影視欣賞分析教學(xué)課件第三節(jié)喜劇片

1、(一) 喜劇片解析 從舞臺(tái)喜劇脫胎而來的喜劇片,顧名思義就是“以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片”。但“笑”只是喜劇的特點(diǎn)之一,而不是唯一特點(diǎn),只有把“笑”的完美形式與深沉嚴(yán)肅的內(nèi)涵相結(jié)合,才能稱得上是真正的喜 劇藝術(shù)。 第三節(jié) 喜劇片：歡笑世界喜劇片概論第1頁，共24頁。常見的喜劇片的笑料設(shè)置手段一般有以下幾種:夸張、 反差、 錯(cuò)位、 對(duì)比、 誤會(huì)、 巧合、 偶然、 意外、 怪誕、 變形、 拼貼等。 喜劇片概論：笑料設(shè)置第2頁，共24頁。喜劇的分類：從不同的角度,有的分為四種:浪漫愛情喜劇、 諷刺喜劇、 風(fēng)俗喜劇、 鬧劇;有的分為人物喜劇、 生活喜劇、 情節(jié)喜劇、 社會(huì)喜劇、 性格喜劇; 有的干脆

2、就把喜劇分為性格喜劇和故事喜劇。喜劇片概論：分類第3頁，共24頁。喜劇片與演員的關(guān)系密切程度，也超過任何電影類型。往往演員自身的風(fēng)格會(huì)決定影片的風(fēng)格。喜劇片概論第4頁，共24頁。（二）喜劇片發(fā)展概況1、美國喜劇的發(fā)展自有聲電影問世以來,好萊塢始終執(zhí)電影喜劇之牛耳。1912 年到 1930 年是美國喜 劇電影的黃金時(shí)期,出現(xiàn)了四個(gè)最卓越的喜劇大師:查理卓別林,勃斯特基頓,哈 洛德勞埃德和哈萊朗東。查理卓別林 Charles Chaplin（1889年-1977年）第5頁，共24頁。到了 20 世紀(jì)五六十年代,美國電影又出現(xiàn)了一批重要的喜劇片創(chuàng)作者 ，例如：杰里劉易斯、伍迪艾倫等。70 年代以后,

3、好萊塢的類型片朝著類型間 雜交的方式邁進(jìn),喜劇片元素在強(qiáng)盜片、 西部片等類型片中廣泛運(yùn)用。很多影片都包含 了兩種以上的元素。 伍迪艾倫第6頁，共24頁。2、中國喜劇的發(fā)展早期受外國喜劇片的影響,張石川等中國電影人也拍攝了勞工之愛情等一批滑稽短片。 影片勞工之愛情第7頁，共24頁?？谷諔?zhàn)爭后,太太萬歲烏鴉與麻雀三毛流浪記等優(yōu)秀喜劇片,它們或 以風(fēng)俗喜劇的樣式刻畫人物的性格和心理,或以笑中帶淚的喜劇手法對(duì)扭曲的社會(huì)現(xiàn)象 予以毫不留情的鞭撻和諷刺。 影片太太萬歲第8頁，共24頁。90 年代，馮小剛在電影界里刮起了一股賀歲風(fēng)，甲方乙方不見不散沒完沒了等影片不僅票房大收，也創(chuàng)造了獨(dú)特的馮氏電影風(fēng)格。影片

4、甲方乙方（1997年）第9頁，共24頁。21 世紀(jì)以來，古裝鬧劇、愛情喜劇、黑色幽默劇等多形態(tài)共生。其中古裝鬧劇數(shù)量最為龐大，如十全九美大笑江湖等，這類喜劇多具顛覆色彩，極盡惡搞之能事，對(duì)歷史進(jìn)行娛樂化解構(gòu)。愛情喜劇以溫馨浪漫的輕喜劇和火爆熱鬧的搞笑劇為主，前者對(duì)都市愛情生活進(jìn)行幽默詮釋，以非誠勿擾系列、失戀33 天等為代表，后者則在極度夸張和戲謔滑稽中展現(xiàn)后現(xiàn)代風(fēng)貌，如合約情人101 次求婚等。由黑炮事件三毛從軍記奠基的黑色幽默喜劇在21 世紀(jì)大放異彩，瘋狂的石頭系列、夜店鋼的琴等影片開創(chuàng)一股中小成本黑色喜劇創(chuàng)作風(fēng)潮，多實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)水準(zhǔn)和商業(yè)價(jià)值的雙贏。此外，歌舞片、公路片、災(zāi)難片、倫理片等與

5、喜劇嫁接，21 世紀(jì)國內(nèi)喜劇創(chuàng)作也出現(xiàn)了多元化樣式。第10頁，共24頁。 香港喜劇片有著獨(dú)特的風(fēng)貌。20 世紀(jì)50 年代初, 朱石麟拍攝了誤佳期喬遷之喜一板之隔等影片，開創(chuàng)了獨(dú)具一格的笑中有淚、淚中有笑的喜劇品格，70 年代，鐵板燒半斤八兩雞同鴨講等許冠文兄弟主創(chuàng)的“市民喜劇電影”陸續(xù)出爐，屢創(chuàng)票房新高。90 年代，在鹿鼎記大話西游喜劇之王等無厘頭電影中，周星馳準(zhǔn)確把握港人恐懼未來、渴求宣泄的心理，以自嘲調(diào)侃為標(biāo)志，塑造了一系列無足輕重的小人物，為觀眾提供了許多與眾不同的笑點(diǎn)。第11頁，共24頁。 佳作欣賞三毛從軍記（1992年）An Orphan Joins the Army編?。簭埥▉唽?dǎo)演

6、：張建亞攝影：黃保華主演：賈林、魏宗萬、孫飛虎第12頁，共24頁?！緞∏楹喗椤?937年，日寇發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭，三毛參軍，他穿著完全不合身的大號(hào)軍服排在隊(duì)伍中，參加新兵訓(xùn)練。前線作戰(zhàn)，三毛非常勇敢，卻又鬧出了許多笑話，不長時(shí)間后，一紙調(diào)令將三毛派到師部去任勤務(wù)兵。但沒過多久，給師長當(dāng)“保姆”的三毛重返軍營，與老伙伴們并肩作戰(zhàn)。他們按上級(jí)命令組成了一支突擊隊(duì)，然后被空投到叢林中。三毛和戰(zhàn)友老鬼衣衫破爛幾乎成了野人。突然有一天，一架飛機(jī)從叢林上空飛過，并撒下無數(shù)傳單。原來戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束了第13頁，共24頁。【賞析】三毛從軍記是根據(jù)漫畫家張樂平先生1946 年創(chuàng)作的漫畫三毛流浪記改編而成。三毛流浪記這部熔

7、歷史和現(xiàn)實(shí)于一爐的經(jīng)典漫畫從它誕生起到現(xiàn)在已被改編過無數(shù)次，從電影到電視劇，從木偶片到動(dòng)畫片、卡通片，其中1949 年拍的電影三毛流浪記于1981 年在巴黎六家影院連映60 天，轟動(dòng)巴黎。三毛這一形象贏得了國內(nèi)外觀眾的一致喜愛。第14頁，共24頁。導(dǎo)演沒有把這部影片定位為“抗日戰(zhàn)爭題材”，而是把原著掰開揉碎了之后，在真真假假的抗戰(zhàn)背景中，生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)“小人物，小把戲”三毛在部隊(duì)中可喜、可悲、可憐、可嘆的遭遇。影片用多種技巧，不時(shí)提示著情境的假定性，讓觀眾心態(tài)放松地進(jìn)入一個(gè)荒誕的框架，觀賞三毛那力不從心又常常出奇制勝、最終無可奈何的從軍生涯。然而就在捧腹開懷間，一個(gè)并不輕松的命題漸漸出現(xiàn)，在

8、三毛這個(gè)“無名的岳武穆”身上，極其真實(shí)地附著了大多數(shù)平民百姓的多重品格：善良、誠實(shí)、富于同情心，窩囊中不乏小機(jī)靈，膽不大而刀架脖子上也是一條漢子，以白日夢撫慰隱忍的屈辱，在自嘲的同時(shí)又促狹別人不管愿意不愿意，我們?cè)谛θ耐瑫r(shí)也笑了自己，這正應(yīng)了影片開頭那幅似乎只是插科打諢的字幕：“本片全無虛構(gòu)，如有雷同，不勝榮幸。”第15頁，共24頁。這部影片里穿插了很多含義并不復(fù)雜的象征性鏡頭，訓(xùn)練場上士兵整齊地走過之后會(huì)緊跟一個(gè)一群鴨子整齊走過的鏡頭，士兵作散漫狀后會(huì)跟一個(gè)一群鵝呼啦啦亂跑的鏡頭；日本人侵占中國的領(lǐng)土跟把中國當(dāng)作蛋糕一塊一塊吃下去沒有什么兩樣，所以一邊是日本人在室內(nèi)大吃中國地圖形的蛋糕，

9、一邊是中國大片國土的淪喪。這種并不晦澀的象征既有趣又不俗。在人物的造型、表演上充分地運(yùn)用了夸張的手法。第16頁，共24頁。 佳作欣賞寶貝計(jì)劃（2006年） Rob-B-Hood編?。撼升?、袁錦麟導(dǎo)演：陳木勝攝影：潘耀明主演：成龍、古天樂、高圓圓、許冠文第17頁，共24頁。【劇情簡介】 人字拖（成龍 飾）雖有不凡的身手，可是終日沉迷賭博毫無人生目標(biāo)，便與包租公（許冠文 飾）、八達(dá)通（古天樂 飾）一起爆竊，干著偷偷摸摸的犯罪事。城中女富豪（余安安 飾）唯一的孫子出生后，包租公受不了金錢的誘惑，答應(yīng)把寶寶偷給黑幫老大，以證明BB是否自 己死去的兒子與前女友的孩子。 成功偷得孩子后，一連串發(fā)生的事情，

10、使人字拖及八達(dá)通改變了自己的人生觀念。人字拖開始關(guān)心家人，八達(dá)通也看到了自己老婆（蔡卓妍 飾）的不易，開始重新做人第18頁，共24頁。【賞析】寶貝計(jì)劃這部影片，有令人捧腹的搞笑段落，有漂亮的打斗動(dòng)作，而且主題也是積極向上的，非常適合全家在一起觀看。電影是一種“情”的表達(dá)，所以愛情、親情一直是電影的主題。在寶貝計(jì)劃中，愛情和親情都得到了體現(xiàn)，同時(shí)還有一種超越親情的道義情感。影片開頭，濃墨重彩地刻畫了人字拖和八達(dá)通的性格，為其之后的轉(zhuǎn)變奠定伏筆。寶貝計(jì)劃運(yùn)用誤會(huì)、夸張、巧合等喜劇手法，制造出層出不窮的笑料。寶貝計(jì)劃配樂動(dòng)感十足，情節(jié)快速推進(jìn)，臺(tái)詞充滿諧趣，激烈、緊張的場面比比皆是。游樂園里過山車上

11、的攀爬與穿梭、連環(huán)撞車、從高樓的空調(diào)上跳躍等場面極為精彩。這些動(dòng)作元素都保證了影片較強(qiáng)的觀賞性與趣味性，讓觀眾在觀影中始終保持著極大的興趣，絕不會(huì)產(chǎn)生乏味與疲倦感。第19頁，共24頁。毫無疑問，寶貝計(jì)劃是一部讓人開心的電影。但是，如果略作揣摩，不難發(fā)現(xiàn)這部電影還有一些硬傷，暴露了當(dāng)前商業(yè)電影劇情不夠流暢等弊病。比如高圓圓飾演的護(hù)士對(duì)人字拖沒來由的信任和愛情也顯得不是很靠譜，導(dǎo)演想表現(xiàn)他們的感情沖突卻沒有展開，等等。這些問題解決了，影片質(zhì)量會(huì)進(jìn)一步提高。第20頁，共24頁。 佳作欣賞人再囧途之泰囧（2012年） Lost In Thailand編?。盒鞃?、束煥、丁丁導(dǎo)演：徐崢攝影：宋曉飛主演：徐

12、崢、王寶強(qiáng)、黃渤第21頁，共24頁?！緞∏楹喗椤可虡I(yè)成功人士徐朗（徐崢飾）用了五年時(shí)間發(fā)明了一種叫“油霸”的神奇產(chǎn)品每次汽車加油只需加到三分之二，再滴入2滴“油霸”，油箱的汽油就會(huì)變成滿滿一箱。徐朗的同學(xué)兼商業(yè)競爭對(duì)手高博（黃渤飾）想把這個(gè)發(fā)明一次性賣給法國人，但徐朗堅(jiān)決不同意，他希望深入開發(fā)研究， 把“油霸”發(fā)揚(yáng)光大，得到更遠(yuǎn)的收益。兩個(gè)人各抒己見，爭論不休，一直無果。由于兩人股份相同，唯有得到公司最大股東周揚(yáng)的授權(quán)書，方可達(dá)到各自目的。當(dāng)?shù)弥軗P(yáng)在泰國后，徐朗立刻啟程尋找，而高博獲悉后將一枚跟蹤器放在徐朗身上一起去了泰國。飛機(jī)上，徐朗遇到了王寶（王寶強(qiáng)飾），別有心機(jī)地想利用他來擺脫對(duì)手高博

13、的追趕，可他不僅沒甩掉王寶，還成了他的“貼身保姆”第22頁，共24頁?！举p析】人再囧途之泰囧（以下簡稱泰囧）是著名演員徐崢首次自編（聯(lián)合）、自導(dǎo)、自演的喜劇電影，2012 年12 月12 日上映后即掀起一股觀影熱潮。該片票房總額突破12 億元，是首部10 億元級(jí)票房的華語電影，成為一匹黑馬，書寫了票房傳奇。在這個(gè)數(shù)字背后，不難看出觀眾對(duì)該片的認(rèn)可與追捧。影片憑借現(xiàn)實(shí)感、平民化、娛樂性在大片“圍剿”中脫穎而出，借鑒了好萊塢線路喜劇的類型模式，以“泰國傳奇”極具異域風(fēng)情的爆笑驚險(xiǎn)之旅，充分刺激了觀眾的笑感神經(jīng)，讓人觀后輕松、釋然，卻又不乏一些觸動(dòng)與思索。第23頁，共24頁。泰囧在人物刻畫上獨(dú)具匠心?？鋸埖脑煨团c肢體語言，人物迥異的個(gè)性對(duì)比，將喜劇效果極致化。商業(yè)成功人士徐朗一心撲在工作上，歷盡千辛獲取授權(quán)書只為成就輝煌事業(yè)，光鮮外表下掩藏著焦躁不安的心。他標(biāo)志性的夸張嘴型和瞪大的眼睛，表現(xiàn)了嚴(yán)肅型囧神的韻味。與之形成鮮明反差，王寶以一副草根的夸張?jiān)煨偷菆觥Ｔ跀⑹虏呗陨?，誤會(huì)、巧合、意外等喜劇手法的熟練運(yùn)用，讓影片笑料百出。詼諧臺(tái)詞、幽默調(diào)侃