2022年《入殮師》鏡頭體會(huì)感受

1、入殮師鏡頭體會(huì)感受 鏡頭是連接觀眾與光影世界的橋梁,假如說機(jī)械工具是人類手腳的另類延 長(zhǎng),那么,鏡頭便是人類視野的擴(kuò)展,思想的奔騰,在那里,我們要么恣意飛揚(yáng) 地潑灑青春,要么莊重寧穆的思慮哲理 固定鏡頭便是這如密線般 “ 橋梁”中不行忽視的一種； 固定鏡頭是一種靜態(tài)的造型方法, 它的核心就是畫面所依靠的框架不動(dòng)；正是這種不同于其他鏡頭構(gòu)圖的特性,使它在特定類型構(gòu)圖中擁有不行比擬的構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)；固定鏡頭視點(diǎn)穩(wěn)固, 符合人們?nèi)粘Ｉ钅曉斠暤囊曈X體驗(yàn),有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境；固定鏡頭由于其穩(wěn)固的視點(diǎn)和靜止的框架,便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“ 靜” 的心理反應(yīng),賜予觀眾以深沉、莊重、安靜、肅穆等感受；日本影

2、片入殮師憑借其精致講究的鏡頭構(gòu)圖,特殊另類的角度,樂觀幽默而又不失莊重深穆的敘事口吻一舉榮獲了2022 年美國(guó)奧斯卡“ 正確外語片”獎(jiǎng),被譽(yù)為“ 很輕的電影很重的人生”；作為一部敘述一個(gè)特殊的職業(yè)入殮師,并在其中引入對(duì)人生觀、 生死觀摸索的文藝電影, 影片中固定鏡頭的完善運(yùn)用無 疑是亮點(diǎn)之一；固定鏡頭的運(yùn)用放慢了影片節(jié)奏, 使觀眾有足夠的留意力來關(guān)注演員的表情 神態(tài)和對(duì)白,并留下摸索的間隙； 固定鏡頭靜物式的摹寫方式與日本小鎮(zhèn)那緩慢、閑適的日常生活節(jié)奏相和, 完善呈現(xiàn)了日本的風(fēng)土人情； 固定鏡頭的運(yùn)用制造出 的割裂感被導(dǎo)演奇妙化用,使影片有一種翻閱老相冊(cè)般的懷念感；影片開頭的楔子采納了長(zhǎng)時(shí)間的

3、固定鏡頭表現(xiàn)；運(yùn)用重復(fù)式鏡頭構(gòu)圖, 斜側(cè)面拍照,使其拍照物體由遠(yuǎn)到近、 由小到大而向遠(yuǎn)處重復(fù)延長(zhǎng)；白茫茫的暴風(fēng)雪遮住道路, 導(dǎo)演奇妙地運(yùn)用路旁聳立的樹干勾畫出道路輪廓,車燈的攢射穿透了暴風(fēng)雪,貫穿了畫面,使觀眾不會(huì)產(chǎn)生鏡頭的突兀感；這段鏡頭留取的大片的因暴風(fēng)雪而造成的空白,溝通了畫面上各對(duì)象之間的關(guān)系,組織了它們之間相互關(guān)聯(lián)的紐帶, 而不至于造成景物單調(diào)而引起的割裂感；特殊是對(duì)于這類運(yùn)動(dòng)的物體, 前面留取空白,才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地,觀眾心里也覺得通暢,加深了對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受；影片開頭部分運(yùn)用固定鏡頭, 初次為我們呈現(xiàn)了入殮師的工作情形；運(yùn)用 三角形構(gòu)圖,以老年入殮師、 青年入殮師和死

4、者為三個(gè)視覺中心, 形成斜三角形,再加上四周屏風(fēng)所營(yíng)造的密封成效, 其產(chǎn)生的穩(wěn)固感有利于影片主題和名稱的展 示,導(dǎo)演也挑選此鏡頭導(dǎo)入影片主題名稱；把兩位入殮師在支配在斜三角形幾何中心上的構(gòu)圖,也使穩(wěn)固的畫面有所突破,而不至于顯得呆板和一塵不變；特殊是其一動(dòng)一靜,一斜一正,形成鮮明的 對(duì)比,使固定鏡頭構(gòu)圖也有流淌的進(jìn)展；影片鋪墊部分,長(zhǎng)時(shí)間的固定鏡頭為我們交待引入了主角失業(yè)后與妻子交談 的場(chǎng)景；運(yùn)用均衡式構(gòu)圖, 把主角和妻子兩個(gè)對(duì)象左右分開, 分置于畫面的兩端,使各部分之間給人以平穩(wěn)滿意的感覺,衡；畫面結(jié)構(gòu)完善無缺, 支配奇妙, 對(duì)應(yīng)而平構(gòu)圖中在主角背后加上了一株灌木, 以此補(bǔ)償主角構(gòu)圖高度中與

5、妻子的不對(duì) 等,使構(gòu)圖更顯平穩(wěn)美感；構(gòu)圖中運(yùn)用重章疊放的家具,貫穿畫面,使各個(gè)對(duì)象 相互關(guān)聯(lián)起來形成整體；影片鋪墊部分運(yùn)用旁白的的形式交待夫妻關(guān)系,并采納特寫影片中擺放的照片的方式, 間接地表現(xiàn)夫妻感情； 采納了緊湊式構(gòu)圖和對(duì)分式構(gòu)圖相結(jié)合,對(duì)景 物以特寫的方式加以放大,使其布滿整個(gè)畫面,緊湊、細(xì)膩、微觀；對(duì)于刻畫景 物細(xì)節(jié)達(dá)到傳神的成效,令人難忘；兩個(gè)相框左右將畫面一分為二,形成左右呼應(yīng)； 畫框一大一小, 具有傾斜流動(dòng)的美感,不至于使畫面單調(diào)乏味,缺少變化；背景采納虛焦手法,突出了相框 形象,主次鮮明；影片進(jìn)展部分, 主角和妻子回到祖屋居住并開頭查找新的工作,夫妻倆在飯 桌上交談； 運(yùn)用黃金

6、分割式構(gòu)圖, 將主角和妻子各放到各自的黃金分割點(diǎn)上,這 種構(gòu)圖符合人們的一般心理,也是傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法,用于呈現(xiàn)一般的日常生活,有一種溫馨、樸實(shí)的靠近感；運(yùn)用交叉線式構(gòu)圖的餐桌, 既是組織主角和妻子兩個(gè)對(duì)象的紐帶,也使畫面 在構(gòu)圖上有所突破,靜中有變；能充分利用畫面空間,并把視線引向交叉中心,也可引向畫面之外,呈現(xiàn)出活潑輕松,伸展含蓄的特點(diǎn)；影片進(jìn)展階段, 固定鏡頭呈現(xiàn)主角外出查找工作；運(yùn)用十字形構(gòu)圖, 畫面上主角和地平線成正交十字形的構(gòu)圖形成；這類構(gòu)圖能剩余較多的空間, 因而能夠容納較多的背景和陪體,使觀眾視線自然向十字交叉線中心集中；而構(gòu)圖中的汽車依據(jù)重復(fù)式構(gòu)圖支配,由近向遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng), 造成四周

7、景物向中心集合的感覺, 使觀眾視線劇烈引向主題中心,其產(chǎn)生的壓迫中心、 局促繁重的感 覺襯托了主角失業(yè)后查找工作的焦慮心情；影片進(jìn)展階段,采納固定鏡頭表現(xiàn)主角無奈接受入殮師職業(yè)后的局促與不 安；運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖表現(xiàn)樓梯間, 運(yùn)用向心式構(gòu)圖支配樓梯間和人物的整體關(guān)系；將主角放在相稱的樓梯間中心, 對(duì)稱式的構(gòu)圖雖有平穩(wěn)、 穩(wěn)固、相對(duì)的特點(diǎn),但也有呆板, 缺少變化的缺點(diǎn), 但導(dǎo)演就是利用這一缺點(diǎn), 其相稱的樓梯壁形成 對(duì)人物對(duì)象的擠壓, 奇妙地又運(yùn)用向心式構(gòu)圖, 使觀眾視線劇烈引向中心, 利用 構(gòu)圖就表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎和局促；影片進(jìn)展部分, 由于妻子的不滿, 主角打算向社長(zhǎng)辭職, 兩人在社長(zhǎng)家的閣

8、樓相見；采納固定鏡頭表現(xiàn)社長(zhǎng)請(qǐng)主角吃河豚魚白并相交談的情形；運(yùn)用框式構(gòu) 圖,利用盆景灌木作為前景,來表達(dá)主題,闡明環(huán)境；這種構(gòu)圖符合人們的視覺體會(huì), 使人們感覺到透過門和窗來觀看影像,產(chǎn)生 現(xiàn)實(shí)的空間感和劇烈的透視成效；影片進(jìn)展階段, 主人公行走在小鎮(zhèn)的街道上, 導(dǎo)演采納固定鏡頭來表現(xiàn)主人 公所凝視的景物； 運(yùn)用變化式構(gòu)圖, 把人物對(duì)象有意支配在畫面的左一側(cè),留取 下想象和摸索的空間,富于韻味和樂趣；建筑運(yùn)用交叉線構(gòu)圖, 建筑物形成的斜線交叉形成構(gòu)圖,并把視角引向交叉 中心,與主人公的視線相襯； 交叉的幾何中心設(shè)在茂盛不透光的密林中,賜予聯(lián) 想的空間；影片進(jìn)展部分,夫妻倆圍坐在一起, 聽著母親仍然保藏著的父親的膠片唱片；運(yùn)用垂直式構(gòu)圖, 畫面中的柱子錯(cuò)落地把構(gòu)圖分為三部分,使人物對(duì)象豎直狀的分布在畫面上；景深采納前虛后實(shí)的景深, 老舊的膠片唱片運(yùn)用虛焦象征著過往的追憶,實(shí) 焦的夫婦倆象征著現(xiàn)實(shí)的幸福和溫馨；鏡頭是光影世界無聲的演員, 構(gòu)圖便是演員面目的表情； 依據(jù)影片入殮師中固定鏡頭的體會(huì)感受, 發(fā)覺因循中亦有變化, 而不是單調(diào)乏味的框架不動(dòng)；在 我的心