王實(shí)甫與西廂記課件

1、王實(shí)甫和西廂記王實(shí)甫退隱 ：“有微資堪贍赒，有園林堪縱”， “百年期六分甘到手，數(shù)千支周遍又從頭”。賈仲明錄鬼簿有一首凌波仙說(shuō)：“風(fēng)月?tīng)I(yíng)，密匝匝列旌旗。鶯花寨，明飚飚排劍戟。翠紅鄉(xiāng)，雄糾糾施智謀。作詞章，風(fēng)韻美，士林中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁?！?“西廂記”故事的演變鶯鶯傳西廂記諸宮調(diào)崔鶯鶯待月西廂記元稹董解元王實(shí)甫唐金元傳奇說(shuō)唱文學(xué)雜劇王西廂的成功改造：一是人物形象上 二是主題表現(xiàn)上 三是體制結(jié)構(gòu)上 第一本是“張君瑞鬧道場(chǎng)” 第二本是“崔鶯鶯夜聽(tīng)琴” 第三本是“張君瑞害相思” 第四本是“草橋店夢(mèng)鶯鶯” 第五本是“張君瑞慶團(tuán)圓” 西廂記全劇五本21折西廂記人物解析（由第三本“鬧

2、簡(jiǎn)” 看）崔鶯鶯張 生紅 娘 隨著劇情的發(fā)展，鶯鶯終于克服了身心解放要求與封建精神桎梏的矛盾，邁出了關(guān)鍵的一步，與張生私下結(jié)為夫妻。但接下來(lái)便是老夫人逼張生趕考，并說(shuō)考不取功名便“休來(lái)見(jiàn)我”，崔、張愛(ài)情又面臨新的威脅。無(wú)奈之間張生只好起程“上朝取應(yīng)”。 長(zhǎng)亭送別一折戲共有十九支曲文，由鶯鶯主唱，既是塑造鶯鶯形象的重場(chǎng)戲，也充分體現(xiàn)了王實(shí)甫劇作情景交融、富于文采的特點(diǎn)。 一、崔鶯鶯“此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵 “長(zhǎng)亭送別”并沒(méi)有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來(lái)自對(duì)人物心靈的深刻探索和真實(shí)描摹。 1、趕赴長(zhǎng)亭的離愁別恨 從端正好到叨叨令 端正好 因景生情，寫(xiě)凄涼的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別恨。 作

3、者選取了幾樣帶有季節(jié)特征的景物：藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成寥廓蕭瑟、令人神傷的秋色圖。前四句一句一景，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句用設(shè)問(wèn)手法，一個(gè) “染”字，一個(gè)“醉”字，不僅把外在的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過(guò)程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見(jiàn)。后者既寫(xiě)出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)?？傊疁贤司芭c情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂(yōu)傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無(wú)法分開(kāi)，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。 滾繡球 由情及景，用途中的景物為線索來(lái)抒發(fā)離別的怨恨。

4、如果說(shuō)端正好主要是采用了因景生情的手法，那么滾繡球便是從正面刻畫(huà)了鶯鶯與張生難舍難離的復(fù)雜內(nèi)心世界。柳絲系馬、疏林掛日、馬慢走車(chē)快行、松了金釧減了玉肌等等，全都是由鶯鶯對(duì)張生的依戀惜別之情引發(fā)出來(lái)的。 清人金圣嘆對(duì)其中的“馬兒屯屯的行，車(chē)兒快快的隨”兩句有這樣的分析： 若又馬兒快快行，車(chē)兒慢慢隨，則中間乃自隔絕，不得多做相守也。即馬兒慢慢行，車(chē)兒慢慢隨，或馬兒快快行，車(chē)兒快塊隨，亦不成其為相守也。必也，馬兒則慢慢行，車(chē)兒則快快隨，馬兒仍慢慢行，于是車(chē)在馬右，馬在車(chē)左，男左女右，比肩并坐，疏林掛日，更不復(fù)夜，千秋萬(wàn)歲，永在長(zhǎng)亭。此真小兒女又稚小，又苦惱，又聰明，又憨癡。一片的微細(xì)心地，不知作者如

5、何寫(xiě)出來(lái)也。 這里，馬兒慢慢行，車(chē)兒快快隨是景，而實(shí)際抒發(fā)的卻是鶯鶯那種不忍遽別，雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情。這即是“情景交融”。 叨叨令 以豐富的情態(tài)描寫(xiě)，補(bǔ)述鶯鶯動(dòng)身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來(lái)將要產(chǎn)生的愁緒。 如果說(shuō)滾繡球時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白還顯得委婉含蓄，那么這段曲詞則無(wú)遮無(wú)攔，直抒胸臆，盡訴情懷。作者將“車(chē)、馬、被、枕、衫、袖、書(shū)、信”這些常用詞帶上“兒”字，加上一些疊音形容詞，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類(lèi)，用排比句巧妙組合銜接，并間以反復(fù)的感嘆，既層次分明，又造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果，正如前人所云：“語(yǔ)中每疊二字，正是嗚咽凄斷說(shuō)不出處?！睆亩漾L鶯柔腸百結(jié)的離別

6、苦痛寫(xiě)得哀哀切切，見(jiàn)情見(jiàn)態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，也宛然在側(cè)。2、長(zhǎng)亭別宴時(shí)的纏綿依戀 從脫布衫到二煞 這一節(jié)主要刻畫(huà)鶯鶯和張生二人纏綿依戀而又無(wú)可奈何的情態(tài)、心理，特別突出了鶯鶯珍重愛(ài)情而輕視功名利祿的思想感情，細(xì)膩而多層次地展示了“此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵其間交織著對(duì)“前暮私情，昨夜成親，今日離別”的親 人的百般依戀，對(duì)即將來(lái)臨的“南北東西萬(wàn)里程”的別離的無(wú)限悲戚，對(duì)逼求“蝸角虛名，蠅頭微利”而“強(qiáng)拆鴛鴦在兩下里” 的做法的深深怨恨，對(duì)當(dāng)時(shí)司空見(jiàn)慣的身榮棄妻愛(ài)情悲劇的不盡憂(yōu)慮。 鶯鶯的這種依戀、悲戚、怨恨、憂(yōu)慮，都是與她美好的愛(ài)情理想緊緊地聯(lián)系在一起的。她對(duì)張生的愛(ài)，是相互

7、傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒(méi)有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的打算。在她看來(lái)，“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，她所追求的是純真專(zhuān)一、天長(zhǎng)地久的愛(ài)情幸福，而不是封建的“家世利益。”因而這場(chǎng)戲也就成為鶯鶯性格發(fā)展成熟的重場(chǎng)戲。 這場(chǎng)戲尤其突出地刻畫(huà)了鶯鶯的叛逆性格。在她心目中，金榜題名是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛(ài)情的前提和基礎(chǔ)；狀元及第并不值得羨慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事實(shí)上張生應(yīng)試是被逼的，他們的分離乃是封建勢(shì)力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對(duì)封建勢(shì)力的怨恨。進(jìn)而還把這怨憤指向那可惡的名利思想，因此臨別時(shí)不忘叮囑張生“得官不得官，疾便回來(lái)”，這與老夫人汲汲于功名的態(tài)度形成鮮明對(duì)比。 “蝸角虛名，蠅頭微利

8、”，世俗的名利觀念造成了青年男女的愛(ài)情悲劇，而鶯鶯卻對(duì)這種虛名微利表示了極大的蔑視與痛恨，這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦，推到一個(gè)更高的水平。 同時(shí)，她也有深深的內(nèi)心隱憂(yōu)，明確告訴張生“我只怕你停妻再娶妻”。這實(shí)際上是當(dāng)時(shí)社會(huì)中司空見(jiàn)慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映?！巴Ｆ拊偃⑵蕖?，這在男尊女卑的封建時(shí)代是屢見(jiàn)不鮮的。實(shí)際上，作為西廂記故事雛形的會(huì)真記和鶯鶯歌（唐李紳作），都將張生描寫(xiě)為始亂終棄的薄情文人。鶯鶯的離愁別恨，固然反映她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，同時(shí)也是她對(duì)不能掌握自身命運(yùn)的悲哀和抗?fàn)帲恢皇菃渭兊膬号殚L(zhǎng)。應(yīng)該說(shuō)她的離愁別恨中閃耀著重愛(ài)情輕功名、反抗封建禮教的思想光輝。3、

9、別后目送處的依依難舍 從一煞到收尾 這里進(jìn)一步寫(xiě)分手后的情景，主要展示鶯鶯目送張生的依依難舍之情景和離別之痛。 王季思教授評(píng)點(diǎn)這兩支曲子說(shuō)：“末二曲寫(xiě)張生去后鶯鶯的悵望情景，景中有人、有情，虛情實(shí)寫(xiě)，正語(yǔ)反詰，俱臻妙境。” 所謂“虛情實(shí)寫(xiě)”，就是寓情于景，借生動(dòng)的景物來(lái)傳情。這兩支曲子寫(xiě)夕陽(yáng)殘照、青山疏林、淡煙暮靄、秋風(fēng)馬嘶，使人仿佛看到鶯鶯滿(mǎn)懷凄楚，悵然癡立，目送張生轉(zhuǎn)山坡、出疏林，“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”，此時(shí)的滿(mǎn)目秋景，都是鶯鶯悲涼心境的外化。 收尾的末句“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起” 即是“正語(yǔ)反詰”，也就是用反問(wèn)句抒寫(xiě)心境。比之李清照的“只恐雙溪舴舟，載不動(dòng)許多愁”的正面直

10、說(shuō)，更顯得激越真切。紅云信者人之根本，“人而無(wú)信，不知其可也。大車(chē)無(wú)輗(ni)，小車(chē)無(wú)軏(yue)，其何以行之哉？”當(dāng)日軍圍普救，夫人所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯區(qū)區(qū)建退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？既然不肯成就其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去。卻不當(dāng)留請(qǐng)張生于書(shū)院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，所以夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一來(lái)辱沒(méi)相國(guó)家譜；二來(lái)張生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，老夫人亦得治家不嚴(yán)之罪。官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？紅娘不敢自專(zhuān)，乞望夫人臺(tái)鑒：莫若恕其小過(guò)，成就大事，撋(ruan)之以去其污，豈

11、不為長(zhǎng)便乎？ 見(jiàn)秦伯曰：“秦晉圍鄭，鄭既知亡矣。若亡鄭而有益于君，敢以煩執(zhí)事。越國(guó)以鄙遠(yuǎn)，君知其難也，焉用亡鄭以陪鄰？鄰之厚，君之薄也。若舍鄭以為東道主，行者之往來(lái)，共其乏困，君亦無(wú)所害。且君嘗為晉君賜矣，許君焦、瑕，朝濟(jì)而夕設(shè)版焉，君之所知也。夫晉厭之有？既東封鄭，又欲肆其西封；若不缺秦，將焉取之？缺秦以利晉，唯君圖之！”鶯鶯寂寞妝樓冷畫(huà)屏，閑著棋子誤弦琴。秋風(fēng)亂撿梧桐葉，千里長(zhǎng)亭過(guò)短亭。紅娘小園深徑惹秋霜，才把詩(shī)箋過(guò)粉墻。天下有情成眷屬，何人與我作紅娘。西廂記的藝術(shù)成就 （1）突破了元雜劇一本四折的慣例（2）成功的戲劇沖突 （3）“懸念”和“突轉(zhuǎn)”的運(yùn)用，具有強(qiáng)烈的戲劇效果 （4）成功的心

12、理描寫(xiě)（5）華美中有本色，麗藻中有質(zhì)樸的語(yǔ)言藝術(shù) 西廂記“絕妙好辭”的卓越曲文藝術(shù) 王實(shí)甫的戲曲語(yǔ)言以富于文采為特色，曲詞之美，與劇作的故事之美、人物之美、意境之美和諧統(tǒng)一。這在長(zhǎng)亭送別一折中尤為突出。 1、情景交融的藝術(shù)境界和富于文采的戲曲語(yǔ)言。 以景物描寫(xiě)設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，與主人公的離愁別恨天然渾成，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。不只端正好一曲情景交融，又一煞一曲，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽(yáng)古道，禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫(huà)面。一煞與端正好兩相輝映，并與滾繡球曲中“恨不倩疏林掛住斜陽(yáng)”互相照應(yīng)；收尾以“四圍山色中，一鞭殘照里”再次渲染氣氛，烘托人物心境；此外，本折中還有其他幾處的景

13、物點(diǎn)染。這就自始至終、相當(dāng)完美地描寫(xiě)了送別的場(chǎng)景和環(huán)境，使全折具有情景交融的藝術(shù)境界。（還包括中間14曲。）2、運(yùn)用多種多樣的修辭方法生動(dòng)形象地表現(xiàn)人物的心理。 全折運(yùn)用了比喻、夸張、用典、對(duì)比、對(duì)偶、排比、反復(fù)、疊音、設(shè)問(wèn)等多種修辭方法。特別是巧用夸張，并與比喻、用典、對(duì)比等結(jié)合，因情隨物而設(shè)。例如，“聽(tīng)得道一聲去也，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌”， “昨宵今日，清減了小腰圍”夸張地表現(xiàn)感情折磨下的身心交瘁；“將來(lái)的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”，“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”都是夸張兼比喻，寫(xiě)離別之情，達(dá)到愁極恨絕、無(wú)以復(fù)加的地步；又：“淋漓襟袖啼紅

14、淚，比司馬青衫更濕”，用了“紅淚”和“青衫淚”兩個(gè)典故，是夸張兼用典，形容傷心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸張、比喻和對(duì)比，以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。作品中的夸張描寫(xiě)，大都將人物感情寄附于客觀事物，借助鮮明生動(dòng)的形象來(lái)展示人物的內(nèi)心世界，具有強(qiáng)烈的感染力。 （又 叨叨令一曲中排比、反復(fù)及疊詞的運(yùn)用。） 3、融古代詩(shī)詞與民間口語(yǔ)為一體。 作者善于把典雅凝練的古代詩(shī)詞與通俗流暢的民間口語(yǔ)融為一體，從而形成清麗華美、生動(dòng)活潑的語(yǔ)言風(fēng)格。作品融入了不少古代詩(shī)詞的語(yǔ)句，其特有的語(yǔ)義、情味和表達(dá)效果與劇中語(yǔ)境相契合，增添了語(yǔ)言的文采和表現(xiàn)力。 例如， 端正好中的“碧云天，黃花地”，化用范仲淹蘇幕遮詞中“碧云天，黃葉地”語(yǔ)句，并取其秋景凄涼的意境，以烘托送別的凄冷氛圍；朝天子中的“蝸角虛名，蠅頭微利”，引用蘇軾滿(mǎn)庭芳詞原句，形象地表現(xiàn)鶯鶯珍重愛(ài)情、輕視功名利祿的思想感情;耍孩兒中“未飲心先醉”，化用柳永訴衷情近詞中“未飲心如醉”之句，一字之易，更加夸張，語(yǔ)意更加沉重，表現(xiàn)了鶯鶯餞別時(shí)的極端愁苦。 作品還融入了大量運(yùn)用民間口語(yǔ)，吸收了不少的方言詞和俗語(yǔ)，而且善于將民間口語(yǔ)加工為富于文采的文學(xué)語(yǔ)言。例如滾繡球一曲的語(yǔ)匯、語(yǔ)句都具有民間口語(yǔ)的風(fēng)格，可以說(shuō)是口語(yǔ)的韻律化，通俗自然、生動(dòng)活潑而又富于文采。 朱權(quán)在太和正音譜中曾經(jīng)稱(chēng)贊說(shuō)：“王實(shí)甫之詞，如花間美人”，其劇本往往“極有佳句，若玉環(huán)之