重點(diǎn)外國(guó)美術(shù)史重點(diǎn)

1、重點(diǎn)外國(guó)美術(shù)史重點(diǎn)外國(guó)美術(shù)史一、古希臘美術(shù)1.古希臘美術(shù)的基本特點(diǎn)，（1）古希臘的奴隸制不同于埃及，帶有較多的民主和自由色彩，所以在美術(shù)作 品中不僅反映奴隸主貴族的審美觀，同時(shí)也反映了廣大自由民階層的理想和要求。（2）希臘美術(shù)與古希臘神話和傳說(shuō)有著密切關(guān)系。（3）古希臘人重視表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的歡樂(lè)。（4）希臘是一個(gè)航海國(guó)家，視野比較開闊，不保守，在藝術(shù)上善于兼容并蓄， 風(fēng)格呈多樣化。（5）表現(xiàn)完美的人體是古希臘美術(shù)家最高的理想。（6）古希臘的建筑強(qiáng)調(diào)明快的節(jié)奏和勻稱的構(gòu)圖，很少有像埃及金字塔那種龐大的規(guī)模。希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有典雅寧?kù)o的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魄。這 種審美標(biāo)準(zhǔn)使希臘藝術(shù)產(chǎn)

2、生了古代世界理想美的典范。四年一度的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì) 使他們對(duì)人體美有較早的領(lǐng)悟和表現(xiàn)。希臘神話中的“神人同形同性”成為促使藝 術(shù)和生活息息相通的有利因素。希臘藝術(shù)是理想主義的，簡(jiǎn)樸的，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的，典 雅精致的。分為四個(gè)時(shí)期：a.荷馬時(shí)期（”幾何風(fēng)格時(shí)期”：希臘造型藝術(shù)的萌芽時(shí) 期）。B.古風(fēng)時(shí)期（希臘造型藝術(shù)的形成和發(fā)展時(shí)期）。C.古典時(shí)期（希臘藝術(shù)的繁榮 期）。D.希臘化時(shí)期（“泛希臘時(shí)期”）。古希臘建筑柱式（3）希臘神廟建筑的典型形式：圍柱式，即建筑周圍用柱廊環(huán)繞?；镜慕ㄖ?已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式。（1）多利亞式?jīng)]有柱基，柱身粗壯，由上往下逐 漸縮小。中間略為鼓出，顯示出承受

3、壓力時(shí)的堅(jiān)忍，挺拔，嚴(yán)峻的氣氛。柱頭簡(jiǎn)單，有方形柱冠和圓盤組成。柱身刻有垂直，平行的淺凹槽。（2）伊奧尼亞式精巧，纖細(xì)，柔美。有柱基，柱身細(xì)長(zhǎng)，上下變化不大，柱身凹槽更細(xì)密，更深。柱 頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶。柱式與希臘人對(duì)人體的崇拜有關(guān)。多利亞式對(duì)剛強(qiáng) 的男性人體的模仿，伊奧尼亞式是對(duì)柔和女人體的模仿。（3）科林斯式是從伊奧尼亞式演變而來(lái)，柱頭更為華麗，像一個(gè)花籃。二、中世紀(jì)美術(shù)1.中世紀(jì)藝術(shù)的基本特點(diǎn)，第一、由于破壞了希臘、羅馬古代文化的傳統(tǒng)，中世紀(jì)的藝術(shù)起點(diǎn)很低，并且 發(fā)展緩慢。第二、中世紀(jì)藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的宗教色彩。第三、在中世紀(jì)這個(gè)階段，各地區(qū)、國(guó)家的民族藝術(shù)開始萌芽和發(fā)展，又由于十字

4、軍的東侵，東西方的文化和藝術(shù)加強(qiáng)了交流和影響。第四、中世紀(jì)后期在建筑藝術(shù)方面的貢獻(xiàn)是非常突出的。1）歐洲中世紀(jì)藝術(shù)稱為基督教藝術(shù)。2）基督教起源于中東，當(dāng)它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時(shí)，也帶來(lái)東方的一 些文化特征。3）公元10世紀(jì)前后，才形成了相對(duì)統(tǒng)一的基督教藝術(shù)風(fēng)格。？拜占庭美術(shù)及其藝術(shù)特色（3）拜占庭藝術(shù)是基督教文化的政教合一的產(chǎn)物。拜占庭建筑 ：穹頂結(jié)構(gòu)和希臘十 字式平面。圣.索菲亞大教堂混合了東方與西方，過(guò)去與未來(lái)的結(jié)構(gòu)，是氣魄雄偉 的混合建筑。充分體會(huì)到圓頂在宗教建筑中的心理功能。光線與圓頂結(jié)合，仿佛造 就一個(gè)光芒萬(wàn)丈的天堂。?哥特式美術(shù)及其藝術(shù)特色（2）哥特式藝術(shù)是中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的

5、一個(gè)頂點(diǎn)，開始于建筑方面，發(fā)展重點(diǎn)從追求建筑的效果而轉(zhuǎn)向繪畫的效果。追求平面裝飾的效果。蘇熱重修的法國(guó)圣德尼教堂表明一種新的建筑風(fēng)格：輕盈，纖細(xì)的結(jié)構(gòu)：采用尖卷和肋穹，窗戶尺寸大大增 加，平面遵循后堂回廊式型制。體現(xiàn)一種不同以往的思想和精神：強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡卧煨秃蛯?duì)于明亮光線的追求。2法國(guó)巴黎圣母院是最著名的哥特式建筑。大氣 窗上的窗戶，室內(nèi)的采光和所以形體瘦長(zhǎng)的造型，創(chuàng)造了一種顯著的哥特風(fēng)格：有種“向上高開”的感覺。這種和諧而極具邏輯性的建筑語(yǔ)言，是基于經(jīng)院哲學(xué)的體 系和思維方式。15、哥特式建筑：第一、不是城堡式。第二、尖角拱門、肋形拱頂和飛拱，所有的門窗券頂都設(shè)計(jì)成尖拱狀。第三、鐘塔和教

6、堂輕巧、垂直的形體一樣，高聳云霄。第四、以高、直、尖和具有強(qiáng)烈的向上動(dòng)勢(shì)為特征的造型風(fēng)格，是教會(huì)獨(dú)特的宗教思想的體現(xiàn)。16、哥特式現(xiàn)實(shí)主義：1）12世紀(jì)到15世紀(jì)是經(jīng)院哲學(xué)高度理性化的時(shí)期。2）它要求對(duì)教義的解釋和形象在必須遵循嚴(yán)格的規(guī)則秩序。3）表現(xiàn)手法也自覺模仿自然形象，追求感情表現(xiàn)，形成所謂“歌特式現(xiàn)實(shí)主義”。50.哥特式建筑的主要特點(diǎn)：帶有濃厚的宗教色彩；結(jié)構(gòu)比羅馬式建筑更加輕巧，普遍使用矢狀拱券，強(qiáng)調(diào) 直線上升，墻壁較少，采用彩色的玻璃窗畫作為裝飾，大量的雕塑作為內(nèi)部裝飾開 始出現(xiàn)。代表性建筑：巴黎圣母院、科隆大教堂（12世紀(jì)世紀(jì)始建德國(guó)米蘭大教堂 （1386年始建意大利）被譽(yù)為“錦

7、繡森林”。三、文藝復(fù)興美術(shù)1.文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的基本特征：一是藝術(shù)的首要任務(wù)是描寫人和描寫人存在的世界。出現(xiàn)了大量的肖像畫和風(fēng) 景畫。二是宗教題材的世俗化傾向.三是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)除了與當(dāng)時(shí)的文學(xué)、哲學(xué)的聯(lián)系外，還與自然科學(xué)有 著密切的聯(lián)系。四是建筑、雕刻和繪畫開始各自獨(dú)立發(fā)展，不再依附于建筑。五是美術(shù)家的隊(duì)伍發(fā)生了變化。六是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)對(duì)后來(lái)的藝術(shù)影響很大，具有劃時(shí)代的作用。歐洲的文藝復(fù)興發(fā)端于意大利，這是因?yàn)橐獯罄腥齻€(gè)有利條件：首先，資本主義在意大利產(chǎn)生的比較早。二是有豐富的古代希臘、羅馬的遺跡和遺物。三是由于城市的興起，意大利的科學(xué)和文學(xué)發(fā)展的很迅速，為美術(shù)的發(fā)展提供 了積極有

8、利的條件。?文藝復(fù)興(3)(1)文藝復(fù)興時(shí)期是指14世紀(jì)到16世紀(jì)西歐與中歐國(guó)家在文化思想發(fā)展中的一個(gè)時(shí)期。(2) “文藝復(fù)興”原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學(xué)的復(fù)興”。其變化的思想基礎(chǔ)是關(guān)懷人，尊重人，以人為本位的世界觀。對(duì)人和自然做 出了新的評(píng)價(jià)，古典文化引起人們的重視，建立新型的資產(chǎn)階級(jí)文化的重要武器。資本主義生產(chǎn)方式的出現(xiàn)建立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義，促進(jìn)了世俗文化的發(fā)展。(3)在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了與宗教神權(quán)文化相對(duì)立的思想體系-人文 主義。人文主義提倡人性以反對(duì)神性，提倡人權(quán)以反對(duì)神權(quán)，提倡個(gè)性自由以反對(duì) 人身依附。文藝復(fù)興的美術(shù)在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)。1、比較中世紀(jì)

9、繪畫與文藝復(fù)興繪畫的特點(diǎn)：前：人物修長(zhǎng)、表情呆滯、色彩強(qiáng)烈、平面化；后：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、表情自然、立體 感和色彩真實(shí)2、文藝復(fù)興的三個(gè)階段初期：?jiǎn)掏虚_始至波提切利結(jié)束代表文藝復(fù)興時(shí)期的開始 盛期:達(dá)芬奇、米開 朗基羅、拉裴爾的巨人特征在繪畫中的表現(xiàn)。 (科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用、技法的創(chuàng)新、神 奇的想象、高超的造型能力、獨(dú)特的造型風(fēng)格、強(qiáng)大的人格魅力 )達(dá)芬奇：蒙娜麗莎 技藝精湛、含蓄、富于理智 技法創(chuàng)新 晚期：以提香為 代表的米開朗基羅：創(chuàng)世紀(jì) 強(qiáng)健有力、充滿激情 風(fēng)格創(chuàng)新 威尼斯畫派是文藝 復(fù)興拉裴爾：椅中圣母 優(yōu)雅、和諧、秀美 格調(diào)創(chuàng)新 的后期。47、古希臘米隆的阿佛洛狄忒(斷臂的維納斯)。(時(shí)代背景、

10、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù) 特色、整體評(píng)價(jià))(1)希臘化時(shí)期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來(lái)越趨向世俗化。優(yōu) 美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。(2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。(3)軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧?kù)o、溫柔、端莊。集中了人 間女性的一切美質(zhì)，達(dá)到了古典理想美的高度。(4)是古代人對(duì)人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體 的柔美而具有永恒的魅力。(1)達(dá)。芬奇：是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實(shí)主 義畫家:A.巖間圣母：a.使用明確的幾何結(jié)構(gòu)來(lái)安排人物，為當(dāng)時(shí)盛行的金 字塔構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)，使整個(gè)畫面在復(fù)雜的動(dòng)態(tài)中取得平衡。b.柔和的光線不

11、僅使 形的塑造得以深入，也使整個(gè)形象具有詩(shī)意的光輝。B.最后的晚餐：a.為圣母瑪利亞食堂所作，挑選關(guān)鍵的時(shí)刻進(jìn)行描繪。b.所有人的性格都從行動(dòng)與手勢(shì)中表達(dá)出來(lái)。c.通過(guò)象征真理的耶酥和象征邪惡的猶大之間的戲劇性對(duì)比表達(dá)了自己對(duì) 人生的看法。C.蒙娜麗莎：這幅肖像畫的意義在于通過(guò)普通市民女性的形象， 表達(dá)了人對(duì)于自身的肯定及對(duì)美好事物的向往。的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。（2）米開朗基羅：1雕塑家和畫家，藝術(shù)作品上傾注了滿腔悲劇性的激情 ：A.雕 像大衛(wèi)：a.表現(xiàn)的是建功立業(yè)以前的大衛(wèi)，一個(gè)充滿憤怒的青年人。b.這種力量是人文主義者向往的自由的人所具有的巨大潛力，成為文藝復(fù)興時(shí)

12、代英雄的象 征。B.西斯庭禮拜堂的天頂畫創(chuàng)世紀(jì)：表現(xiàn)出他繪畫上的獨(dú)創(chuàng)性，通過(guò)神的題 材表現(xiàn)人的偉力:a.創(chuàng)世紀(jì)：把人的生命獲得表現(xiàn)為兩只有力手的接觸。b.偷 吃禁果：強(qiáng)調(diào)人物自主獨(dú)立的感情。c.洪水：充滿了戲居I性，個(gè)別的悲劇情節(jié) 背后透露的是人的信心。C.朱諾二世陵墓：摩西：a.是藝術(shù)家心中拯救民族，擺脫苦難的英雄人物。b.人物意志高度集中，體現(xiàn)了作為人的 尊嚴(yán)。D.梅迪奇小禮拜堂：晨暮晝夜：揭示藝術(shù)家內(nèi)心的痛苦和彷 徨。E.祭壇畫最后的審判：構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)一種自然的安排，成功和偉大之處在于從 人與人的相互關(guān)系中產(chǎn)生統(tǒng)一的人的集體形象，色彩的巧妙使用使壁畫具有戲劇性 的緊張。2藝術(shù)中的悲劇性是以宏

13、偉壯麗的形式出現(xiàn)的，塑造的英雄是理想的象 征，又是現(xiàn)實(shí)的反映。3人文主義的思想在他的藝術(shù)中總得到全面而鮮明的表 達(dá)，流露出人文主義的核心：即人的主動(dòng)性與積極作用，以及人建功立業(yè)的能力， 他的藝術(shù)成為西方美術(shù)史上一座難以逾越的高峰。（3）拉斐爾:1畫面洋溢明凈的色彩，柔和的光線和寧?kù)o優(yōu)雅的節(jié)奏感：雅典學(xué)院：表現(xiàn)了一個(gè)人文主義者對(duì)于 真理和幸福的追求，人物形體具有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義思想在文藝 復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利。2是描繪女性形象的大師：A.圣母是平民婦女的形 象，體現(xiàn)出慈愛，善良，溫順的高尚品質(zhì)，引起對(duì)生活的憧憬。B.圣母形象是世俗的，但帶上了幾分貴族氣派。3以優(yōu)美的，詩(shī)一般的

14、繪畫語(yǔ)言體現(xiàn)了人文主義的 理想，他所確立的美的樣式成為后來(lái)學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。三、十七世紀(jì)美術(shù)1）巴洛克藝術(shù)是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)。2）最早產(chǎn)生于意大利，是為教會(huì)服務(wù)，具有以下特點(diǎn) ：1豪華的特色：既有宗教的特色，又有享樂(lè)主義色彩。2加一種激，卜#的藝術(shù)：打破理性的和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。3強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。4狀注空間感和立體感。5綜合性：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。6濃重的宗教色彩：宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占主導(dǎo)地位，遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的 傾向。3）巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼：意大利巴洛克藝術(shù)中最著

15、名的雕刻家，建筑家，畫 家。代表作大衛(wèi)?巴洛克藝術(shù)（雕塑）特色及其代表人物（4）巴洛克是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，這個(gè)名稱在當(dāng)時(shí)含有貶義，是 18世紀(jì)古典主義理論家對(duì)上一個(gè)世紀(jì)一種藝術(shù)風(fēng)格的稱呼。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，最早產(chǎn)生于意大利，是為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的。（3）具有以下特點(diǎn):1華麗：既有宗教的特色，又有享樂(lè)主義色彩。2激情：打破理性的和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。3運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。4狀注空間感和立體感。5綜合性：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。6 濃重的宗教色彩：宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占主導(dǎo)地位，遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。（4）巴洛克藝術(shù)

16、大師貝尼尼：意大利巴洛克藝術(shù)中最著名的雕刻家，建筑家，畫家。大衛(wèi)表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)中的人體和不可遏止的激情。阿波羅和達(dá)芙娜表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)中的人體，人體輕盈，優(yōu)美，有一種乘風(fēng)向上的感覺。雕刻頂峰的是：圣德列薩祭壇描寫的是一個(gè)宗教傳說(shuō)，帶有世俗的色彩，反映了作者的人文主義思想，表現(xiàn)了人類對(duì)美好生活的追求和渴望E。肖像雕刻：反映了世俗的情趣（3）委拉斯貴支:117世紀(jì)西班牙最著名的繪畫大師，促進(jìn)其藝術(shù)成熟的最主要原因是塞維利 亞的下層生活：那里是人文主義思想的中心，而且流行一種“波德格涅斯”的風(fēng)格 （既西班牙的卡拉瓦喬主義）:這一名詞含有小酒店和小飯館之意，是古典主義的理 論家瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫，嘲

17、弄的把這類作品稱為“波德格涅斯”風(fēng) 格。2肖像畫分為三類：A. 一類是宮廷肖像：畫這些上層人物的最大的特點(diǎn)是：從不 粉飾和美化，因此他被叫做真理的畫家：教皇英諾森十世肖像。B.一類是親友的肖像：自然流暢，真實(shí)親 切：拿扇子的婦人。C.最有特點(diǎn)，最有價(jià)值的是表現(xiàn)下層人民的肖像：a.人物形 象更加多樣化，心理刻畫深刻和復(fù)雜化。b.真實(shí)生動(dòng)，具有社會(huì)時(shí)代的特色，有時(shí)還包含社會(huì)批判的意味：伊索。c.還創(chuàng)作了一組宮廷丑角和侏儒的作品，強(qiáng)調(diào) 他們悲慘的命運(yùn)。d.紡織女工：描繪了兩個(gè)不同階級(jí)的人物，為紡織女工唱出 熱情的贊歌。3是平凡的，也是偉大的，他的藝術(shù)具有民主，民族和批判的色 彩，拓寬了 17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)

18、主義的藝術(shù)道路，雖為宮廷畫家，卻有一顆藝術(shù)家自由的 內(nèi)心。10、巴洛克藝術(shù)特色及其代表人物（4）巴洛克1）是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格，它的名稱由來(lái)，說(shuō)法不一 ：A. 一 說(shuō)來(lái)自葡萄牙或西班牙語(yǔ)，意思是不圓的珠子.B.又一說(shuō)來(lái)自意大利語(yǔ)，有奇特， 古怪或推論上的錯(cuò)誤的含義。C.這個(gè)名稱在當(dāng)時(shí)含有貶義，是18世紀(jì)古典主義理 論家對(duì)上一個(gè)世紀(jì)一種藝術(shù)風(fēng)格的稱呼。（2）巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，最 早產(chǎn)生于意大利，是為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用的.（3）具有以下特點(diǎn)：1豪華的特色： 既有宗教的特色，又有享樂(lè)主義色彩。 2加一種激t#的藝術(shù)：打破理性的和諧，具 有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐

19、富想象力。3強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。4狀注空間感和立體感。5綜合性：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。6濃重的宗教色彩：宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占主導(dǎo)地位，遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的 傾向。(4)巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼：A.意大利巴洛克藝術(shù)中最著名的雕刻家，建筑家， 畫家。B.大衛(wèi)：表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)中的人體和不可遏止的激情。C.阿波羅和達(dá)芙娜：表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)中的人體，人體輕盈，優(yōu)美，有一種乘風(fēng)向上的感覺。D.雕刻頂峰的是：圣德列薩祭壇：描寫的是一個(gè)宗教傳說(shuō)，帶有世俗的色彩，反映了作者的人 文主義思想，表現(xiàn)了人類對(duì)美好生活的追求和渴望。E.肖像雕刻：反映了世俗的情趣。1本斯，佛蘭德斯巴洛克風(fēng)格的代表畫家，對(duì)歐洲近

20、代繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影 響。作品題材廣泛，將宏偉華麗的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng)融為一 體，形成具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格。作品形象生動(dòng)，色彩明亮，裝飾性很強(qiáng)， 并有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)。發(fā)揮豐富的想象力，大膽的創(chuàng)造精神，畫了許多劇烈沖突的 場(chǎng)面。歷史畫：阿馬松之戰(zhàn)。四、十八世紀(jì)美術(shù)5.羅可可藝術(shù)的特點(diǎn)：曲線趣味，非對(duì)稱法則、色澤柔和艷麗、崇尚自然、人 物意象上的飄逸性。34.羅可可藝術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(3)羅可可的艷情藝術(shù)：1主宰了 18世紀(jì)前半期：以上流社會(huì)的享樂(lè)生活為對(duì)象， 描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾.2美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚：a. 一方面不免浮華做作.b.另一方面

21、以法國(guó)的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。3喻快親切，舒適豪華的場(chǎng)景，在反映現(xiàn)實(shí)上向前邁進(jìn)了一步。(1)華多:1作品多取材戲劇：a.以理性駕馭感覺，運(yùn)筆用色騰奇爍妙.b.樹立 了纖弱苗條的女性典型形象。2熱爾桑畫店：為畫店作招牌，把社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面反映得如此真實(shí)。3舉音樂(lè)一般的藝術(shù)總帶有淡淡的哀愁：小丑：形象 麻木的外表下掩蓋著內(nèi)心的悲愴，充滿藝術(shù)家的同情。（2）布歇：運(yùn)用明亮色彩和新穎手法：削弱素描明暗對(duì)比而加強(qiáng)色彩透明感，使 古典神話題材盡麗極妍。沐浴狄安娜裸女。（3）弗拉戈納：肖像采用大塊的厚色，飛舞的筆觸，擅于在嫵媚的人物和華貴的服裝上逞其逸筆：秋千浴女蒂布爾瀑布。39、羅可可的艷情

22、藝術(shù)：1主宰了 18世紀(jì)前半期：以上流社會(huì)的享樂(lè)生活為對(duì)象，描繪全裸或半裸的 婦女和精美華麗的裝飾.2美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚：a. 一方面不免浮華做作.b.另一方面以法國(guó)的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。3喻快親切，舒適豪華的場(chǎng)景，在反映現(xiàn)實(shí)上向前邁進(jìn)了一步。布歇：運(yùn)用明亮色彩和新穎手法：削弱素描明暗對(duì)比而加強(qiáng)色彩透明感，使古典神話題材盡麗 極妍。裸女。?羅可可藝術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色（3）羅可可藝術(shù)主宰了 18世紀(jì)前半期，以上流社會(huì)的享樂(lè)生活為對(duì)象，描繪全裸 或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚，一方面不免 浮華做作；另一方面以法國(guó)的輕松優(yōu)雅使繪畫完全擺脫

23、了宗教題材。愉快親切，舒 適豪華的場(chǎng)景，在反映現(xiàn)實(shí)上向前邁進(jìn)了一步。（1）華多的作品多取材戲劇。以理性駕馭感覺，運(yùn)筆用色騰奇爍妙，樹立了纖弱苗條的女性典型形象。熱爾桑畫 店。輕音樂(lè)一般的藝術(shù)總帶有淡淡的哀愁。小丑：形象麻木的外表下掩蓋著內(nèi)心的悲愴，充滿藝術(shù)家的同情。（2）布歇：運(yùn)用明亮色彩和新穎手法，削弱素描明 暗對(duì)比而加強(qiáng)色彩透明感，使古典神話題材盡麗極妍。沐浴的狄安娜、裸 女。7-歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū)一一戈雅1）18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西班牙偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，歐洲浪漫主義美術(shù)的偉 大先驅(qū)。2）他的世界觀充滿矛盾的，他的一生都在向這個(gè)病魔的世界作斗爭(zhēng)1808年5月3日夜槍殺起義者：描繪了一個(gè)

24、悲壯激昂的場(chǎng)面，表現(xiàn)了起義者英勇堅(jiān)定的形 象，他們是精神上的勝利者。五、十九世紀(jì)美術(shù)法國(guó)古典主義美術(shù)：3.法國(guó)新古典主義的藝術(shù)風(fēng)格和影響，新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國(guó)大革命前夕，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)推崇古典風(fēng)格，推行 古希臘、羅馬的藝術(shù)語(yǔ)言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達(dá)到喻古諷今的目的。新古 典主義繪畫以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然， 其特征是選擇嚴(yán)肅的題材；注重塑造性與完整性；強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性；強(qiáng)調(diào)素描而 忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易 &S226達(dá)維特和安格爾40、法國(guó)新古典主義美術(shù) 法國(guó)新古典主義的代表人物及其藝術(shù)特色法國(guó)新古典主義美術(shù)特征，1）隨著法國(guó)大革

25、命的到來(lái)，藝術(shù)的傾向：變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。2）宮廷美 術(shù)已經(jīng)很難適應(yīng)形勢(shì)的需要和發(fā)展.3）以此來(lái)為資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)行美術(shù)上的服務(wù)。畫史上的把這種古典主義叫做“新古典主義”。代表畫家：大衛(wèi)：歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美：荷拉斯兄弟的宣誓蘇格拉 底之死馬拉之死安格爾:追求理想化的美，使用具有生命的線。藝術(shù)典雅精美精于觀察，對(duì)形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個(gè)性。泉?法國(guó)新古典主義的代表人物及其藝術(shù)特色（6）新古典主義一方面強(qiáng)調(diào)要求復(fù)興古代趣味特別是古希臘羅馬時(shí)代那種莊嚴(yán)、肅 穆、優(yōu)美和典雅的藝術(shù)形式；另一方面它又極力反對(duì)貴族社會(huì)倡導(dǎo)的巴洛克和羅可 可藝術(shù)風(fēng)格。它排擠了

26、抽象的、脫離現(xiàn)實(shí)的絕對(duì)美的概念和貧乏的、缺乏血肉的藝 術(shù)形象。它以古代美為典范，從現(xiàn)實(shí)生活中吸取營(yíng)養(yǎng)，它尊重自然追求真實(shí)，以及 對(duì)古代景物的偏愛，表現(xiàn)出對(duì)古代文明的向往和懷舊感。新古典主義美術(shù)十八世紀(jì) 至十九世紀(jì)流行于歐洲，基礎(chǔ)源于龐貝遺址及啟蒙運(yùn)動(dòng)。重視理性，題材的崇高 性，均衡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，完美的造型。達(dá)維特：法國(guó)大革命時(shí)期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。1766年從皇家繪畫雕刻學(xué)院歷史畫家維恩學(xué)畫，1774年去意大利深造，深受古典主義影響。1784年再次去羅馬并創(chuàng)作了歷史畫荷拉斯兄弟的誓言o達(dá)維特因雅各賓派兩次 入獄，1799年成為拿破侖的首席宮廷畫師，1814年3月，拿破侖失敗，181

27、6年; 被流放比利時(shí)，1825年客死異鄉(xiāng)。作品:馬拉之死，處決了自己兒子的布魯圖，加冕式，授旗式。荷拉斯兄弟的誓言內(nèi)容講述是古羅馬時(shí)期羅馬城與阿爾貝城交戰(zhàn)，雙方各 派三兄弟格斗，以定勝負(fù)。而雙方有著姻親關(guān)系。但是，代表羅馬的荷拉斯三兄弟 毅然挺 身而出，大義滅親。中心位置上的荷拉斯三兄弟在出征前，從父親手中接 過(guò)武器并莊嚴(yán)宣誓；而三兄弟的母親，妻兒，姐妹則陷入個(gè)人的情感而感到悲哀， 整個(gè)畫面 構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，均衡對(duì)稱，造型結(jié)實(shí)，體現(xiàn)了新古典主義風(fēng)格的重要特征。讓？奧古斯特？多米尼克？安格爾：法國(guó)畫家。他崇拜希臘羅馬藝術(shù)和拉斐爾，和大衛(wèi)一樣捍衛(wèi)古典法則，但又對(duì) 中世紀(jì)和東方異國(guó)情調(diào)表現(xiàn)出濃厚的興趣。他

28、對(duì)表現(xiàn)女性裸體充滿了熱情。從1820年開始直到1856年才最后完成的泉，是他畢生致力于美的追求的結(jié)晶 這雖是他晚年的作品，但所描繪的女性的美姿卻超過(guò)了他過(guò)去所有的同類作品。他 的優(yōu)秀作品雷維爾夫人肖像、瓦平松的浴女、洛哲營(yíng)救安吉莉卡等， 把對(duì)古典美的理想和對(duì)具體對(duì)象的描繪達(dá)到了完美統(tǒng)一的程度。法國(guó)浪漫主義美術(shù)：3.法國(guó)新古典主義的藝術(shù)風(fēng)格和影響，新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國(guó)大革命前夕，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)推崇古典風(fēng)格，推行 古希臘、羅馬的藝術(shù)語(yǔ)言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達(dá)到喻古諷今的目的。新古 典主義繪畫以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然， 其特征是選擇嚴(yán)肅的題材；注重塑造性

29、與完整性；強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性；強(qiáng)調(diào)素描而 忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是路易 &S226達(dá)維特和安格爾41、法國(guó)浪漫主義美術(shù)特征,1)注重情感表達(dá)，追求個(gè)性化，不滿古典主義的冷靜、理智。 2)不注重素描，強(qiáng)調(diào)色彩的豐富斑斕，用筆奔放不羈。42、法國(guó)浪漫主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(1)借里柯：最可貴之處在于畫筆凝聚著時(shí)代感情.巨幅油畫梅杜薩之伐： 金字塔構(gòu)圖，這位寫實(shí)主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫室，并請(qǐng)來(lái)模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)得淋漓盡致，具有逼真感。被視為是浪漫主義 的偉大宣言。(2)德拉克羅瓦：題材多樣：自由領(lǐng)導(dǎo)人民：畫家的想象力達(dá)到頂峰，具有高 度的概括和夸張能力。

30、?法國(guó)浪漫主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色(2)19世紀(jì)浪漫主義的誕生是對(duì)當(dāng)時(shí)新古典主義、學(xué)院派美術(shù)古典主義浪漫主義的一次革命。浪漫主義以追求自由、平等、博愛和個(gè)性解放為思理性感性想基礎(chǔ)。追求幻想的美、注重感情的傳達(dá)，喜歡熱情奔放的性情客觀主觀 抒發(fā)。浪漫主義藝術(shù)以動(dòng)態(tài)對(duì)抗靜止，以強(qiáng)烈的主觀性對(duì)抗過(guò)分抽象具體 的客觀性。在題材上，多描寫?yīng)毺氐男愿?，異?guó)的情調(diào)，生活的嚴(yán)謹(jǐn) 自由悲劇，異常的事件，還往 往從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的題材。一般化個(gè)性化 浪漫主義的先驅(qū)者是席里柯，德拉克洛瓦使浪漫主義繪畫達(dá)到了平和寧?kù)o奔放熱情 頂峰。注重素描 強(qiáng)調(diào)光色藉里柯(1791-1824) 短促的一生與馬緊密相連，

31、畫馬的作講究秩序 強(qiáng)調(diào)動(dòng) 感 品多達(dá)千幅，最后還因墜馬受傷而死于 33歲的盛年。受驚的馬、#摞馬、埃普松賽馬 都是捕捉動(dòng)物神情的力作。不過(guò)，借里柯最可 貴之處還在于他的畫筆凝聚著時(shí)代感情。1812年，他第一幅參加沙龍的作品 騎 兵以一位揮刀馳騁的指揮官表現(xiàn)出戰(zhàn)火紛飛的年代，榮立金獎(jiǎng)。兩年之后，他又 展出 受傷的龍騎兵退出戰(zhàn)場(chǎng) ,與前者形成鮮明對(duì)照，絕好地體現(xiàn)了拿破侖的潰不 成軍。1816年，“梅杜薩”號(hào)軍艦由于指揮者無(wú)能，觸礁沉沒(méi)，軍官乘救生艇逃 命，并對(duì)試圖登艇的士兵開槍。義憤填膺的借里柯當(dāng)即創(chuàng)作了巨幅油畫梅杜薩之筏。當(dāng)這幅巨作首次展出時(shí)，便被視為浪漫主義的偉大宣言。德拉克洛瓦(Delacr

32、oix , 1798-1863)早期受藉里柯的影響，他的色彩受到 英國(guó)風(fēng)景畫家透納的影響，他影響后來(lái)的印象派畫家，并在作品里有了互補(bǔ)色并置 的畫法。充滿強(qiáng)烈的色彩及燃燒的熱情，高呼縉畫的自由與解放。他的筆記內(nèi)容包 括他對(duì)縉畫、政治和文明的見解等，甚至影響高更到大溪地。代表作 ：希阿島的 屠殺、自由領(lǐng)導(dǎo)人民、但丁之舟。法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)注意美術(shù)：43、法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色 (1)庫(kù)爾貝：畫路寬廣， 手法多樣的大師，都能達(dá)到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。(2)米勒:1謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩：簸 谷者扶鋤者拾穗者2這種充滿同情的真實(shí)描繪的深刻意義就在于它

33、的質(zhì)樸平凡，是對(duì)勞動(dòng)者最 好的頌歌。3次用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上：牧羊女(3)杜米埃:1反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進(jìn)行諷刺，油畫詼諧簡(jiǎn)潔：2最喜愛主題之一是藝術(shù)愛好者：令人開心和同情。3無(wú)主題沒(méi)有直接關(guān)系的油畫：三等車廂?法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)我們這里所說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義是法國(guó)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中一種獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象，專指19世紀(jì)產(chǎn)生的藝術(shù)思潮，當(dāng)時(shí)人們稱之為“寫實(shí)主義”，這個(gè)流派無(wú)疑是使用現(xiàn)實(shí)主 義藝術(shù)創(chuàng)作方法的。它的哲學(xué)觀是求真求實(shí)，導(dǎo)致它的美學(xué)觀是以真為美、以實(shí)為 美，它是寫實(shí)主義的主要特征。法國(guó)社會(huì)中的階級(jí)對(duì)立和斗爭(zhēng)，反映到畫壇上就成 為古典主義與浪漫主義的爭(zhēng)論，一部分

34、畫家對(duì)此種種不屑一顧，悄悄地進(jìn)入巴黎郊區(qū)楓丹白露森林附近的巴比松 村，他們熱愛大自然，主張到大自然中去直接描繪豐富多彩的風(fēng)景，他們把描繪自 然的豐富奇?zhèn)ァ?yōu)美秀麗和內(nèi)在生命作為終生追求。他們從不把自己的藝術(shù)信仰強(qiáng) 加于他人，因?yàn)槎季幼≡诎捅人纱?，共同描繪大自然，所以這群畫家被稱之為“巴 比松畫派”，主要代表是盧梭、杜比尼、和特羅容等。?法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色 (3) (1)庫(kù)爾貝:1畫路寬廣，手法多樣的大師，都能達(dá)到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。2現(xiàn)實(shí)主義-庫(kù)爾貝40件作品展：宣布：“我要根據(jù)自己的斷斷，如實(shí)的表現(xiàn)我所生活的時(shí)代 的風(fēng)俗和思想面貌。3畫室：畫家生活環(huán)境的集中

35、反映。4奧爾南的葬 禮：A0勘稱繪畫中的“人間喜劇”，構(gòu)圖在一條直線上，畫面組織的引人入勝。Bo對(duì)人物心理有頗具匠心的考慮，把人物的奸詐，貪婪，虛偽毫不留情的揭示出來(lái)。C。源于生活的這種真實(shí)美，代表了個(gè)體主義的時(shí)代精神。（2）米勒:1謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩：簸谷者扶鋤者拾 穗者。2這種充滿同情的真實(shí)描繪的深刻意義就在于它的質(zhì)樸平凡，是對(duì)勞動(dòng) 者最好的頌歌。3次用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上：牧羊女晚鐘。（3）杜米埃:1反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進(jìn)行 諷刺，油畫詼諧簡(jiǎn)潔：寬恕。2最喜愛主題之一是藝術(shù)愛好者：令人開心和同 情。3略去與主題

36、沒(méi)有直接關(guān)系的一切：三等車廂唐.吉訶德印象主義：有成就的畫家，善用藍(lán)色。肖像畫具有羅可可藝術(shù)的特征，色彩絢麗精致，用 筆瀟灑流暢：藍(lán)衣少年。?印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色（7）印象主義以新的視角真實(shí)的，科學(xué)的描繪客觀世界，描繪藝術(shù)家身邊的現(xiàn)實(shí)， 表達(dá)自己的感性和理性認(rèn)識(shí)。開辟繪畫語(yǔ)言的新天地。用新的技巧展示客觀世界和 主觀精神世界的豐富性，拓展了審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提高了新的可能。這 些新思潮和新流派是藝術(shù)領(lǐng)域中的革命。印象主義在19世紀(jì)60-70年代以創(chuàng)新姿態(tài)登上法國(guó)畫壇。它反對(duì)陳陳相因的 古典畫派和陷入矯揉造作的浪漫主義，在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)尤其是光學(xué)的啟發(fā)下，注重 在繪畫中對(duì)外光的

37、研究和表現(xiàn)。忽略物象的形，側(cè)重視覺印象和光色效果。提倡戶 外寫生，根據(jù)直接觀察和感受，描繪陽(yáng)光下的物象，表現(xiàn)微妙的色彩變化。更多的 注意繪畫語(yǔ)言本身。側(cè)重描繪感受到的現(xiàn)實(shí)，記錄瞬間的印象。這群有探索精神和 創(chuàng)新精神的青年團(tuán)結(jié)在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對(duì)立的集團(tuán)，并舉辦展覽。 印象主義否認(rèn)藝術(shù)創(chuàng)作中想象力的作用，排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容，使繪畫語(yǔ)言得到 充分發(fā)揮，有革新的一面。同時(shí)使繪畫的另一些表現(xiàn)手段受到削弱，使社會(huì)和歷史 內(nèi)容的繪畫減少，忽視物體持久永恒的形，醉心于色彩和光線，必然為繪畫中的形式主義和抽象主義開導(dǎo)了先河。（1）馬奈與印象主義畫派有密切的聯(lián)系，被稱為印 象派的精神領(lǐng)袖。畫面明亮

38、，有外光新鮮感。色彩精練豐富，尤其注重黑色的作 用，顯示了他對(duì)學(xué)院傳統(tǒng)的反叛。代表作草地上的午餐奧林匹亞吹笛少 年。（2）莫奈是最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一 生堅(jiān)持印象主義畫風(fēng)。風(fēng)景畫突破傳統(tǒng)的題材和構(gòu)圖，以對(duì)母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知 為主要出發(fā)點(diǎn)，以原色作畫，通過(guò)光和色表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關(guān)系的獨(dú)立的 美，造成強(qiáng)烈的效果，且富有寫意性。畫面的朦朧性和宏大的裝飾效果是其顯著特 色。日出.印象、干草垛、盧昂教堂、睡蓮。（3）雷諾阿主要畫婦女肖像和裸體，充滿快樂(lè)的氣氛和感情色彩，畫風(fēng)更具溫柔的詩(shī)意情調(diào)。輪廓線 減弱，色彩處理柔和，畫面有令人陶醉的夢(mèng)幻感。煎餅?zāi)シ?。?）

39、德加以畫女工，著衣和沐浴的模特以及芭蕾舞演員出眾，抓住一瞬間的動(dòng)作，表現(xiàn)對(duì)象在特點(diǎn) 環(huán)境中的神情。色調(diào)溫暖，輕快和鮮明?？喟?、熨衣婦。（5）西斯萊，風(fēng)景畫家，印象主義運(yùn)動(dòng)的核心人物之一。善于安排細(xì)節(jié)和處理畫面，富有抒 情的詩(shī)意：阿爾讓特伊的塞納河。（6）畢沙羅是印象主義中的關(guān)鍵人物之一。他 把繪畫上的革新與思想的自由解放聯(lián)系在一起，同情農(nóng)民，注重描寫農(nóng)民和農(nóng)村景 色。（7）莫里索，有天賦，有溫情的印象主義女畫家，繪畫題材取自周圍的生活情 景，畫風(fēng)典雅，精致，色彩富于微妙的變化。.印象派產(chǎn)生的原因和特點(diǎn)，原因:19世紀(jì)西方美術(shù)的中心在法國(guó)，主宰法國(guó)畫壇的仍然是有勢(shì)力的官方學(xué) 院派。19世紀(jì)下半

40、葉法國(guó)畫界有一部分青年畫家反對(duì)官方學(xué)院派藝術(shù)的墨守陳 規(guī)，由于自己的創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出而強(qiáng)烈反對(duì)官方的審查制度，他們要 求藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由，經(jīng)常聚集在巴黎的蓋爾波瓦咖啡館自由交換對(duì)藝術(shù)的 見解，共同尋求藝術(shù)創(chuàng)新道路。特點(diǎn)：A、以光和色彩作為認(rèn)識(shí)世界的中心，徹底打破了傳統(tǒng)固有色和棕色調(diào)的造型 觀念。B(用明確的筆觸畫出交織融會(huì)的色點(diǎn)和色束，強(qiáng)調(diào)客觀再現(xiàn)個(gè)人的瞬間視覺印 象。C、關(guān)注色彩、線條給視覺造成的印象和刺激，而不在乎其內(nèi)容或畫什么，重 復(fù)地對(duì)同一題材和同一對(duì)象進(jìn)行描繪.裝飾性的特色，具有幾何圖形的美。、法國(guó)印象派對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些 ，2(1)突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的

41、“固有色”概念(2)樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬 息即逝的色彩和氣氛。(3)使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。(4)在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。印象主義分為兩派：以德加為代表和以莫奈為代表：1)德加側(cè)重描繪感受到的 現(xiàn)實(shí)，記錄瞬間的印象.2)莫奈.故意不求構(gòu)圖的完整性，追求偶然和率真的效 果。這群有探索精神和創(chuàng)新精神的青年團(tuán)結(jié)在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對(duì) 立的集團(tuán)，并舉辦展覽，自稱為“無(wú)名的畫家，雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)”。48、馬奈：畫面明亮，有外光新鮮感：苦艾酒的嗜好者：a.強(qiáng)調(diào)光影對(duì)比，用直接寫生 法畫成，瞬間效果突出.b.色彩精練豐富，尤其注重黑

42、色的作用，顯示了他對(duì)學(xué)院傳統(tǒng)的反叛。莫奈：最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅(jiān)持 印象主義畫風(fēng)風(fēng)景畫：突破傳統(tǒng)的題材和構(gòu)圖，以對(duì)母題的視覺經(jīng)驗(yàn)的感知為主要出發(fā)點(diǎn)， 以原色作畫，造成強(qiáng)烈的效果，且富有寫意性，有印象主義特有的率直和某些神秘 色彩：印象？日出：觀察自然景象的千變?nèi)f化，捕捉陽(yáng)光，空氣氛圍下色調(diào)的美。 主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的印象，追求色彩關(guān)系的獨(dú)立的美。新印象主義美術(shù)：?新印象主義的代表人物及其藝術(shù)特色（2）“新印象主義”試圖用光學(xué)科學(xué)來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐。根據(jù)色彩分割理論作畫，也 被稱作“分割主義”，認(rèn)為一切物象的色彩是分割的色彩，把不同的，純色彩的點(diǎn) 和塊不經(jīng)調(diào)混的并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色 則是在觀賞者的視覺調(diào)混中形成。具體敷色時(shí)用點(diǎn)彩的辦法，又被稱作“點(diǎn)彩 派”。在藝術(shù)中灌注古典理性精神，在某些方面恢復(fù)了繪畫中物象的具體性和實(shí)在 性，是對(duì)印象主義經(jīng)驗(yàn)寫實(shí)的某種反駁。但過(guò)分注重法則，使繪畫喪失了直觀的生 動(dòng)性