《音樂表演藝術(shù)如何發(fā)揮人文價(jià)值》

1、音樂表演藝術(shù)如何發(fā)揮人文價(jià)值目錄 TOC o 1-5 h z 引言1 HYPERLINK l bookmark4 o Current Document 一、瑪依拉變奏曲的創(chuàng)作背景及音樂風(fēng)格1 HYPERLINK l bookmark6 o Current Document （一）瑪依拉變奏曲創(chuàng)作背景1 HYPERLINK l bookmark8 o Current Document （二）瑪依拉變奏曲的音樂風(fēng)格2 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document 二、花腔技巧在瑪依拉變奏曲中的應(yīng)用3（-）花腔的處理3（二）變奏的處理8 HYPERLINK l

2、bookmark2 o Current Document 三、結(jié)論9拍/min,將激動(dòng)振奮的感情表達(dá)出來后，就降為原速度，這就與主題相差不 大了，在演唱歌詞“我的屋檐底下”一句時(shí)不用可以放慢演唱速度，打造 一種繼續(xù)進(jìn)行的感覺，為全曲結(jié)束埋下伏筆。尾聲局部只有“啊”和“哈”兩個(gè)襯詞，沒有歌詞，但是旋律較為規(guī) 整，演唱的時(shí)候需要充滿熱情，使得人物形象顯得活力四射。三、結(jié)論總之，在這個(gè)商業(yè)社會(huì)，音樂表演藝術(shù)始終散發(fā)著不可忽視的人文價(jià) 值，每首音樂作品表現(xiàn)的內(nèi)容不盡相同，其表達(dá)的思想感情更是有所差異， 但其對(duì)人價(jià)值取向、道德情操、人格模式、審美情趣以及思維方式等的培 養(yǎng)作用是相通的。本文主要以瑪依拉變

3、奏曲為例，通過分析其花腔演 奏技巧來具體表現(xiàn)了其人文價(jià)值的發(fā)揮，對(duì)這首歌曲的花腔技巧使用方法 進(jìn)行了分析，包括每個(gè)樂段的具體演唱方法等，希望可以幫助更多感興趣 的美聲歌唱者更好地了解花腔技巧，同時(shí)為更多的音樂表演藝術(shù)家提供一 定的參考借鑒作用。瑪依拉變奏曲是青年作曲家胡廷江先生在民族音樂瑪依拉基 礎(chǔ)上改編的一首音樂，其在原曲的基礎(chǔ)上增加了很多花腔唱段，這些唱段 需要應(yīng)用花腔技巧來演唱，著實(shí)考驗(yàn)美聲歌唱者的歌唱功底。這首旋律優(yōu) 美、節(jié)奏鮮明、音域?qū)拸V、富有舞蹈性的聲樂作品充分表現(xiàn)了瑪依拉活潑 開朗的性格特征，雖然演唱難度較大，但歌曲感染力和人文價(jià)值不容小覷， 從而被很多音樂專業(yè)院校選為聲樂教學(xué)內(nèi)

4、容，也成了很多聲樂表演者參賽 的曲目之一。不管美聲唱法還是民族唱法，以及一些不同語種的唱法，瑪 依拉變奏曲都凸顯出了人類生存的共性和人類語言與藝術(shù)的本質(zhì)，在演 奏的過程中充分發(fā)揮其人文藝術(shù)價(jià)值。在這個(gè)商業(yè)社會(huì)，為了讓更多的人 感受這部作品的人文價(jià)值，本文將重點(diǎn)研究其演唱中最難的局部，也就是 花腔技巧的使用局部，在明確音樂創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上分析花腔技巧的使用 方法。一、瑪依拉變奏曲的創(chuàng)作背景及音樂風(fēng)格(一)瑪依拉變奏曲創(chuàng)作背景作為有著“駿馬和歌是哈薩克民族的翅膀”之稱的民族，哈薩克族人 民非常熱愛音樂，其創(chuàng)作了很多著名的民歌，比方瑪依拉就是講述一 位活潑可愛、能歌善舞的哈薩克女孩瑪依拉的民歌，該民

5、歌由王洛賓創(chuàng)作 而成，描繪了新疆哈薩克民族的風(fēng)上人情I。當(dāng)時(shí)，每當(dāng)哈薩克女孩瑪依拉 放聲歌唱，牧民們就會(huì)停下手中的活專心聆聽，她甜美的嗓音更是吸引了 小伙子們彈奏冬不拉，這首歌曲充分表現(xiàn)了她熱情爽朗的性格叫 青年教師1呂冬梅.民族聲樂作品中花腔演唱技巧的運(yùn)用一一以瑪依拉變奏曲為例幾北方音樂,2015, 35(15):27-27. 胡廷江在這一民歌的基礎(chǔ)上大膽改編，通過加入西方變奏和花腔式創(chuàng)作技 巧，創(chuàng)作了瑪依拉變奏曲，這一變奏曲相比瑪依拉來說，有著更長(zhǎng) 的曲目篇幅、更富有層次感的音樂，其轉(zhuǎn)調(diào)技巧更為圓潤，歌唱的音域更 為寬光，對(duì)人物形象的表現(xiàn)也更加生動(dòng)，當(dāng)然對(duì)演唱者演奏水平的要求也 更高。這首

6、歌首次出現(xiàn)在2008年第十三屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中，當(dāng)時(shí)由 常思思演唱，其采取花腔技巧進(jìn)行深情演唱，使得旋律更為活潑，給聽眾 留下了深刻的印象，從而獲得了觀眾的喜愛，良至被很多歌唱選為參賽作 品。（二）瑪依拉變奏曲的音樂風(fēng)格瑪依拉屬于歌舞性民歌,其旋律富于舞蹈性。該作品節(jié)奏為3/4拍， 其調(diào)式采用中國民樂的七聲清樂E宮調(diào)式，曲調(diào)較為明快，而且有很強(qiáng)的 層次感，在瑪依拉原先三段體的歌曲基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)充和改編，從而 開展為帶有再現(xiàn)的三段式大型變奏曲（E自然大調(diào)），使得表達(dá)的感情更為強(qiáng) 烈，旋律更為豐富，其包括主題和變奏兩局部，主題局部改變不大，但變 奏局部加入了花腔這種國外音樂元素,，從而極大地增

7、強(qiáng)了音樂的震撼效果 和層次感2。其音樂特征如下：L應(yīng)用七聲調(diào)式瑪依拉變奏曲雖然是瑪依拉的改編版本，但并未改變這首古 老民歌的七聲調(diào)式風(fēng)格，這是對(duì)中華民族傳統(tǒng)音樂的傳承。作品開始的1-96 小節(jié)、中間的97-134小節(jié)以及結(jié)尾的140-161小節(jié)分別采用七聲清樂E宮、 七聲清樂A宮、E宮。但不管如何，音樂只是在主調(diào)E宮及下屬A宮間轉(zhuǎn)2孫夢(mèng)純.花腔技巧在民族音樂中的運(yùn)用一一以瑪依拉變奏曲為例力當(dāng)代旅游,2018（5）:265-265. 換，呈現(xiàn)E-A-E的音調(diào)形式，但并不改變七種清樂調(diào)式。2.應(yīng)用變奏形式瑪依拉變奏曲在瑪依拉基礎(chǔ)上增加了變奏體形式，這一形式 源于西方音樂，在實(shí)現(xiàn)變奏目的方面，需要改

8、變歌曲節(jié)奏、音符時(shí)值、段 落調(diào)性以及添加華彩的裝飾性樂句等3。因此，瑪依拉變奏曲由主題、變 奏一、變奏二、再現(xiàn)幾個(gè)局部組成，這四局部分別是20-47小節(jié)、50-87小 節(jié)、97-134小節(jié)、140-161小節(jié)。其中，主題局部的樂句風(fēng)格與形式不變, 但變奏一局部在原有樂句基礎(chǔ)上增加了花腔，使得音樂的旋律更為流暢和 富有感染力，也使得瑪依拉的笑聲更為爽朗，隱喻在e2到c3之間，需要演 唱者有較為扎實(shí)的聲樂功底。變奏二局部在原先曲子的基礎(chǔ)上增加了抒情 局部，使得整體節(jié)奏更加舒緩；再現(xiàn)局部主要表現(xiàn)主題，改編不多。二、花腔技巧在瑪依拉變奏曲中的應(yīng)用(-)花腔的處理前面介紹了花腔技巧的幾種演唱方式，下面以

9、瑪依拉變奏曲為例， 具體分析一下作品中出現(xiàn)花腔技巧的幾個(gè)片段：譜例1:名 叫 瑪依拉哈哈哈哈哈哈哈名 叫 瑪依拉哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈3蔣曉萌，華偉康.花腔技巧在中國民族聲樂教學(xué)中的運(yùn)用研究一一以瑪依拉變奏曲為例幾當(dāng)代音樂, 2016(13):16-19.譜例2:必因?yàn)楦枨闹黝}局部相比瑪依拉來說沒有多大的變化，更是沒有 添加花腔技巧，花腔的加入是在變奏二中開始的，也就是譜例1和譜例2 就是歌曲變奏二的局部，花腔出現(xiàn)在“人們都叫我瑪依拉，詩人瑪依拉” 和“牙齒白聲音好，歌手瑪依拉”這兩個(gè)樂句中。這一段的花腔唱段中多 為快速跑動(dòng)音階，花腔唱段音域在小字二組區(qū)域，在演唱的過程中，需要 事先將氣息吸

10、到腰部位置，同時(shí)聲音位置安放在高處。在美聲演唱的過程 中，通常采取“捷音唱法”和“斷音唱法” 4o其中的襯詞“哈”就需要采 用捷音唱法，使得音階快速提升，從而使得瑪依拉銀鈴般的笑聲充分發(fā)出 來，將少女瑪依拉活潑開朗的性格特征刻畫得淋漓盡致。該唱段的樂句呈 現(xiàn)不同的特征，比方錢半局部為非連貫性的（未標(biāo)注連音線處），后半局部為 連貫的（標(biāo)注連音線處），非連貫的局部需要唱出顆粒感，這就需要采用斷音 唱法，在演唱的過程中，前腳踏出一步，并將重心放在后腳上，讓身體微 微向前傾，放松全身，使得演唱者可以通過改變氣息的位置來改變音高。4賈燕.女高音民族美聲化趨勢(shì)的分析一一以瑪依拉變奏曲為例J.北方音樂,20

11、16, 36（24）:142-142. 在這一樂段中，一連串“哈”的密集使用，充分結(jié)合了西洋花腔唱法和中 國民族唱法，使得音色顯得更加有動(dòng)感。在使用花腔技巧的過程中，需要 格外注意三度的下滑音，演唱的過程中將兩種音色比照起來，使得旋律更 富有層次感，豐富音樂的內(nèi)容，生動(dòng)化瑪依拉的形象。譜例3 :誰 的 歌 聲 來和我比一 下 哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈譜例3是變奏二局部的結(jié)尾局部，這也是一個(gè)花腔樂段，但是抒情性 樂段，由一連串“哈”組成，為了表達(dá)瑪依拉開心的笑聲，使得少女瑪依 拉自信開朗的性格更為鮮明，在演唱的過程中需要提高速度，并結(jié)合使用 “斷音唱法”合“捷音唱法為該段的音區(qū)較

12、高，歌詞只有“啊”和“哈” 兩個(gè)字，音高落在了元音“a”上為了防止聲音分散的情況出現(xiàn)，美聲歌 唱者需要放松舌尖，并將舌頭頂住牙齒，翻開亞冠，模仿打哈欠的感覺， 用美聲唱法咬字，注意弱起小節(jié)的處理問題，為了推動(dòng)音樂情緒，還需要 唱出壓迫感，但在連音局部的演唱中，需要放松身體，增強(qiáng)聲音的流動(dòng)性口支 總之，在這段快速音階中，清晰化跳音的演唱，將音的彈性唱出來，并在5李靖嫻.胡廷江花腔創(chuàng)作理念與演唱風(fēng)格分析J.音樂時(shí)空,2015(24):40-40.一連串哈哈中的連接中保持氣息均勻，使得每個(gè)發(fā)音都有明確統(tǒng)一的位置。 將這些跳音可以連起來，并在演唱的過程中充分利用抒情的方式，但演奏 的速度不能太慢，否那

13、么還影響到人物性格的刻畫。譜例4:啊誰的歌 聲 來 和 我 比一 下？譜例4是變奏二的局部，作為抒情性樂段，在演唱的過程中需要將速 度從每分鐘150變?yōu)槊糠昼?6,為了做好抒情和有魅力的演唱，需要將對(duì) 散板局部進(jìn)行處理，花腔技巧需要運(yùn)用“斷音唱法”，為了表現(xiàn)瑪依拉委婉 羞澀的形象，需要將這一樂段與其他的樂段區(qū)別開來在標(biāo)有“進(jìn)板”處 的地方唱長(zhǎng)音，不僅要提升延長(zhǎng)速度，還需要改變伴奏織體，在一連串上 行音階的情況下把情緒調(diào)動(dòng)起來，雖然增加了音高，但氣息不能變淺，喉 頭不能抬高，為了防止這些問題的出現(xiàn)，需要控制氣息的走向，降低氣息 的支點(diǎn)，并按照前面的方式處理“啊”和“哈”兩個(gè)字。但，快速上升的音

14、階難度較大，這對(duì)美聲歌唱者的素質(zhì)提出了更高的要求，其在歌唱的過程6李芳.瑪依拉變奏曲的音樂特征分析J.黃河之聲,2015(8):6-7. 中，需要做注意小二度的變化音程處理，這也對(duì)美聲歌唱者的聲樂功底提 出了更高的要求。為了說明少女瑪依拉活潑開朗的姑娘，也有渴望愛情等 細(xì)膩的情懷，在演唱的過程中還需要結(jié)合跳音唱法與琶音唱法，表現(xiàn)出來 的就是當(dāng)瑪依拉見到了心上人之后又恢復(fù)銀鈴般的笑聲。譜例5 :譜例5出現(xiàn)在第四局部再現(xiàn)的結(jié)尾，作為一段大幅度持續(xù)高音花腔， 將音樂的情緒推向高潮，最高音到達(dá)“High C”，這也使其成了全曲最難演 唱的樂段，演唱速度需要從每分鐘96升高到每分鐘152,從而將歡快、高

15、 漲的情緒表現(xiàn)出來，所使用的花腔技巧為“捷音唱法演唱“我的屋檐底 下”這一句時(shí)，不用放慢音速，因?yàn)闆]有由標(biāo)記在演唱的過程中，需要 利用花腔唱法來演唱“啊” “哈”兩個(gè)字，這一段雖然沒有明顯的歌詞， 但歌唱的難度并不小，為了在此處到達(dá)全曲最高音high升C,需要結(jié)合跳 動(dòng)與抒情的旋律，保持氣息的合理，演唱“啊” “哈”兩字時(shí)需要做到字正7張微微.歌曲瑪依拉變奏曲的演唱研究J,北方音樂,2016, 36(23):28-28. 腔圓。這一段多為連音花腔，為了做好氣息支撐，換氣節(jié)奏一定要自然， 使得“啊”字不宜過粗，音高較高的地方，聲音更加集中，尤其是樂曲結(jié) 束時(shí)的“High C”局部，更是需要運(yùn)氣，

16、從而將“瑪依拉”三個(gè)字熱情洋 溢地演唱出來。(二)變奏的處理在美聲演唱的過程中，除了巧妙應(yīng)用花腔技巧外，還需要做好變奏的 處理，由于瑪依拉變奏曲的變奏技巧較為獨(dú)特，不同的片段演唱速度 不盡相同，表達(dá)的感情也存在差異，需要針對(duì)不同的局部作不同的處理。比方在主題局部，節(jié)奏為3/4拍子，演唱速度為150/min,為了唱出活 潑、輕盈的感情，演唱的時(shí)候盡量保持歡快，但記得在“我的屋檐底下” 這一句上減速，一旦遇到出的符號(hào)標(biāo)記，就需要格外注意，可以設(shè)置一定 的懸念，來激發(fā)聽眾的好奇心8。在變奏一局部，演唱速度的變化不大，但是相比主題局部而言，其節(jié) 奏變化較大，主題局部大多是長(zhǎng)音，但這一樂段的跑音角度，這也是該部 分的亮點(diǎn)所在，為了將