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文檔簡介

1、音樂表演藝術(shù)如何發(fā)揮人文價值目錄 TOC o 1-5 h z 引言1 HYPERLINK l bookmark4 o Current Document 一、瑪依拉變奏曲的創(chuàng)作背景及音樂風格1 HYPERLINK l bookmark6 o Current Document (一)瑪依拉變奏曲創(chuàng)作背景1 HYPERLINK l bookmark8 o Current Document (二)瑪依拉變奏曲的音樂風格2 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document 二、花腔技巧在瑪依拉變奏曲中的應(yīng)用3(-)花腔的處理3(二)變奏的處理8 HYPERLINK l

2、bookmark2 o Current Document 三、結(jié)論9拍/min,將激動振奮的感情表達出來后,就降為原速度,這就與主題相差不 大了,在演唱歌詞“我的屋檐底下”一句時不用可以放慢演唱速度,打造 一種繼續(xù)進行的感覺,為全曲結(jié)束埋下伏筆。尾聲局部只有“啊”和“哈”兩個襯詞,沒有歌詞,但是旋律較為規(guī) 整,演唱的時候需要充滿熱情,使得人物形象顯得活力四射。三、結(jié)論總之,在這個商業(yè)社會,音樂表演藝術(shù)始終散發(fā)著不可忽視的人文價 值,每首音樂作品表現(xiàn)的內(nèi)容不盡相同,其表達的思想感情更是有所差異, 但其對人價值取向、道德情操、人格模式、審美情趣以及思維方式等的培 養(yǎng)作用是相通的。本文主要以瑪依拉變

3、奏曲為例,通過分析其花腔演 奏技巧來具體表現(xiàn)了其人文價值的發(fā)揮,對這首歌曲的花腔技巧使用方法 進行了分析,包括每個樂段的具體演唱方法等,希望可以幫助更多感興趣 的美聲歌唱者更好地了解花腔技巧,同時為更多的音樂表演藝術(shù)家提供一 定的參考借鑒作用?,斠览冏嗲乔嗄曜髑液⒔壬诿褡逡魳番斠览?礎(chǔ)上改編的一首音樂,其在原曲的基礎(chǔ)上增加了很多花腔唱段,這些唱段 需要應(yīng)用花腔技巧來演唱,著實考驗美聲歌唱者的歌唱功底。這首旋律優(yōu) 美、節(jié)奏鮮明、音域?qū)拸V、富有舞蹈性的聲樂作品充分表現(xiàn)了瑪依拉活潑 開朗的性格特征,雖然演唱難度較大,但歌曲感染力和人文價值不容小覷, 從而被很多音樂專業(yè)院校選為聲樂教學內(nèi)

4、容,也成了很多聲樂表演者參賽 的曲目之一。不管美聲唱法還是民族唱法,以及一些不同語種的唱法,瑪 依拉變奏曲都凸顯出了人類生存的共性和人類語言與藝術(shù)的本質(zhì),在演 奏的過程中充分發(fā)揮其人文藝術(shù)價值。在這個商業(yè)社會,為了讓更多的人 感受這部作品的人文價值,本文將重點研究其演唱中最難的局部,也就是 花腔技巧的使用局部,在明確音樂創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上分析花腔技巧的使用 方法。一、瑪依拉變奏曲的創(chuàng)作背景及音樂風格(一)瑪依拉變奏曲創(chuàng)作背景作為有著“駿馬和歌是哈薩克民族的翅膀”之稱的民族,哈薩克族人 民非常熱愛音樂,其創(chuàng)作了很多著名的民歌,比方瑪依拉就是講述一 位活潑可愛、能歌善舞的哈薩克女孩瑪依拉的民歌,該民

5、歌由王洛賓創(chuàng)作 而成,描繪了新疆哈薩克民族的風上人情I。當時,每當哈薩克女孩瑪依拉 放聲歌唱,牧民們就會停下手中的活專心聆聽,她甜美的嗓音更是吸引了 小伙子們彈奏冬不拉,這首歌曲充分表現(xiàn)了她熱情爽朗的性格叫 青年教師1呂冬梅.民族聲樂作品中花腔演唱技巧的運用一一以瑪依拉變奏曲為例幾北方音樂,2015, 35(15):27-27. 胡廷江在這一民歌的基礎(chǔ)上大膽改編,通過加入西方變奏和花腔式創(chuàng)作技 巧,創(chuàng)作了瑪依拉變奏曲,這一變奏曲相比瑪依拉來說,有著更長 的曲目篇幅、更富有層次感的音樂,其轉(zhuǎn)調(diào)技巧更為圓潤,歌唱的音域更 為寬光,對人物形象的表現(xiàn)也更加生動,當然對演唱者演奏水平的要求也 更高。這首

6、歌首次出現(xiàn)在2008年第十三屆青年歌手電視大獎賽中,當時由 常思思演唱,其采取花腔技巧進行深情演唱,使得旋律更為活潑,給聽眾 留下了深刻的印象,從而獲得了觀眾的喜愛,良至被很多歌唱選為參賽作 品。(二)瑪依拉變奏曲的音樂風格瑪依拉屬于歌舞性民歌,其旋律富于舞蹈性。該作品節(jié)奏為3/4拍, 其調(diào)式采用中國民樂的七聲清樂E宮調(diào)式,曲調(diào)較為明快,而且有很強的 層次感,在瑪依拉原先三段體的歌曲基礎(chǔ)上進行了擴充和改編,從而 開展為帶有再現(xiàn)的三段式大型變奏曲(E自然大調(diào)),使得表達的感情更為強 烈,旋律更為豐富,其包括主題和變奏兩局部,主題局部改變不大,但變 奏局部加入了花腔這種國外音樂元素,,從而極大地增

7、強了音樂的震撼效果 和層次感2。其音樂特征如下:L應(yīng)用七聲調(diào)式瑪依拉變奏曲雖然是瑪依拉的改編版本,但并未改變這首古 老民歌的七聲調(diào)式風格,這是對中華民族傳統(tǒng)音樂的傳承。作品開始的1-96 小節(jié)、中間的97-134小節(jié)以及結(jié)尾的140-161小節(jié)分別采用七聲清樂E宮、 七聲清樂A宮、E宮。但不管如何,音樂只是在主調(diào)E宮及下屬A宮間轉(zhuǎn)2孫夢純.花腔技巧在民族音樂中的運用一一以瑪依拉變奏曲為例力當代旅游,2018(5):265-265. 換,呈現(xiàn)E-A-E的音調(diào)形式,但并不改變七種清樂調(diào)式。2.應(yīng)用變奏形式瑪依拉變奏曲在瑪依拉基礎(chǔ)上增加了變奏體形式,這一形式 源于西方音樂,在實現(xiàn)變奏目的方面,需要改

8、變歌曲節(jié)奏、音符時值、段 落調(diào)性以及添加華彩的裝飾性樂句等3。因此,瑪依拉變奏曲由主題、變 奏一、變奏二、再現(xiàn)幾個局部組成,這四局部分別是20-47小節(jié)、50-87小 節(jié)、97-134小節(jié)、140-161小節(jié)。其中,主題局部的樂句風格與形式不變, 但變奏一局部在原有樂句基礎(chǔ)上增加了花腔,使得音樂的旋律更為流暢和 富有感染力,也使得瑪依拉的笑聲更為爽朗,隱喻在e2到c3之間,需要演 唱者有較為扎實的聲樂功底。變奏二局部在原先曲子的基礎(chǔ)上增加了抒情 局部,使得整體節(jié)奏更加舒緩;再現(xiàn)局部主要表現(xiàn)主題,改編不多。二、花腔技巧在瑪依拉變奏曲中的應(yīng)用(-)花腔的處理前面介紹了花腔技巧的幾種演唱方式,下面以

9、瑪依拉變奏曲為例, 具體分析一下作品中出現(xiàn)花腔技巧的幾個片段:譜例1:名 叫 瑪依拉哈哈哈哈哈哈哈名 叫 瑪依拉哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈3蔣曉萌,華偉康.花腔技巧在中國民族聲樂教學中的運用研究一一以瑪依拉變奏曲為例幾當代音樂, 2016(13):16-19.譜例2:必因為歌曲的主題局部相比瑪依拉來說沒有多大的變化,更是沒有 添加花腔技巧,花腔的加入是在變奏二中開始的,也就是譜例1和譜例2 就是歌曲變奏二的局部,花腔出現(xiàn)在“人們都叫我瑪依拉,詩人瑪依拉” 和“牙齒白聲音好,歌手瑪依拉”這兩個樂句中。這一段的花腔唱段中多 為快速跑動音階,花腔唱段音域在小字二組區(qū)域,在演唱的過程中,需要 事先將氣息吸

10、到腰部位置,同時聲音位置安放在高處。在美聲演唱的過程 中,通常采取“捷音唱法”和“斷音唱法” 4o其中的襯詞“哈”就需要采 用捷音唱法,使得音階快速提升,從而使得瑪依拉銀鈴般的笑聲充分發(fā)出 來,將少女瑪依拉活潑開朗的性格特征刻畫得淋漓盡致。該唱段的樂句呈 現(xiàn)不同的特征,比方錢半局部為非連貫性的(未標注連音線處),后半局部為 連貫的(標注連音線處),非連貫的局部需要唱出顆粒感,這就需要采用斷音 唱法,在演唱的過程中,前腳踏出一步,并將重心放在后腳上,讓身體微 微向前傾,放松全身,使得演唱者可以通過改變氣息的位置來改變音高。4賈燕.女高音民族美聲化趨勢的分析一一以瑪依拉變奏曲為例J.北方音樂,20

11、16, 36(24):142-142. 在這一樂段中,一連串“哈”的密集使用,充分結(jié)合了西洋花腔唱法和中 國民族唱法,使得音色顯得更加有動感。在使用花腔技巧的過程中,需要 格外注意三度的下滑音,演唱的過程中將兩種音色比照起來,使得旋律更 富有層次感,豐富音樂的內(nèi)容,生動化瑪依拉的形象。譜例3 :誰 的 歌 聲 來和我比一 下 哈哈哈哈哈 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 哈哈哈譜例3是變奏二局部的結(jié)尾局部,這也是一個花腔樂段,但是抒情性 樂段,由一連串“哈”組成,為了表達瑪依拉開心的笑聲,使得少女瑪依 拉自信開朗的性格更為鮮明,在演唱的過程中需要提高速度,并結(jié)合使用 “斷音唱法”合“捷音唱法為該段的音區(qū)較

12、高,歌詞只有“啊”和“哈” 兩個字,音高落在了元音“a”上為了防止聲音分散的情況出現(xiàn),美聲歌 唱者需要放松舌尖,并將舌頭頂住牙齒,翻開亞冠,模仿打哈欠的感覺, 用美聲唱法咬字,注意弱起小節(jié)的處理問題,為了推動音樂情緒,還需要 唱出壓迫感,但在連音局部的演唱中,需要放松身體,增強聲音的流動性口支 總之,在這段快速音階中,清晰化跳音的演唱,將音的彈性唱出來,并在5李靖嫻.胡廷江花腔創(chuàng)作理念與演唱風格分析J.音樂時空,2015(24):40-40.一連串哈哈中的連接中保持氣息均勻,使得每個發(fā)音都有明確統(tǒng)一的位置。 將這些跳音可以連起來,并在演唱的過程中充分利用抒情的方式,但演奏 的速度不能太慢,否那

13、么還影響到人物性格的刻畫。譜例4:啊誰的歌 聲 來 和 我 比一 下?譜例4是變奏二的局部,作為抒情性樂段,在演唱的過程中需要將速 度從每分鐘150變?yōu)槊糠昼?6,為了做好抒情和有魅力的演唱,需要將對 散板局部進行處理,花腔技巧需要運用“斷音唱法”,為了表現(xiàn)瑪依拉委婉 羞澀的形象,需要將這一樂段與其他的樂段區(qū)別開來在標有“進板”處 的地方唱長音,不僅要提升延長速度,還需要改變伴奏織體,在一連串上 行音階的情況下把情緒調(diào)動起來,雖然增加了音高,但氣息不能變淺,喉 頭不能抬高,為了防止這些問題的出現(xiàn),需要控制氣息的走向,降低氣息 的支點,并按照前面的方式處理“啊”和“哈”兩個字。但,快速上升的音

14、階難度較大,這對美聲歌唱者的素質(zhì)提出了更高的要求,其在歌唱的過程6李芳.瑪依拉變奏曲的音樂特征分析J.黃河之聲,2015(8):6-7. 中,需要做注意小二度的變化音程處理,這也對美聲歌唱者的聲樂功底提 出了更高的要求。為了說明少女瑪依拉活潑開朗的姑娘,也有渴望愛情等 細膩的情懷,在演唱的過程中還需要結(jié)合跳音唱法與琶音唱法,表現(xiàn)出來 的就是當瑪依拉見到了心上人之后又恢復銀鈴般的笑聲。譜例5 :譜例5出現(xiàn)在第四局部再現(xiàn)的結(jié)尾,作為一段大幅度持續(xù)高音花腔, 將音樂的情緒推向高潮,最高音到達“High C”,這也使其成了全曲最難演 唱的樂段,演唱速度需要從每分鐘96升高到每分鐘152,從而將歡快、高

15、 漲的情緒表現(xiàn)出來,所使用的花腔技巧為“捷音唱法演唱“我的屋檐底 下”這一句時,不用放慢音速,因為沒有由標記在演唱的過程中,需要 利用花腔唱法來演唱“啊” “哈”兩個字,這一段雖然沒有明顯的歌詞, 但歌唱的難度并不小,為了在此處到達全曲最高音high升C,需要結(jié)合跳 動與抒情的旋律,保持氣息的合理,演唱“啊” “哈”兩字時需要做到字正7張微微.歌曲瑪依拉變奏曲的演唱研究J,北方音樂,2016, 36(23):28-28. 腔圓。這一段多為連音花腔,為了做好氣息支撐,換氣節(jié)奏一定要自然, 使得“啊”字不宜過粗,音高較高的地方,聲音更加集中,尤其是樂曲結(jié) 束時的“High C”局部,更是需要運氣,

16、從而將“瑪依拉”三個字熱情洋 溢地演唱出來。(二)變奏的處理在美聲演唱的過程中,除了巧妙應(yīng)用花腔技巧外,還需要做好變奏的 處理,由于瑪依拉變奏曲的變奏技巧較為獨特,不同的片段演唱速度 不盡相同,表達的感情也存在差異,需要針對不同的局部作不同的處理。比方在主題局部,節(jié)奏為3/4拍子,演唱速度為150/min,為了唱出活 潑、輕盈的感情,演唱的時候盡量保持歡快,但記得在“我的屋檐底下” 這一句上減速,一旦遇到出的符號標記,就需要格外注意,可以設(shè)置一定 的懸念,來激發(fā)聽眾的好奇心8。在變奏一局部,演唱速度的變化不大,但是相比主題局部而言,其節(jié) 奏變化較大,主題局部大多是長音,但這一樂段的跑音角度,這也是該部 分的亮點所在,為了將

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