論魯迅的小說語言特色

1、論魯迅的小說語言特色關(guān)鍵詞：魯迅小說語言特色性格形象一、善于通過“白描”手法塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格魯迅最善于運(yùn)用“白描”手法塑造人物形象?！鞍酌琛笔俏覈?guó)古代小說創(chuàng)作中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它要求作家用最精煉、最節(jié)省的文字，不加渲染、烘托，刻畫出鮮明生動(dòng)的傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在魯迅的筆下，常常準(zhǔn)確地把握人物最主要的性格特征，不加渲染、不鋪陳，用傳神之筆加以點(diǎn)化，有如芙蓉出水，樸實(shí)自然。例如在孔乙己中，對(duì)孔乙己出場(chǎng)時(shí)的肖像描寫，反用寥寥幾筆，便使人物神情華肖，栩栩如生：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人，它身材高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子，穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又

2、破，似乎是多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。他對(duì)人說話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的。”“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”這寥寥幾字，看似平平淡淡，沒有什么神奇的地方，然而卻抓住了孔乙己與別人不同的特點(diǎn)，把孔乙己的思想、性格、經(jīng)濟(jì)及社會(huì)地位揭示了出來?！罢局染啤闭f明他的經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位屬于“短衣幫”的；“穿長(zhǎng)衫”則表明它是讀書人，與“要酒要菜，慢慢地坐著喝的“長(zhǎng)衫”客有某些共同之處，“唯一的”說明在酒店里只有他一個(gè)是這樣的身份特殊的另類。他喝酒的方式與衣著的不相稱，反映出它的經(jīng)濟(jì)地位和思想意識(shí)的矛盾：從經(jīng)濟(jì)上說，他的地位很低，是屬于“短衣幫”的；但在思想意識(shí)上，他不愿與“短衣幫”為伍，仍然把自己看成高

3、人一等的“讀書人”。接下來描寫他“青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子?！睆哪樕峡矗f明他生活很艱難。從“傷痕”上看，暗示他常遭凌辱，從“亂蓬蓬”的胡子上看，表明他生活落魄潦倒。而他那件“又臟又破，似乎是多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”的長(zhǎng)衫，則說明他又窮又懶，而對(duì)這件“又臟又破”長(zhǎng)衫，為了顯示自己“讀書人”的身份，他一直沒有脫下，揭示了他自命清高的性格特征。“滿口之乎者也”則表明他賣弄“學(xué)問”。從以上分析我們看到，魯迅反用粗線條的勾勒，就活靈活現(xiàn)地把一個(gè)迂腐落后、貧困潦倒的深受封建教育迫害的下層知識(shí)分子形象呈現(xiàn)在讀者面前。二、善于通過個(gè)性化語言塑造人物形象人物語言是刻畫性格的重要手段之

4、一，作家在創(chuàng)作中，必須要根據(jù)不同人物階級(jí)、職業(yè)、經(jīng)歷、生活習(xí)慣、思想感情和精神狀態(tài)，選擇富有個(gè)性化的人物語言，去表現(xiàn)人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象來。魯迅也是極善于通過人物個(gè)性語言塑造典型形象的作家。他的作品里，無論是主要人物還是次要人物，語言都是極富個(gè)性化的。例如在孔乙己一文中，主人公孔乙己所說的話并不多，然而幾乎句句都是個(gè)性化、性格化的語言。例如：“竊書不能算偷竊書！讀書人的事，能算偷嗎？”“對(duì)呀對(duì)呀！回字有四樣寫法，你知道嗎？”“不多了，我已經(jīng)不多了?！薄安欢嗖欢?！多乎哉？不多也？”“跌斷，跌，跌”以上文白相間的語言，是孔乙己所特有的語言，它準(zhǔn)確、深刻、生動(dòng)而有分寸地突出了

5、孔乙己的性格。從“竊書不能算偷竊書！讀書人的事，能算偷嗎？”一句中，我們看到了孔乙己那迂腐的性格。在他看來，像偷竊這樣的丑事，一旦和讀書人發(fā)生聯(lián)系，便不再是一種不光彩的事，不能和一般的偷竊相提并論，就是偷東西被人打斷了腿，還要辯解說是“跌斷，跌，跌”，死要“讀書人”的面子。這些語言，把孔乙己心靈深處的“萬般皆下品，唯有讀書高”封建傳統(tǒng)觀念充分地揭示了出來，這種觀念是與他長(zhǎng)期接受封建教育毒害的身份相稱的；三、準(zhǔn)確地運(yùn)用動(dòng)詞，形容詞魯迅對(duì)遣詞用字的要求很嚴(yán)，在他的小說中，無論是敘事狀物還是寫景抒情，所用的動(dòng)詞、形容詞都是非常鮮明生動(dòng)的。例如，在社戲中，作者是這樣描寫的：“一出門，便望見月下的平橋內(nèi)

6、泊著一只白蓬的帆船，大家跳下船，雙喜撥前篙，撥后篙，年幼的都陪我坐在艙中，較大的聚在船尾，母親送出來吩咐要小心的時(shí)候，我們已經(jīng)點(diǎn)開船，在橋面上一磕，退后幾尺，即又向前出了橋。于是架起兩支櫓，一支兩人，一里一換，有說笑的，有嚷嚷的，夾著濕透的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進(jìn)了。”“兩岸的豆麥和河底的水草所散發(fā)出來的清香，夾雜在水氣中撲面地吹來：月色便朦朧在這水氣里。淡墨的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了”這兩段文章，一般是動(dòng)態(tài)描寫，一段寫靜態(tài)描寫，所用的動(dòng)詞、形容詞都是十分準(zhǔn)確、生動(dòng)的?！疤焙汀皳堋边@兩個(gè)詞，準(zhǔn)確地把少年朋友們急迫心

7、情和興高采烈的氣氛充分地表現(xiàn)了出來。因?yàn)榈玫酱笕藗兊亩鳒?zhǔn)，終于可以去看戲了，大家非常高興，便急不可耐地“跳”下船去，也用不著互相推托，雙喜和阿發(fā)便主動(dòng)承擔(dān)了“撥”篙的任務(wù)。接下來，“陪”和“聚”也用得很合適。因?yàn)椤拔摇笔强腿?，大家?duì)“我”都很客氣，很友好。就連年幼的也都主動(dòng)地“陪”著“我”，不讓“我”寂寞?！熬邸弊謩t把少年朋友們親密無間、團(tuán)結(jié)融洽的氣氛充分地表現(xiàn)了出來，而且還使人產(chǎn)生船離觸石的感覺，猶如身臨其境。接著“飛”字，則進(jìn)一步把朋友們那種急切心情和船速之快淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。四、善于吸收人民群眾方言口語在魯迅的小說中就發(fā)現(xiàn)不少的紹興方言，這些方言經(jīng)過嚴(yán)格地選擇提煉后，形成自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。如阿Q正傳中的“老鷹不食窩下食”,“兜搭”，“肚里一輪”，“進(jìn)去”?？袢巳沼浿械摹澳眠^嘴”，“白歷歷”，“老譜”。祝福里的“眼珠間或一輪”，“回頭人”?？滓壹褐械摹八]頭”，“粉飯”。藥中的“拗開”，“乖角兒”。離婚里的“團(tuán)頭團(tuán)腦的”，“殺頭癲皮狗吃糖拌飯”，“夾胳一嘴巴“，“三茶六禮”，“打順風(fēng)鑼”。肥皂里“眼睛生在額頭上”等等，這些都是方言，是從人民群眾口語中熔煉成的，不但讀起來生動(dòng)活潑，意味深長(zhǎng)，而且使人物的話語和姿態(tài)顯出地方色彩，增強(qiáng)作品的真實(shí)感和藝術(shù)感染力。魯迅的小說語言凝煉含蓄，言簡(jiǎn)意賅，描寫人物筆墨儉省，而內(nèi)涵豐富。描寫對(duì)話，總能