西方音樂史第二學(xué)期名詞解釋

1、西方音樂史（第二學(xué)期）復(fù)習(xí)提綱1、幻想交響曲不僅有大標(biāo)題，每一個樂章還都冠以小標(biāo)題和詳細(xì)的文字解說，其中用“固定樂思”來代表女主人公的形象，在樂曲每個樂章中多次變化重復(fù)出現(xiàn)，由法國作曲家（H.Berlioz）創(chuàng)作。2、膾炙的兩套管弦樂組曲培爾是作曲家（EGrieg）的作品。3、藝術(shù)家的生涯是意大利作曲家世紀(jì)之交的作品，他的其他著名歌劇還有蝴蝶夫人特。4、在他的歌劇中直接采用了中國民歌“茉莉花”。5、捷克作曲家斯美塔那在耳聾之后住到農(nóng)村，仍然頑強地創(chuàng)作，完成了著名的交響詩套曲祖國 。6、19 世紀(jì)民族樂派著名的代表作曲家有捷克的斯美塔那和德沃夏克、挪威的、芬蘭的以及俄羅斯的、斯基 、等。7、與G

2、.Mahler 同時代的杰出作曲家，曾在納粹時期任音樂局部長。他的交響詩查拉圖如是說體現(xiàn)了的“超人”哲學(xué)。8、泛指 19 世紀(jì)包含對白的法國歌劇形式又稱之為喜歌劇。9、前20 世紀(jì)偉大的交響曲作曲家蕭，創(chuàng)作的 15 部交響曲貫穿他的整個藝術(shù)生涯，其中創(chuàng)作于衛(wèi)國時期的在國內(nèi)外廣泛演出，向全世界表明了人民在反中的大無畏氣概。10、法國時期“拯救歌劇”的代表性作曲家有 凱尼 、梅雨爾 、。11、的三部舞劇是天鵝湖、睡美人、 ， 他一生中最后的一部作品是b 小調(diào)第六交響曲“悲愴” 。12、將具體描寫圖畫的 10 首分曲連成一個不間斷演奏的整體，以一段代表作家參觀畫展的“漫步”的作為和樂章間的連接，這部

3、作品是鋼琴套曲圖畫展覽會，由俄羅斯作曲家斯基創(chuàng)作。13、“俄羅斯時期”最有影響的作品是代表“原始主義風(fēng)格”的三部著名的芭蕾舞劇 火鳥、.、春之祭 。14、19 世紀(jì)末，德沃夏克應(yīng)邀去執(zhí)教，并接觸了和印地安音樂，創(chuàng)作了他最著名的交響曲e 小調(diào)第九交響曲“自” 。15、(Mendelssohn) 致力于德國傳統(tǒng)音樂的復(fù)興，他先后指揮演出了 Bach、Handel、Lasso、Beethoven 以及Schubert的作品，并創(chuàng)建了萊比錫音樂學(xué)院。16、作曲家G.Verdi 一生的創(chuàng)作，代表了意大利 19 世紀(jì)下半葉歌劇發(fā)展的歷史，其代表性的歌劇作品有茶花女托、游吟詩人 以及具有大歌劇特質(zhì)的 。17

4、、法國浪漫主義音樂的代表（H.Berlioz） 是浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)導(dǎo)者，使文學(xué)性情節(jié)和戲劇性構(gòu)思侵入交響曲中，首先體現(xiàn)在他的管弦樂作品幻想交響曲中18、首創(chuàng)了樂劇體裁，其題材、具體風(fēng)格手法都與傳統(tǒng)歌劇區(qū)別開來，代表作有 與爾德根的指環(huán)紐倫堡的名歌手等。19、歌劇、卡門、是比才最重要、最成作品，代表了法國喜歌劇的最高成就。20、在 183436 年，完成了民族歌劇奠基之作 ，其后又根據(jù)普西金同名長詩創(chuàng)作了歌劇 與 。21、印象主義音樂的奠基人創(chuàng)作了管弦樂前奏曲 午后、交響素描 大海 、歌劇佩與德。22、1922 年完成的歌劇是一部表現(xiàn)主義的經(jīng)典之作。23、偶然音樂是 20 世紀(jì) 50 年代之

5、后興起的一種音樂風(fēng)格，這種音樂與嚴(yán)格控制的序列音樂相反，倡導(dǎo)者為作曲家.，年他了著名的 分秒。、彭基為件弦樂器而作的廣島挽歌是一部以音塊作為基本材料來構(gòu)造和展開音樂的作品。25、20 世紀(jì)德國作曲家欣德米特在他的歌劇畫家中發(fā)展了一種語匯，恢復(fù)了調(diào)性的結(jié)構(gòu)功能。26、兩集鋼琴前奏曲是最成作品，了印象主義美學(xué)原則和創(chuàng)作技法。27、鋼琴四手聯(lián)彈鵝組曲是法國作曲家的作品。28、的管弦樂前奏曲午后是印象主義管弦樂的奠基之作。29、表現(xiàn)主義音樂的代表人物是奧地利作曲家以及他的兩個學(xué)生和威伯恩 ，因三人都出生在維也納，也稱作新維也納學(xué)派 。30、20 世紀(jì)初，法國青年作曲家小組“六人組”體現(xiàn)了反浪漫主義、反

6、印象主義、主張客觀冷靜的音樂見解，主要代表人物是 米約、以及奧與。31、春之祭是1913 年創(chuàng)作的舞劇音樂，描寫了古代先民在春天祭獻大地的儀式。32、彭基為 52 件弦樂器而作的 廣島挽歌是一部以音塊作為基本材料來構(gòu)造和展開音樂的作品。33、20 世紀(jì)匈牙利作曲家的舞臺音樂神奇的是一部屬于表現(xiàn)主義內(nèi)容和風(fēng)格的啞劇，他的鋼琴宙的第五、第六卷已成為音樂會演奏的樂曲。34、與G.Mahler 同時代的杰出作曲家，曾在納粹時期任音樂局部長。他的交響詩查拉圖如是說體現(xiàn)了的“超人”哲學(xué)。35、創(chuàng)作的月光下的彼埃羅是表現(xiàn)主義的杰作，此外，他還有一部對反作出反應(yīng)的優(yōu)秀作品一個華沙幸存者是十二音音樂的代表作品。

7、36、第一首真正意義上的“整體序列”作品是梅西安于創(chuàng)作的鋼琴曲時值與力度的模式，1953 年起，他又以鳥鳴為元素，創(chuàng)作了鋼琴與管弦樂異國的鳥。（其他還有些知識點已在期末復(fù)習(xí)時的上劃了重點）。強力（五人團）19 世紀(jì) 60 年代在音樂界以巴拉和評論家為中心形成了一個有共同見解和目標(biāo)的小組。他們以為旗幟，致力于發(fā)展俄羅斯民族音樂文化，被稱為“強力”（五人團）。 成員：巴拉、斯基、里。Rescue 拯救歌劇 Rescue法國時期喜歌劇的另一種形式，有明顯的政治傾向與道德評判意義。歌劇中代表的不能得逞，而受的一方最終被拯救，風(fēng)格嚴(yán)肅、氣勢恢宏，音樂貫穿發(fā)展，體現(xiàn)了法國兩種歌劇形式的融合。十二音音樂表現(xiàn)

8、主義音樂的代表人物在 1921 年一種替代調(diào)性組織音樂的作曲技法，即“十二音作曲技法”,其主旨在于否定主音的主導(dǎo)地位和導(dǎo)音的功能傾向,是無調(diào)性音樂發(fā)展的結(jié)果。 其方法是用十二個音組成序列，以它的原型、逆行、倒影、逆行倒影及其各種移位組成一首樂曲。Leitmotif 主導(dǎo)即用一個音樂去象征一個人物形象），對其后的的歌劇有著深刻的影響。Overture民族主義音樂（民族樂派）19 世紀(jì) 30 年代到 20 世紀(jì)初，在東歐、北歐相繼出現(xiàn)了一批作曲家，他們立場發(fā)展本民族音樂，在創(chuàng)作上運用民族題材和形式，反映民族精神和，他們的音樂稱之為民族主義音樂。Opera bu 輕歌劇19 世紀(jì)中期產(chǎn)生于法國的一種

9、短而輕松的小歌劇，生活氣息與性較強，帶有諷刺性，用說白代替宣敘調(diào)，旋律取自流行音樂。Expresnism 表現(xiàn)主義音樂expresism 20 世紀(jì)初在興起的以為代表的現(xiàn)代樂派。其特征是強調(diào)音樂要表現(xiàn)內(nèi)心的沖動，音樂語言從半音化了無調(diào)性，旋律無連貫性，好用樂器的音區(qū)，音響怪誕、刺激，曲式復(fù)雜，體裁以高度濃縮的微型化作品居多，并用十二音技法寫作。Symphonic poem為管弦樂而作的單樂章標(biāo)題交響音樂, 19 世紀(jì)匈牙利作曲家首創(chuàng),通常帶有描寫或戲劇史詩吟誦性質(zhì),既有交響曲寬闊深厚的內(nèi)涵，又比交響曲更為精練集中，包含了呈示、發(fā)展和再現(xiàn)的邏輯性結(jié)構(gòu)，融不間斷的有機成體。變化分節(jié)歌 在分節(jié)歌的基

10、礎(chǔ)上，根據(jù)歌詞情緒的變化改變調(diào)性、和聲、鋼琴織體以及速度來適應(yīng)詞義。這是 Schubert 最常用的形式，它突破了嚴(yán)格分節(jié)歌的局限，既有旋律的，又有其它音樂材料的對比Music drama 樂劇是一種創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了的哲學(xué)和美學(xué)追求。樂劇的理論主旨：戲劇是目的，音樂是，戲劇、詩歌、音樂、舞蹈必須緊密結(jié)為的有機體，成為“整體藝術(shù)”。Polonaise（波蘭舞曲）。這是體現(xiàn) chopin 民族意識最為體裁。源于波蘭的伴舞音樂，節(jié)奏短促、莊重，有渾厚結(jié)實的織體，帶有三聲中部的大型三段體，具有宏偉、輝煌的性質(zhì)。Impresism 印象主義音樂,19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)初比照印象派繪畫、以、為代表的音

11、樂風(fēng)格。追求音樂的朦朧印象，以含蓄的暗示去抒發(fā)個人的瞬間感受和印象。Songs without Words 無詞歌按照歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂曲，常有一個歌唱性的旋律，配以抒曲常用的伴創(chuàng)立。他寫有 49 首無詞歌，有些帶有標(biāo)題，如“船歌”、“春”、“紡織歌”等。奏音型。由neo-classicalism 新古典主義新古典主義在美學(xué)思潮上，不但否定浪漫主義音樂的標(biāo)題性和性，也否定后期浪漫主義及其引伸出來的表現(xiàn)主義那種夸大的幻想和表現(xiàn)。新古典主義主張音樂創(chuàng)作不必去反映紊亂的社會和政治，主張采取“中立”或“藝術(shù)至上”的立場；創(chuàng)作應(yīng)該回到“古典”中去，回到“離更遠(yuǎn)的時代”去，那里有音樂的純粹的

12、美（不混雜詩或繪畫等）；作曲家應(yīng)該擺脫性，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現(xiàn)代手法再現(xiàn)出來。Mazuka波蘭民間舞曲，中庸到快速的散拍子，來源于三種不同性格的波蘭鄉(xiāng)村舞曲。典型節(jié)奏：分為兩種風(fēng)格：一種具有濃厚的鄉(xiāng)土音樂，結(jié)構(gòu)簡潔，織體、和聲簡單，單純、質(zhì)樸。（降B 大調(diào)）另一種有較多的城市氣息融入，略帶浪漫主義感傷的情調(diào)，表情細(xì)膩.。Chance music 偶然音樂是作曲家使用的術(shù)語，在歐洲被稱為機遇音樂。是指作曲家在創(chuàng)作音樂時有意放棄對音樂中某些參數(shù)（如音高，節(jié)奏，力度或結(jié)構(gòu)）的控制，而采用一些客觀的方式（如擲，拋硬幣，翻牌，算八卦，擺圖形或由計算機程序給出的隨機數(shù)據(jù)）來加以確定，或者是交由演奏者在表演時作即興的處理。這種音樂的特