西方音樂(lè)史第二學(xué)期名詞解釋

1、西方音樂(lè)史（第二學(xué)期）復(fù)習(xí)提綱1、幻想交響曲不僅有大標(biāo)題，每一個(gè)樂(lè)章還都冠以小標(biāo)題和詳細(xì)的文字解說(shuō)，其中用“固定樂(lè)思”來(lái)代表女主人公的形象，在樂(lè)曲每個(gè)樂(lè)章中多次變化重復(fù)出現(xiàn)，由法國(guó)作曲家（H.Berlioz）創(chuàng)作。2、膾炙的兩套管弦樂(lè)組曲培爾是作曲家（EGrieg）的作品。3、藝術(shù)家的生涯是意大利作曲家世紀(jì)之交的作品，他的其他著名歌劇還有蝴蝶夫人特。4、在他的歌劇中直接采用了中國(guó)民歌“茉莉花”。5、捷克作曲家斯美塔那在耳聾之后住到農(nóng)村，仍然頑強(qiáng)地創(chuàng)作，完成了著名的交響詩(shī)套曲祖國(guó) 。6、19 世紀(jì)民族樂(lè)派著名的代表作曲家有捷克的斯美塔那和德沃夏克、挪威的、芬蘭的以及俄羅斯的、斯基 、等。7、與G

2、.Mahler 同時(shí)代的杰出作曲家，曾在納粹時(shí)期任音樂(lè)局部長(zhǎng)。他的交響詩(shī)查拉圖如是說(shuō)體現(xiàn)了的“超人”哲學(xué)。8、泛指 19 世紀(jì)包含對(duì)白的法國(guó)歌劇形式又稱(chēng)之為喜歌劇。9、前20 世紀(jì)偉大的交響曲作曲家蕭，創(chuàng)作的 15 部交響曲貫穿他的整個(gè)藝術(shù)生涯，其中創(chuàng)作于衛(wèi)國(guó)時(shí)期的在國(guó)內(nèi)外廣泛演出，向全世界表明了人民在反中的大無(wú)畏氣概。10、法國(guó)時(shí)期“拯救歌劇”的代表性作曲家有 凱尼 、梅雨?duì)?、。11、的三部舞劇是天鵝湖、睡美人、 ， 他一生中最后的一部作品是b 小調(diào)第六交響曲“悲愴” 。12、將具體描寫(xiě)圖畫(huà)的 10 首分曲連成一個(gè)不間斷演奏的整體，以一段代表作家參觀(guān)畫(huà)展的“漫步”的作為和樂(lè)章間的連接，這部

3、作品是鋼琴套曲圖畫(huà)展覽會(huì)，由俄羅斯作曲家斯基創(chuàng)作。13、“俄羅斯時(shí)期”最有影響的作品是代表“原始主義風(fēng)格”的三部著名的芭蕾舞劇 火鳥(niǎo)、.、春之祭 。14、19 世紀(jì)末，德沃夏克應(yīng)邀去執(zhí)教，并接觸了和印地安音樂(lè)，創(chuàng)作了他最著名的交響曲e 小調(diào)第九交響曲“自” 。15、(Mendelssohn) 致力于德國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的復(fù)興，他先后指揮演出了 Bach、Handel、Lasso、Beethoven 以及Schubert的作品，并創(chuàng)建了萊比錫音樂(lè)學(xué)院。16、作曲家G.Verdi 一生的創(chuàng)作，代表了意大利 19 世紀(jì)下半葉歌劇發(fā)展的歷史，其代表性的歌劇作品有茶花女托、游吟詩(shī)人 以及具有大歌劇特質(zhì)的 。17

4、、法國(guó)浪漫主義音樂(lè)的代表（H.Berlioz） 是浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)導(dǎo)者，使文學(xué)性情節(jié)和戲劇性構(gòu)思侵入交響曲中，首先體現(xiàn)在他的管弦樂(lè)作品幻想交響曲中18、首創(chuàng)了樂(lè)劇體裁，其題材、具體風(fēng)格手法都與傳統(tǒng)歌劇區(qū)別開(kāi)來(lái)，代表作有 與爾德根的指環(huán)紐倫堡的名歌手等。19、歌劇、卡門(mén)、是比才最重要、最成作品，代表了法國(guó)喜歌劇的最高成就。20、在 183436 年，完成了民族歌劇奠基之作 ，其后又根據(jù)普西金同名長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作了歌劇 與 。21、印象主義音樂(lè)的奠基人創(chuàng)作了管弦樂(lè)前奏曲 午后、交響素描 大海 、歌劇佩與德。22、1922 年完成的歌劇是一部表現(xiàn)主義的經(jīng)典之作。23、偶然音樂(lè)是 20 世紀(jì) 50 年代之

5、后興起的一種音樂(lè)風(fēng)格，這種音樂(lè)與嚴(yán)格控制的序列音樂(lè)相反，倡導(dǎo)者為作曲家.，年他了著名的 分秒。、彭基為件弦樂(lè)器而作的廣島挽歌是一部以音塊作為基本材料來(lái)構(gòu)造和展開(kāi)音樂(lè)的作品。25、20 世紀(jì)德國(guó)作曲家欣德米特在他的歌劇畫(huà)家中發(fā)展了一種語(yǔ)匯，恢復(fù)了調(diào)性的結(jié)構(gòu)功能。26、兩集鋼琴前奏曲是最成作品，了印象主義美學(xué)原則和創(chuàng)作技法。27、鋼琴四手聯(lián)彈鵝組曲是法國(guó)作曲家的作品。28、的管弦樂(lè)前奏曲午后是印象主義管弦樂(lè)的奠基之作。29、表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物是奧地利作曲家以及他的兩個(gè)學(xué)生和威伯恩 ，因三人都出生在維也納，也稱(chēng)作新維也納學(xué)派 。30、20 世紀(jì)初，法國(guó)青年作曲家小組“六人組”體現(xiàn)了反浪漫主義、反

6、印象主義、主張客觀(guān)冷靜的音樂(lè)見(jiàn)解，主要代表人物是 米約、以及奧與。31、春之祭是1913 年創(chuàng)作的舞劇音樂(lè)，描寫(xiě)了古代先民在春天祭獻(xiàn)大地的儀式。32、彭基為 52 件弦樂(lè)器而作的 廣島挽歌是一部以音塊作為基本材料來(lái)構(gòu)造和展開(kāi)音樂(lè)的作品。33、20 世紀(jì)匈牙利作曲家的舞臺(tái)音樂(lè)神奇的是一部屬于表現(xiàn)主義內(nèi)容和風(fēng)格的啞劇，他的鋼琴宙的第五、第六卷已成為音樂(lè)會(huì)演奏的樂(lè)曲。34、與G.Mahler 同時(shí)代的杰出作曲家，曾在納粹時(shí)期任音樂(lè)局部長(zhǎng)。他的交響詩(shī)查拉圖如是說(shuō)體現(xiàn)了的“超人”哲學(xué)。35、創(chuàng)作的月光下的彼埃羅是表現(xiàn)主義的杰作，此外，他還有一部對(duì)反作出反應(yīng)的優(yōu)秀作品一個(gè)華沙幸存者是十二音音樂(lè)的代表作品。

7、36、第一首真正意義上的“整體序列”作品是梅西安于創(chuàng)作的鋼琴曲時(shí)值與力度的模式，1953 年起，他又以鳥(niǎo)鳴為元素，創(chuàng)作了鋼琴與管弦樂(lè)異國(guó)的鳥(niǎo)。（其他還有些知識(shí)點(diǎn)已在期末復(fù)習(xí)時(shí)的上劃了重點(diǎn)）。強(qiáng)力（五人團(tuán)）19 世紀(jì) 60 年代在音樂(lè)界以巴拉和評(píng)論家為中心形成了一個(gè)有共同見(jiàn)解和目標(biāo)的小組。他們以為旗幟，致力于發(fā)展俄羅斯民族音樂(lè)文化，被稱(chēng)為“強(qiáng)力”（五人團(tuán)）。 成員：巴拉、斯基、里。Rescue 拯救歌劇 Rescue法國(guó)時(shí)期喜歌劇的另一種形式，有明顯的政治傾向與道德評(píng)判意義。歌劇中代表的不能得逞，而受的一方最終被拯救，風(fēng)格嚴(yán)肅、氣勢(shì)恢宏，音樂(lè)貫穿發(fā)展，體現(xiàn)了法國(guó)兩種歌劇形式的融合。十二音音樂(lè)表現(xiàn)

8、主義音樂(lè)的代表人物在 1921 年一種替代調(diào)性組織音樂(lè)的作曲技法，即“十二音作曲技法”,其主旨在于否定主音的主導(dǎo)地位和導(dǎo)音的功能傾向,是無(wú)調(diào)性音樂(lè)發(fā)展的結(jié)果。 其方法是用十二個(gè)音組成序列，以它的原型、逆行、倒影、逆行倒影及其各種移位組成一首樂(lè)曲。Leitmotif 主導(dǎo)即用一個(gè)音樂(lè)去象征一個(gè)人物形象），對(duì)其后的的歌劇有著深刻的影響。Overture民族主義音樂(lè)（民族樂(lè)派）19 世紀(jì) 30 年代到 20 世紀(jì)初，在東歐、北歐相繼出現(xiàn)了一批作曲家，他們立場(chǎng)發(fā)展本民族音樂(lè)，在創(chuàng)作上運(yùn)用民族題材和形式，反映民族精神和，他們的音樂(lè)稱(chēng)之為民族主義音樂(lè)。Opera bu 輕歌劇19 世紀(jì)中期產(chǎn)生于法國(guó)的一種

9、短而輕松的小歌劇，生活氣息與性較強(qiáng)，帶有諷刺性，用說(shuō)白代替宣敘調(diào)，旋律取自流行音樂(lè)。Expresnism 表現(xiàn)主義音樂(lè)expresism 20 世紀(jì)初在興起的以為代表的現(xiàn)代樂(lè)派。其特征是強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要表現(xiàn)內(nèi)心的沖動(dòng)，音樂(lè)語(yǔ)言從半音化了無(wú)調(diào)性，旋律無(wú)連貫性，好用樂(lè)器的音區(qū)，音響怪誕、刺激，曲式復(fù)雜，體裁以高度濃縮的微型化作品居多，并用十二音技法寫(xiě)作。Symphonic poem為管弦樂(lè)而作的單樂(lè)章標(biāo)題交響音樂(lè), 19 世紀(jì)匈牙利作曲家首創(chuàng),通常帶有描寫(xiě)或戲劇史詩(shī)吟誦性質(zhì),既有交響曲寬闊深厚的內(nèi)涵，又比交響曲更為精練集中，包含了呈示、發(fā)展和再現(xiàn)的邏輯性結(jié)構(gòu)，融不間斷的有機(jī)成體。變化分節(jié)歌 在分節(jié)歌的基

10、礎(chǔ)上，根據(jù)歌詞情緒的變化改變調(diào)性、和聲、鋼琴織體以及速度來(lái)適應(yīng)詞義。這是 Schubert 最常用的形式，它突破了嚴(yán)格分節(jié)歌的局限，既有旋律的，又有其它音樂(lè)材料的對(duì)比Music drama 樂(lè)劇是一種創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了的哲學(xué)和美學(xué)追求。樂(lè)劇的理論主旨：戲劇是目的，音樂(lè)是，戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈必須緊密結(jié)為的有機(jī)體，成為“整體藝術(shù)”。Polonaise（波蘭舞曲）。這是體現(xiàn) chopin 民族意識(shí)最為體裁。源于波蘭的伴舞音樂(lè)，節(jié)奏短促、莊重，有渾厚結(jié)實(shí)的織體，帶有三聲中部的大型三段體，具有宏偉、輝煌的性質(zhì)。Impresism 印象主義音樂(lè),19 世紀(jì)末至 20 世紀(jì)初比照印象派繪畫(huà)、以、為代表的音

11、樂(lè)風(fēng)格。追求音樂(lè)的朦朧印象，以含蓄的暗示去抒發(fā)個(gè)人的瞬間感受和印象。Songs without Words 無(wú)詞歌按照歌曲體裁和形式特點(diǎn)寫(xiě)作的小型器樂(lè)曲，常有一個(gè)歌唱性的旋律，配以抒曲常用的伴創(chuàng)立。他寫(xiě)有 49 首無(wú)詞歌，有些帶有標(biāo)題，如“船歌”、“春”、“紡織歌”等。奏音型。由neo-classicalism 新古典主義新古典主義在美學(xué)思潮上，不但否定浪漫主義音樂(lè)的標(biāo)題性和性，也否定后期浪漫主義及其引伸出來(lái)的表現(xiàn)主義那種夸大的幻想和表現(xiàn)。新古典主義主張音樂(lè)創(chuàng)作不必去反映紊亂的社會(huì)和政治，主張采取“中立”或“藝術(shù)至上”的立場(chǎng)；創(chuàng)作應(yīng)該回到“古典”中去，回到“離更遠(yuǎn)的時(shí)代”去，那里有音樂(lè)的純粹的

12、美（不混雜詩(shī)或繪畫(huà)等）；作曲家應(yīng)該擺脫性，而以冷靜的客觀(guān)性把古典的均整平衡的形式，用現(xiàn)代手法再現(xiàn)出來(lái)。Mazuka波蘭民間舞曲，中庸到快速的散拍子，來(lái)源于三種不同性格的波蘭鄉(xiāng)村舞曲。典型節(jié)奏：分為兩種風(fēng)格：一種具有濃厚的鄉(xiāng)土音樂(lè)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，織體、和聲簡(jiǎn)單，單純、質(zhì)樸。（降B 大調(diào)）另一種有較多的城市氣息融入，略帶浪漫主義感傷的情調(diào)，表情細(xì)膩.。Chance music 偶然音樂(lè)是作曲家使用的術(shù)語(yǔ)，在歐洲被稱(chēng)為機(jī)遇音樂(lè)。是指作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)有意放棄對(duì)音樂(lè)中某些參數(shù)（如音高，節(jié)奏，力度或結(jié)構(gòu)）的控制，而采用一些客觀(guān)的方式（如擲，拋硬幣，翻牌，算八卦，擺圖形或由計(jì)算機(jī)程序給出的隨機(jī)數(shù)據(jù)）來(lái)加以確定，或者是交由演奏者在表演時(shí)作即興的處理。這種音樂(lè)的特