建筑攝影的介紹及表現(xiàn)手法

1、建筑攝影的介紹及表現(xiàn)手法百家號(hào) 17-10-0813:09在攝影藝術(shù)中，攝影構(gòu)圖有著自己獨(dú)特的形式規(guī)律。一幅成功的攝影作品，在進(jìn)行畫(huà)面布局的時(shí)候是十分講究的，它既符合人們的生活規(guī)律，又符合人們的心理和視覺(jué)習(xí)慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，才能將最優(yōu)美、 最感人的藝術(shù)形象傳達(dá)給受眾。研究建筑攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助我們從周?chē)S富多彩的事實(shí)中選擇出典型的建筑素材，并賦予它以鮮明的造型形式， 創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的建筑攝影藝術(shù)作品。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。建筑攝影構(gòu)圖也是一種視覺(jué)理性的思想方式，作為一種造型手段，具有著區(qū)別于它種藝

2、術(shù)所特有的個(gè)性特點(diǎn)和思維方式。只有在認(rèn)真掌握建筑美學(xué)個(gè)性特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用攝影的造型特點(diǎn)，充分發(fā)揮攝影構(gòu)圖的各種手段，再現(xiàn)建筑的人性化審美情趣，才能實(shí)現(xiàn)建筑攝影的藝術(shù)美。關(guān)鍵詞：建筑攝影對(duì)稱(chēng)與均衡主次關(guān)系黃金分割畫(huà)面空白取景構(gòu)圖構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法，是揭示形象的全部手段的總和。構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里叫“意匠 ”。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖， 凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此， 它是作者

3、藝術(shù)水平的具體反映。只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。通常簡(jiǎn)明說(shuō)法，即把所要表現(xiàn)的客觀對(duì)象，根據(jù)主題思想的要求，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)， 然而， 要比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力的表現(xiàn)形式，有機(jī)地組織安排在畫(huà)面中，二、攝影畫(huà)面的構(gòu)成要素（一）畫(huà)面構(gòu)圖的景象構(gòu)成諸成分1、主體 即拍攝者所關(guān)注的主要建筑對(duì)象， 它可以是一座宮殿、一幢高塔、也可以是一個(gè)建筑群落、一組建筑體系；可以是一個(gè)整體，也可以是一個(gè)局部；既可面積龐大，也可體態(tài)細(xì)微。但它必須具備兩個(gè)基本條件：一是畫(huà)面內(nèi)容的主要體現(xiàn)者，二是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心和主導(dǎo)。無(wú)論將之放在何種位置，處理上必須突出而鮮明。2、 陪體 即與主體有緊密相聯(lián)系的對(duì)

4、象，是畫(huà)面中陪襯主體景物，幫助主體揭示內(nèi)容的成分，在構(gòu)圖中有均衡畫(huà)面結(jié)構(gòu)、美化畫(huà)面和渲染氣氛的作用。它與主體共同表現(xiàn)主題思想，使畫(huà)面更加自然、生動(dòng)， 更具形式美感，賦予建筑更多的人格化、和生活化氣質(zhì)。3、環(huán)境 是畫(huà)面主體周?chē)木吧?人物、景物和空間位置，是畫(huà)面的重要組成因素。它是畫(huà)面構(gòu)圖中烘托主體，營(yíng)造氣氛，幫助敘事、表情、達(dá)意的成分，它能使建筑具有了如“天上人間”的相互間矛盾與統(tǒng)一的關(guān)系，創(chuàng)造出了一種空間上三維立體感。環(huán)境的處理要求：一是要選擇好與主體相結(jié)合、適于主體表現(xiàn)的環(huán)境， 即 “典型環(huán)境 ”； 二是要注意與造型有關(guān)的手法問(wèn)題，使之更雅、更美。4、前景 即一般指在主體前方，或最靠近鏡頭

5、的景物部分。前景的位置沒(méi)有固定格式或位置，它要依據(jù)內(nèi)容和構(gòu)圖需要來(lái)確定。對(duì)于建筑攝影構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，很多前景很大程度上，存在于并非現(xiàn)實(shí)中的建筑所具有的“前景 ”，而是攝影畫(huà)面所主觀創(chuàng)作中添加、補(bǔ)充、搭配上去的，這是為了攝影表達(dá)需要而確定的，或許這才能反映出古建筑的藝術(shù)之美，來(lái)于現(xiàn)實(shí)，又超于現(xiàn)實(shí)的特色。其作用：首先可以直接說(shuō)明主題，一是前景本身就是主體，二是前景是陪體，與主體相互映襯，更生動(dòng)地表達(dá)主題。其次，幫助畫(huà)面構(gòu)圖，它能形成多景物的層次，有助于表現(xiàn)空間；能有助于平衡畫(huà)面，并有裝鈽效果，有美化建筑所處環(huán)境的作用。5、背景（后景）即主體后面的景物。不同景物構(gòu)成不同的背景，背景可以使主體能從中分離出來(lái)

6、；它與主體產(chǎn)生明暗、色彩、動(dòng)靜、虛實(shí)關(guān)系，使之相互形成對(duì)比，讓主體的形象鮮明突出。1 、影調(diào) 即攝影畫(huà)面中的一系列不同等級(jí)的黑、白、灰的表現(xiàn)。2、線條 即所謂幾何學(xué)所指：一是直線，一是曲線。線條是攝影畫(huà)面中以一個(gè)重要組成因素。 建筑本身的線條美自不用說(shuō)，而用攝影構(gòu)圖語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，會(huì)提升創(chuàng)作的意義， 營(yíng)造出建筑美學(xué)所不具備的美學(xué)特征，這是攝影的美學(xué)升華，也是攝影構(gòu)圖所獨(dú)有的魅力。比如建筑在空間上無(wú)法構(gòu)建在一起的線條，在攝影影像卻可用光與影的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。真可謂：源于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)。3、色彩 是客觀世界華麗的外衣，是彩色攝影的重要表現(xiàn)手段。其中影響色彩的因素有三：一為飽和度，二是色別，三是明度。

7、在攝影構(gòu)圖中，對(duì)色彩的處理要基于它的自然屬性與主觀創(chuàng)作性質(zhì)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。用色彩進(jìn)行表現(xiàn)，常常是指在一定的創(chuàng)作意圖前提下， 用色彩進(jìn)行布局和造型，應(yīng)注意的問(wèn)題：（ 1 ） 色彩的應(yīng)用要有目的性；（ 2）色彩的應(yīng)用要有整體觀念，使多樣性的色彩有統(tǒng)一的控制；（ 3）畫(huà)面要有一個(gè)基調(diào)；（ 4）要注意冷暖色的對(duì)比、配合；（ 5）在畫(huà)面的色彩處理中，色塊的處理要分清主次，這可以用色塊的配置產(chǎn)生色彩的空間透視感，營(yíng)造出一種三度空間效果，產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩立體感。三、取景與構(gòu)圖通過(guò)攝影畫(huà)面表現(xiàn)建筑，很大程度上仍具有隨機(jī)性、局限性。 而要想達(dá)到對(duì)建筑美學(xué)理性的認(rèn)知，必須更加理智地解讀建筑之美。觀察是感性的認(rèn)知，是理性

8、思維的前奏。觀察是一種能力，是一種獨(dú)特能力體現(xiàn)，它是作者主觀原創(chuàng)性、獨(dú)創(chuàng)性的個(gè)性體驗(yàn)。它能否取得成效，就依賴(lài)于創(chuàng)作者觀察的同時(shí)，進(jìn)行構(gòu)圖手段的思考：用什么樣的鏡頭，什么膠片、什么樣的光線條件。其中觀察過(guò)程中應(yīng)注意：1 、要集中注意力，排除各種干擾，提高觀察的時(shí)效。2、要注意打破固有模式，做到“人無(wú)我有，人有我新，人新我奇”。3、攝影是把握瞬間的藝術(shù)，觀察中應(yīng)時(shí)刻把握拍攝對(duì)象變化的瞬間，使之具有鮮活的瞬間美感。如風(fēng)雨雷電，日出日落等各種大自然變化對(duì)古建筑產(chǎn)生的環(huán)境、 氣氛、色彩、影調(diào)的影響都要整體考慮進(jìn)去。（二）取景取景簡(jiǎn)單地說(shuō)就是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，或者說(shuō)取景是第一次構(gòu)圖；構(gòu)圖是對(duì)取景的完善，是精細(xì)與

9、精確的畫(huà)面形象的塑造。取景構(gòu)圖：主題和藝術(shù)情趣首先是通過(guò)取景構(gòu)圖來(lái)予以表達(dá)。由于建筑物具有不可移動(dòng)性，選好拍攝點(diǎn)對(duì)取景構(gòu)圖就尤為重要。拍攝點(diǎn)應(yīng)有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次和環(huán)境?？臻g是建筑的主體，層次是表現(xiàn)空間的變化和深度，而環(huán)境則不僅僅是為了襯托建筑，創(chuàng)造一種氣氛，其本身就是建筑的一個(gè)不可缺少的組成部份取景是創(chuàng)作者對(duì)古建筑被攝體的直接對(duì)話。對(duì)話過(guò)程中，創(chuàng)作者對(duì)建筑要進(jìn)行特定視角的審視，從相關(guān)信息中根據(jù)創(chuàng)作意圖進(jìn)行審美判斷。二者統(tǒng)一起來(lái)，最終達(dá)到畫(huà)面構(gòu)圖審美與建筑體結(jié)構(gòu)之美的相互融合， 達(dá)成創(chuàng)作之美與建筑之美的完美結(jié)合。取景是對(duì)建筑審美的升華，是創(chuàng)作的重要因素。取景過(guò)程中應(yīng)注意：1 、四條邊框線

10、的位置擺放。2、要認(rèn)識(shí)到邊框是重要的畫(huà)面要素，要將之作為畫(huà)面形式的結(jié)構(gòu)元素存在。3、形式結(jié)構(gòu)要服從于情感表達(dá)、意蘊(yùn)表現(xiàn)。（三）畫(huà)面構(gòu)圖中視覺(jué)形象的造型對(duì)建筑之美的視覺(jué)表達(dá)通過(guò)各種造型手段來(lái)表達(dá)，其中如何用平面的二維空間來(lái)營(yíng)造出視覺(jué)認(rèn)知上的三度空間？如何用平面來(lái)體現(xiàn)建筑本體的立體形態(tài)？這兩個(gè)問(wèn)題是創(chuàng)作者應(yīng)意識(shí)到的構(gòu)圖理念。1 、表現(xiàn)三度空間客觀實(shí)體具有著長(zhǎng)、寬、高的三維形態(tài)特征，自然，建筑無(wú)論是宮殿、寺廟、樓閣、塔、橋，它們表現(xiàn)出的三維形態(tài)特征反映到兩維的平面上，就要通過(guò)“透視 ”來(lái)體現(xiàn)出來(lái)。景物的空間展現(xiàn)包括：一是線條透視；二是大氣透視。2、景物具象的形態(tài)表現(xiàn)古建筑有抽象的美感，源于它具有著豐

11、富的具體形態(tài)特征即具有著立體形狀、輪廓形式、質(zhì)感、肌理等。3、質(zhì)感物體的 “質(zhì) ”就是指物體的材料性質(zhì)，即所謂 “質(zhì)地 ”。它客觀地反映了物體特有的物質(zhì)屬性。而我們這時(shí)所說(shuō)的質(zhì)感實(shí)為攝影的“視覺(jué)質(zhì)感 ”。正如我們對(duì)建筑中木柱、石階、磚墻、琉璃瓦等的認(rèn)識(shí)都是通過(guò)表面結(jié)構(gòu)特征來(lái)反映出來(lái)的。它們都具有著不同的表面結(jié)構(gòu)、表面亮度、色彩、肌理。創(chuàng)作者要從創(chuàng)作意圖出發(fā)，從整體衡量，進(jìn)行取舍，對(duì)質(zhì)感特征某一或多方面進(jìn)行展示，充分把握光的造型特點(diǎn)，全面掌握色彩知識(shí)，合理控制曝光，來(lái)體現(xiàn)建筑的局部質(zhì)感。這就如文學(xué)作品中的“細(xì)節(jié) ”描寫(xiě)一般，使被攝主體更加生動(dòng)，更加栩栩如生。（四）建立視覺(jué)重心與趣味中心1 、視覺(jué)

12、重心視覺(jué)重心是屬于形式范疇，建立視覺(jué)重心的條件，就是明暗、色彩、 點(diǎn)、 線、 面、形狀的變化及所占的空間位置、面積大小等形式因素。利用這種形式對(duì)比，給視覺(jué)造成強(qiáng)烈的觀感刺激，引導(dǎo)視覺(jué)的指向。2、趣味中心趣味中心一般指審美指向的地方。這屬于視覺(jué)意識(shí)范疇。畫(huà)面構(gòu)圖中，建立趣味中心一是引導(dǎo)觀者的審美注意力，二是給作品增強(qiáng)藝術(shù)韻味。它是整個(gè)畫(huà)面的靈魂所在。趣味中心是畫(huà)面構(gòu)圖的主旨，視覺(jué)重心是畫(huà)面的眼睛。兩者相互依存，不可缺少。四、攝影構(gòu)圖的相關(guān)形式法（一 ）形式美的構(gòu)圖形式（ 1）九宮格構(gòu)圖（2）十字形構(gòu)圖（3）三角形構(gòu)圖（4）三分法構(gòu)圖（5） A 字形構(gòu)圖（6） S 字形構(gòu)圖（7） V 字形構(gòu)圖（8

13、） C 形構(gòu)圖（9） O 形構(gòu)（ 10） W形構(gòu)圖（11 ）口形構(gòu)圖其中，三分法構(gòu)圖最常用，三分法構(gòu)圖是指把畫(huà)面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象， 也可反相選擇。這種畫(huà)面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮暗炔煌皠e。（二）形式美線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€ ”是客觀存在的視覺(jué)現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺(jué)要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫(huà)面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達(dá)多種象征性種功能。線的性格表現(xiàn)為：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線動(dòng)。如：垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫

14、線象征著寧?kù)o、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺(jué)，也可以。由于的緣故，通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。（ 1）黃金分割（2）對(duì)角線構(gòu)（3）橫線構(gòu)（4）豎線構(gòu)（5）曲線構(gòu)圖（6）不規(guī)則線的構(gòu)圖此外，建筑本身具有設(shè)計(jì)與審美法則，那么用攝影構(gòu)圖手法去解讀它、表現(xiàn)它，也有一定規(guī)律和法則可循。（三）對(duì)稱(chēng)與均衡對(duì)稱(chēng)與均衡是平衡的兩種形式。平衡能給人以穩(wěn)定感。1 、對(duì)稱(chēng)指的是沿畫(huà)面中心軸線兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，兩側(cè)保持著絕對(duì)均衡關(guān)系，它在人們心理上感覺(jué)偏重于嚴(yán)密，偏重于理性，有一種莊嚴(yán)、肅穆感。2、均衡指通常指的是沿畫(huà)面中心軸線

15、兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量或不同景物形態(tài)的構(gòu)成形式。 均衡也稱(chēng)做動(dòng)態(tài)平衡，是一種有形式變化的平衡，它較之對(duì)稱(chēng)的平衡顯得生動(dòng)、活潑。影響均衡的要素有物體的大小、運(yùn)動(dòng)方向、空間位置以及色彩、明暗、影像的虛實(shí)、 疏密、 繁簡(jiǎn)的布局。均衡能使相對(duì)靜止的建筑物在構(gòu)圖中以遵循力學(xué)的原則以安定的狀態(tài)存在，在審美方面使人產(chǎn)生心理認(rèn)識(shí)上的平衡。（四）集中和呼應(yīng)集中與呼應(yīng)是整個(gè)畫(huà)面創(chuàng)作中需要遵循的一種構(gòu)圖“秩序 ”。有秩序才能使畫(huà)面主題意義突現(xiàn)，使畫(huà)面有合力、向心力。1 、集中集中可分為動(dòng)態(tài)的集中與表意集中兩種。動(dòng)態(tài)集中即人物或景物的動(dòng)作、態(tài)勢(shì)的集中。表意集中區(qū)別于動(dòng)態(tài)集中，有表達(dá)內(nèi)在意蘊(yùn)、渲染氣氛的作用，能使畫(huà)面產(chǎn)

16、生整體感。2、呼應(yīng)呼應(yīng)是指畫(huà)面中各物體間的直接溝通與相互聯(lián)系。在構(gòu)圖處理中如：主體與陪體、前景與主體、背景與主體的明與暗、色彩處理，在內(nèi)容上相互聯(lián)系中，彼此呼應(yīng)，而在形式上又有主、次之別，這樣才能使畫(huà)面產(chǎn)生一定的均衡。視覺(jué)感覺(jué)舒適、視覺(jué)刺激強(qiáng)烈。（五）變化與多樣統(tǒng)一變化能使攝影構(gòu)圖生動(dòng)，有活力，沒(méi)有變化的構(gòu)圖顯得呆呆、乏味。在建筑攝影構(gòu)圖中， 變化主要表現(xiàn)為比例相稱(chēng)，影調(diào)、 線條、 色彩、 形狀、 主體陪體、前景、環(huán)境背景等方面完美的組織協(xié)調(diào)。這是作者運(yùn)用攝影語(yǔ)言表達(dá)變化的規(guī)律性與豐富性的有效方法。這種處理景物變化的方法是“對(duì)立統(tǒng)一 ”的，畫(huà)面諸多要素間有區(qū)別、有聯(lián)系；有不同，亦有相近；有對(duì)立

17、也有統(tǒng)一。（六）對(duì)比對(duì)比就是相互映襯。對(duì)比對(duì)表達(dá)主題氣氛起到了烘托作用，對(duì)表現(xiàn)主題、主體有明顯效果，能將主體、主題渲染得更加動(dòng)人；對(duì)比能強(qiáng)調(diào)各要素間的彼此不同的性質(zhì)，使造型生動(dòng)，賦予活力。借助建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上的對(duì)比手法和象征意味，可以進(jìn)行攝影構(gòu)圖的對(duì)比創(chuàng)作，例如， 建筑物本身線條的長(zhǎng)短、明暗，或直或曲，也為對(duì)比構(gòu)圖提供了信息；建筑體之間的結(jié)構(gòu)對(duì)比亦是如此，只要能納入畫(huà)面，對(duì)比方法簡(jiǎn)單明了，就可運(yùn)用。 節(jié)奏表現(xiàn)是豐富多彩的，在明暗變化間、在線條結(jié)構(gòu)間，在色彩的搭配間，在景物排列間，點(diǎn)、線、面的組合與分布都能產(chǎn)生一定的節(jié)奏和韻律。在建筑攝影造型中，我們需細(xì)心觀察，深刻分析，準(zhǔn)確判斷出其點(diǎn)、線、面的布

18、局與組合，運(yùn)用光線的方向、條件、 性質(zhì)來(lái)把握光的造型特點(diǎn)，分離和提取出能產(chǎn)生節(jié)奏關(guān)鍵要素，抽象化地表達(dá)出點(diǎn)、線、面的變化規(guī)律。節(jié)奏的產(chǎn)生應(yīng)服從于主題，拍攝者要有選擇地進(jìn)行抽象化總結(jié)，提煉出建筑美之外的抽象化了的視覺(jué)美。（八）傳統(tǒng)的黃金分割“黃金分割 ”是幾千年人類(lèi)對(duì)美的認(rèn)知與探索的結(jié)果，它濃縮了人類(lèi)對(duì)審美的傳統(tǒng)過(guò)程和規(guī)律。在建筑攝影構(gòu)圖中運(yùn)用這一法則，常常表現(xiàn)為點(diǎn)、線、 面的位置處理問(wèn)題。諸如：拍攝建筑時(shí)，在全景構(gòu)圖時(shí)，黃金分割點(diǎn)上多為需主要表現(xiàn)的建筑主體，或是視覺(jué)重心、趣味中心，其它環(huán)境、自然天氣現(xiàn)象（如日、月、星、云）及諸多參照物分布在黃金分割點(diǎn)之外或其它分割點(diǎn)上。在中、 近景構(gòu)圖時(shí)多放置

19、建筑的主要部分（或局部），從而體現(xiàn)某個(gè)局部的重要性和特點(diǎn)。另外，如建筑個(gè)體（群）與地平線關(guān)系，空間景物間的分布；建筑與人的關(guān)系的處理，都往往采用這一法則。如何在掌握建筑攝影構(gòu)圖技巧上，拍出更美的作品。建筑攝影構(gòu)圖由于涉及到造型藝術(shù)的諸多領(lǐng)域，可控制因素豐富多變，表現(xiàn)手法亦不可籠統(tǒng)概括，拍攝者理應(yīng)在掌握理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，從攝影創(chuàng)作的實(shí)踐中獲取藝術(shù)創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，去體驗(yàn)不同的審美情趣，提高自身的創(chuàng)作能力。在適當(dāng)范圍內(nèi)將拍攝對(duì)象合理的、某種程度的陌生化，攝影就成功了一半。為了實(shí)現(xiàn)一主觀的新奇感、陌生化需要做到以下幾個(gè)方面：一、利用現(xiàn)有器材，做到揚(yáng)長(zhǎng)避短。理論上講，拍攝建筑，需使用技術(shù)控制要求嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)大畫(huà)幅技術(shù)型相機(jī)及相關(guān)鏡頭或相機(jī)的移軸鏡頭來(lái)進(jìn)行拍攝。拍攝建筑時(shí)最常用的是相機(jī)及廣角鏡頭，利用廣角鏡頭視場(chǎng)角寬、景深范圍大的特點(diǎn)縮小古建筑主體在畫(huà)面中的比例，擴(kuò)大天空及周?chē)h(huán)境的面積比例，以襯托建筑（群），反映其整體環(huán)境特征，體現(xiàn)它的總體自然的原始風(fēng)貌。二、利用天氣的變化建筑攝影（風(fēng)光、人像、民俗攝影也是這樣）中天氣對(duì)于拍攝建筑起到了很好的總體裝飾作用。建筑本身沒(méi)有變化，相對(duì)靜止，若是天氣發(fā)生了不同尋常的變化，便會(huì)給整幅畫(huà)面創(chuàng)造了全新的裝飾感，給本無(wú)聲而靜止的建筑本身以靈氣和生機(jī)，營(yíng)造出一種特有的氣氛。若很好地運(yùn)用這種裝飾作用，借助天氣的豐富變換，也是成功實(shí)現(xiàn)建筑攝影