主要昆曲行當(dāng)簡(jiǎn)述

1、主要昆曲行當(dāng)簡(jiǎn)述閨門旦：應(yīng)屬于本學(xué)期接觸最多的昆劇行當(dāng)之一，其代表主要是牡丹亭的杜麗娘，長(zhǎng)生殿的楊貴妃，下山中的尼姑色空等。以杜麗娘為例，其唱腔一唱三折體現(xiàn)了昆曲的一貫特點(diǎn)。表演時(shí)候由于要體現(xiàn)閨門旦作為未出嫁或新婚未久的年輕女子的羞澀溫婉，其角色多為大家閨秀或者書香門第的千金，非常注意在演出中表現(xiàn)出端莊的淑女形象。動(dòng)作一般不大，步伐一般保持在使裙擺稍稍起來一些，但是整個(gè)腳并未顯露在外的程度，手指動(dòng)作也較多，用手勢(shì)來表現(xiàn)心情的地方細(xì)膩。在唱腔上的特點(diǎn)主要以小嗓為主，真聲使用較少。且閨門旦大多都出現(xiàn)在愛情劇目當(dāng)中，多為其中的女主角。但是不同的人在表演時(shí)的差別還是很明顯的。比如青春版的牡丹亭的女主角

2、沈鳳英的唱功與其師傅王芳老師相比，氣息上似乎還需要更注意。巾生：小生中非常重要的一種行當(dāng)。其代表之一就是牡丹亭當(dāng)中的柳夢(mèng)梅。巾生一般也多出現(xiàn)在愛情戲劇當(dāng)中，作為劇中男主角。其角色一般都戴有方巾或必正巾等，故而稱為巾生。巾生一般還需要具有一定的折扇功夫，由于其表演一般都是比較細(xì)膩的感情戲，要求演員對(duì)表演細(xì)節(jié)要更加注意。其形象一般都是瀟灑飄逸，飽讀詩(shī)書，才華橫溢的年青男性。唱腔方面比較清而亮，音調(diào)較高。貼旦：在本學(xué)期欣賞的昆劇著名劇目當(dāng)中出現(xiàn)也比較多。其典型代表還是牡丹亭當(dāng)中的角色，另外還有西廂記中的紅娘。春香在牡丹亭的游園一出當(dāng)中與女主角杜麗娘在金魚池邊的一段念唱做，使劇中所想要表現(xiàn)的春天欣欣向

3、榮的氣氛顯得鮮明和活潑。同時(shí)這也體現(xiàn)了昆劇不同于其他劇中的一個(gè)特點(diǎn)，就是要求臺(tái)上的演員不管是主要演員還是次要演員，都要求演員要唱要演不可以呆立在臺(tái)上。同時(shí)貼旦一般是扮演次要角色的女性角色，且活潑勇敢但是地位不高的年青女性角色。其表演著重于念做，聲音較清脆，動(dòng)作干脆靈活。另外，貼旦作為六旦的一種，從六旦角度來講其表演范圍比較寬。在一部劇中，如果同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)女性角色，其中一個(gè)一般由六旦老充當(dāng)。老旦：是旦行中唯一與其他諸門都不相通的專門家門。嗓音一般是以寬亮蒼勁，且多用真聲唱出。由于老旦的角色一般是年紀(jì)比較大的女性角色，多為母親一類的角色，其表演多以穩(wěn)重嚴(yán)肅而又慈祥和藹的神情為主。同時(shí)老旦的步法緩慢

4、并略帶移步，頭部微晃，以顯出人在暮年的龍鐘之態(tài)。本學(xué)期的欣賞的劇目荊釵記中的王老婦人是其典型代表之一。刺殺旦：刺殺旦是昆劇發(fā)展過程中比較晚發(fā)展成專門行當(dāng)?shù)募议T。又稱為四旦，一般表現(xiàn)的刺殺他人或者被殺的女性角色。刺殺他人的女性角色一般多為正面角色，而被殺的刺殺旦一般反面角色比較多。本學(xué)期主要的代表是漁家樂*刺梁當(dāng)中的鄔飛霞。其形象是勇敢正義感強(qiáng)，為報(bào)父仇敢闖虎穴的女性角色。其動(dòng)作較多且有特殊的身段程式，因此對(duì)身段和武功跌打基礎(chǔ)要求較高。刺殺旦一般還可以作為武旦上臺(tái)表演。正旦：其意義經(jīng)過歷史演變發(fā)生了較大的變化，在近代的昆劇當(dāng)中多扮演受苦而貞烈的中年或青年已婚婦女，應(yīng)工戲多以唱功為重。要求嗓音寬厚

5、洪亮，高亢激越，故俗有“雌大面”之稱。表演以深沉肅穆、悲愴凄惻為注。身段動(dòng)作須端莊大方，衣著多為素色黑褶子。竇娥*斬娥中的竇娥和白兔記*養(yǎng)子一折中的李三娘都是代表。尤其是白兔記中由王芳飾演的李三娘嗓音清越而高亮，身段動(dòng)作較大，且經(jīng)過最新的排演表演更加細(xì)膩。大冠生：屬于小生的分支，戴髯口。演員的嗓音運(yùn)用要求寬亮，真假嗓結(jié)合部須佳，演員在表演時(shí)多用厚重的膛音。由于大官生一般扮演風(fēng)流蘊(yùn)藉的帝王或者貴重之人，因此其表演要求氣度恢宏，功架持重大方。比如長(zhǎng)生殿*小宴一折中的唐明皇，步伐較大，衣著華貴，體現(xiàn)其富貴崇高的身份和地位，嗓音蒼勁。武生：也是昆劇當(dāng)中一直到近世才出現(xiàn)的一門行當(dāng)，受到清代后期的地方戲劇

6、的影響，隨著昆劇對(duì)于武戲的重視程度提高而稱為正式的生角分支之一。一般表現(xiàn)的是青壯年擅長(zhǎng)武藝的男性角色。但是武生角色當(dāng)中難度較高的劇目寶劍記*夜奔中的林沖一角雖然人物年齡接近中年，但是仍屬于武生角色，其屬于短打武生，動(dòng)作干凈利落。由于其在武打動(dòng)作的同時(shí)還要唱詞，且唱腔要求清越高亮，咬詞清楚，保持氣息的穩(wěn)定動(dòng)作幅度要大而分明，故其表演難度非常高。成為昆劇中考察演員功夫根底的兩大劇目之一。挑滑車中的高寵屬于長(zhǎng)靠武生，帶有靠旗。其表演程式包括起霸即武將亮相，趟馬，鷂子翻身，耍槍和摔僵尸等。小丑：又稱為小面，三面，古稱小凈。俗稱小花面，小花面，小花臉。嗓音要求清脆響亮，表演要幽默詼為主，一般扮演樸實(shí)敦厚

7、賦富于正義感而社會(huì)地位低下的下層人物。小丑與副丑同屬于丑角大類之中。兩者的主要區(qū)別在于：小丑多扮演心地善良而風(fēng)趣的小人物面部化妝中間白部較小；副丑多扮演狡詐陰險(xiǎn)而身份較高的人物，化妝面部中間的白塊較大須畫到眼的中部。小丑多穿短衣，副丑多穿褶子或官衣。小丑家門不分文武，有些戲身段難度很高，應(yīng)工演員要有較高的武功底子。但是有些小丑也扮演反面角色，如本學(xué)期看到的十五貫中的婁阿鼠就是典型。但是在婁阿鼠身上還是又小丑詼諧逗笑的基本特色，唱詞以蘇白為主，表現(xiàn)其社會(huì)地位比較低，在現(xiàn)時(shí)來說對(duì)于演員的念白要求較高。副丑：簡(jiǎn)稱副或“付”。又稱二面，中凈，副凈。俗稱二花面，二花臉，冷二面，冷水二面等。介于白面和小丑

8、之間的家門。通常扮演奸刁刻毒而社會(huì)地位較高的反面及角色，多為奸臣、刁吏、惡訟師。幫閑篾片等。表演注重冷雋，講究靜工，以奸詐詭譎、陰陽(yáng)怪氣皮笑肉不笑的神態(tài)為主。氣派亞于白面，偽善近于小丑，猥瑣近于副末。本學(xué)期的主要角色代表是鳴鳳記中的趙文華，奸詐詭譎，屬于“圓領(lǐng)二面”，還有一種成為“方巾二面”，在本學(xué)期的劇目以繡襦記中的樂道得為代表。“方巾二面”兼有副丑與巾生的特點(diǎn)，仍然以反面角色為主。小官生：小生的另一個(gè)分支，又稱“紗帽小生”。其舞臺(tái)角色多為青年文職官員，同時(shí)還包括春風(fēng)得意的新貴。嗓音要求高亢明亮，假聲的運(yùn)用較大官生為多。表演要求在儒雅飄逸的基礎(chǔ)上透出氣宇軒昂的神態(tài)。功架動(dòng)作既要大方又要靈活。

9、是介于大關(guān)聲喝巾生之間的一個(gè)家門。應(yīng)工角色大多唱作并重。表演一些次要角色，如長(zhǎng)生殿*小宴以及長(zhǎng)生殿*驚變中的王世鵬等，表現(xiàn)的是中低級(jí)年青官員。娃娃生：又稱“花生”，即由花旦（六旦）扮演的生角，俗稱“娃娃生”或者“娃娃旦”。古屬于貼旦。在本學(xué)期欣賞的劇目浣紗記*寄子一出中由女優(yōu)飾演的伍子，即為其典型代表。其角色以扮演天真活波活潑的男性少年為主。因此角色性質(zhì)要求演員的嗓音柔和甜潤(rùn)，同時(shí)身段動(dòng)作比較輕柔同時(shí)略為舒展。表演以活潑稚嫩為主。另外作旦也扮演性格活潑開朗的青少年女性角色，多為喜劇角色。老生：昆劇中的正末專指老生行當(dāng)，扮演有一定地位或資歷的中年男性，多掛黑三或者花三，是末行中的主要家門。表演講

10、究端莊深沉，且唱作并重，另外如果一出劇中出現(xiàn)兩個(gè)老生同時(shí)登場(chǎng)時(shí)，為了區(qū)分常一稱末，一稱老生。通常扮演正直剛正而有地位的中年或老年男子，并且都是劇中主角。髯口戴黑三和花三為多。嗓音要求高亢寬亮，全用本嗓真聲，念白注重口勁。表演以莊重端方，沉著老練為注。長(zhǎng)生殿中的李龜年即屬于老生的典型角色之一。另外還有挑滑車當(dāng)中的高寵為正末的代表角色之一。副末：與正末相對(duì)。傳統(tǒng)昆劇曲目中一般由副末報(bào)臺(tái)開場(chǎng)介紹劇情和主題，一般扮演劇中次要的中年和老年男子，多為社會(huì)地位低微的家仆。繡襦記*打子中的李家老仆為代表角色。其性格較忠良，地位較低，對(duì)于主人忠心耿耿，表演以念白為主。大面：俗稱大花臉或者大花面。嗓音奧求宏亮渾厚，多用膛音和炸音。表演基調(diào)為威武沉毅、粗豪雄渾。注重氣勢(shì)，功架，身段動(dòng)作幅度較大?；瘖y造型有紅黑花白紫藍(lán)等多種顏色，以紅黑為主。紅面通常扮演威武剛毅忠義赤誠(chéng)而富有正義感的人物，以忠臣、帝王、神靈為多。牡丹亭當(dāng)中的大花神有時(shí)也用大面出演，聲音高遠(yuǎn)清亮有力。邋遢白面：因化妝造型較白面為臟而得名。面部化妝除涂白粉勾眼紋外還在眼角鼻窩等處加畫黑點(diǎn)或黑紋。在劇中多為配角，以念白為主。一般扮演社會(huì)地位較低的平民百姓，表演造型