荊棘鳥新生主題解讀

1、 荊棘鳥新生主題解讀 張煥梅 （榆林學(xué)院 陜西 榆林 719000）摘要 澳大利亞當(dāng)代著名女作家考琳麥卡洛創(chuàng)作的荊棘鳥，深受讀者的喜歡和研究者的關(guān)注。不同時(shí)代的學(xué)者和批評家運(yùn)用各種方法，從不同角度提出了自己的見解和觀點(diǎn)，如從象征主義、女權(quán)主義、道德主題等角度對小說進(jìn)行分析。本文分析了作者對人類新生主題的思考。在現(xiàn)代文化背景下，作者認(rèn)為只有保持兩性自然、和諧、平等的關(guān)系，只有在兩性的相互平衡當(dāng)中人類才能尋找到新生之路。關(guān)鍵詞: 荊棘鳥; 新生；主題 The Newborn Subject of the Thorn BirdZhang Huanmei YuLin UniversityAbstrac

2、t: The Thorn Bird, which is written by famous woman writer Colleen McCullough, attracts much attention and interest from readers and critics. Researchers in different times have put forward various ideas and interpretation from multiple angles, such as religion and humanity, symbolic interpretation,

3、 feminist approach, moral themes. This article analyses the authors understanding of the newborn subject of The Thorn Bird. The author thinks that couples can live a happy life when they keep a natural, harmonious and equal relationship.Key Words: The Thorn Bird; newborn subject; understanding澳大利亞著名

4、作家考琳麥卡洛的家世小說荊棘鳥，它以愛情和命運(yùn)為主題，在澳大利亞獨(dú)特的文化背景中，展現(xiàn)了克里利家族三代女性的命運(yùn)遭際。被譽(yù)為“澳大利亞的飄”。怎樣才能自我拯救?怎樣才能獲得新生？在荊棘鳥中，作者對現(xiàn)代人的新生之路進(jìn)行了思考。麥卡洛在荊棘鳥中塑造了瑪麗卡森、梅吉、拉爾夫、菲奧娜、朱絲婷等一系列人物，通過他們各自的人生歷程作者表達(dá)了自己對現(xiàn)代人新生之路的思考。拉爾夫作為書中最重要的男主人公，他一方面醉心于權(quán)柄和地位，另一方面又深陷于愛情之中，雖然他最后選擇了為教會的權(quán)柄而放棄愛情，但一生都無法割舍對梅吉的愛情，靈魂備受摧殘。拉爾夫的悲哀就在于此。由于拉爾夫身份特殊，是個(gè)教士，他悲劇的命運(yùn)是禁欲主義

5、教規(guī)、對地位權(quán)柄的野心、對愛情的向往等眾多因素造成的。他活得非常痛苦，也給別人帶來了痛苦，所以沒有人對他憐憫，拉爾夫作為一個(gè)男人，在這個(gè)眾多誘惑構(gòu)成的人生之網(wǎng)中，無法做出選擇，猶豫、徘徊，為了大主教的權(quán)柄舍棄了梅吉，內(nèi)心又無法忘懷梅吉，最終還是“偷吃禁果”。成為紅衣大主教后，他內(nèi)心無法擺脫的痛苦也達(dá)到了頂峰。因?yàn)槔瓲柗蚯宄刂浪航?jīng)違背了自己的誓言，在上帝面前他是有罪的，同時(shí)在梅吉面前他是有愧的，他讓梅吉一生都在等待中度過。為了登上紅衣主教的寶座，他出賣了自己的感情，失去了親生兒子，埋葬了寶貴的人生幸福。在他身上作者寄托了對男人新生之路的思考。男人不顧自己的社會身份，熱衷于自己的私欲、為地位

6、而舍棄一切，靈魂必備受煎熬，最終無法獲得人生的幸福?？死锛易宓牡谝淮恕㈤L姐，瑪麗卡森不堪忍受維多利亞時(shí)代(1837-1901)愛爾蘭社會令人窒息的等級制度和壓抑婦女個(gè)性的生存環(huán)境,于是獨(dú)自一人漂洋過海從愛爾蘭來到澳大利亞,憑借著“一張臉,一個(gè)身子和一個(gè)比人們認(rèn)為女人應(yīng)該有的更聰明的頭腦”(P72)成功地嫁給了富有的邁卡爾：新南威爾士最大的莊園德羅海達(dá)的擁有者。這樣的婚姻在其出生地愛爾蘭，對于沒有教養(yǎng)、門第和財(cái)產(chǎn)的女性根本就是奢望。丈夫死后她繼承了所有遺產(chǎn)，她擁有的財(cái)產(chǎn)超過了澳大利亞所有的人。完全掌握了命運(yùn)的主動(dòng)權(quán)。為了維護(hù)自己至高無上的地位和巨額的財(cái)富，她拒絕和抵制所有可能再婚的理由和機(jī)會

7、，因?yàn)樗酪坏┏蔀槟橙说钠拮樱偷酶綄偎?。于是她選擇保持貞潔的寡居生活，架空了傳統(tǒng)對其野心的束縛，在男性社會中建立起了自己的女性王國。在常年的寡居生活中，她以金錢、利益來衡量一切，她冷酷、工于心計(jì)、吝嗇，完全喪失了屬于女性的柔美與善良她藐視傳統(tǒng)道德與禮教、充滿著欲望和野心、具有狠毒的心腸和聰明的頭腦,她相信憑借自身努力可以改變命運(yùn)。她富有冒險(xiǎn)精神,積極尋求從經(jīng)濟(jì)上、社會地位上改變命運(yùn)的機(jī)會。拉爾夫的出現(xiàn)，讓我們看到冷酷的她溫情的一面，瑪麗心中也有著對愛的向往和期盼。但拉爾夫?qū)ψ约杭僖獾囊笄谝约皩γ芳拿詰?，她決意用自己的遺產(chǎn)實(shí)施報(bào)復(fù)?，旣惙蛉藘?nèi)心十分清楚自己在拉爾夫心中的地位，自己不過是

8、拉爾夫在教會仕途中意欲攀附和利用的對象。她的報(bào)復(fù)無疑是成功的：拉爾夫?yàn)榱耸送緬仐壛嗣芳?，瑪麗夫人向往的愛情自己沒得到，梅吉也沒得到。作為女人，瑪麗卡森雖然完全獨(dú)立，能夠果斷、機(jī)智地把握住命運(yùn)中任何改變現(xiàn)狀的機(jī)會，在男人社會里建立了女人的王國，然而當(dāng)她孤獨(dú)地躺在棺木里，在眾人的厭惡聲中離去時(shí)，我們同樣感嘆她一生的悲涼，感嘆她的一生畢竟還是悲劇。在作者對瑪麗卡森這個(gè)人物形象的塑造中，我們可以看出作者對女人命運(yùn)的思考，女人要想獲得新生，不能走瑪麗卡森這條路。女人的幸福與獨(dú)立，絕對不是為取得主動(dòng)權(quán)而支配男性，也絕對不意味著為地位而拋棄愛情。女人要想得到生活的幸福，絕對不是為金錢和社會地位而放棄愛情，不

9、是冷酷無情、不是工于心計(jì)、不能為自己的欲望而無視別人的幸福。菲奧娜和帕迪的結(jié)合是利益與遮羞的產(chǎn)物，未婚先孕與遭人遺棄讓貴族身份的菲奧娜屈身下嫁給了貧窮的剪羊毛工帕迪，迎回了天仙一般的妻子，帕迪受寵若驚?？蓮慕Y(jié)婚后，帕迪就陷入了被冷漠的深淵，菲奧娜可以跟帕迪過艱難而繁重的生活，可以給帕迪生兒育女，可她卻永遠(yuǎn)不愛帕迪，對于菲奧娜，帕迪幾乎就是一具“行尸走肉”， 盡管帕迪非常愛菲奧娜，盡其所能使她過得幸福，但菲奧娜從未感到過幸福，她總是沉默寡言，不喜歡隨意多講話。她優(yōu)雅的氣質(zhì)、孤傲的性格使她與帕迪的婚姻顯得極不相稱。誰能想象得出她曾是一個(gè)出身顯赫的富家千金呢？一個(gè)富家小姐嫁給了一個(gè)窮牧工，這不言而喻

10、是一樁極不相稱的婚姻。對初戀男友的迷戀與狂熱的思念毀滅了菲奧娜的一生，也毀滅了帕迪的一生和未婚先孕子弗蘭克的一生；菲奧娜那種病態(tài)的幾乎伴隨一生的迷戀與冷漠徹底毀滅了她一生的愛情；直到帕迪不幸在夏季雷電引起的大火中喪生，生命中巨大痛楚的刺激才激起了她那冷漠的冰山，奧菲娜漠然中驚醒，痛苦地喊出：我竟然是那么深愛著帕迪！我竟然傻到因?yàn)槟缓蛯^去的狂熱迷戀忽視了帕迪一生，竟然沒有對他說過一句我愛你。深愛著菲奧娜的帕迪，帶著永久的痛楚去了；菲奧娜因?yàn)橛薮赖拿詰?，痛楚與毀滅伴隨著自己、同時(shí)，她也將痛楚與毀滅帶給了他人。帕迪的死讓她蟠然醒悟，然而一切都晚了，她的一生都被痛苦和失望所折磨著，當(dāng)我們看見菲奧娜

11、孤獨(dú)地呆在德羅海達(dá)時(shí)，不禁感嘆命運(yùn)的悲涼和殘酷。盡管菲奧娜的抗?fàn)幰允「娼K,但她最終選擇離開帕吉漢,和帕迪相守一生,這也是菲奧娜堅(jiān)守的愛情準(zhǔn)則,是她追求個(gè)性獨(dú)立，超越傳統(tǒng),超越自我的精神體現(xiàn)?？死锛易宓牡诙悦芳且粋€(gè)美麗單純的故娘，頗有女性氣質(zhì)，從小就充滿母性，向往婚姻和孩子，她有著和母親相似的不幸愛情:菲奧娜想從另一個(gè)女人的丈夫那里獲得愛情，而她執(zhí)著追求的是侍奉上帝的教士似乎同樣的可望而不可及。因?yàn)槔瓲柗驉鬯牡匚?、?quán)勢勝過愛她，梅吉最后沒能與她深愛著的拉爾夫結(jié)婚，她嫁給了長得與拉爾夫異常相似的牧工盧克。梅吉本以為她能夠從盧克身上找回她所失去的東西愛情、家庭、丈夫和孩子，然而盧克也未

12、能成全她，因?yàn)楸R克娶梅吉是為了想得到在基努那或溫頓附近的10萬公頃土地，并不是真心愛她。她離開盧克，和拉爾夫私會，生下戴恩。梅吉和母親一樣，為了愛不惜犧牲一切。她雖然得到了拉爾夫的愛情，但拉爾夫無法舍棄教會的權(quán)柄，梅吉一生都無法和拉爾夫相守在一起。她只能用一生的等待來守望愛情。戴恩是梅吉唯一的慰藉，可這個(gè)孩子又執(zhí)迷于教會并在救人時(shí)犧牲，作為女人梅吉受到了最嚴(yán)厲的懲罰，她的命運(yùn)也是可悲的。梅吉和母親菲奧娜重復(fù)著相似的人生之路，她們以飛蛾撲火的狂熱去追逐自己的愛情、無視社會道德規(guī)范、固執(zhí)、沖動(dòng)。而結(jié)果呢?根本沒有得到自己的幸福。但是她離開盧克回到了德羅海達(dá)這一行為充分體現(xiàn)了女性自我意識的覺醒和追求

13、獨(dú)立人格的渴望。小說通過對她一生情感歷程的描述向讀者展示了一個(gè)人格逐漸獨(dú)立、自我意識不斷加強(qiáng)的女性形象。我們從這兩個(gè)母女身上也可以發(fā)現(xiàn)女人的新生之路，女人要想獲得人生的幸福，絕對不是為愛情、為欲望而無視社會道德規(guī)范。克利里家族的第三代女性朱絲婷是一個(gè)叛逆、獨(dú)立、個(gè)性張揚(yáng)的新女性。朱絲婷的荊棘之路從她出生就開始了。她不是母親想要的孩子，不受父親的重視，周圍的人都與她格格不入，這使她性格叛逆，行為獨(dú)立，心理扭曲。朱絲婷從小就是一個(gè)叛逆者, 她不像別的女孩那樣喜歡微笑、擁抱、親吻, 長大之后,她也不喜歡蜜餞、花之類女孩所喜愛的東西。而且, 她不準(zhǔn)備結(jié)婚。隨著年齡的增長，她叛逆獨(dú)立的個(gè)性越發(fā)突出。對于

14、愛情和婚姻竭力抗拒躲避，她對婚姻極其蔑視，鄙視世俗的愛情，弟弟戴恩就是她的一切。朱絲婷把全部的熱情與愛心都投注到弟弟戴恩身上，表現(xiàn)出極強(qiáng)的占有欲與責(zé)任感，即使是成年之后，她與戴恩之間也始終保持著這種親密的關(guān)系。戴恩是她生命中最重要的男性，在她眼中任何男性都黯然失色。這是她叛逆性格的一個(gè)重要表現(xiàn)，然而上帝無情地剝奪了朱絲婷對戴恩的愛。戴恩的死給了朱絲婷沉重的一擊， 令她陷入了無限的痛苦與自責(zé)， 但也正是戴恩的死喚醒了朱絲婷本真的一面，引導(dǎo)她走上了一條健康的情感道路。從戴恩的陰影中走出來，接受了她生命中另一個(gè)重要的男性雷納，才使她能夠找到自己的幸福。朱絲婷在經(jīng)歷了巨大的傷痛后， 走出了一條不同于長

15、輩的幸福之路。她的生活與她的祖母，母親大相徑庭。她否定宗教，對于擇業(yè)有著獨(dú)特的看法。朱絲婷受到了良好的教育，有獨(dú)立的性格和自己的人生追求。朱絲婷告訴梅吉:我想活著的時(shí)候經(jīng)濟(jì)上寬裕、有點(diǎn)兒小名氣。因此，我將把演戲當(dāng)作一種謀生手段，把繪畫當(dāng)作業(yè)余消遣。為了自己的夢想，她完全不顧母親的阻攔，毅然地赴英國學(xué)習(xí)表演。她在英國皇家藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)表演后，憑著自己的不懈努力，終于從一位“紅發(fā)澳大利亞女演員”成為評論界熱烈追捧的“高貴的、漂亮的橙色英國女演員”。完全憑借著自己的力量，朱絲婷在事業(yè)上和人生上取得了巨大的突破。同時(shí)，對待婚姻她所表現(xiàn)出來的態(tài)度也與菲奧娜和梅吉有著很大的不同。面對愛情，朱絲婷不像菲奧

16、娜那樣狂熱，也不像梅吉那樣固執(zhí)、沖動(dòng)，她直率、嚴(yán)謹(jǐn)、堅(jiān)定而聰慧，認(rèn)真地思考著自己生命中的愛情，小心審視著自己的真實(shí)情感和需求。對于雷納，她在愛與不愛之間徘徊、猶豫，但雷納的真誠和鼓勵(lì)最終使她接受了屬于自己的愛情。朱絲婷與雷納建立的愛情，完全不同于祖輩的愛情，他們相互支持、相互尊重，相互付出，這才是愛情和婚姻的真諦。在朱絲婷與雷納的愛情歷程中，首先很明顯的是，作者設(shè)置的朱絲婷的愛情是在社會道德規(guī)范允許之內(nèi)的，不像菲奧娜、梅吉那樣與社會道德規(guī)范相沖突。從這一個(gè)角度來看，作者理解的新生之路不是要與社會道德規(guī)范做斗爭，拉爾夫、菲奧娜、梅吉的悲劇命運(yùn)已經(jīng)證明了這一點(diǎn)，人是社會動(dòng)物，就必須遵循一定的體制束縛。所以，人要想獲得幸福，就要在一定的社會規(guī)范束縛中尋找自己的幸福，學(xué)會“戴著鐐銬跳舞”。其次，作家把不少筆墨放在了朱絲婷與雷納的愛情波折上，充分刻畫了朱絲婷的心理的矛盾與對愛情的真誠和雷納的理性與寬厚。作家通過朱絲婷的愛情生活意在表明: 只有在兩性的相互平衡當(dāng)中人才能尋找到新生之路，只有保持兩