芻議混聲唱法

1、芻議混聲唱法內(nèi)容摘要：只用真聲或假聲歌唱，都會(huì)出現(xiàn)不盡完美的聲音，這是不科學(xué)的唱法，只有兩者混合著應(yīng)用才能獲得有氣息支持的、聲音的聲區(qū)轉(zhuǎn)換自然統(tǒng)一的、音域?qū)拸V，有穿透力的、音色亮堂、色彩動(dòng)人的聲音。獲得混聲的關(guān)鍵在于正確地運(yùn)用呼吸方法，巧妙地調(diào)節(jié)好各共鳴腔體，使聲音和諧統(tǒng)一，美妙動(dòng)聽。關(guān)鍵詞：混聲唱法氣息混合共鳴混聲唱法就是頭腔共鳴和胸腔共鳴混合運(yùn)用的唱法。是對(duì)聲帶發(fā)聲時(shí)機(jī)能狀態(tài)按規(guī)律的詳細(xì)理論，它要求發(fā)低音時(shí)防止全用真聲胸聲區(qū)，發(fā)高音時(shí)防止全用假聲頭聲區(qū)，也就是說任何一個(gè)音都是混聲效果?；炻暢ㄗ钪饕奶攸c(diǎn)就是將真聲和假聲的兩種唱法混合著靈敏運(yùn)用歌唱，從而獲得聲音通暢，圓潤(rùn)甜美，美妙動(dòng)聽的歌

2、唱效果?；炻暢ㄔ砘炻暢ㄖ傅氖钦婕賰煞N歌唱狀態(tài)混合著應(yīng)用的意思，假聲要以真聲為根底，真聲要以假聲為根底，高音掛上胸腔，低音掛上頭腔；高音有濃重的真聲色彩，低音有假聲成分。這樣兩個(gè)聲區(qū)比例恰當(dāng)，靈敏應(yīng)用才能發(fā)揮頭聲區(qū)里有胸腔共鳴，胸聲區(qū)里有頭腔共鳴的兩個(gè)共鳴腔體混合共鳴的優(yōu)點(diǎn)。真假聲混聲歌唱要按比例調(diào)整，假設(shè)始終只用真聲，由于聲帶一直處于拉緊的狀態(tài)唱高音，勢(shì)必造成脫離氣息的喊叫，久而久之，由于聲帶負(fù)擔(dān)過重，造成聲帶病變而失去歌唱才能。同樣，假設(shè)始終只用假聲，由于聲帶不能閉合，用不上力，所以聲音虛弱，沒有亮音，得不到呼吸的支持，久而久之，聲帶功能減弱而失去彈力，同樣也會(huì)造成病變失去歌唱的才能。

3、假設(shè)將這兩種唱法巧妙地，不是突然地、而是逐漸過渡、轉(zhuǎn)換，聲音會(huì)統(tǒng)一，聲音會(huì)無“坎，把它們調(diào)整到一種平衡的狀態(tài)之下，才能使兩種聲音的共鳴混合在一起，才能獲得流暢均勻，亮堂甜美的聲音。李維渤教授在?發(fā)聲訓(xùn)練中的四個(gè)“R?一文中，談到真、假聲混合問題時(shí)，把頭聲區(qū)比作水，把胸聲區(qū)比作土，用土和水?dāng)嚢璩赡鄟肀扔骰炻暢?。認(rèn)為在放少量土的試管中注入水，這時(shí)水和土的區(qū)分是非常明顯的，由于水和土截然不同，用這種嗓音調(diào)節(jié)歌唱時(shí)必然會(huì)出現(xiàn)上得去就下不來或下得來就上不去的現(xiàn)象，這種狀態(tài)被稱為“靜態(tài)調(diào)節(jié)，為了抑制這種“靜態(tài)，就要把水和土加以攪拌使它們成為泥。當(dāng)然試管上方的泥比較稀，底部的泥比較稠，但都是泥而不是別離的

4、水和土，用這樣的嗓子歌唱時(shí)，沒有明顯的區(qū)別，并且可以自如地上下，沒有明顯的“坎兒，這就是混聲的原理?；炻暢ǖ膬?yōu)點(diǎn)首先,混聲唱法共鳴豐富，音域?qū)拸V。混聲唱法能使低、中、高三個(gè)聲區(qū)的音色統(tǒng)一，聲音甜美、亮堂、連接、均勻、色彩動(dòng)人，換聲區(qū)不會(huì)出現(xiàn)破音，高聲區(qū)可以得到關(guān)閉的亮堂的高位置的聲音。其次,混聲唱法使聲音有亮心。因?yàn)檎媛暲锘爝M(jìn)了一定的頭腔共鳴色彩，使中低聲區(qū)有頭腔共鳴，亮心不變、高位置不變，假聲里混進(jìn)了胸腔共鳴色彩，使高聲區(qū)可以迸發(fā)出亮堂的共鳴音，使聲音音色不變，豐富了聲音密度和榮耀，得到了亮堂的焦點(diǎn)，得到了有威力的穿透力。如何獲得混聲氣息呼吸是歌唱的根底，是“美聲唱法的第一步，也是混聲唱法

5、的根本關(guān)鍵。筆者在教學(xué)中常常運(yùn)用“聞花的動(dòng)作來訓(xùn)練歌唱的吸氣的動(dòng)作，吸氣的時(shí)候切忌張大口猛吸，而要像“聞花一樣用鼻孔和上下齒間的縫隙同時(shí)吸氣。要吸得快、吸得深，吸得柔而輕、動(dòng)作敏捷自然，使人聽不出半點(diǎn)聲息。吸氣時(shí)肋骨、胸部向外擴(kuò)張，同時(shí)橫膈膜向下挪動(dòng)，胸腔內(nèi)器官向下挪動(dòng)，腹部膨隆，形成以丹田為中心的氣息支持點(diǎn)。那么用吸好的氣息練唱時(shí)，也就是呼氣的時(shí)候那么必須在聲音延長(zhǎng)的全過程中保持吸氣時(shí)的狀態(tài)，讓橫膈膜、腹肌的張力控制呼氣，使氣息出得慢、出得均勻、出得平穩(wěn)，練習(xí)時(shí)不宜單獨(dú)練氣，要結(jié)合發(fā)聲練習(xí)，而且要結(jié)合音樂來練，要練得既有句法，又有節(jié)奏，這樣才能獲得良好的氣息支持。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.混合共

6、鳴統(tǒng)一聲區(qū)聲區(qū)劃分為三個(gè)聲區(qū)，即：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)?；旌瞎缠Q就是統(tǒng)一聲區(qū)，同時(shí)調(diào)節(jié)好各共鳴腔在不同聲區(qū)中的主次比例，并保持一定程度的平衡，這樣才能獲得聲區(qū)的調(diào)和統(tǒng)一，聲音獲得良好的效果。喻宜萱教授認(rèn)為：統(tǒng)一聲區(qū)，要使三個(gè)聲區(qū)交融貫穿起來，到達(dá)整個(gè)音域的聲音都能均勻穩(wěn)定協(xié)調(diào)一致，這是美聲唱法的根本要求之一。只用胸聲，那么高音唱不上去，音色發(fā)白，音準(zhǔn)偏低，而只用頭聲，那么會(huì)使聲音發(fā)虛，也會(huì)使喉頭脫離正確的位置而上移，聲音就會(huì)失去心和力度，音色不榮耀。掌握混合共鳴的目的就是將這兩種截然不同的唱法用混合聲音的方法使它們銜接統(tǒng)一起來。要做到這樣，首先要建立好中聲區(qū)，使中聲區(qū)的聲音統(tǒng)一起來，然后才能

7、過渡到其他聲區(qū)。理論與考慮筆者在訓(xùn)練學(xué)生混聲時(shí)采用的方法是這樣的：女聲由于受天生條件的影響，中低聲區(qū)一般較虛弱，音量小，缺乏唱中低音的才能，女聲訓(xùn)練的困難主要在中聲區(qū)，機(jī)能轉(zhuǎn)換主要在中聲區(qū)調(diào)解。所以對(duì)女聲的訓(xùn)練，即混以真聲、在真聲的根底上訓(xùn)練假聲。訓(xùn)練時(shí)從中央下面的B開始，用“a母音做音階型的練習(xí)。訓(xùn)練過程中必須用吸氣的感覺來翻開喉嚨，并使喉頭的位置保持不移，將聲音吸到身體的“管里面，上下行整個(gè)練習(xí)都要保持呼吸支持，并且要以真聲為根底，逐漸用小聲上下滑唱，訓(xùn)練胸聲區(qū)和中聲區(qū)的聲音時(shí)，按比例混入頭聲，訓(xùn)練頭聲區(qū)的聲音時(shí)也同樣按比例混入胸聲。這樣經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)，很快就會(huì)體會(huì)到三個(gè)聲區(qū)的互相轉(zhuǎn)換

8、，就會(huì)逐漸獲得真假聲，混合統(tǒng)一的歌唱方法。但這種練習(xí)切忌大聲硬唱，必須音量適度，強(qiáng)弱適中，假設(shè)用聲過分強(qiáng)烈，只能加重聲音和聲區(qū)的不和協(xié)，不統(tǒng)一。男聲訓(xùn)練的困難主要在高聲區(qū)，機(jī)能轉(zhuǎn)換主要在高聲區(qū)調(diào)節(jié)，但是男聲訓(xùn)練要以真聲為主的中低聲區(qū)入手，中低聲區(qū)也必須有假聲成分，同時(shí)也不宜過早練唱高音，應(yīng)該在良好的呼吸支持前提下，中低聲區(qū)聲音流暢自如的根底上才能訓(xùn)練高聲區(qū)的真假混聲唱法，男聲要經(jīng)過相當(dāng)?shù)挠?xùn)練才能使中聲區(qū)和混聲區(qū)連接得很好。這樣才能使男聲變得靈敏而富有彈性。以上的道理雖然說起來很容易，但并非是一朝一夕之功，是循序漸進(jìn)的過程，是需要通過嚴(yán)格的訓(xùn)練才能養(yǎng)成的?；炻暢ǖ恼莆眨且粋€(gè)理論與理論相結(jié)合的訓(xùn)練過程，由于學(xué)生的嗓音條件有差異，教學(xué)手段要因人而異，因材施教，要深化理解每一個(gè)學(xué)生的特點(diǎn)，之后