古典主義文學

1、古典主義文學古典主義文學3471312230時代背景：文藝復興運動對個性自由的片面追求，造成人為的道德水準下降和社會混亂局面，加上西歐的戰(zhàn)爭，讓人們意識到理性、秩序的重要。封建王權(quán)與資產(chǎn)階級相互利用、相互妥協(xié)。絕對王權(quán)重視科學，讓文藝為己效勞。自然科學的開展讓人們意識到社會應有的標準。法國處于歐洲經(jīng)濟、政治和文化的中心。2哲學根底：笛卡爾的唯物論：精神世界與物質(zhì)世界并存，前者獨立于后者，“我思故我在。強調(diào)理性與意志的力量，一切都要憑理性去做判斷。鼓吹以意志戰(zhàn)勝情感3古典主義文學3471312230演出條件：演出活動頻繁，大多為流動劇團。巴黎有兩大類演出：1.集市廣場的簡陋舞臺上表演鬧劇。2.在

2、劇院內(nèi)上演的正規(guī)戲劇勃艮第劇場和瑪萊劇場劇院由網(wǎng)球場改建而成，長而窄，中央有平民站立，兩側(cè)為包廂，1636年起有貴族專座。4主要藝術(shù)特征：以古希臘羅馬為典范，從古典劇作中汲取題材。悲喜嚴格區(qū)別，悲高喜低。強調(diào)遵守藝術(shù)標準和標準三一律。主張語言華美典雅、準確精煉。人物造型單一、類型化。古典主義文學34713122305古典主義文學3471312230主要思想特征：擁護王權(quán)，主張統(tǒng)一，歌頌英明君主，為君主政治效勞。宣揚理性，貶抑情感。批判封建貴族驕奢淫逸，也批判資產(chǎn)階級的附庸風雅、愚昧頑固。6古典主義文學3471312230高乃依1605-1684生平：貴族家庭出身，魯昂法院律師，業(yè)余創(chuàng)作戲劇。第

3、一部喜劇成功后，移居巴黎。1636年以?熙德?一劇名揚巴黎，但不被官方承受。四年后重操舊業(yè)，接連寫了三部羅馬悲劇，形成四大悲劇。晚年被拉辛取而代之，郁悶而死。7古典主義文學3471312230取材于羅馬歷史：羅馬與鄰國拉爾巴交戰(zhàn)，為早日完畢戰(zhàn)爭，雙方各出三人決一雌雄。羅馬派出賀拉斯兄弟，阿爾巴派出居里亞斯三兄弟，但他們是姻親。兩兄長戰(zhàn)死后，小賀拉斯以智取勝。妹妹為情人之死責兄，慘遭殺害。8古典主義文學3471312230取材于羅馬歷史：艾米麗為報父仇，密謀推翻羅馬皇帝奧古斯都，其情人西拿負責暗殺。被發(fā)現(xiàn)暗殺圖謀后，奧古斯都原諒了他們。9古典主義文學3471312230羅德里克與施曼娜相愛 ，但

4、是這對戀人的父親卻因誰當太子師傅意見不合發(fā)生口角，施曼娜父親打了唐羅狄克父親一耳光。羅德里克得知父親受辱，經(jīng)過劇烈的思想斗爭，還是找戀人施曼娜的父親決斗，并殺死了對方。自己的父親竟被愛人所殺，施曼娜心中也萬分矛盾，她下決心要向國王請求處死羅德里克。此時，羅德里克手里拿著劍請求施曼娜殺死他。最后，羅德里克在阻擊摩爾人的戰(zhàn)斗中立了功，施曼娜也因深愛羅德里克而原諒了他。 10古典主義文學3471312230并非典型的古典主義悲劇:非古代題材，與時代相悖的精神決斗，違反道德，蔑視王權(quán)，違反“三一律。演出盛況空前。“美得像熙德。但得罪了當局。11古典主義文學3471312230宏大主題古代題材?熙德?除

5、外英雄人物地位顯赫、道德高尚、意志堅決沒有“悲劇感，并沒有恐懼與憐憫，只有驚嘆與感慨12古典主義文學3471312230拉辛1639-1699生平：孤兒，由修道院收養(yǎng)，教育良好，冉森派影響根深蒂固，各方面文化根基深厚，一度有從事神職之愿。在布瓦洛的幫助下出入宮廷。1664年有戲讓莫里哀演，直到三年后才因?昂朵瑪格?一舉成名，比下了高乃依。1674年?伊菲格妮?轟動一時，三年后又因?菲德爾?受挫，此后罷筆，后僅為教會寫過兩部圣經(jīng)題材的宗教戲劇。13古典主義文學3471312230“戴著鐐銬跳舞的高手嚴格遵守古典主義創(chuàng)作原那么。古代題材，現(xiàn)實意義揭露封建社會的黑暗與罪惡。擅長刻畫人物心理，尤其是女

6、性心理。構(gòu)造嚴謹，情節(jié)緊湊，但思想悲觀?！凹兇獗瘎〉牡浞?。14古典主義文學3471312230莫里哀1622-1673生平：出生于王室裝飾商家庭從小愛看街頭戲劇演出1643年從藝，藝名為莫里哀組織光耀劇團，失敗后負債入獄1645-1658年參加一民間劇團，各地巡演以表演為主，兼寫鬧劇1658年回到巴黎后，開場創(chuàng)作大戲。帶病演出，咯血而死15古典主義文學3471312230莫里哀生前寫劇挖苦宗教，得罪了教會。死后教會不準他的遺體安葬在教會墓地。經(jīng)莫里哀的妻子向國王求情，準予安葬在公墓圍墻外面的亂墳堆。他的墳墓被教會挖掉。法蘭西學院在莫里哀身前不成認他的業(yè)績。在莫里哀獲得世界聲譽后，在學院大廳塑了

7、莫里哀的半身石像，下面寫著： 就他的榮耀而言，并沒有缺少什么； 就我們的榮耀而論，倒是缺少了他。16古典主義文學3471312230第一階段1645-1658是創(chuàng)作奠基時期。開場寫的是即興鬧劇，喜劇效果主要通過丑角的滑稽動作來表現(xiàn)。?冒失鬼?1653和?情仇? 1656已具有滑稽可笑的情節(jié)，稱為情節(jié)喜劇。17古典主義文學3471312230第二階段1659-1663古典主義戲劇開創(chuàng)時期。主要寫社會風俗喜劇。嘲笑社會浮夸風氣，抨擊封建道德和夫權(quán)思想。 代表作:1659年 ?可笑的女才子?1661年 ?丈夫?qū)W堂?1662年 ?太太學堂?1663年 ?太太學堂的批評?和?凡爾賽即興?18?可笑的女才

8、子?本劇嘲笑巴黎貴族社會故做風雅的浮夸風氣。兩個從外省來到巴黎的資產(chǎn)階級女子瑪?shù)侣『涂ǘ嘟z，崇拜貴族社會咬文嚼字，故做風雅的沙龍風習，裝腔作勢，滿口雅語，受到兩個冒充貴族的仆人的捉弄。 19古典主義文學3471312230本劇提出了婚姻問題，婦女地位、女子教育問題，抨擊夫權(quán)思想。 富商阿諾夫向他的養(yǎng)女阿妮斯灌輸封建道德，想把她培養(yǎng)成一個百依百順愚昧無知的理想太太。 阿妮斯不服，愛上了年輕人賀拉斯，與之結(jié)婚。夫權(quán)思想破產(chǎn)20古典主義文學3471312230?太太學堂?是一部成功的古典主義大喜劇，堅決了莫里哀從事喜劇的決心。批判宗教道德，歌頌人性。正視婦女所面臨的現(xiàn)實問題。成功塑造了“阿諾夫這一人

9、物。21古典主義文學3471312230第三時期1664-1669是創(chuàng)作的黃金時期,挖苦喜劇挖苦宗教偽善和拜金主義。 莫里哀的名劇?偽君子?就是在這個時期寫成的。1665年?堂璜?是一部僅次于?偽君子?的巨型喜劇。1666年?恨世者?是作者精心構(gòu)造之作。1668年?慳吝人?是莫里哀挖苦資產(chǎn)階級的喜劇中最出色的一部。這一時期，作者還寫了?喬治唐丹?、?打出來的醫(yī)生?性格喜劇。22古典主義文學3471312230第四時期1670-1673是莫里哀生活和創(chuàng)作的晚年,舞劇喜劇與滑稽劇 嘲笑貴族資產(chǎn)階級惡習，贊美下層人民的智慧。 風格輕松揶揄 代表作：1670年?醉心貴族的小市民?1671年?史嘉本的詭

10、計?1673年?心病者?莫里哀一生寫了三十多部劇本，其中大局部是挖苦喜劇。喜劇的最大特點：直接嘲諷現(xiàn)實，抨擊本世紀的惡習，具有巨大的暴露力量。23古典主義文學3471312230 莫里哀的代表作，歐洲古典喜劇中成就最高的作品。從1680年法蘭西喜劇院成立起，到1960年止，這出喜劇演出2654場，還不算其他劇團的演出和外國演出。在法國劇作中，它的演出占第一位。 24古典主義文學3471312230劇情：描寫一個篤信天主教的巴黎富商奧爾恭收留了一個假虔徒答爾丟夫在家，把他奉為良心導師。答爾丟夫在奧爾恭家里為所欲為，幾乎弄得這個家庭家破人亡，傾家蕩產(chǎn)，暴露出偽君子、假虔徒的真面目。25古典主義文學

11、3471312230?偽君子?最初上演遭到貴族教會勢力的反對。莫里哀經(jīng)過5年的艱辛斗爭，才使得全劇公演。 圍繞?偽君子?禁演與反禁演的斗爭說明了當時天主教會勢力的強大和反動，莫里哀反封建反教會斗爭的艱辛與堅決。 ?偽君子?是莫里哀創(chuàng)作中戰(zhàn)斗性最強的一部作品，揭露宗教的虛偽性和欺騙性，危及了封建制度的精神支柱。為此遭到禁演。26古典主義文學3471312230答爾丟夫個性最突出的標志是欺騙和偽裝，這是他的主導性格。1.偽裝的虔誠信徒2.地道的貪欲之徒3.陰險狠毒的惡人27古典主義文學3471312230歷史意義：答爾丟夫的虛偽襯托出了教會的虛偽荒淫，暴露了宗教騙子的社會危害性，顯示出作品強烈的反

12、宗教傾向。 現(xiàn)實意義：高度概括了不同時代的偽君子特征，暴露了偽善的道德危害性。答爾丟夫成為“偽善、“偽君子的同義語。斯坦尼說：“答爾丟夫是全人類答爾丟夫的總和。28古典主義文學3471312230莫里哀在塑造答爾丟夫時，雖然表現(xiàn)了他的貪食、貪睡、貪財、貪色等多方面的情欲，然而，它們都是為人物的偽善性格效勞的。偽善成為答爾丟夫的惟一性格特征。集中概括了所有偽善者性格。只要世界上還有宗教偽善者存在，答爾丟夫就有其典型意義。29莫里哀既忠于古典主義創(chuàng)作原那么，又不固守這種原那么，這表現(xiàn)出作者對“三一律原那么的靈活運用。 ?偽君子?的全部情節(jié)都是在24小時內(nèi)完成的。第一幕開場時是當天早上，直到第三幕結(jié)

13、局才是第二天早晨。整個劇情開展過程是在24個小時內(nèi)完的。整個情節(jié)從開端、高潮到結(jié)局都是在奧爾恭家里的一間房子里進展的，所以地點的一致也十清楚顯。劇中的情節(jié)線索只有一條圍繞答爾丟夫的偽善特征，揭露偽善的社會罪惡。 30?偽君子?是運用“三一律創(chuàng)作原那么的典范。它不僅沒有阻礙作者的創(chuàng)作，反而有利于作者更好地描寫人物，對于刻畫人物性格提醒主題起了積極作用。比方劇中答爾丟夫兩次向歐米爾調(diào)情，第一次達米斯透過門縫偷偷看到，第二次奧爾恭鉆在桌子下偷聽到。如果沒有地點的一致，不在室內(nèi)進展，就沒法進展這些表演而使觀眾信服。 31古典主義文學3471312230根本上遵守了古典主義的原那么，但并不拘泥于清規(guī)戒律，自稱自己的戲劇只是為了“娛樂群眾。注重戲劇道德功能，聲稱以作品來“糾正人類惡習。展現(xiàn)法國社會生活，展現(xiàn)風俗，刻畫了各個社會階層人物。多數(shù)劇本集中表現(xiàn)人物性格中主要方面吝嗇、偽善，人物成為其品質(zhì)代名詞，如阿巴貢、達爾丟夫等。情節(jié)大多比較集中