專題三電影語言

1、專題三電影語言第1頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日一、電影（故事片、紀錄片）的產(chǎn)生（制作）過程： 電影的基本語言是畫面；電影的基本構(gòu)成要素是聲音、畫面和運動。電影的結(jié)構(gòu)是由鏡頭來完成的。所謂鏡頭，是指一個連續(xù)的拍攝單位，即從開機拍攝到停止這一段連續(xù)拍攝的畫面鏡頭是電影的基本單位幾百個鏡頭組合在一起，構(gòu)成一部電影。電影的鏡頭好比作家寫作的詞語和句子。第2頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日制作將不同的鏡頭連接起來即電影鏡頭的剪輯和組接，是電影重要的敘述手段和表現(xiàn)手段，稱為電影修辭手段。電影鏡頭的剪輯和組接，叫蒙太奇。電影的意義不在于一個鏡頭本身

2、，而在于鏡頭與鏡頭之間的沖撞。第3頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日陳凱歌無極與胡戈：一個饅頭引發(fā)的血案第4頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日二、電影的敘事特征電影敘事的基本特征是呈現(xiàn)而不是講述的方式隱藏起敘事行為與符碼痕跡。 是“由烏有之鄉(xiāng)產(chǎn)生、無人來講述而只有人來接受的故事”。觀眾在影院中充當著雙重角色：銀幕“事件”的見證人和電影故事的助產(chǎn)士。銀幕上的情節(jié)和人物必須保有一種水族館式的“開放”與閉鎖。第5頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日電影“寫作”的痕跡對切鏡頭電影敘事的基本方式是通過連續(xù)的畫面而非單一、靜止的畫

3、面構(gòu)造并呈現(xiàn)敘境。經(jīng)典電影敘事的重要方式之一，便是將連續(xù)畫面持續(xù)地呈現(xiàn)在被看/看、視域/觀者的結(jié)構(gòu)方式之中。隨后的問題是：誰在看？誰安排了這幅畫面？為什么作如是觀？。例1：藍色第6頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日例2：對切（正打、反打） 第7頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日鏡頭A/B、視域/觀者、被看/看的依次出現(xiàn)，將觀眾引入敘境之中，觀眾所看到的，似乎只是不同的人物之目中所見，電影的攝制行為（畫框、機位、角度、距離等）、敘事人消隱在人物的目光與視線背后，而將銀幕平面上的光影理解為現(xiàn)實“物質(zhì)世界的復原”。第8頁，共179頁，2022年，5

4、月20日，17點49分，星期日對切鏡頭的縫合作用片斷拍成的電影單鏡頭（獨立的、被構(gòu)成的畫面），其間必然存在著諸多空間、敘事、意義上的裂隙，作為匹配鏡頭的對切鏡頭正是將觀眾的主體幻覺填充在這些裂隙之間，使得電影得以成就其清晰、流暢的敘事系統(tǒng)。在縫合系統(tǒng)中，一個鏡頭的意義是由下一個鏡頭所給予的。第9頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日三、何謂電影語言克里斯蒂安麥茨：并非由于電影是一種語言，它才講述了如此精彩的故事；而是由于它講述了如此精彩的故事，才使自己成為了一種語言。帕索里尼：電影在本質(zhì)上是一種新語言 表情符號系統(tǒng) 第10頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49

5、分，星期日通俗地講，電影語言也可以說是一種準語言 光聲視覺聽覺視聽形象語言故事電影需要的不是劇本，是視聽思維構(gòu)思出來的創(chuàng)意。 方法就是：通過紀錄來摹擬人的視聽感知經(jīng)驗。第11頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日它沒有什么現(xiàn)成的語匯，更沒有語法。它是用紀錄下來的那些生活里的片段來說事。 蘇聯(lián)影片這里的黎明靜悄悄的 liza:回憶和平時期的生活Liza：由回憶回到現(xiàn)實殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境第12頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日蘇片雁南飛戰(zhàn)爭和人的關(guān)系 薇拉送未婚夫參軍時的幾個鏡頭戰(zhàn)爭與人生活中的一種關(guān)系第13頁，共179頁，2022年，5月20日，17點

6、49分，星期日毛澤東與莫扎特兩只手的近景就把這關(guān)系說清楚了 好的編劇是用視聽語言來體現(xiàn)主題；不夠格的編劇是靠文字來說出主題。第14頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日“電影語言”不同于自然語言 其一，自然語言是一種任意的、無理據(jù)的、約定俗成的符號系統(tǒng)；而電影語言是一種有理據(jù)的“短路”的符號； 其二，電影語言沒有最小單位。電影影像的意義始終是多義的，甚至是曖昧的；其三，電影語言始終只是一種語言，而非語言系統(tǒng)，它沒有語法，更多地依賴成規(guī)和慣例。 第15頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日橋段（并非專業(yè)術(shù)語）：一部新電影采用了老電影中曾出現(xiàn)過的某一表現(xiàn)

7、手法（包括動作、表情、場景、臺詞，以致部分情節(jié)等），這種被“借用”或“化用”的表現(xiàn)手法都可稱為“橋段”。其作用在于推動情節(jié)發(fā)展和場面轉(zhuǎn)換 電影語言的運用始終存在于一種巨大的張力之中。成規(guī)、慣例突破 第16頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日電影藝術(shù)建筑在時間、空間、視覺、聽覺之上。電影首先是一種時空藝術(shù)，有相對的時空結(jié)構(gòu)。 電影的空間是通過時間來呈現(xiàn)的；電影的時間卻是通過空間而獲得的。 第17頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日以非正常速度攝制的鏡頭，能更為清晰的呈現(xiàn)這一相對時空結(jié)構(gòu)升格拍攝（高速攝影、慢鏡頭）是時間相對于空間的放大，是時間的特寫

8、鏡頭；降格拍攝（低速攝影、快鏡頭）則是空間相對于時間的放大；定格空間無限大，時間等于零。第18頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日【定義】電影語言：在約定俗成的意義上，我們通常所說的“電影語言”，特指電影的視覺與聽覺形象構(gòu)成的種種成規(guī)與慣例。第19頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日四、電影語言簡釋 電影（故事片）敘事及視覺語言的基本原則：隱藏起攝影機的存在即抹去敘事行為的痕跡 途徑通過認同于人物的目光、占有人物的視域來抹去拍攝、敘述行為的痕跡第20頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日電影場景與電影表演的基本特征某種水族館

9、、玻璃屋式的結(jié)構(gòu)方式。 表演的演員必須遵守的一個基本規(guī)定絕不能將其視線直接投向攝影機鏡頭 否則，便破壞了電影的幻覺空間 第21頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（一）電影視覺語言1、機位攝影機位置攝影機是電影中真正的言說者和敘事人。攝影機一旦選取、設(shè)定了某個機位，便意味著設(shè)定從某種距離和某種角度去拍攝、觀看拍攝對象。角度不同第22頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（1）機位的距離決定景別變化：特寫人體肩以上近景胸以上中景膝以上全景（分為小全景、全景和大全景）人體全部及周圍環(huán)境遠景被攝體所處的環(huán)境景別的交替使用，可使劇情敘述、人物思想感情的表達

10、、人物關(guān)系的處理更具表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。第23頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日小說中的景別變化而馬群和羊群還在西遷。在它們中的大部分完成遷徙，陸續(xù)到達印度的時候，（遠景）我的祖父陸焉識正在夕陽里走著，（大全景）趿拉著自己的腳掌。（特寫） 嚴歌苓陸犯焉識第24頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日近景第25頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第26頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第27頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日近景第28頁，共179頁，2022年，

11、5月20日，17點49分，星期日小全景第29頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日全景第30頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日大全景第31頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（2）機位角度（仰拍、俯拍、平視）決定視點的變化：以某個人物的空間位置或心理狀態(tài)為依據(jù)的鏡頭，通常稱之為視點鏡頭。視點決定創(chuàng)作者的態(tài)度：從哪里看距離、角度看什么被表現(xiàn)的人或物怎么看俯、仰、平第32頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第33頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第34頁，共179頁，2022年

12、，5月20日，17點49分，星期日第35頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第36頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第37頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日2、構(gòu)圖構(gòu)圖借自繪畫藝術(shù)的語言元素。構(gòu)圖與機位有關(guān)。電影的畫面是一個被人為限定、有時刻意構(gòu)造的有限世界。對于電影畫面而言，畫框攝影機取景器與銀幕邊緣，便是電影視覺空間的起點與終點。第38頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第39頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第40頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49

13、分，星期日電影畫面中的某個元素的意義，是通過它與畫框的相對關(guān)系來予以確定的。畫面中間安排一個三角的形狀，以及一些其他的水平和垂直線 婆媳之間的關(guān)系第41頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（1）用畫面構(gòu)成元素的水平與縱深關(guān)系等多種方式來建構(gòu)和解讀畫面的意義。 如：物體大小、距離物體與背景動與靜的關(guān)系特寫人物與物體的安排前景構(gòu)圖后景構(gòu)圖第42頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（2）光線和色彩也有助于將視線集中于最有意義的物體。如：明暗反差強烈的區(qū)域產(chǎn)生出自然的視覺中心，明亮的色彩在柔和或灰暗的背景下也會成為視覺中心。 第43頁，共179頁，202

14、2年，5月20日，17點49分，星期日第44頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第45頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第46頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第47頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第48頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（3）利用鏡頭運動（變焦鏡頭）制造景深幻覺 變焦程度： 改編焦點平面（移焦） 深焦 景深示意圖第49頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第50頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第51

15、頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第52頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第53頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第54頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第55頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日3、場面調(diào)度場面調(diào)度是一組電影視覺語言元素。所謂場面調(diào)度，包含兩層含義：其一，直接借自古老的話劇藝術(shù)，指在某一電影場景中，人物與人物、人物與道具間的相對位移；第56頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日其二，則是電影藝術(shù)自身發(fā)展出的敘事、表意手段：運動的

16、攝影機與運動或靜態(tài)的人物相對位移與關(guān)聯(lián)方式。攝影機的運動方式分為推、拉、搖、移、升、降、甩 第57頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日攝影機運動的功用，首先要考慮兩個因素：一是攝影機的運動速度：快速或舒緩；二是攝影機的運動狀態(tài)：平穩(wěn)運動還是非平穩(wěn)運動。如“推”快速而晃動的推進視覺效果可能產(chǎn)生某種侵犯、震動、乃至驚嚇；舒緩平滑的推進其視覺效果可能如一次深情的注視，一個視覺的注目禮，一種引導觀眾認同某一角色的有效方式。第58頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日手提攝影機運用手提攝影機，可建立特定的戲劇效果所要求的電影視點。不穩(wěn)定、不均勻的攝影機運動強

17、化了由主觀視點拍攝產(chǎn)生的真實感。 場面調(diào)度與長鏡頭之關(guān)系：所謂長鏡頭，它既是指在一個不間斷的鏡頭中，人物與人物、人物與攝影機之間的復雜豐富的運動形式，又是指對景深鏡頭的自覺追求。時空連續(xù)完整，紀實性特征第59頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日4、造型、光與色彩造型廣義地說，它可以涵蓋所有的電影視覺語言元素。狹義的概念，則特指電影美工師的工作。 第60頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日大致可分為三個方面： 首先，是一部影片總體的空間造型，它間或可以成為一部影片的基調(diào)或影片中的“第一主角” 其次，造型元素成為情節(jié)發(fā)展的依托和依據(jù)。 再次，是內(nèi)景的

18、構(gòu)置與人物造型 第61頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日光與色彩：光與色彩，既可視為電影造型的基本組成部分，又可視為電影視覺語言中的獨立單元。光：光是電影藝術(shù)存在的前提條件 “用光寫作” 電影場景、畫面中不同光源的設(shè)置、光的不同強度、明暗對比與光影變化電影敘事、表意手段。第62頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第63頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第64頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第65頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日用光來把一個人物的表情打出來 第66頁

19、，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第67頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第68頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第69頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第70頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第71頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第72頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日色彩色彩，不僅是指彩色膠片問世后影像的自然屬性，而且是指影像所必然攜帶的表意、修辭功能。色彩與光有必然聯(lián)系。色彩是在不同光源狀態(tài)下的色彩變奏，我們

20、稱其為影調(diào)。 第73頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第74頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第75頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第76頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第77頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第78頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第79頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第80頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日美國往事第81頁，共179頁，2022年，5月20日，17

21、點49分，星期日在某些電影中，色彩/影調(diào)可以成為一部影片的總體造型基調(diào)之一，也可以成為影片的意義結(jié)構(gòu)的主要依托。 如波蘭-法國導演基耶斯洛夫斯基的藍色在法國三色旗中，藍色象征著自由的理念和理想 在影片中，藍色卻是最為直觀的囚禁的形象。 第82頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日小結(jié)：電影視覺語言的基本慣例：機位、構(gòu)圖、場面調(diào)度、造型、光與色彩等視覺語言共用著一些基本的敘事與表意的成規(guī)與慣例：上與下、前與后、正面與側(cè)面、中心與邊角、大于小，是指不同的人物或景物、道具在某一電影畫面、場景中的不同位置所構(gòu)成的視覺陳述。 第83頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49

22、分，星期日在畫面構(gòu)圖中居上方、高處、前景、中心等處的人物/物體占據(jù)著這一場景中的主動或優(yōu)勢地位，形成相對正面或強勢的表述；居下方、低處、后景（或為某些前景遮擋的后景）、畫面邊角的元素則相反。第84頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日仰拍構(gòu)成某種正面、積極、強勢的陳述；俯拍構(gòu)成某種負面或弱勢的呈現(xiàn)。正面則比側(cè)面或背面的機位的呈現(xiàn)更積極有力。走向高處或攝影機的上升運動表明著某種意義的提升與光明的前景；走向低處或攝影機的下降運動則成為某種否定的表述或災難、困境的預示。第85頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日畫面或鏡頭中的靜態(tài)人物，相對處于不斷運動中的

23、人物前者居心理優(yōu)勢，呈現(xiàn)著某種對情境的掌控力；明與暗、暖與冷 明亮與暖調(diào)的場景，比幽暗、陰冷的畫面、場景更具有正面呈現(xiàn)的價值。第86頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日電影敘事與電影語言，是成規(guī)和慣例，但不是語法電影敘事與電影語言的生命在于創(chuàng)新第87頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（二）電影的視點攝影機拍攝動作的不同方式，也即不同的電影視點 需要思考的幾個問題：攝影機從哪個位置、通過何種“眼睛”觀看動作？攝影機的位置和特定的觀看方式對觀眾的反應有怎樣的影響？觀眾的反應如何被視點的變化所控制？第88頁，共179頁，2022年，5月20日，17點

24、49分，星期日一個重要的問題：電影的視點不必是連貫的（不像文學視點） 第89頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日電影中常見的四種視點是：客觀視點（攝影機作為旁觀者）主觀視點（攝影機作為動作的參與者）間接視點導演詮釋視點第90頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日1、客觀視點約翰福特：攝影機是一扇窗，窗戶外邊的觀眾看里面的人物和景象“視窗效應”客觀的鏡頭不評價和打擾這個動作而僅僅是記錄它、呈現(xiàn)它 第91頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日交代鏡頭，卡是從一個地球開始的：第92頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分

25、，星期日交代鏡頭，卡薩布蘭卡的大全景： 第93頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日交代鏡頭，卡的一條街全景：第94頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日交代鏡頭，卡某條街的一個夜總會近景：第95頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日2、主觀視點主觀視點提供的是參與動作的劇中人物的視點，并帶有人物的主觀情緒。一般而言，這個視點通過攝影機的運動得到保持，迫使觀眾觀看到劇中人物看到的東西，感覺自己仿佛成為了人物一樣。 第96頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日一部影片不可能始終保持純粹的主觀視點。 客觀視點經(jīng)

26、常通過下列方式轉(zhuǎn)換為主觀視點：首先，客觀鏡頭：人物在看鏡頭外的某樣東西稱為外視鏡頭，引導我們?nèi)ゲ滤诳吹臇|西；接下一鏡頭（視線鏡頭）：人物正在看什么（主觀角度主觀視點）。第97頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日視點從主觀到客觀的轉(zhuǎn)換，以及畫面與聲音的緊密結(jié)合 定場鏡頭：從街角以客觀視點拍攝，聚焦于一個在街道中央用氣錘工作的工人（明顯距離：5075米）。聲音：氣錘響亮的嘎嘎聲和街上的其他噪音混合在一起。第98頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日切換到主觀視點：從工人的視點拍攝的氣錘和工人劇烈震動的小臂及雙手特寫。聲音：氣錘聲幾乎震耳欲聾，聽不到

27、其他聲音。第99頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日切換到客觀視點：在工人身后，一輛重型卡車轉(zhuǎn)過街角，向他快速逼近。聲音：氣錘響亮的嘎嘎聲、街上其他的噪聲和卡車逼近時愈來愈響的聲音。第100頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日切換到主觀視點：從工人的視點看到的氣錘和手部的特寫。聲音：先只聽到震耳欲聾的氣錘聲，然后是摻雜著氣錘聲的愈來愈響的尖利的剎車聲。第101頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日快速切換到新的主觀視點：卡車車頭從10米以外向攝影機逼近。聲音：尖利的剎車聲愈來愈響，氣錘聲停止了，響起了一個女人的尖叫聲，又被可

28、怕的重擊聲所打斷，然后是一片黑暗和瞬間的寂靜。第102頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日切換回客觀視點（從街角拍攝）：失去知覺的工人躺在停下的卡車前。好奇的圍觀者在他身邊圍了一圈。聲音：各種聲音混合在一起，包括驚慌失措的叫聲、街上的噪音和遠處救護車的鳴笛聲。第103頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日點評：從客觀視點到主觀視點的不斷轉(zhuǎn)換使觀眾理解事件中的戲劇性變化，同時讓觀眾獲得帶入劇情的強烈感受。第104頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日3、間接主觀視點間接主觀視點實際上不提供參與者的視點，但它使觀眾接近動作場面以便

29、觀眾獲得更貼近的代入感，以及更加強烈的視覺經(jīng)驗。第105頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日例如揭示出人物情感反應的特寫鏡頭。 這種間接主觀視點給予我們參與感，但并不通過任何劇中人的視點展現(xiàn)動作場景。第106頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日間接視點鏡頭實現(xiàn)效果的關(guān)鍵是鏡頭要靠近動作第107頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日4、導演詮釋視點通過從特殊角度或用特殊鏡頭拍攝，在或緩或急的運動中拍攝，以及其他技巧，導演給畫面烙上某種調(diào)子、感情態(tài)度或風格。迫使我們對看到的內(nèi)容作出特定的反應，由此體驗到導演詮釋視點。 第108頁

30、，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日【例】西部片場景中用四種視點展示驛站馬車被土匪攻擊的過程：客觀視點：在畫面一側(cè)距離50到70米遠的地方，馬車正被劫匪們追趕?？赏ㄟ^固定攝影機的搖鏡頭（從左至右或相反）或者沿著或平行于馬車行駛軌跡移動的攝影機拍攝。第109頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日主觀視點：以駕車人的視點拍攝，越過馬的后背向前看，視平線下方可以看見拽著韁繩的手和胳膊。第110頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日間接主觀視點：駕車人側(cè)面的面部特寫，當他向后看時，表情緊張而堅定。第111頁，共179頁，2022年，5月

31、20日，17點49分，星期日主觀視點：匪徒極力追趕馬車，以駕車人的視點拍攝，視線越過馬車的頂部向后看。第112頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日間接主觀視點：駕車人的面部特寫，現(xiàn)在再次朝前，表情堅定的臉上淌著汗，大聲催馬快跑。第113頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日導演詮釋視點：慢動作的馬側(cè)面頭部特寫，它們緊張地睜大眼睛，嘴巴痛苦地繃在嚼子上，脖子上像泡沫一樣的汗水顫動著。 第114頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日評點：通過慢動作拍攝的這個鏡頭，導演實際上評價了這個動作場景，告訴我們要怎樣去看。這個慢動作攝影表現(xiàn)

32、了馬的精疲力竭，強化了它們體力即將耗盡的印象，給我們馬車逃生機會渺茫的感覺 第115頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（三）電影的聲音（聽覺語言）聲音三要素：對白、音效、配樂1、對白：對白、（內(nèi)心）獨白、旁白分為畫內(nèi)、畫外音。對白的特點：口語化、個性化、情境化；另對白不宜過多。對白的基本成規(guī)：避免聲畫疊用 第116頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日2、音效（音響效果）：音效是電影聽覺語言中最重要的元素賦予并強化了銀幕世界的真實幻覺。聲音制作的不同方式：錄音（前期聲）、配音/擬音（后期聲）。第117頁，共179頁，2022年，5月20日，17點

33、49分，星期日3、配樂（音樂）：包括主題音樂、情緒音樂、插曲?；咀饔茫海?）抒情。抒發(fā)人物難以言表的情感，借以刻畫人物的心理活動。（2）渲染氣氛，激發(fā)情感反應 。創(chuàng)造出一種特定背景氣氛，用以深化視覺效果。另：推進劇情、深化主題、連貫作用等。“好的音樂是聽不見的”完全融入影片畫面之中。第118頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（四）剪輯/蒙太奇奧遜威爾斯：我對電影的看法是，剪輯不僅僅是影片的一個方面，它是影片的全部。所謂電影的剪輯也稱蒙太奇。任何媒介形式里都存在蒙太奇，只要有素材，有組織素材的過程，就有一個“蒙太奇”存在。 第119頁，共179頁，2022年，5月20

34、日，17點49分，星期日1、蒙太奇基本含義：即將片片段段的膠片組合為一個完整流暢的時空連續(xù)體的過程。第120頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（1）狹義蒙太奇：專門指前蘇聯(lián)20、30年代那一批電影工作者的“剪輯”觀念 蒙太奇學派認為：其一，單鏡頭不表意；其二，兩鏡頭組接，其意義不是兩鏡頭相加之和，所謂11大于、不等于2；其三，電影的意義，產(chǎn)生于鏡頭與鏡頭的組合與撞擊之中。第121頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日【例】普多夫金的影片亞洲風暴(1928) 駐蒙英軍的軍官與他的夫人穿戴梳裝，與寺廟中儀式的準備活動交叉剪輯。通過一組蒙太奇，普多夫金

35、指出了宗教儀式的荒謬可笑。第122頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第123頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第124頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日第125頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日20世紀中葉，蘇聯(lián)蒙太奇理論更多地在MTV、影視廣告中顯示其實踐的功能意義?！纠縼碜蕴K聯(lián)的蒙太奇概念這是來自蘇聯(lián)的蒙太奇的概念，但它已經(jīng)不是鏡頭的沖撞，而只是鏡頭與鏡頭之間的純屬形式上的連接。那個球的運動軌跡（相對時空關(guān)系）跟下一個鏡頭的球的運動軌跡（相對時空關(guān)系）接得很準，這是一種時空關(guān)系 第12

36、6頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（2）廣義蒙太奇：即指一般意義上的電影剪輯過程。影片是在剪輯中誕生的。第127頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日2、電影剪輯的若干基本成規(guī)（1）軸線所謂軸線，是指與攝影機鏡頭焦點的垂直延長線做一水平切線，形成180度角。依照軸線原則，要求同一場景中的相鄰鏡頭，其機位選取應限定在這180度角之內(nèi),以保持視覺呈現(xiàn)/觀看中的清晰的方位感與連續(xù)性 第128頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日【例】好萊塢的三鏡頭法：1、交代鏡頭： 2、雙人鏡頭：第129頁，共179頁，2022年，5月20日，

37、17點49分，星期日3、正打鏡頭：第130頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日4、反打鏡頭：好萊塢的三鏡頭：雙人鏡頭、正拍、反拍 第131頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日【例】日本電影中東京物語無軸線概念：第132頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（2）匹配鏡頭/配切依據(jù)軸線原則與敘事、人物視點而形成的鏡頭匹配的成規(guī)，是制造時空連續(xù)感的重要手段。第133頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日鏡頭組接的基本依據(jù)是三段式的：全景鏡頭交代空間環(huán)境，雙人中景給定人物關(guān)系，對切鏡頭/中、近景或特寫鏡頭的正

38、、反打展開故事情景。第134頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日作為一種成規(guī)或曰俗套，禁止使用兩極鏡頭全景切近景或特寫。跳切 第135頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日【例】卡薩布蘭卡好萊塢電影的制作模式交代鏡頭，卡是從一個地球開始的：第136頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日交代鏡頭，卡薩布蘭卡的大全景：第137頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日交代鏡頭，卡的一條街全景：第138頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日交代鏡頭，卡某條街的一個夜總會近景：第139頁，共17

39、9頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日環(huán)境一步步交代完了，下面開始人物出場了，雙人鏡頭：第140頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日下面，開始“正打”(亦稱正拍)：第141頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日“反打”(亦稱反拍)第142頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日從前有座山(交代鏡頭，大遠景)山里有座廟(交代鏡頭，全景或近景)廟里住著兩個和尚(雙人鏡頭)老和尚在跟小和尚講故事，老和尚說(正拍)小和尚聽(反拍)老和尚說什么呢？從前有座山山里有座廟廟里有兩個和尚老和尚在跟小和尚講故事，老和尚說小和尚聽老和尚

40、說什么呢？從前第143頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（3）平行蒙太奇 即指敘事在不同空間中同時發(fā)生的、相關(guān)敘事線索的交替呈現(xiàn)。諸如追逐場景中追、逃雙方；諸如即將降臨在主人公身上的災難、威脅與正在趕來的營救者。特點：由從容交替頻繁切換直到兩條線索重疊第144頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（4）對切鏡頭電影敘事結(jié)構(gòu)的“縫合體系”（略）（5）閃回與閃前閃回是指前于被述時間發(fā)生的場景插入到影片情節(jié)的順時敘述之中。用閃回的短暫形像來表現(xiàn)人物精神活動、心理狀態(tài)和情感起伏的一種藝術(shù)手法。第145頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，

41、星期日閃回，展現(xiàn)的時間比較短促，常常是幾個鏡頭一閃而過 第146頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日閃前：預述尚未發(fā)生的事件、展現(xiàn)尚未到來的時間 第147頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日（5）電影的光學標點漸隱，漸顯，溶（疊化、長疊化） 我們可以將電影鏡頭剪輯中過渡性的光學手段視為電影敘事的標點。漸隱，漸顯，溶電影中時間省略法，意味著一段時間的流逝電影敘事中的刪節(jié)號、省略號，或“另起一段”第148頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日漸隱通常指一個敘事段落終結(jié)時，畫面漸漸隱沒在黑暗之中。漸顯則相反，通常指一個敘事段落起始

42、時，畫面從黑暗中漸次亮起。作為慣例，漸隱、漸顯常連續(xù)使用，表明此間有一段“略過不表”的時段第149頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日二者亦具敘事與表意功能當一個場景漸次隱入黑暗中，同時可能傳遞著某種不祥的預感、某種前途未卜的忐忑。第150頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日溶當兩個相鄰場景的尾、首鏡頭疊印在一起，前者漸次淡去，后者漸次明晰時，我們稱之為“溶”。它表明一段時間的消失，或傳遞著一份余音裊裊的心理或時間體驗。第151頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日五、敘事組合段理論麥茨將電影敘事、表意而非電影語言的基本單位

43、確認為“獨立語義段”。第152頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日獨立語義段，在電影文本中具有8種形態(tài)： 1鏡頭 2平行組合段獨立語義段 非時序組合段 組合段 3插入性組合段 4描述性組合段 時序組合段 5交替敘事 敘事組合段 線性敘事第153頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日 6場景線性敘事組合段 7插曲 段落 8普通段落第154頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日 1、鏡頭：指單鏡頭，呈現(xiàn)了具有相對完整、獨立意義的影像；或長鏡頭：一場戲在一個鏡頭內(nèi)發(fā)生。組合段：若干鏡頭構(gòu)成了一個相對獨立的敘事與意義段落。第155頁，

44、共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日組合段的兩種基本形態(tài)： 非時序組合段：其中的鏡頭組接具有時空交錯的特征；時序組合段：其中的鏡頭、場景依據(jù)連接的時空予以呈現(xiàn)。第156頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日非時序組合段的兩種類型： 2、平行組合段：不同于平行蒙太奇，意指兩個以上場景交替呈現(xiàn)，但其時空關(guān)系并不具有確定無疑的直接相關(guān)性。3、插入性組合段：打破連續(xù)的時空敘述而插入的一個段落或場景，最典型的例子是閃回或閃前。第157頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日時序組合段的兩種類型： 4、描述性組合段：指若干鏡頭構(gòu)成對某一時刻、場

45、景的描述和呈現(xiàn)，相當于文學書寫中的環(huán)境描寫或背景交代。敘事組合段： 第158頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日敘事組合段的兩種類型：5、交替敘事組合段：相當于平行蒙太奇。指兩個不同空間中、在同一時間發(fā)生的相關(guān)事件的交替呈現(xiàn)。線性敘事組合段： 第159頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日線性敘事組合段的兩種類型：6、場景：是指不同的鏡頭連續(xù)呈現(xiàn)同一空間。一個敘事段落在同一空間內(nèi)完成。段落：則意味著一個敘事、意義段落在不同空間內(nèi)展現(xiàn)。第160頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日段落的兩種類型：7、插曲式段落：指這一段落中發(fā)生

46、的事件與主要情節(jié)沒有直接的密切相關(guān)性。8、一般性段落。第161頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日六、個案分析伊朗電影小鞋子的敘事結(jié)構(gòu)第162頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日英文片名：天堂里的孩子們導演：阿巴斯基亞羅斯塔米 第163頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日伊朗新浪潮電影特征：一是低成本、小制作，多以孩子為影片主角，通過孩子的目光呈現(xiàn)底層人的世界。二是影片的敘事動機和情節(jié)線索大都極為單純，乃至微末，敘事基調(diào)則充滿了苦澀的柔情。三是體制內(nèi)制作，成功地規(guī)避了審查制度中關(guān)于政治、社會、宗教等諸多禁忌因素。小鞋子集中

47、體現(xiàn)了上述特征。第164頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日人物：一對小兄妹，阿里和莎拉，聰慧、善良、善解人意而天真無邪，如同天堂中圣潔的使者；同時承受著底層、極度貧窮生活的重負，早早地經(jīng)歷著現(xiàn)實的磨難。第165頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日故事： 哥哥阿里丟失了妹妹的鞋子不敢向父母說出實情陷入困境兄妹以其純真與智慧嘗試擺脫困境心酸而不無喜劇感整部影片充滿含淚的微笑，辛酸的溫馨 第166頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日六、電影的結(jié)構(gòu)與樣式（一）電影的結(jié)構(gòu)即人物、事件及其發(fā)展在特定時空中的組織安排?？煞譃椋喉樞蚴浇Y(jié)構(gòu)交錯式結(jié)構(gòu)縱橫串珠式結(jié)構(gòu)第167頁，共179頁，2022年，5月20日，17點49分，星期日1、時空順序式結(jié)構(gòu)即把劇情按時空順序組織起來（亦稱戲劇式結(jié)構(gòu)或傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)）。戲劇結(jié)構(gòu)：起（開端）、承（發(fā)展）、轉(zhuǎn)（高潮）、合（結(jié)局）這種結(jié)構(gòu)有時亦需插敘、倒敘或閃回，但并不打亂情節(jié)發(fā)展的主要線索。如：美國