唐代外來文化對其工藝的影響美術鑒賞

1、唐朝時期外來文化對藝術設計的影響摘要唐朝風氣開化社會繁榮與外域往來頻繁，加上絲綢之路的影響各種藝 術設計都有外來文化的影子在繪畫與金銀器工藝表現(xiàn)較為顯著.關鍵詞：藝術設計 外來文化 唐代繪畫 金銀器工藝ABSTRACTThe tang dynasty ethos civilized social prosperity and outland frequent intercourse, and the influence of the silk road of art and design, the shadow of foreign culture in painting and JinYin

2、Qi process performance is significant.Keywords: art design foreign culture The tang dynasty paintings JinYinQi process唐代繪畫與對外交流唐代社會的整體精神蓬勃向上，社會氛圍積極開放，在時代賦予 的豐厚土壤之上，唐代美術必然獲得空前的發(fā)展。而繪畫作為唐代美 術的首要代表，亦充分體現(xiàn)了對外交流的輝煌成果。對外來題材的描繪唐代的人物畫發(fā)展已走向成熟階段。就繪畫題材而言，畫家們不 僅善于描繪上流社會，宮廷貴族仕女等的生活情態(tài)，外來題材也非 常流行，這恰恰是當時對外交往活躍的真實寫照。外

3、來題材的畫家中 名氣最大的畫家為閻立德、閻立本兄弟。閻立本的重要傳世作品職 貢圖記錄了外國和邊疆少數(shù)民族的使節(jié)到唐朝朝貢的場面，共有波 斯（今伊朗）、百濟（今朝鮮）、倭國（今日本）等國使節(jié)12人。 這12國使者雖然站立姿勢雷同，但或文靜秀弱，或質樸豪爽，或機 智慧敏，呈現(xiàn)出來自不同地域、不同民族、不同年齡的獨特氣質，并 均具有作為使者的恭謹欣喜的情態(tài)。圖中人物比例準確，鐵線描迺勁 流暢，敷色高古。體現(xiàn)了作者卓越的造詣和極高的藝術水平。在每個 使者的旁邊，都用楷書記錄了這個國家的地理位置、山川地貌及風土 人情等情況。全圖主要采用高古游絲描來刻畫人物形象和表現(xiàn)服飾紋 理。據(jù)史載，閻立本還畫過步輦圖

4、、職貢獅子圖、西域圖 等反映中亞題材的繪畫作品。圖1-1對國外繪畫的影響距離閻氏兄弟之后一個多世紀，活躍在唐朝畫壇上的是周昉與張 萱兩位畫家。周、張二人都以擅長畫仕女畫而著稱.據(jù)宣和畫譜 記載，張萱畫過日本女騎圖，周昉畫過天竺女人圖。后人將 周昉的人物畫特別是仕女畫和佛像畫的造型尊為“周家樣”，是中國 古代最早具有畫派性質的樣式?！爸芗覙印钡乃囆g影響不僅遍布于唐 代中國本土，鄰國新羅（今朝鮮半島中部）的畫家也為之推崇。貞元 年間，新羅人到周昉曾活動過的江淮一帶以高價求購他的畫跡，傳為 一時佳話。日本奈良時代的佛教造像吉祥天女像明顯是唐代周昉 的仕女畫風格以及鳥毛立女屏風其仕女畫造型更是直取“周

5、家 樣”之型。反映出“周家樣”風格的流傳之廣。外來畫風帶來的影響文化交流并非單一，往往是雙向互動、多元的。唐初的中亞名畫 家康薩陀曾流寓長安，因擅畫奇禽異獸，千形萬狀而聞名于世。還有 二位中亞知名畫家尉遲跋質那和尉遲乙僧父子則是來自于闐（今新疆 和闐地方）的貴族，他帶來了一種來源于伊朗的，新的繪畫風格。尉 遲乙僧用這種繪畫技法創(chuàng)作的形象帶有強烈的立體感和明暗色彩，人 物形象凸現(xiàn)于畫面之外，幾至飄然欲出。朱景玄唐朝名畫錄記乙 僧畫云：“乙僧，今慈恩寺塔前功德，又凹凸花面中間千手眼大悲， 精妙之狀不可名焉。又光澤寺七寶臺后面畫降魔像，千怪萬狀，實奇 蹤也。這位大師創(chuàng)作的一幅“天王像”，一直流傳到了

6、現(xiàn)在234。 據(jù)說，他的畫風影響了畫壇巨擘吳道玄，而且為敦煌地區(qū)的石窟壁畫 所效法235。尉遲乙僧還因為幫助將“鐵線描”（即用粗細不變的線 條勾畫人物的西方技法）尉遲乙僧的這種獨具特色的鐵線描、設色側 重暈染的方法，令時人耳日一新，對唐代吸取西方畫風產生極大影響。由于歷史的原因，唐朝畫家的有關異域題材的繪畫作品幾乎都未 能保存下來，但從出土的壁畫中，或可窺其一斑。中外民族文化的交 匯共同熔鑄了唐代美術的輝煌，多數(shù)畫科從此開始明確并日臻成熟。 唐代繪畫作為唐代美術的首要組成，亦是雄健磅礴的盛唐氣象的重要 部分，也在我國古代繪畫史上占有舉足輕重的地位。唐代因為開放而 強盛，因為強盛而更加開放。唐代

7、繪畫史也因為多向而頻繁的對外交 流而更加豐富多彩，贏得了世人的矚日，以雄渾博大的氣度為世界藝 術抹上濃墨重彩的一筆。外來文化對金銀器工藝的影響開放的政治環(huán)境和絲綢之路的暢通，造就了唐代對外交流的繁 榮。唐朝以博大寬厚的氣度與謙虛誠懇的心態(tài)同世界各國所進行的經 濟文化交流，其規(guī)模、層次和力度都堪稱中國古代之最，大唐文化也 因此而顯示出強烈的世界性。對此，唐代金銀器表現(xiàn)得尤為明顯。工藝一一吸納創(chuàng)新并舉唐代由于對外交流更為廣泛，西方金銀器物的捶攜工藝、造型藝 術和裝飾紋樣在大量傳入的同時也逐漸與唐代的創(chuàng)新融為一體，使中 國古代金銀器風格突變，造型藝術更是獨樹一幟，濃郁的西域風格和 鮮明的民族氣派并存

8、，同時也包含著豐富的政治、社會、歷史、文化 內涵，體現(xiàn)了它們特有的歷史文化背景?！敖z綢之路”的繁榮。唐朝的政治開放和中西交通的繁榮，與周 邊國家的交往也很頻繁，使很多外國商人、工匠也來到中國。西方的 金銀及器物伴隨交往也隨之輸入，尤其是栗特和波斯薩珊輸入金銀器 最多。在金銀加工技術上兩漢以來脫胎于青銅鑄造而日見獨立的金屬 加工工藝，到唐代取得與傳自中亞細亞古國粟特、波斯薩珊、印度、 東羅馬的金銀加工技術和裝飾藝術相融合，不僅在仿制異域造型和紋 飾的同時又吸收了西方的錘攜和焊接等技法。唐朝通過這條古道,把 古老的中國文化、印度文化、波斯文化、阿拉伯文化和古希臘、古羅 馬文化連接起來。器形一一融通

9、中西文化在器形方面，唐代金銀器中的外來影響也相當明顯。主要是受波 斯薩珊、中亞粟特及羅馬拜占庭等地文化的影響。唐代金銀器種類大 致分為:食器、飲器、盒、裝飾品及宗教等用具而食器、飲器、盒的 造型是唐代最典型的主要金銀器皿。初唐時期是金銀器皿受西方的影響最強烈的時期。高足杯、帶把 杯、折棱碗、長杯等五曲以上的器物和器身呈凸凹變化的器物很流行， 其裝飾特點是劃分出許多區(qū)段來配置圖紋，裝飾區(qū)間多在8瓣以上， 這些區(qū)間瓣多鏨刻成U形或S形。具有明顯的栗特、波斯薩珊朝金銀 器等外來風格。唐代金銀器中有為數(shù)不少的各種帶把杯。帶把杯不見于中國傳統(tǒng) 器形中，其造型當源自粟特地區(qū)。出土的唐代帶把杯，一部分系直接

10、 從粟特輸入，另一部分是仿粟特器物制造的。高足杯最早出現(xiàn)于羅馬 時代，拜占庭時代沿用。羅馬一拜占庭式的高足杯在唐代以前就已傳 入中國。唐代金銀器中的大量高足杯很可能是受拜占庭器物形制的影 響而制作的。由于薩珊控制著中國通往拜占庭的交通要道，拜占庭器 物對唐代金銀器的影響也有可能是間接的。高足杯這種西方特征的器 物傳入中國以后，唐代工匠并未直接地全部仿造，最為明顯的是器物 的裝飾紋樣。唐代高足杯上的紋樣主要是纏枝花草、狩獵和各種動物 紋，都是常見于其他種類器物上并為當時人們所習慣和喜愛的紋樣。唐代的外來金銀器皿在中國的實用價值并不大，多是作為奇珍異 物收藏賞玩。那些仿粟特的帶把杯、仿拜占庭的高足

11、杯和仿薩珊的長 杯雖然出現(xiàn)一時，卻并沒有廣泛流行。但是通過模仿，工匠掌握了西 方金銀器制作的主要工藝，使得唐代金銀器的總體風格為之一變，一 些不見于中國傳統(tǒng)的新器物也紛紛出現(xiàn)。唐代金銀器中的輸入品、仿 制品和創(chuàng)新品的演變過程，正是對外來文化的吸收、揚棄及與中國傳 統(tǒng)文化相融合的過程。紋樣博采眾家之長對外來紋樣的大量吸收是唐代金銀器裝飾方面的一大顯著特點。越是早期的器物，所受到的影響也越大。外來紋樣主要有立鳥紋、翼 獸紋、纏枝鳥獸紋、連珠紋和摩羯紋等。當然，唐人對外來紋樣并不 是一味的照抄照搬，而是在吸收的過程中逐漸改造變?yōu)樘拼陨砦幕?的一部分。它既反映了唐人非凡的開放態(tài)度，又體現(xiàn)了唐人在成熟

12、的 開放心態(tài)下所具有的創(chuàng)新精神?？傊?，唐人的思想觀念和藝術上的創(chuàng) 新，在金銀器紋樣上得到了充分的表現(xiàn)。例如摩羯紋：摩羯是印度神 話中一種長鼻利齒、魚身魚尾的神異動物，被尊奉為河水之精、生命 之本。常見于古代印度的雕塑和繪畫藝術中。文化交流從來都是雙向的。對于唐代金銀器來說，西方對中國的 影響是主要的，而影響又是相互的。在金銀器上，西方國家和地區(qū)也 或多或少地吸收了唐代的文化因素。比如唐代的纏枝卷草紋、云氣紋 利魚子紋等紋飾工藝就為粟特銀器所取法。中亞西亞傳統(tǒng)的銀器只有 圓形口的，后來也出現(xiàn)有分曲花瓣口形制，這明顯是中國影響的結果。唐代金銀器造型藝術既總結和繼承前人的成就,又開闊了思路，吸收 消

13、化外來文化中的豐富營養(yǎng)，適應著本民族的生活習俗和文化、審美 的需要，逐步創(chuàng)造出嶄新的面貌，反映出唐代文明的開放與博大。唐 代在金銀器造型藝術和制作工藝方面,創(chuàng)造出一種五彩斑斕、璀璨奪 日的嶄新文化。結束語：唐代采取開放政策，中西交流頻繁，國家繁榮富強，昌明發(fā)達， 大量的外來文化涌入中土，帶來許多先進的技術和藝術文化，并逐步 溶入中國原有文化之中，最終成為中國文化的組成部分。參考文獻于溟.書畫藝術M.江蘇省無錫市：江蘇無錫文化藝術學校書畫 藝術雜志編輯部,2006年第04期壟國強.與日月同輝一中國古代金銀器M.成都：四川教育出版社, 1998.曹燕萍.金銀器M.上海:上海書店出版社，2003.齊

14、東方.唐代金銀器研究M.北京：中國社會科學出版社，1999.李炳武，韓偉卷.中華國寶:陜西珍貴文物集成:金銀器卷M.西 安：陜西人民教育出版社，1998.美）謝弗.唐代的外來文明M.西安：陜西師范大學出版社 2005長沙理工大學論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文，是本人獨立思考進行研 究工作所取得的成果。除文中已經注明引用的內容外，本論 文不含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的作品成果。 對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明 確方式標明。本人完全意識到本聲明的結果由本人承擔。學院:交通運輸工程學院 年級與班級：測繪09-01論文作者簽名：劉佳杰2011年12月8日論唐代美術唐朝時期外來文化對藝術設計的影響姓名劉佳杰年級班級測繪09-01專 業(yè)測繪工程長沙理工大學2011年12