基于三維視頻的民族特色舞蹈動(dòng)作捕捉系統(tǒng)

1、 /8 /8 /8中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的三維數(shù)據(jù)庫-基于三維視頻的民族特色舞蹈動(dòng)作捕捉系統(tǒng)信息工程學(xué)院傅思遙簡介：通過三維視頻采集系統(tǒng)，力求為民族傳統(tǒng)藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)提供一個(gè)無邊際的服務(wù)空間和資源共享網(wǎng)絡(luò)。在數(shù)據(jù)庫可以采集到中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中所記載的傳統(tǒng)藝術(shù)肢體動(dòng)作甚至瀕臨滅絕的各類動(dòng)作技法，還有其他傳統(tǒng)、現(xiàn)代的帶有民族特色的體育競技、打斗動(dòng)作、舞蹈藝術(shù)等各類動(dòng)作數(shù)據(jù)，在相關(guān)動(dòng)漫影視、電子游戲、數(shù)字出版、教育培訓(xùn)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)等領(lǐng)域均能發(fā)揮重要作用。最大限度的降低三維動(dòng)畫的技術(shù)壁壘和制作成本。引言所謂“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)三維數(shù)據(jù)庫”，是指采用數(shù)字采集、數(shù)字存儲(chǔ)、數(shù)字處理、數(shù)字展示、數(shù)字傳播等

2、數(shù)字化技術(shù)，將文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)換、再現(xiàn)、復(fù)原成可共享、可再生的數(shù)字形態(tài)，并以新的視角加以解讀、保存和傳播。在此方面相關(guān)研究早已成型。案例一，中國古建筑的三維復(fù)原因?yàn)楣沤ㄖ幕z產(chǎn)不可再生，而修繕保護(hù)方法是多樣的，選擇最佳的古建筑修繕保護(hù)方案顯得尤為重要。古建筑修繕保護(hù)動(dòng)畫片是對修繕保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)建筑有極大的促進(jìn)作用。數(shù)虎圖像在古跡復(fù)原文物復(fù)原方面，是采用非接觸測量技術(shù)、三維成像技術(shù)，經(jīng)過實(shí)地?cái)z影、數(shù)據(jù)采集、三維動(dòng)畫合成，虛擬文物建筑影像的三維模型，利用3D虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將修繕保護(hù)工程方案制作成一套全面、具體、準(zhǔn)確、生動(dòng)的修繕過程互動(dòng)演示片，對歷史文化古建筑的保護(hù)、更新、延續(xù)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。數(shù)虎圖

3、像的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，可以將文物的展示、保護(hù)提高到一個(gè)嶄新的階段，可以推動(dòng)文博行業(yè)更快地進(jìn)入信息時(shí)代，實(shí)現(xiàn)文物展示和保護(hù)的現(xiàn)代化。重要性：1，文物保護(hù)：因?yàn)楣盼奈锊豢稍偕?，進(jìn)行仿真可以更好的保存。2，傳承文明：數(shù)虎圖像對古建筑工藝和古制作流程可以進(jìn)行完美的可視化數(shù)字呈現(xiàn)，讓這些即將消失的技藝得以傳承。3，教育意義：對古遺址進(jìn)行虛擬的仿真復(fù)原，讓后代可以更好的認(rèn)識(shí)古代的文明對后輩進(jìn)行愛國主義教育和歷史文明展示。4，推廣宣傳：對古建筑、古遺址進(jìn)行模擬仿真，可以提取更多的歷史文化價(jià)值，是古城和古景區(qū)宣傳推廣的絕好材料。本工程試圖從科學(xué)的角度定義和解決目前國內(nèi)極具爭議的跨學(xué)科敏感話題。例如“何

4、謂文化遺產(chǎn)數(shù)字化”、“數(shù)字藝術(shù)”、“數(shù)字化的局限性”等。介紹了數(shù)字復(fù)原、數(shù)字勘探、數(shù)字考古、虛擬音樂、虛擬劇場、數(shù)字藝術(shù)、交互式藝術(shù)等新領(lǐng)域，加深科研人員對目前互聯(lián)網(wǎng)上大量涌現(xiàn)的數(shù)字博物館和虛擬遺產(chǎn)展示背景的了解。如當(dāng)今各種數(shù)字化方法和熱點(diǎn)技術(shù)，包括三維/斷層數(shù)字掃描、多波段/光譜數(shù)字?jǐn)z影、三維數(shù)字重建、數(shù)字動(dòng)畫、虛擬現(xiàn)實(shí)、多媒體數(shù)據(jù)庫、數(shù)字內(nèi)容檢索、數(shù)字版權(quán)、數(shù)字出版、數(shù)字內(nèi)容管理與發(fā)布等，并在國內(nèi)首次提出了一套完整的文化遺產(chǎn)數(shù)字化技術(shù)解決方案。即：基于三維視頻的民族特色舞蹈動(dòng)作捕捉系統(tǒng)。目的：實(shí)現(xiàn)基于民族的民間藝術(shù)舞蹈影像、三維視頻動(dòng)畫數(shù)據(jù)庫這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域的重要?jiǎng)?chuàng)新，擬圍繞國家

5、首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，依托民族大學(xué)信息工程學(xué)院的三維視頻信息處理實(shí)驗(yàn)室的動(dòng)作捕捉，三維掃描等技術(shù)，對中國的民族民間舞蹈、戲曲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行采集工作，并按照類、項(xiàng)、套等完成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的單體動(dòng)作的采集。特色：通過計(jì)算機(jī)，輔導(dǎo)舞蹈家進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練和創(chuàng)作，舞蹈室已經(jīng)經(jīng)過提煉、組織和藝術(shù)加工的人體動(dòng)作來表達(dá)人們思想感情的，其基本要素是動(dòng)作姿態(tài)，節(jié)奏和表情。但人體動(dòng)作是在一種復(fù)雜的三維立體空間運(yùn)動(dòng)，難以用象樂譜那樣簡單，直觀，明白易懂的舞譜來表達(dá)，因此舞蹈一直被認(rèn)為是一種只可意會(huì)不可言傳的藝術(shù)，計(jì)算機(jī)輔助的舞蹈技術(shù)是指將舞蹈動(dòng)作通過三維視覺傳感器和動(dòng)作行為傳感器捕捉、并抽象成為一種模式信息，經(jīng)過

6、分析和處理，研究。最終創(chuàng)作出可供指導(dǎo)和輔助訓(xùn)練的模擬舞蹈動(dòng)作的適當(dāng)舞譜形式。具體技術(shù)如在舞蹈家身體運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)上安置適當(dāng)?shù)臏y角傳感器以及在周圍布置若干臺(tái)視覺傳感器，可將人體舞蹈動(dòng)作的模式信息經(jīng)過模數(shù)轉(zhuǎn)換實(shí)時(shí)輸入計(jì)算機(jī)。并通過軟件在屏幕上顯示出舞姿動(dòng)作變化情形。供舞蹈家邊審看邊修改舞姿。并可將舞蹈動(dòng)作信息記錄、存儲(chǔ)。以便對舞蹈家的技術(shù)技巧和經(jīng)驗(yàn)體會(huì)進(jìn)行科學(xué)的分析研究，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律。評(píng)定藝術(shù)水平。并用以指導(dǎo)訓(xùn)練和提高創(chuàng)作藝術(shù)效果，更重要的是保存某些獨(dú)具特色的民族舞蹈文化的精華，用以文化傳承。國內(nèi)外研究現(xiàn)狀：舞蹈影像的林林總總從歐美40年代發(fā)展以來，跟隨著錄像藝術(shù)的腳步，實(shí)驗(yàn)電影運(yùn)動(dòng)家的作品、后現(xiàn)代編

7、舞家的趣味和實(shí)踐以及多媒體高科技技術(shù)的發(fā)展，從一開始就不是什么紀(jì)錄性的藝術(shù)行為，而是完全創(chuàng)造和互動(dòng)的雙向?qū)υ?。美國的默斯堪寧漢、比爾訂瓊斯，英國DV8身體劇場、喬納森貝勞斯（原為英國皇家的舞者,加拿大人類腳步啦啦啦、法國的安德林普雷約卡伊、作為電影人的魯?shù)婪蚺找?、德國編舞家皮娜鮑希、Sasha.waltz、瑞典的馬茨埃克、比利時(shí)的羅剎舞團(tuán)等等，都曾是，仍是當(dāng)今較為活躍的舞蹈錄影編舞家和觀念的先導(dǎo)。舞蹈教育軟件舞蹈教育軟件與舞蹈游戲、舞蹈動(dòng)畫同時(shí)并存的還有舞蹈軟件的開發(fā)和利用。在動(dòng)畫技術(shù)、三維制作軟件的大量出現(xiàn)，舞蹈軟件的更新也是日新月異，其中以位于加拿大的“信條互動(dòng)公司”開發(fā)出的軟件最為矚

8、目，出現(xiàn)了“舞蹈形式”、“生命模式”教案和制作軟件，“動(dòng)作采集”的硬件系統(tǒng)等等。人們對于舞蹈本體創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)也有了更為全面和便捷的方式。特別是在舞蹈教案上，從早期的使用電腦自動(dòng)和人工操作結(jié)合的機(jī)械化設(shè)備，來提高和訓(xùn)練舞者的身體以及舞蹈技術(shù)技巧，包括對軟度、開度以及力量，同時(shí)包括對于旋轉(zhuǎn)、跳躍等相應(yīng)訓(xùn)練機(jī)械。一直到今天“舞蹈形式”舞蹈軟件的出現(xiàn)，使舞者在身體訓(xùn)練之外，去認(rèn)識(shí)舞蹈的方面，更為全面和立體?！拔璧感问健钡能浖鋵?shí)是某種三維、可操控的舞蹈動(dòng)作分析教案軟件，其中又包括了像“芭蕾動(dòng)作”“現(xiàn)代舞動(dòng)作”等等的舞蹈軟件類別。“芭蕾動(dòng)作”軟件通過三維人物采集、集中了俄羅斯芭蕾學(xué)校、英國芭蕾學(xué)校、意大利

9、芭蕾學(xué)校的芭蕾動(dòng)作語匯、提供了不同的動(dòng)作風(fēng)格、以及最基本的芭蕾技術(shù)，甚至包括了芭蕾的經(jīng)典劇目，如在MIDI音樂伴奏下的睡美人、吉賽爾、天鵝湖等等。舞蹈學(xué)生、舞蹈教師和任何學(xué)習(xí)者都可以通過軟件，運(yùn)用軟件中的鏡頭推拉、旋轉(zhuǎn)、平移、俯仰，可以深入的認(rèn)識(shí)動(dòng)作、學(xué)習(xí)舞蹈，并且進(jìn)行動(dòng)作分解重放，不同舞蹈風(fēng)格的比較。“現(xiàn)代舞動(dòng)作”舞蹈軟件更是集中了當(dāng)代的，新型的現(xiàn)代舞技巧動(dòng)作風(fēng)格。在互動(dòng)的動(dòng)作學(xué)習(xí)同時(shí)，還提供了舞蹈歷史學(xué)習(xí)、可抒寫的舞蹈心得和舞蹈評(píng)論，以及簡單的舞蹈編排的軟件功能。相關(guān)的舞蹈軟件不僅僅適用于舞蹈動(dòng)作學(xué)習(xí)和編排當(dāng)中，更是深入到了舞蹈解剖學(xué)的教案當(dāng)中，使用三維軟件觀察人體結(jié)構(gòu)、關(guān)節(jié)、神經(jīng)、肌肉、

10、以及在舞蹈運(yùn)動(dòng)當(dāng)中身體結(jié)構(gòu)和器官的形態(tài)。相關(guān)的舞蹈軟件不僅僅適用于舞蹈動(dòng)作學(xué)習(xí)和編排當(dāng)中，更是深入到了舞蹈解剖學(xué)的教案當(dāng)中，使用三維軟件觀察人體結(jié)構(gòu)、關(guān)節(jié)、神經(jīng)、肌肉、以及在舞蹈運(yùn)動(dòng)當(dāng)中身體結(jié)構(gòu)和器官的形態(tài)。相關(guān)的舞蹈教育軟件不僅僅適用于舞蹈動(dòng)作學(xué)習(xí)和編排，更是深入到了舞蹈解剖學(xué)的教案，使用三維軟件觀察人體結(jié)構(gòu)、關(guān)節(jié)、神經(jīng)、肌肉、以及在舞蹈運(yùn)動(dòng)當(dāng)中身體結(jié)構(gòu)和器官的形態(tài)，一切都通過鼠標(biāo)的控制，逐層的分析和觀察，每一部分都有詳實(shí)的注解。學(xué)生們可以直觀形象的了解身體，來鞏固對于舞蹈解剖學(xué)與區(qū)別知識(shí)的認(rèn)識(shí)和記憶，相對與原來的模型教案，三維動(dòng)畫的平臺(tái)和互動(dòng)的操作界面是一個(gè)巨大的飛躍，不僅對于舞蹈解剖學(xué)，

11、對于舞蹈醫(yī)療同樣是最為形象的教案方式。其中比較有名的三維軟件“麥克明3D解剖”，“互動(dòng)實(shí)用解剖”可以使用3D的分層/旋轉(zhuǎn)控制，文字和真人視頻的注釋，從骨骼、肌肉、神經(jīng)，任意逐層添加、剝離，互動(dòng)、全面的學(xué)習(xí)解剖學(xué)。舞蹈教育軟件的另外一個(gè)代表作品，是利用MacromediaflashMX軟件制作的交互式的教案光盤。BEDFORD互動(dòng)研究公司是這方面的業(yè)內(nèi)先驅(qū)之一，已經(jīng)致力于數(shù)字化舞蹈教育15年之久。像杰奎琳史密斯奧塔德教授和BEDFORD互動(dòng)研究公司研制的瑪莎格萊姆技術(shù)CD-ROM教案和獨(dú)舞動(dòng)機(jī)編舞訓(xùn)練CD-ROM，都是使用了MacromediaflashMX制作技術(shù)，利用Macromediafl

12、ash播放器，通過各種角度的觀察來學(xué)習(xí)舞蹈。和“舞蹈形式”不同，CD-ROM里的內(nèi)容不是三維人物的操作，而是真人演示，播放器里呈現(xiàn)交互式的界面，比如“獨(dú)舞編舞訓(xùn)練”軟件當(dāng)中，界面里呈現(xiàn)影像控制（快慢速度，節(jié)奏控制，模式控制（觀賞和教案，每個(gè)訓(xùn)練附有講解，空間時(shí)間的變化，更有拉班舞譜的圖解。學(xué)習(xí)者通過不斷點(diǎn)擊，運(yùn)用多種功能的控制鍵，了解編舞的技法。按照杰奎琳教授的話，舞者用鼠標(biāo)在學(xué)習(xí)和跳舞。舞蹈創(chuàng)作軟件“生命模式”則是更為復(fù)雜的舞蹈人物制作、動(dòng)作排列組合、舞蹈自由編排的制作軟件。相對在“動(dòng)作采集”系統(tǒng)下的軟件操作，“動(dòng)作采集”是通過傳感技術(shù)，在舞者身上的關(guān)節(jié)點(diǎn)上，粘貼具有彈性的傳感器，在采集攝影

13、棚中，通過多臺(tái)攝像機(jī)的全息攝影，把采集到的人體動(dòng)作傳輸?shù)诫娔X中，然后通過多種三維軟件和“生命模式”軟件進(jìn)行創(chuàng)作。在“生命模式”軟件中，有著視頻非線編輯的相似界面，編輯者可把動(dòng)作采集的素材放在時(shí)間線上，自由拖拽，復(fù)制粘貼動(dòng)作，甚至可以重新組合不同的身體部位，編舞家就可以通過查看動(dòng)作素材，嘗試出舞蹈作品無數(shù)的可能性，并且通過內(nèi)置的鏡頭語言設(shè)置場景。三維藝術(shù)家和實(shí)驗(yàn)舞蹈藝術(shù)家，更可以在動(dòng)作采集素材的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出許多以人體動(dòng)作為主體的異類形象。加州大學(xué)歐文學(xué)院的舞蹈教授麗莎瑪麗納格爾是在生命模式”實(shí)踐和理論中的重要人物，其中一個(gè)工程就是她運(yùn)用“動(dòng)作采集”系統(tǒng)和“生命模式”對于社區(qū)內(nèi)的普通人進(jìn)行了日常

14、動(dòng)作的采集和重新編排。最后的成品為一個(gè)虛擬的城市，虛擬的舞者和市民在游走生活，影像從紐約的高樓上投射到地面，行人們俯視者自己的影像，熟悉而又陌生，一個(gè)一個(gè)城市中的城市，一個(gè)從動(dòng)作采集而來的令人反思的自己。 /8 /8“生命模式”對于重新認(rèn)識(shí)動(dòng)作，去認(rèn)識(shí)和把玩身體語言、身體結(jié)構(gòu)都有著重要的意義，相同的舞蹈動(dòng)作可以以完全不同的生命形態(tài)出現(xiàn)，完全不同的編排規(guī)律出現(xiàn)，我們在更大的程度上要去超越自己的想象，賦予這種想象以獨(dú)特的舞蹈生命形態(tài)。國內(nèi)尚未開展任何關(guān)于此方面的研究。潛在應(yīng)用：1，虛擬教案虛擬教案就是利用虛擬技術(shù)模擬難以講解的教案場景，并使之可視化和可參與性，讓學(xué)員在可視化和參與性下能更好的學(xué)習(xí)到

15、相關(guān)技能。數(shù)虎圖像的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以使枯燥表格、數(shù)字和程序，手術(shù)，安裝流程等變得生動(dòng)而有趣，另一方面，虛擬實(shí)驗(yàn)?zāi)軐⑷舾芍R(shí)點(diǎn)串聯(lián)起來，起到匯總和系統(tǒng)化的作用。提供教案質(zhì)量，降低教案成本。而這一點(diǎn)對于非傳統(tǒng)的藝術(shù)類文化的授課和知識(shí)傳承是非常重要的。優(yōu)點(diǎn)如下：1、教案內(nèi)容視覺化2、學(xué)習(xí)中的交互性好3、沉浸感真實(shí)感強(qiáng)采集場景以及技術(shù)手段如下圖所示關(guān)鍵技術(shù)：光學(xué)運(yùn)動(dòng)捕捉光學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉通過對目標(biāo)上特定光點(diǎn)的監(jiān)視和跟蹤來完成運(yùn)動(dòng)捕捉的任務(wù)。目前常見的光學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉大多基于計(jì)算機(jī)視覺原理。從理論上說，對于空間中的一個(gè)點(diǎn)，只要它能同時(shí)為兩部相機(jī)所見，則根據(jù)同一時(shí)刻兩部相機(jī)所拍攝的圖像和相機(jī)參數(shù)，可以確定這一時(shí)

16、刻該點(diǎn)在空間中的位置。當(dāng)相機(jī)以足夠高的速率連續(xù)拍攝時(shí)，從圖像序列中就可以得到該點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。MotionAnalysis公司是該領(lǐng)域的佼佼者。典型的光學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)通常使用68個(gè)相機(jī)環(huán)繞表演場地排列，這些相機(jī)的視野重疊區(qū)域就是表演者的動(dòng)作范圍。為了便于處理，通常要求表演者穿上單色的服裝，在身體的關(guān)鍵部位，如關(guān)節(jié)、髖部、肘、腕等位置貼上一些特制的標(biāo)志或發(fā)光點(diǎn)，稱為Marker，視覺系統(tǒng)將識(shí)別和處理這些標(biāo)志，如圖4所示。系統(tǒng)定標(biāo)后，相機(jī)連續(xù)拍攝表演者的動(dòng)作，并將圖像序列保存下來，然后再進(jìn)行分析和處理，識(shí)別其中的標(biāo)志點(diǎn)，并計(jì)算其在每一瞬間的空間位置，進(jìn)而得到其運(yùn)動(dòng)軌跡。為了得到準(zhǔn)確的運(yùn)動(dòng)軌跡，相機(jī)

17、應(yīng)有較高的拍攝速率，一般要達(dá)到每秒60幀以上。如果在表演者的臉部表情關(guān)鍵點(diǎn)貼上Marker,貝V可以實(shí)現(xiàn)表情捕捉，如圖5所示。目前大部分表情捕捉都采用光學(xué)式。有些光學(xué)運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)不依靠Marker作為識(shí)別標(biāo)志，例如根據(jù)目標(biāo)的側(cè)影來提取其運(yùn)動(dòng)信息，或者利用有網(wǎng)格的背景簡化處理過程等。目前研究人員正在研究不依靠Marker，而應(yīng)用圖像識(shí)別、分析技術(shù)，由視覺系統(tǒng)直接識(shí)別表演者身體關(guān)鍵部位并測量其運(yùn)動(dòng)軌跡的技術(shù)，估計(jì)將很快投入實(shí)用。光學(xué)式運(yùn)動(dòng)捕捉的優(yōu)點(diǎn)是表演者活動(dòng)范圍大，無電纜、機(jī)械裝置的限制，表演者可以自由地表演，使用很方便。其采樣速率較高，可以滿足多數(shù)高速運(yùn)動(dòng)測量的需要。Marker的價(jià)格便宜，便

18、于擴(kuò)充。這種方法的缺點(diǎn)是系統(tǒng)價(jià)格昂貴，雖然它可以捕捉實(shí)時(shí)運(yùn)動(dòng)，但后處理包括Marker的識(shí)別、跟蹤、空間坐標(biāo)的計(jì)算）的工作量較大，對于表演場地的光照、反射情況有一定的要求，裝置定標(biāo)也較為煩瑣。特別是當(dāng)運(yùn)動(dòng)復(fù)雜時(shí)，不同部位的Marker有可能發(fā)生混淆、遮擋，產(chǎn)生錯(cuò)誤結(jié)果，這時(shí)需要人工干預(yù)后處理過程?？偨Y(jié)：舞蹈新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，改變著人們對于舞蹈的感知，改變著創(chuàng)作舞蹈的方式。影像化的舞蹈傳播，數(shù)字化的舞蹈教育，擴(kuò)充了舞蹈教育的受眾，擴(kuò)充了大眾接觸和深入了解舞蹈的途徑。舞蹈借助數(shù)字化技術(shù)，凸顯出舞蹈藝術(shù)本身的游戲性，感應(yīng)技術(shù)的出現(xiàn)，舞蹈游戲從簡單機(jī)械操作轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲纳眢w參與。多種虛擬技術(shù)把經(jīng)驗(yàn)的，身

19、體的舞蹈藝術(shù)推向了另一個(gè)極端，舞蹈體驗(yàn)的真實(shí)與虛擬，科技和人性的對話，改變?nèi)藗兊膶徝狼槿ず腕w驗(yàn)方式，隨著科技的發(fā)展，這些都將逐步成為舞蹈新媒體的研究課題。該工程是在數(shù)字資源和網(wǎng)絡(luò)資源的基礎(chǔ)之上，同時(shí)在大量舞蹈多媒體實(shí)踐當(dāng)中整理探索出來，同時(shí)也希冀能夠引發(fā)出舞蹈新媒體的學(xué)科建設(shè)，并為舞蹈新媒體學(xué)科提供一些基礎(chǔ)性的理論構(gòu)架。附錄2：光學(xué)運(yùn)動(dòng)捕捉公司美國MotionAnalysis公司MAC）是全球最大的以光學(xué)動(dòng)作捕捉系統(tǒng)為基礎(chǔ)的高性能電腦生產(chǎn)商，專業(yè)為用戶提供3D光學(xué)動(dòng)作捕捉系統(tǒng)。成熟的MotionAnalysis數(shù)字影像捕捉分析系統(tǒng)已經(jīng)為全球近千用戶提供了完善的解決方案，涉及動(dòng)畫制作、運(yùn)動(dòng)分析和

20、工業(yè)測量與控制等廣泛領(lǐng)域。全球80%的動(dòng)畫、游戲制作工作室都選用MotionAnalysis系統(tǒng)。大量特技采用MotionAnalysis系統(tǒng)進(jìn)行采集制作。美國影城-好萊塢已經(jīng)建立了一個(gè)基于MotionAnalysis系統(tǒng)并且有16鏡頭的工作室。部分影片：魔戒-王者歸來黑客帝國-重裝上陣黑客帝國-矩陣革命我，機(jī)器人最終幻想等超過150款世界上最流行的游戲是應(yīng)用MotionAnalysis系統(tǒng)采集制作，用戶包括史克威爾（Square、科納M（Konami、南宮夢（Namco等著名游戲廠商。MontionAnalysis公司Eagle-4數(shù)字動(dòng)作捕捉系統(tǒng)MotionAnalysis公司最近發(fā)布了最

21、新的400萬象素?cái)?shù)字動(dòng)作捕捉系統(tǒng)-Eagle-4.Eagle-4數(shù)字動(dòng)作捕捉系統(tǒng)由Eagle-4數(shù)字捕捉鏡頭，EagleHub和EVaRT軟件組成，可極其精確得捕捉復(fù)雜動(dòng)作。實(shí)時(shí)功能使用戶可以在同一時(shí)間觀察到目標(biāo)某個(gè)細(xì)微動(dòng)作。Eagle-4鏡頭可以與MotionAnalysis公司的其他鏡頭自由組合，從而優(yōu)化工作室的效能。Eagle-4數(shù)字動(dòng)作捕捉鏡頭 /8 /8Eagle-4數(shù)字動(dòng)作捕捉鏡頭，采用了美國Micron公司的MI-MV40傳感器，在2352X1728象素的模式下工作，頻率可以達(dá)到每秒200幀。較小分辨率的情況下，采集頻率可升至10,000幀/秒。對于需要過濾額外光線的工作環(huán)境，E

22、agle-4是一個(gè)極佳的選擇。Eagle-4數(shù)字動(dòng)作捕捉鏡頭利用先進(jìn)的數(shù)碼工具為當(dāng)今的動(dòng)作捕捉技術(shù)提供了可靠性和精確性的保障。運(yùn)用數(shù)字科技，不再會(huì)有遠(yuǎn)程信號(hào)降級(jí)，而且噪音較少，也無需重新取樣。隨著當(dāng)今數(shù)據(jù)采集的增多與增大，對信號(hào)穩(wěn)定性的要求也越來約嚴(yán)格。鏡頭信號(hào)可直接通過以太網(wǎng)到達(dá)跟蹤計(jì)算機(jī)。信號(hào)處理內(nèi)置于攝像頭。這以最新型的從攝像頭到計(jì)算機(jī)的動(dòng)作捕捉傳輸系統(tǒng)，意味著較少的硬件和較少的設(shè)備故障。FPGA嵌入Hawk可以通過Internet升級(jí)，甚至不用取下攝像頭。MotionAnalysis公司是第一家生產(chǎn)動(dòng)作捕捉鏡頭的公司，2001年，（美國計(jì)算機(jī)協(xié)會(huì)繪圖專業(yè)組引入Eagel數(shù)字系統(tǒng)。Eagle-4數(shù)字鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)視頻鏡頭有更大的感應(yīng)區(qū)域。系統(tǒng)選用高質(zhì)量的35mm鏡頭來涵蓋較大的采集區(qū)域，以保證系統(tǒng)精確性。特性所有工作模式下，采集頻率：1-200幀/秒部分工作模式下，采集頻率最高可達(dá)10,000幀/秒便攜式鏡頭箱：可攜帶4個(gè)鏡頭嵌入式鏡頭為簡易的裝卸提供更多視覺選擇可獨(dú)立的對光圈，焦距及ringlight進(jìn)行調(diào)節(jié)Availablewithvisiblered,nearred,orinfraredringlights鏡頭上有單獨(dú)的LED，顯示鏡頭狀態(tài)及編號(hào)237LED使發(fā)光更明亮、更