中國建筑呼喚精致性課件

1、中國建筑呼喚精致性 秦佑國清 華 大 學(xué) 建 筑 學(xué) 院 現(xiàn)代主義建筑大師密斯凡德羅說過一句話： “Architecture begins where two bricks are carefully jointed together. 建筑（ Architecture）開始于兩塊磚被仔細(xì)地連接在一起?！?Francesco Dal Co 對(duì)此話的評(píng)論是： “Our attention should not fall on the curious, reductive image of the two bricks, but on what is required for their join

2、ing to create something architecturally significant: carefully is the key word here.” Figures of Architecture and Thought, 1990 意思是說對(duì)密斯的這句話，不要把注意力放在“兩塊磚”上，而是在于兩塊磚如何連接能產(chǎn)生建筑（architecture）上的意義，此時(shí)，“仔細(xì)地”（carefully）是關(guān)鍵的詞。 密斯還說過一句話：“Less is more. 少即是多”，這是全世界建筑界人人皆知的名言。 把密斯的這兩句話放在一起，可以說體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的精髓，也是密斯設(shè)計(jì)作品

3、的顯著特征：擯棄繁瑣的附加的裝飾，采用高水準(zhǔn)的加工工藝，追求精致的節(jié)點(diǎn)構(gòu)造（carefully jointed）。 Claude Perrault （十七世紀(jì)法國的一個(gè)醫(yī)生兼建筑師、法蘭西院士）提出有兩種建筑美： positive beauty （positive的詞義：實(shí)在的、確實(shí)的、肯定的、積極的、絕對(duì)的、正的） arbitrary beauty （ arbitrary的詞義：武斷的、專制的、獨(dú)裁的、隨意的、任意的） 他把材質(zhì)、工藝歸結(jié)于positive beauty 把形式、風(fēng)格歸結(jié)于arbitrary beauty 建筑的“arbitrary beauty”，即從風(fēng)格、形式所體現(xiàn)的建筑

4、藝術(shù)，可以隨時(shí)代、地域、民族、社會(huì)與文化而變化，甚至在一個(gè)時(shí)代可以對(duì)以前的建筑風(fēng)格、形式提出批判和加以否定，但“positive beauty”卻可能是永久的。 positive beauty 與建造者的skill，建造的technology，建造的carefully 有關(guān)。 “art ”一詞具有美學(xué)的含義起源較晚。在西方，古典的意義上，對(duì)藝術(shù)一詞的解釋和現(xiàn)代對(duì)藝術(shù)界定的涵義是不同的?！癮rt”的古拉丁語ars，類似希臘語中的“技藝”，從古希臘時(shí)代到十八世紀(jì)末，“藝術(shù)”一詞是指制造者制做任何一件產(chǎn)品所需要掌握的技藝。無論是一幅畫、一件衣服、一只木船，甚至一次演講所使用的技巧，都可稱之為藝術(shù)。其

5、制成品稱之為藝術(shù)品。因此，從歷史的角度出發(fā)，藝術(shù)包含了技能和技藝的涵義。 所以，在西方古代就有的“Architecture is an art”（建筑是一門藝術(shù)）這句話，并不是我們今天的理解，指房子（或設(shè)計(jì)）的美觀和形式有創(chuàng)意等 。要知道，在希臘、羅馬和哥特建筑早已存在的年代，art一詞還沒有美學(xué)的含義，指的還是“技藝、技巧和人工之物”。 這些建筑被稱為偉大的藝術(shù)，是因?yàn)樗鼈兪墙橙藗兙康募妓嚭图记桑℉i-skill）的產(chǎn)物（注：Hi-skill是秦佑國杜撰的一個(gè)詞）。正是中世紀(jì)的工匠們幾十年上百年，前仆后繼地精雕細(xì)刻，才使得哥特大教堂成為人類文明史上永垂不朽的藝術(shù)瑰寶。當(dāng)然，那個(gè)時(shí)代并不是沒

6、有審美，但不是用art一詞指代的。 需要 “skill” 的人工之物, 通常就是藝術(shù) (品), 而不管是不是 “美觀” , 它并不取決于觀看者的審美觀點(diǎn)和欣賞與否。 木結(jié)構(gòu)的中國傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)性，主要取決于建造的技藝和工藝。 世界各地的鄉(xiāng)土建筑是由工匠以傳統(tǒng)的技藝建造的， 同樣具有藝術(shù)魅力 在這個(gè)河北蔚縣民居的山墻上，只用了一種材料：粘土。但采用了不同的加工工藝：突出在前的溝頭滴水用細(xì)碎花紋的模子將濕粘土模壓成型，批量生產(chǎn)，因?yàn)槊撃５男枰?，花紋的邊緣顯得園滑；而檐板采用大塊方磚磨磚對(duì)縫工藝，磨磚對(duì)縫是中國傳統(tǒng)磚墻構(gòu)筑的獨(dú)特工藝，對(duì)燒制好的磚進(jìn)行精細(xì)的后加工，以致兩磚對(duì)接處的縫看不出來，而磚塊間

7、微微的色差和有微孔的表面表現(xiàn)出磚特有的質(zhì)感和生動(dòng)；在檐板（注意其寬度是稍有變化的）的端部是磚雕，用鋼質(zhì)刀具在燒制好的磚上雕刻花紋，紋樣深（甚至透雕）而邊緣和棱角鋭利。（注意只雕了一個(gè)三角形的端部）；檐板下通過兩條線腳磚，過渡到大面積的山墻，只是普通磚塊用砂漿砌筑；頂部是粘土加石灰的摸灰工藝。 “Hi-skill”體現(xiàn)人性化的尺度 手工工藝以人工所達(dá)之力，人體所觸之距，人性所欲之美作業(yè)于加工和建造對(duì)象，自然地體現(xiàn)出人的尺度。 工業(yè)革命開創(chuàng)了人 類用工業(yè)制造工藝代替手工技藝的新時(shí)代。 鐵做為建筑材料的大規(guī)模使用是開始于鐵路建設(shè)鐵軌和橋梁，隨后是鐵框架的建筑，配合著玻璃的大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)，鐵拱（框）

8、架玻璃屋頂?shù)幕疖囌境霈F(xiàn)，這種結(jié)構(gòu)形式也在溫室花房中使用，且從私家花園發(fā)展到公共的植物園。但這些建筑在當(dāng)時(shí)并不被看著屬于“architecture”。 “藝術(shù)不像工業(yè)會(huì)突飛猛進(jìn)發(fā)展，因此今天大多數(shù)鐵路站舍建筑在形式和功能上多少還有可改進(jìn)之處。有些車站功能比較合理，但不象一個(gè)公共建筑。” 1850 理昂雷諾論建筑Coalbrookdale，17771779 Paxton， Chatsworth ， 18361840185018451847在變革之初, 工藝和材料改變了, 但形式和審美觀卻有延續(xù)性。1854-18601843-18501851年倫敦世界博覽會(huì)水晶宮成了歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn) 當(dāng)初，工業(yè)工藝的粗

9、陋和工業(yè)產(chǎn)品的缺乏設(shè)計(jì)，遭到了試圖復(fù)興手工藝的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的詬病。一方面工業(yè)工藝本身在“批判”中不斷改進(jìn)，另一方面以工業(yè)工藝為背景的現(xiàn)代審美觀也逐漸成為社會(huì)的主流。18921909 Machine Aesthetic 機(jī)器美學(xué) - 現(xiàn)代主義建筑的美學(xué)觀點(diǎn)之一 今天沒有人再否認(rèn)那個(gè)從現(xiàn)代工業(yè)創(chuàng)作中產(chǎn)生出來的美學(xué)。 -勒柯布西埃 1920.10 工業(yè)制造工藝和手工技藝相比,擅長于簡單幾何形體的高精度加工,平直,光潔,準(zhǔn)確復(fù)制是其特長。 傳統(tǒng)建筑繁縟的裝飾從某種意義上講是遮掩手工工藝對(duì)平、直、光精確加工的技術(shù)弱勢。而傳統(tǒng)建筑的曲線和裝飾也難以被現(xiàn)在模仿-建造邏輯。發(fā)明于19世紀(jì)中葉的美國Ligh

10、t-frame木結(jié)構(gòu)住宅（2000年占全部住宅的87%）工業(yè)化生產(chǎn)的機(jī)器加工的規(guī)格化小木料材料的有效利用（剔除朽壞部分）小間距的均勻排列的框架現(xiàn)場裁截，釘子連接 美國民主精神和社會(huì)結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)：各個(gè)構(gòu)件都均勻地負(fù)擔(dān)個(gè)別損壞不影響大局，可以替換靈活地開洞（門、窗）非專業(yè)、非熟練人員參加中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)“棟梁之材”的結(jié)構(gòu)模數(shù)化的體系復(fù)雜構(gòu)造和工藝專業(yè)的匠人和術(shù)語“材分制”等級(jí)制度現(xiàn)代建筑中的精品也體現(xiàn)出很高的技藝。 現(xiàn)在許多建筑缺少體現(xiàn)技藝的細(xì)部, 即使是一些很著名的建筑。 隨著后工業(yè)社會(huì)的來臨, 現(xiàn)代主義建筑藝術(shù)的兩個(gè)基礎(chǔ)-現(xiàn)代藝術(shù)和機(jī)器美學(xué)受到挑戰(zhàn)。 “藝術(shù)永遠(yuǎn)不可能現(xiàn)代, 藝術(shù)永恒地回歸起源。”

11、 -克萊爾 “現(xiàn)在是我們重新回到人性, 并讓人的尺度成為我們一切行動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候了?！?- Giedion 正是在這樣的背景下，密斯的“Less is more.”遭到了后現(xiàn)代的猛烈批評(píng)。 尋求傳統(tǒng)技藝的再現(xiàn)和體現(xiàn)是對(duì)上述挑戰(zhàn)的一種回答 清華大學(xué)理學(xué)院北京天主教神哲學(xué)院 以更高的工藝水平來設(shè)計(jì)和 “制造”建筑,尤其以精致的節(jié)點(diǎn)和精細(xì)的加工來體現(xiàn)高超的技藝,是對(duì)挑戰(zhàn)的另一種回答, 這在 “Hi-tech” 建筑中集中體現(xiàn)。清水混凝土從勒柯布西埃的粗野主義演變到安藤忠雄等的細(xì)致工藝。安藤忠雄 當(dāng)密斯的“Less is more.”一度受到批評(píng)和冷落時(shí)，但他追求的節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)的精致性，卻被“H

12、i-Tech”繼承和發(fā)揚(yáng)。而現(xiàn)今當(dāng)紅的“極簡主義”似乎又把密斯請了回來。簡約主義與現(xiàn)代主義相比：材料的使用更加豐富多樣；工藝技術(shù)更為精致，且從HiTech的精致的構(gòu)件和節(jié)點(diǎn)，發(fā)展到精致的“表皮（Skin）”；顯示文化內(nèi)涵和地域性。簡潔中顯出精致，簡潔中顯出雅致。 我們在建筑上已經(jīng)丟失了傳統(tǒng)的手工技藝, 卻還停留在手工操作的技術(shù)水平,沒有進(jìn)入工業(yè)制造的現(xiàn)代工藝階段。“粗糙, 沒有細(xì)部, 不耐看, 不能近看,不能細(xì)看” 。 長期以來中國的建筑設(shè)計(jì)，就建筑藝術(shù)而言，只作重空間與形式的創(chuàng)作。卻忽略了detail design。建筑師應(yīng)該進(jìn)行節(jié)點(diǎn)構(gòu)造的造型設(shè)計(jì)、工藝和材料設(shè)計(jì)，即具有“architect

13、ural meaning” 的設(shè)計(jì)。只有這樣，建筑才具有positive beauty，才可以近看、可以細(xì)看，才耐看。要說現(xiàn)階段中國建筑與國外的差距，這個(gè)方面可能是最主要的。 工廠化生產(chǎn)的廚房設(shè)備遭遇到?jīng)]有標(biāo)準(zhǔn)化的廚房設(shè)計(jì)和管道布置，加上手工操作粗糙的的現(xiàn)場安裝。 這不僅僅是技術(shù)水平和造價(jià)高低問題，最重要的是眼光和眼界問題，是否有技藝和細(xì)節(jié)上的追求和有精益求精的要求。而中國人卻容易“將就”和“湊合”。 中國建筑需要呼喚精致性！ 解決這個(gè)問題既需要轉(zhuǎn)變建筑師的觀念和工作，也需要從建筑教育開始，同時(shí)也需要業(yè)主和領(lǐng)導(dǎo)不一味要求“形式新穎”，更重要的是制造業(yè)的介入，即整個(gè)國家工業(yè)水準(zhǔn)的提高。 蓋房子好

14、比做服裝，那些明星建筑師們引導(dǎo)風(fēng)格潮流的作品，好比在T型臺(tái)上模特兒展示的時(shí)裝，形式創(chuàng)新必然是首要的。但社會(huì)對(duì)“時(shí)裝”的需要畢竟是少量的，由絕大多數(shù)建筑師設(shè)計(jì)建造的絕大多數(shù)房子是“服裝”而非“時(shí)裝”。時(shí)裝表達(dá)的是“arbitrary beauty”，而選材精良、做工精湛的高檔服裝展現(xiàn)的是“positive beauty”，至于那些粗制濫造卻又新奇特異或仿效歐美時(shí)尚的東西，只能是廉價(jià)的地?cái)傌?。遺憾的是在中國大地上，到處充斥著這種“地?cái)傌洝笔降慕ㄖ?，而許多領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)主和開發(fā)商們就是要“洋”、 要“標(biāo)志性”、 要“形式新穎”、“與眾不同”。 隨著現(xiàn)代工業(yè)制造技術(shù)的迅速提高和對(duì)建筑業(yè)的進(jìn)入，蓋房子已越來越從機(jī)械化的現(xiàn)場施工向工業(yè)工藝控制下的工廠制造過渡，建筑設(shè)計(jì)越來越需要和工業(yè)設(shè)計(jì)相結(jié)合，而中國的建筑師還缺乏這方面的教育背景和知識(shí)結(jié)構(gòu)。 我國目前，高檔次的和高品質(zhì)的建筑材料與建筑部件和配件還依賴于進(jìn)口，而且需求量越來越大。要改變這種狀況，必須提高我國建筑產(chǎn)品的工藝技術(shù)水平。這不僅是建筑業(yè)的事，需要制造業(yè)的介入，需要工業(yè)設(shè)計(jì)和工業(yè)制造的專業(yè)人員進(jìn)入建筑領(lǐng)域，用現(xiàn)代工業(yè)制造的工藝技術(shù)改造建筑業(yè)。 我們已經(jīng)到了必需變革整個(gè)建筑業(yè)基本技術(shù)體系的時(shí)候了。 近年來我國的設(shè)計(jì)單位和設(shè)計(jì)人員越來越多地開始關(guān)注這個(gè)問題，一些新一代建筑師在自己的創(chuàng)作中體現(xiàn)了這方