變臉表演介紹

1、三一文庫(kù)( HYPERLINK )變臉表演介紹*篇一：川劇變臉簡(jiǎn)介變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法，在川劇中是很絕的一門技藝。它是四川地方劇種川劇表演絕活，產(chǎn)生于30年代，最早用于傳統(tǒng)折子戲歸正樓，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數(shù)張，從此這種新奇的表演方式就延續(xù)下來(lái)。川劇的“變臉”被稱為“國(guó)寶、絕活、奇觀，一般不外傳。變臉的方法大體分為三種一抹臉、吹臉、扯臉。（以下引自百度知道“川劇變臉是怎么變的）抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則

2、油彩可涂在臉或鼻子上。吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，/第1頁(yè)共17頁(yè) 17粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。扯臉：比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒?。它是事前將臉譜畫(huà)在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來(lái)。（編者的話：此貼中有許多同胞擔(dān)心泄密，其實(shí)是不必要的，變臉?lè)Q為絕技，不是那么容易學(xué)的?，F(xiàn)在很多地方表演變臉，只不過(guò)是最低劣的模仿了）上世紀(jì)60年代周

3、恩來(lái)總理看完川劇后曾叮囑過(guò)，變臉是國(guó)家機(jī)密，不能隨便泄露。1987年，文化部正式出文，將川劇變臉?biāo)囆g(shù)列為國(guó)家二級(jí)機(jī)密，這也是中國(guó)戲劇界唯一一項(xiàng)國(guó)家機(jī)密。根據(jù)中華人民共和國(guó)保守國(guó)家秘密法條例，故意或者過(guò)失泄露，情節(jié)嚴(yán)重的將被追究刑事責(zé)任。變臉?biāo)囆g(shù)是一代代川劇藝人嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)立的絕技藝術(shù)，現(xiàn)在變臉成了許多專業(yè)、業(yè)余演員謀取名利、賺取金錢的手段。呵呵！這個(gè)就不談了。*篇二：川劇變臉表演川劇變臉表演川劇是漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。川劇變臉，是川劇表演藝術(shù)中重要的一環(huán)，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來(lái)的藝術(shù)瑰寶。它是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想情感的

4、變化。川劇演出中，隨著劇情轉(zhuǎn)折，人物的情緒也相應(yīng)變化，川劇變臉把不可見(jiàn)、不可感的抽象情緒及心理狀態(tài)變成可見(jiàn)、可感的具體形象臉譜。川劇變臉是川劇藝術(shù)中用于塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫抽象主義手法。由于具有新、奇、快、爽的特點(diǎn)，川劇變臉近年來(lái)炙手可熱，蔚然成風(fēng)。變臉是四川地方劇種川劇的表演絕活，產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)30年代，最早用于傳統(tǒng)折子戲歸正樓，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數(shù)張，從此這種新奇的表演方式就延續(xù)下來(lái)。清末民初，川劇進(jìn)入一個(gè)興盛時(shí)期，名角輩出。其中，以扮演文武小生而享盛譽(yù)的有康子林（公元1870年-1930年）和曹俊臣（公元1882年-1946年）。追

5、溯起來(lái)，當(dāng)今風(fēng)靡演藝圈的”扯線變臉”絕技，便是在他兩人藝術(shù)競(jìng)賽與交流中催生出來(lái)的。話說(shuō)清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過(guò)節(jié)之際，在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落碼頭處林立的廟堂都會(huì)搭起戲臺(tái)以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來(lái)了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺(tái)之上，日久逐漸形成共同的風(fēng)格，清末時(shí)統(tǒng)稱“川戲”，后才改稱“川劇”。川劇的“變臉”被稱為“國(guó)寶、絕活、奇觀”，變臉?biāo)嚾祟^一扭，手一揮，黑臉、白臉、花臉、紅臉、人臉、鬼臉，唰唰唰十幾張臉就能變出來(lái)。有報(bào)道說(shuō)，變臉?biāo)嚾俗羁斓乃俣染湍苓_(dá)到，2

6、70分之一秒就能變出一張臉，或威武正氣，或猙獰可怖，或滑稽逗樂(lè)，任觀者如何凝神定睛也看不出絲毫破綻，看過(guò)之后，無(wú)不驚嘆。田漢在上個(gè)世紀(jì)40年代初看后說(shuō)：“四川戲關(guān)于變臉之類具有特長(zhǎng)，不知何故?！弊兡樦诖▌?，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數(shù)、看家絕技！在成都川劇變臉表演的地方很多，鑒于很多地方表演質(zhì)量都不高，推薦幾個(gè)比較正宗的表演地：蜀風(fēng)雅韻該劇場(chǎng)的前身是民間的一個(gè)川劇戲曲班，前些年為了旅游文化的需要、開(kāi)發(fā)旅游，該劇場(chǎng)聚集了川劇行業(yè)中數(shù)位名角，展現(xiàn)川劇的各種明間絕活，有較強(qiáng)的觀賞性，在川劇行業(yè)中有很好的口碑。錦江劇場(chǎng)的特色就是經(jīng)常有傳統(tǒng)的川戲看,很多中老年人都喜歡到這里來(lái),看場(chǎng)川戲,喝上一杯茶,

7、真的是一種享受啊。演出很精彩，變臉噴火都有了，非常值得一看，很有特色的。川劇變臉秀，效果非常好，劇情完整，高潮跌宕，舞臺(tái)效果唯美。成都錦里三國(guó)茶園以表演傳統(tǒng)特色節(jié)目川劇變臉和茶藝見(jiàn)長(zhǎng)，園內(nèi)游客絡(luò)繹不絕。芙蓉門川劇表演演員長(zhǎng)期在該地表演特色川劇變臉，他們的表演很正宗，劇情跌宕起伏，舞臺(tái)效果逼真，川劇氛圍濃郁。在觀賞川劇變臉的同時(shí)還能同時(shí)看到長(zhǎng)嘴壺茶藝表演，喝上一杯芙蓉門創(chuàng)制的特色茶品“芙蓉綠雪”，不僅是享受了一場(chǎng)視聽(tīng)上的盛宴，也是一場(chǎng)味覺(jué)、嗅覺(jué)上的享受。川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對(duì)兇猛的野獸，為了生存把自己

8、臉部用不同的方式勾畫(huà)出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉?！澳槨笔菍⒒瘖y油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如白蛇傳中的許仙，放裴中的裴禹，飛云劍中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法?！按的槨敝贿m合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)

9、伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣?；钭阶佣贾械淖佣?，治中山中的樂(lè)羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式?！俺赌槨笔潜容^復(fù)雜的一種變臉?lè)椒?。它是事前將臉譜畫(huà)在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方（如腰帶上之類）。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。如白蛇傳中的缽?fù)ㄗ辖痃t缽），可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如舊正樓中的賊、望娘灘的聶龍等也使用扯臉?！俺赌槨庇幸欢ǖ碾y度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到

10、時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演空城計(jì)中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕?？傊兡樤诖▌≈惺呛芙^的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國(guó)外。1987年，文化部又正式出文，將川劇變臉?biāo)囆g(shù)列為國(guó)家二級(jí)機(jī)密，這也是中國(guó)戲劇界惟一一項(xiàng)國(guó)家機(jī)密。根據(jù)中華人民共和國(guó)保守國(guó)家秘密法條例，故意或者過(guò)失泄露，情節(jié)嚴(yán)重的將被追究刑事責(zé)任。川劇變臉總是讓人感覺(jué)神秘莫測(cè)，那一張張色彩斑斕的臉譜究竟是如何被一層

11、一層揭開(kāi)的呢？揭下來(lái)的臉譜又是如何被變走的？變臉是魔術(shù)嗎？還是絕技呢？琢磨變臉絕技從學(xué)習(xí)制作臉譜和衣服開(kāi)始。對(duì)變臉人來(lái)說(shuō)，服裝和道具至關(guān)重要，都是特殊制作的。臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無(wú)破綻。但是要想變臉，沒(méi)有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度。有一種取模的方式可以制作臉譜，在模具上畫(huà)臉譜，這樣畫(huà)出來(lái)的臉譜就像是在自己臉上畫(huà)的一樣。再戴上這樣制作出來(lái)的臉譜竟然是那樣的嚴(yán)絲合縫。變臉的道具除了臉譜，還有就是衣服，變臉的秘密也就藏在這衣服上。變臉到底是什么？臉譜、衣服、衣服上的機(jī)關(guān)，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像

12、魔術(shù)師一樣，都是靠千錘百煉練出來(lái)的嫻熟的手法。因?yàn)槭址ǚ浅？?，快到你無(wú)法看出破綻才顯得它神秘。十幾層臉譜神不知鬼不覺(jué)被扯走，變臉暗藏機(jī)關(guān)。川劇化裝，其精致與藝術(shù)性，不亞于京劇，凈和丑都有臉譜，丑角的臉譜是在鼻梁上涂上白色方塊，人們稱為“化鼻梁”，有正面人物也有反面人物，寓莊于諧。凈角又稱花臉，臉譜造型豐富多彩，忠奸分明，黑色代表剛毅正直，白色代表奸詐狠毒，紅色代表忠勇性烈，綠色代表俠骨義腸，藍(lán)色代表剛強(qiáng)堅(jiān)毅，黃色代表殘忍暴虐，金銀臉代表神圣威嚴(yán)。歷史上川劇沒(méi)有專職的臉譜畫(huà)師，演員都是自己繪制臉譜。在保持劇中人物基本特征的前提下，演員可以根據(jù)自身的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地繪制臉譜，以吸引觀眾注意。此外，川

13、劇臉譜歷史上都是以“師帶徒”的方式傳承，師傅怎樣畫(huà)臉譜，口傳身教于徒弟。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄?，F(xiàn)在經(jīng)過(guò)調(diào)查，川劇變臉這項(xiàng)藝術(shù)的民間傳承人較具名氣的有以下幾位：1、康子林一作芷林，名學(xué)清，別號(hào)二蠻。四川邛崍縣人。8歲學(xué)藝，10余歲入老慶華班，相繼受業(yè)于名旦彭元子、名小生傅萊生、何心田。12歲登臺(tái)，曾先后搭明珠、翠華、長(zhǎng)樂(lè)、燕樂(lè)、賓樂(lè)各班，為觀眾所喜愛(ài)。1912年初與楊素蘭、蕭楷成、唐廣體等發(fā)起川劇著名班社“三慶會(huì)”，自任會(huì)長(zhǎng)。并成立研精社，致力于川劇改良工作。把昆、高、胡、彈、燈幾類劇目綜合在一起，對(duì)川劇的發(fā)展和藝人的團(tuán)結(jié)起了促進(jìn)作用。又開(kāi)辦升平堂培

14、訓(xùn)科生。能戲很多，文、武、唱、做，高、昆、胡、彈無(wú)不擅長(zhǎng)。功底深厚，嗓音清脆，吐字清晰，行腔委婉，韻味雋永，聲情并茂?？坍?huà)人物細(xì)致真切，性格鮮明，形神畢肖。尖子、翎子、變臉等各種技藝俱佳。在評(píng)雪辨蹤中飾呂蒙正，著重刻畫(huà)其冷、窘、酸態(tài)，有“活蒙正”之譽(yù)。飾八陣圖中的陸遜，困陣時(shí)有耍翎、飛冠、甩發(fā)等絕技。時(shí)人贊他“功蓋三慶會(huì)，名成八陣圖”。代表劇目還有三變化身、情探、三難新郎、醉戰(zhàn)雍州、白蛇傳、紅袍記、彩樓記、琵琶記、刀筆誤、離燕哀、情天俠等。平日好讀書(shū)、作畫(huà)，喜唱揚(yáng)琴。作風(fēng)儉樸謙和，獎(jiǎng)掖后學(xué)。熱心公益，名噪劇壇，川劇界尊為“康圣人”。晚年帶病堅(jiān)持演出，辛勞過(guò)度，歿于重慶。2、王道正四川省川劇院年近花甲的著名演員王道正。他具有變臉的先決條件：自幼主攻武生，有扮相，有嗓子，有硬功夫，曾在白蛇傳中飾演男青兒，呂布與貂嬋中飾演呂