本科音樂欣賞第八章教學(xué)課件

1、YCF正版可修改PPT(本科）音樂欣賞第八章教學(xué)課件第八章 歌劇與音樂劇音樂欣賞第一節(jié) 歌劇基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié) 中國(guó)歌劇作品鑒賞第三節(jié) 外國(guó)歌劇作品鑒賞第四節(jié) 外國(guó)民歌01第一節(jié) 歌劇基礎(chǔ)知識(shí)一、歌劇的定義歌劇是將音樂(聲樂與器樂)、戲劇(劇本與表演)、文學(xué)(詩歌)、舞蹈(民間舞與芭蕾舞)、 舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù),通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈 場(chǎng)面等組成(有時(shí)也用說白和朗誦)。5二、歌劇的基本形式和題材類型一般來說,歌劇有兩種基本形式,一種是以完全歌唱和器樂不斷發(fā)展為基礎(chǔ)的歌劇,另 一種是以對(duì)白和音樂段落相交替為基礎(chǔ)的歌劇。歌劇的體裁根據(jù)其特性,可分為正歌劇、大

2、歌劇、抒情歌劇、喜歌劇、輕歌劇、樂劇等不同類型。歌劇的聲樂部分由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、各種 重唱、合唱等組成;器樂部分由樂隊(duì)序曲、間奏曲、舞曲等組成。劇本體裁有歷史、宗教、現(xiàn)實(shí) 等方面,多以愛情故事為線索貫穿于其中。戲劇結(jié)構(gòu)大都分“幕”“場(chǎng)”,一般“幕”和“場(chǎng)”有其 獨(dú)特的功能和作用。67聲樂部分內(nèi)容詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)是歌劇中主角們抒發(fā)感情的主要唱段,它們的音樂很好聽,具有動(dòng)人的旋律線條和較明確的曲式結(jié)構(gòu),富于歌唱性,能表現(xiàn)歌唱家的聲樂技巧,因而經(jīng)常也會(huì)在音樂會(huì)上聽到它們。宣敘調(diào)宣敘調(diào)是開展劇情的段落,故事往往就在宣敘調(diào)里進(jìn)行,這時(shí)角色有較多對(duì)話,這種段 落不適宜歌唱性太強(qiáng),就用了半說半唱的方式。重唱重唱

3、就是幾個(gè)不同的角色按照角色各自特定的情緒和戲劇情節(jié)同時(shí)歌唱,兩個(gè)人同時(shí) 唱的,稱為二重唱,有時(shí)會(huì)把持贊成和反對(duì)意見的角色,組織在一個(gè)作品里;也可能是三重 唱、四重唱、五重唱;在羅西尼的塞維尼亞理發(fā)師里有六重唱;在莫扎特的費(fèi)加羅的婚禮 里甚至有七重唱,十幾個(gè)人一起唱,有時(shí)還分組,一組三五個(gè)人,各有自己的主張,有同情費(fèi) 加羅的,有同情伯爵的,還有看笑話的。合唱群眾場(chǎng)面的合唱根據(jù)劇情要求可以有男聲、女聲、男女混聲或者童聲。合唱反映群體的 意志、思想、情感,在歌劇中有極強(qiáng)的戲劇效果。7三、歌劇中的音樂(一)歌劇中的聲樂部分8器樂部分內(nèi)容序曲序曲是在全劇開幕時(shí)由管弦樂隊(duì)演奏的音樂,音樂的內(nèi)容與性質(zhì)往往與

4、全劇有關(guān)聯(lián),要 么揭示劇中的人物性格,要么體現(xiàn)歌劇的性質(zhì)。為歌唱伴奏為歌唱伴奏可以刻畫主人公的內(nèi)心世界,極大地潤(rùn)色和豐富聲樂的唱腔,使唱段增添戲 劇性色彩。間奏間奏是唱段之間和幕與幕之間常用管弦樂隊(duì)演奏,進(jìn)行連接。舞曲在歌劇的進(jìn)行中,還可以插入舞蹈。舞蹈音樂往往也是獨(dú)立的器樂作品。8三、歌劇中的音樂(二)歌劇中的器樂部分四、歌劇的歷史及發(fā)展9(一)西方歌劇的歷史及發(fā)展西方歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)末的歐洲。18世紀(jì)20年代,取材于日常生活,劇情詼諧、音樂質(zhì)樸的喜歌劇體裁興起。17世紀(jì)最具影響力的是意大利的作曲家蒙特威爾第,其代表作為奧菲歐。19世紀(jì)30年代,法國(guó)歷史題材的大歌劇盛行一時(shí),其特點(diǎn)是,富麗

5、堂皇的布景、別致細(xì) 膩的編舞、史詩般的結(jié)構(gòu)、引人入勝的情節(jié)。音樂律動(dòng)節(jié)奏意境四、歌劇的歷史及發(fā)展1020世紀(jì)30年代,中為國(guó)中歌國(guó)劇歌產(chǎn)劇生的,創(chuàng)代作表開人了是先黎河錦。1934年,聶耳與田漢合作推出揚(yáng)子江暴風(fēng)雨,這種“話劇加唱”的做法后來成為一種 較普遍的歌劇結(jié)構(gòu)形式。20世紀(jì)40年代,在延安秧歌運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了秧歌劇兄妹開荒、夫妻識(shí)字,改變 了中國(guó)歌劇的發(fā)展方向,并直接促使了大型歌劇白毛女的誕生。中華人民共和國(guó)成立后,我國(guó)出現(xiàn)了幾種歌劇發(fā)展的方向。(二)中國(guó)歌劇的歷史及發(fā)展首先,在欣賞歌劇之前應(yīng)大致了解歌劇的故事情節(jié)、歷史背景、劇中的主要人物及其性 格特征,了解人物之間的關(guān)系。11歌劇其

6、次,在欣賞歌劇時(shí),應(yīng)關(guān)注歌劇藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段,如歌唱家高超的演唱技巧、詠 嘆調(diào)的戲劇性與抒情性、重唱的立體感和合唱的魅力等;甚至可以學(xué)唱一些著名的唱段,這 樣既能豐富自己的音樂知識(shí),又能加深對(duì)歌劇的理解,對(duì)于歌劇中的器樂部分則應(yīng)了解它們的特點(diǎn)和作用。最后應(yīng)了解和體會(huì)歌劇的不同風(fēng)格,比較不同時(shí)期、不同流派的作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng) 格,以及不同歌唱家和指揮家對(duì)同一作品的不同理解、處理與詮釋。感受歌劇藝術(shù)的綜合魅 力,還可以從舞臺(tái)美術(shù)、服裝、道具、布景、燈光等多方面加以欣賞,以提高自己鑒賞美的能力。五、如何欣賞歌劇02第二節(jié) 中國(guó)歌劇作品鑒賞歌劇白毛女是在毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話的精神指導(dǎo)下

7、誕生的大型新歌 劇,于1945年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院根據(jù)流傳在晉察冀邊區(qū)一帶的民間故事“白毛仙姑”改編 而成。劇情:劇中喜兒是白毛女的主人公,她美麗天真,勤勞純潔,跟父親艱難度日,父親慘 死后受到黃世仁家殘酷虐待,這激起了喜兒仇恨、反抗的怒火,她逃進(jìn)深山,以驚人毅力苦熬 歲月,等待報(bào)仇的那一天。最后雖已滿頭白發(fā),喜兒終于迎來“太陽底下把冤伸”的一天。白毛女是詩、歌、舞三者融合的民族新歌劇,歌劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)吸取了民族傳統(tǒng)戲曲的 分場(chǎng)方法,場(chǎng)景變換多樣靈活;歌劇的語言繼承了中國(guó)戲曲的唱白兼用的優(yōu)良傳統(tǒng);歌劇的 音樂以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂為素材,并加以發(fā)揮創(chuàng)造,又吸收了西洋歌劇音樂的某些表 現(xiàn)方法,

8、具有獨(dú)特的民族風(fēng)味;歌劇的表演學(xué)習(xí)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表演手段,適當(dāng)注意舞蹈 身段和念白韻律,同時(shí)又學(xué)習(xí)了話劇臺(tái)詞的念法,既優(yōu)美又自然,接近生活。13一、白毛女14二、小二黑結(jié)婚劇情是1942年,山西某抗日根據(jù)地的一個(gè)山村里,民兵隊(duì)長(zhǎng)小二黑與同村姑娘 于小芹相愛,卻遭到雙方父母的反對(duì),二黑的父親二孔明還私下給二黑收了個(gè)童養(yǎng) 媳。清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天是第一場(chǎng)中女主人公小芹出場(chǎng)的一段唱曲,它優(yōu)美、舒展、生動(dòng)地表達(dá)了小芹對(duì)小二黑的思念和愛慕之情,細(xì)致入微地刻畫了一個(gè)純樸可愛 的農(nóng)村少女形象。小二黑結(jié)婚是由中央戲劇學(xué)院歌劇系根據(jù)趙樹理的同名小說集體改編的5場(chǎng)歌 劇,田川、楊蘭春執(zhí)筆,馬可、喬谷、賀飛、張

9、佩衡作曲。03第三節(jié) 外國(guó)歌劇作品鑒賞圖蘭朵是意大利著名作曲家賈科莫普契尼根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇,是普契尼 最偉大的作品之一,也是他一生中最后一部作品。圖蘭朵為人們講述了一個(gè)西方人想象 中的中國(guó)傳奇故事,其原始作品是一篇名為圖蘭朵的三個(gè)謎(卡拉夫和中國(guó)公主的故 事)的短篇故事,選自阿拉伯民間故事集一千零一夜。一、圖蘭朵16劇情:由于祖母遭入侵的韃靼人俘虜,遭受凌辱后悲慘地死去,圖蘭朵為了替祖母報(bào)仇, 想出了一個(gè)讓外來的求婚者赴死的主意。她出了三個(gè)謎語,能猜中的就可以招為女婿,猜不 中就要被處死。各國(guó)的王子為此紛紛前來,波斯王子因?yàn)闆]猜中,遭殺頭的命運(yùn);韃靼王子 卡拉夫喬裝打扮,卻猜破了謎語。

10、亞歷山大鮑羅丁,19世紀(jì)末俄國(guó)主要的民族音樂作曲家之一,與此同時(shí),他還是一位化學(xué)家。鮑羅丁的代表作有體現(xiàn)古代俄羅斯宏偉歷史畫卷、抒發(fā)愛國(guó)主義精神的歌 劇伊戈?duì)柾?奠定俄國(guó)史詩性交響樂體裁的第二交響曲勇士,富于俄羅斯風(fēng)格和東方色彩的交響音畫在中亞細(xì)亞草原上,聲樂浪漫曲為了遙遠(yuǎn)祖國(guó)的海岸等。劇情:12世紀(jì)時(shí)在古羅斯(俄羅斯古稱),伊戈?duì)柾醯钠扌旨庇诖畚?慫恿伊戈?duì)柾醭鰩?討伐波羅維茨部落,結(jié)果戰(zhàn)事失利,伊戈?duì)柾跖c王子被俘。波羅維茨敬重伊戈?duì)柾醯纳屏肌?正直和勇敢,與他言和,讓他答應(yīng)不再用武,卻遭到伊戈?duì)柾醯木芙^。17二、伊戈?duì)柾?4第四節(jié) 音樂劇一說源于歐洲19世紀(jì)古典歌劇,另一說源于美國(guó)本土 的

11、由鄉(xiāng)村歌曲、黑人靈歌與爵士音樂和流行歌舞拼裝而成的歌舞雜耍,再一說源于19世紀(jì)末英國(guó) 的“音樂滑稽劇”和“音樂喜劇”。19發(fā)展歷史19世紀(jì)中葉美國(guó)出現(xiàn)了一種源于黑奴文化的特殊即興表演“黑人雜劇”,它的創(chuàng)始人是 黑人藝人丹埃默特。毫無疑問,在音樂劇發(fā)展的歷史上,美英兩國(guó)的藝術(shù)家和文化商所做出的貢獻(xiàn)是不可磨 滅的。音樂劇經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展正如日中天,繼續(xù)創(chuàng)造著藝術(shù)和商業(yè)的雙重奇跡,譜寫出更為光輝燦爛的史頁。一、音樂劇的發(fā)展歷史二、音樂劇作品鑒賞201.演藝船這部音樂劇是由杰羅姆科恩和奧斯卡小哈默斯坦根據(jù)埃德納菲伯的同名小說改 編而成的。演藝船被公認(rèn)為美國(guó)音樂劇歷史上劃時(shí)代的杰作,也是美國(guó)音樂劇從

12、早期的幼稚階 段走向發(fā)展成熟的一座里程碑。劇情:1887年,密西西比河畔奈徹斯碼頭上,人們聚集在一起祝賀安迪船長(zhǎng)流動(dòng)劇院的 到來。1927年奈徹斯碼頭演藝船上,安迪船長(zhǎng)邀請(qǐng)拉維那爾回家。吉姆經(jīng)過自己的努力成為百老 匯的明星,他們?cè)谘菟嚧蠄F(tuán)聚。麥戈諾麗婭與拉維那爾意識(shí)到他們之間的愛依然深沉持久。貓是以英國(guó)詩人托馬斯斯特恩斯艾略特創(chuàng)作于1939年的詩集擅長(zhǎng)裝扮的老貓 經(jīng)為基礎(chǔ),選用或節(jié)選了少量艾略特的其他詩作綜合而成的。 貓的曲作者安德魯勞埃德韋伯是當(dāng)今世界音樂劇作曲家中的頂尖人物,他是一位音 樂奇才,他的音樂旋律優(yōu)美動(dòng)聽,節(jié)奏震撼人心,織體豐滿而富個(gè)性,時(shí)代特征十分強(qiáng)烈。 貓劇的導(dǎo)演屈瑞弗爾納

13、恩是個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家,舞蹈編導(dǎo)吉里安林恩曾在英國(guó)皇 家芭蕾舞團(tuán)任主要演員,專門去美國(guó)學(xué)習(xí)過爵士舞,他為充滿律動(dòng)的音樂編導(dǎo)了一段段充滿 生氣和感染力的舞蹈,在整個(gè)演出中掀起一陣又一陣的熱浪,一段長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的“杰里科 舞會(huì)”的舞蹈,令觀眾如癡如狂。21作品如此如狂鑒賞特征舞蹈二、音樂劇作品鑒賞2.貓關(guān)于音樂劇的起源,國(guó)內(nèi)外說法甚多。一說源于歐洲19世紀(jì)古典歌劇,另一說源于美國(guó)本土 的由鄉(xiāng)村歌曲、黑人靈歌與爵士音樂和流行歌舞拼裝而成的歌舞雜耍,再一說源于19世紀(jì)末英國(guó) 的“音樂滑稽劇”和“音樂喜劇”。結(jié)合實(shí)際談?wù)劯鑴≈械穆晿?。歌劇有兩種基本形式,一種是以完全歌唱和器樂不斷發(fā)展為基礎(chǔ)的歌劇,另 一種是以對(duì)白和音樂段落相交替為基礎(chǔ)