淺論傳統(tǒng)揚(yáng)琴與現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏技巧

1、淺論傳統(tǒng)揚(yáng)琴與現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏技巧淺論傳統(tǒng)揚(yáng)琴與現(xiàn)代揚(yáng)琴的演奏技巧摘要:揚(yáng)琴是中國常用的一種擊弦樂器，音色清脆亮堂，表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂?、說唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中占有重要地位。傳入中國幾百年來，無論在形制構(gòu)造還是演奏技巧、風(fēng)格特點(diǎn)等方面都獲得了顯著的開展，本文著重對傳統(tǒng)揚(yáng)琴和現(xiàn)代揚(yáng)琴的典型演奏技法進(jìn)展闡述、比照，從中發(fā)現(xiàn)其開展態(tài)勢，以在以后的學(xué)習(xí)中開掘揚(yáng)琴的潛力，更好的發(fā)揚(yáng)揚(yáng)琴藝術(shù)。關(guān)鍵詞:歷史背景；四大傳統(tǒng)流派演奏技法；現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏技法在浩瀚的中國樂器中，揚(yáng)琴是少有的兼有廣泛的世界性和鮮明的民族性的擊弦樂器。它的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，分布廣闊，品種繁多，普及亞

2、、歐、美、非及大洋州等數(shù)十個國家和地區(qū)。一、傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法揚(yáng)琴傳入中國后未能引起社會高層人士的普遍興趣和關(guān)注。直至清代后期宮廷音樂日趨滯后，民間音樂有所興起，揚(yáng)琴被引進(jìn)地方民間樂種的多樣演奏形式中去，被各地民間音樂所承受和吸收。任何一種樂器開展成熟的重要標(biāo)志是流派的形成。其中影響最大的是廣東音樂揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴。將以四大著名揚(yáng)琴流派為依托，結(jié)合詳細(xì)譜例，詳細(xì)介紹幾種傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法。一廣東揚(yáng)琴。廣東及珠江三角洲一帶是廣東音樂的發(fā)源地，它可以在較短的歷史時期內(nèi)形成為一個有旺盛生命力的新興樂種，揚(yáng)琴在廣東音樂的演奏中是以華美娟秀的音色奏出郁香的廣東風(fēng)格音樂旋律，作為五件頭五

3、件主奏樂器之一參與合奏來表現(xiàn)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的。廣東揚(yáng)琴演奏技法的運(yùn)用很有特色，普遍采用加花襯音頓音顫竹坐音等。襯音在傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏中得到普遍采用，適當(dāng)?shù)膮⒓右r音，既可豐富音色和音量的變化，又可使曲調(diào)飽滿流暢，使歡快的旋律更顯熱烈，抒情的旋律更具歌唱性。在廣東音樂的演奏中，襯音多落在第二個音上，這是廣東揚(yáng)琴與其它揚(yáng)琴流派的重要區(qū)別。加花加花是我國民間音樂特別是民間器樂演奏中必不可少的，也是最富有特色的技法。在揚(yáng)琴的演奏中對加花的運(yùn)用較其它樂器更論文聯(lián)盟.Ll.為頻繁。是傳統(tǒng)洋琴演奏技法的精華和突出特征。廣東音樂名曲?連環(huán)扣?是嚴(yán)老烈先生把?寡婦訴冤?運(yùn)用加花手法改編的一成功之作。頓音廣東揚(yáng)琴另一別具

4、特色的演奏技法，即用右手擊弦，左手立即把余音按住，發(fā)出短促而富有彈性的聲音，似馬蹄輕踏。此技法的妙用可使樂曲富有抑揚(yáng)頓挫之感，使音樂表達(dá)非常形象生動。顫竹中國揚(yáng)琴演奏中最有特色和代表性的技法之一。它廣泛運(yùn)用于各傳統(tǒng)流派。竹分單顫和雙顫，在較慢速的演奏中，一般用雙顫，在較快速度演奏中用單顫。顫竹的使用可使音樂更加豐富、富有韻味。坐音一般是用左竹持續(xù)演奏固定音高骨干音右手在中、低音區(qū)演奏主旋律，以增加一些和聲效果。二江南絲竹。江南絲竹揚(yáng)琴是以江南旋律八大著名套曲為基調(diào)，合以疏密相間、剛?cè)嵯酀?jì)的表現(xiàn)手法，和其它絲竹樂器配合共同完成演奏，并從中展示著揚(yáng)琴藝術(shù)的流派。演奏中經(jīng)常使用經(jīng)過音插入音輔助音和裝

5、飾音等加花手法。三東北揚(yáng)琴。東北揚(yáng)琴不同與廣東揚(yáng)琴華美溫婉的南國情調(diào)，不似江南絲竹波光粼粼的水鄉(xiāng)雅韻，亦不像四川揚(yáng)琴潑辣昂揚(yáng)的巴蜀風(fēng)格，東北揚(yáng)琴是在東北皮影戲的音樂及其揚(yáng)琴演奏技巧根底上，經(jīng)過開展創(chuàng)新而形成的獨(dú)具風(fēng)格特色的揚(yáng)琴學(xué)派。東北揚(yáng)琴的演奏中大量運(yùn)用吟、揉、滑、顫技法，以滑顫最具特色。二、現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏技法新中國成立半個世紀(jì)以來，揚(yáng)琴藝術(shù)無論在演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、研究還是樂器改革、對外交流等各方面都獲得了顯著成績，其中揚(yáng)琴的演奏技法也有了不斷的打破和創(chuàng)新。一對姐妹樂器演奏技法的借鑒和開展。中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)強(qiáng)調(diào)以曲為美，講究余音繞梁、韻味雋永，而在民族彈撥樂的家族中，惟獨(dú)揚(yáng)琴的歌喉是個直嗓子，

6、所以在演奏委婉的歌唱性旋律時，只能拐硬彎，不能拐軟彎，揚(yáng)琴原有的表現(xiàn)手段顯的無能為力。為表達(dá)對曲線性格內(nèi)在精神的追求和豐富揚(yáng)琴的表現(xiàn)力、感染力，中國揚(yáng)琴充分借鑒和吸收了姐論文聯(lián)盟.Ll.妹樂器豐富的演奏技法，通過對彈撥樂器中琵琶、古箏、古琴的吟揉綽注、推拉滑抹等技法的吸收，形成了刮奏、撥奏、抓奏、摘音、搖撥、滑音指套等一系列富有特色的演奏技法，極大的豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。?龍船?這首作品便充分利用了以上演奏技法。二借鑒現(xiàn)代作曲手法，演奏多聲部織體，出現(xiàn)組合技法。傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂的織體是單聲部的，雖然在某些作品中，坐音的運(yùn)用形成了隱伏多聲效果，但并沒有真正典型的多聲音樂。事實(shí)上，較之于別的民族樂器，揚(yáng)

7、琴更能表現(xiàn)豐富的多聲思維音樂。在近年來的揚(yáng)琴音樂作品中，只手輪音技法的運(yùn)用為演奏多聲織體提供了一個重要的前提，用單手輪音便能奏出流暢的旋律，解放的另一只手用于配奏和聲、復(fù)調(diào)。另外，在?節(jié)日的天山?樂曲中，成功的借鑒了鋼琴織體的表現(xiàn)手法，運(yùn)用三連音對二連音的兩手不平衡的節(jié)奏進(jìn)展，加強(qiáng)了音樂的立體感與節(jié)奏的推動力，使音樂情緒更加飽滿，更富有激情和積極向上的時代精神。揚(yáng)琴傳入我國近四百年來，從樂器形制到演奏技藝，從作品積累到音樂風(fēng)格，從口傳心授到進(jìn)入高等音樂學(xué)府，從民間形態(tài)到建成一支可觀的專業(yè)演奏家隊(duì)伍，都標(biāo)志著已經(jīng)形成了獨(dú)樹一幟的中國揚(yáng)琴體系。揚(yáng)琴在各方面所獲得的成果是可喜看好的，但其樂器形制稍嫌滯后，有待進(jìn)一步揚(yáng)長補(bǔ)短，改進(jìn)制音設(shè)置。揚(yáng)琴理論局限于對中國揚(yáng)琴自身的縱向研究，缺少對世界揚(yáng)琴宏觀的橫向比較研究。新興娛樂、藝術(shù)撲面而來，傳統(tǒng)文化的生存危機(jī)顯而易見。所以我們不能盲目自滿和松懈，立足于傳統(tǒng)音樂的根底上，努力創(chuàng)新、開展新的音樂表現(xiàn)方式、手法，與時代接軌，不斷調(diào)整、彌補(bǔ)自身的缺乏，在新時代中獲取新生命，廣采博納，讓中國揚(yáng)琴的將來更輝煌。參考文獻(xiàn):1代梓又?四川揚(yáng)琴史稿?上海：上海音樂學(xué)院出版社2022年3月第二版第92-98頁.2李玲玲?揚(yáng)琴演奏基捶安徽：安徽文藝出版社2022年九月底一版第30-70頁.3趙艷芳