小小說的暗示藝術(shù)

1、小小說的暗示藝術(shù)摘要：暗示，是小小說獨(dú)特的藝術(shù)技巧之一。小小說作家通過含蓄委婉的表達(dá)，借助襯托反襯、象征隱喻和計白當(dāng)黑等藝術(shù)表現(xiàn)手法，曲言盡意，并收到一種“言有盡而意無窮的審美效果，真正實現(xiàn)了小小說以小見大、以少勝多、以虛寫實和深蘊(yùn)雋永的藝術(shù)理想。關(guān)鍵詞：小小說；暗示；緣由；方式；效果“富于暗示，而不是明晰得一覽無余，是一切中國藝術(shù)的理想，詩歌、繪畫以及其他無不如此。“馮友蘭先生在?中國哲學(xué)簡史?中精妙總結(jié)概括了中國一切藝術(shù)的精神理想與價值追求。對興盛于當(dāng)代的中國小小說藝術(shù)，也同樣適用。筆者將以此為打破口，從三個方面來闡述小小說的暗示藝術(shù)。1暗示的緣由為何不可以直截了當(dāng)表達(dá)而要暗示呢?原因有：

2、11言不盡意?周易系辭(上)?說：“書不盡言，言不盡意。意思是說，文字不能寫出所有的語言，語言不能完全表達(dá)出人的意思。而文學(xué)創(chuàng)作又必須表達(dá)人的意思，怎么辦呢?周易?又有言：“圣人立象以盡意。圣人就是借用“象來表達(dá)未盡之意的。用“象表達(dá)，就不是明示而是暗示?？鬃釉?論語子罕?中說：“歲寒，然后知松柏之后彤也。外表上講，到了寒冷的季節(jié)才知道松柏是最后凋謝的。本質(zhì)上，孔子是在暗示：人是要有骨氣的，作為志向遠(yuǎn)大的君子，就應(yīng)像松柏一樣，經(jīng)受嚴(yán)峻考驗，仍保存“英雄本色。黑格爾在?哲學(xué)史講演錄?一書中說：“語言本質(zhì)上只表達(dá)普遍的東西；但是人們所想的卻是特殊的東西、個別的東西。因此，不能用語言來表達(dá)人們所想的

3、東西。這里實際并不是不能表達(dá)，而是不能直接表達(dá)，或直接表達(dá)效果不好，那只有間接表達(dá)了。而暗示就是一種好方法。12不便直說人生世上，很多話是不便直接去說的。概括一下，最起碼有三大類。首先，話說出來不文明不禮貌。假如非要說，只有含蓄地暗示。比方，老人去世，一般會說“老人家什么時候走的?。這兒的“走就是一種暗示，既暗示老人的去世，又表示對老人的尊重。其次，有些事很敏感，比方商業(yè)機(jī)密、宗教禁忌等。假如直接說，會帶來不必要的費(fèi)事甚至殺身之禍。只好借用暗示。再次，道德忌諱。比方說對“性的處理，英國著名作家、學(xué)者戴維德洛奇曾說：“暗示在對性行為問題的處理上是一種尤其有用的方法。小說向來討論的是兩性的情感和情

4、欲，但以前在小說里對性行為進(jìn)展直白的描繪是不允許的，直到最近才有所改觀。暗示是一種解決方法。2通過暗示，不僅使文章免遭言論譴責(zé)或封禁，還可為作品增加一份朦朧的效果，同時使讀者獲得精神的凈化，靈魂的升華。13曲徑通幽所謂暗示，走的就不是直路，而是曲徑，曲曲折折，深深淺淺，變化無窮。中華藝術(shù)歷來強(qiáng)調(diào)含蓄委婉，看重言外之意，說明了，就不美了。美是一種含蓄，一種暗示，一種外表的平淡，一種難以言說的雋永?？蚂`先生說，小小說是“音樂的小夜曲，情致婉款，音色纏綿，一樣的繞梁三日，使人意遠(yuǎn)。L4我們說，小小說更像一個江南女子，她輕移蓮步，從小巷深處緩緩走來。你可能從未見過她，又覺有點面熟，你正在考慮，她已悄然

5、而去。她的穿著并不華美，生得也不艷麗，甚至平平常常，素素樸樸，就如鄰家的小妹，可她一舉手一投足無不充滿神韻，讓你心往馳神。2暗示的方式在小小說創(chuàng)作時，不同作家運(yùn)用暗示的方式不同，總結(jié)一下，常見有三種。21襯托反襯小說家在描繪一個人或者表達(dá)一件事時，經(jīng)常感到直接的描繪并不令他滿意不管他如何賣力地去描繪，都未能到達(dá)他所希望的理想效果。著名作家、學(xué)者曹文軒說：“在長期的小說創(chuàng)作理論中，小說家發(fā)現(xiàn)了襯托與反襯的寫作的手法這是行之有效的手法，它使小說家終于感到心滿意足：人物的心態(tài)、心情得到了充分的描繪，事情的到來與轉(zhuǎn)折也得到了有聲有色的展示。而經(jīng)常被用來作為襯托與反襯的，仍然是風(fēng)景。5美國哲學(xué)家蘇珊朗格

6、也說，“當(dāng)人們打算較為準(zhǔn)確地把情感表現(xiàn)出來時，往往是通過對那些可以把某種情感暗示出來的情景描寫出來，如秋夜的景象，節(jié)日的氣氛，等等。6襯托與反襯不大一樣，前者是正面的，而后者是反面的，但效果卻是一樣的，都是使作品的描繪到達(dá)最正確狀態(tài)?？死蚯倏频淖髌?冰窟窿?在一個場面里關(guān)涉三個人物的情感糾葛。開頭寫道：“他坐在桌旁喝茶，傾聽著風(fēng)雪的吼叫。小木屋內(nèi)暖烘烘的。靈敏的火苗跳動不停，給屋里灑滿搖曳不定的昏暗光線。倏然，一陣響聲傳進(jìn)屋來，火舌猛地一抖，險些兒被風(fēng)吹滅。大門又砰的一聲闔上，響聲也隨之消失。這段小屋內(nèi)的場景描寫，既反襯著屋外的寒冷，又預(yù)示著有什么事情要發(fā)生，特別是那響聲，更暗示著危險的降臨

7、。果然，下文女主人公的兒子掉進(jìn)了冰窟窿。小說結(jié)尾，女主人公知道了事情真相，被救的兒子一人跑了回來，他說：“叔叔還在那里掉進(jìn)冰窟窿去了。他說要快點?！八w跑出小屋。從小屋前可以清楚地望見小河。離河岸不遠(yuǎn)的河面上有一圈黑水，濃得像一團(tuán)焦油。小河的上方，暴風(fēng)雨在放聲悲嚎。這里又運(yùn)用襯托的手法，因為冬天的河水盡管經(jīng)過冰雪的反襯，但總不致于變成“黑水，變成“焦油，而暴風(fēng)雪亂得再猛、再大，也不致于“放聲悲嚎，“放聲悲嚎的應(yīng)是女主人公，小屋里的一封信將一切謎底揭開：娶她的人并不愛她，愛她的人卻被她傷害。如今，這個不管發(fā)生什么事，一直默默在愛她的人，為了救她與那個愛情騙子所生的兒子卻掉進(jìn)了冰窟窿。面對這一消滅

8、性打擊，她怎能不悲傷哀痛。而世界的一切，在這一瞬間，也都涂上了她的情感色彩。那暴風(fēng)雪正是她內(nèi)心情感的展示，而黑水和焦油也是她黑色的心情和焦慮的內(nèi)心真實寫照。經(jīng)過襯托與反襯以后，作品既合情合理，又增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，收到正面描繪所達(dá)不到的“言有盡而意無窮的效果。22象征和隱喻這是兩種相近的藝術(shù)手段，它們“都是以暗示的方式寓意7，通過對詳細(xì)形象的描繪，來暗示某種思想意義。但在詳細(xì)手法的使用和審美效果上，兩者又不盡一樣。隱喻在小小說創(chuàng)作中被普遍運(yùn)用，它實際上是一種比喻，表層形象與所寓之意有明顯的相似之處，而且所寓之意大多是對現(xiàn)實生活中某種具表達(dá)象的挖苦與影射。司玉笙的?書法家?寫書法比賽會上，人們請前

9、來觀看的高局長留字，高局長沉吟片刻，在宣紙上寫了兩個勁秀的大字：“同意。作者用意明顯，通過高局長留字，提醒出生活中局部官員的工作作風(fēng)急躁，每天只知道坐在辦公室批條子，而不務(wù)實際。無疑這類作品的寓意是明白而淺露的，一眼就能看出來?！耙驗樗岩粋€本身明晰的意義表現(xiàn)于一個和它相比較的類似的現(xiàn)實現(xiàn)象。8126-127象征是用詳細(xì)的事物表示某種特殊意義或哲理，以有形表無形，且象征體與所表之意無必然聯(lián)絡(luò)。白小易的?客廳里的爆炸?講了一個非常有意味的故事：父女倆去別人家作客，主人有事進(jìn)了里間。突然，放在客廳地上的暖水瓶倒了，父女倆都嚇了一跳：他們根本沒碰水瓶。主人聽到爆炸聲從里屋出來說：“沒關(guān)系!父親想了想

10、，向主人抱歉說：“對不起，我把它碰了。主人又一次說：“沒關(guān)系。分開主人家，女兒問父親為什么沒有碰倒水瓶卻說是自己碰壞的。父親反問她，那你怎么說?說水瓶自己爆炸的，怎么解釋?還是說我碰的，聽起來更順溜些。有時候，你說得越是真的，越像假的，越讓人不能相信。正如曹雪芹在?紅樓夢?中所言，“假作真時真亦假，無為有處有還無。小說帶給人們的考慮，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了故事本身。究其根底，取決于作品的哲理性和概括性。正如黑格爾所說，“作為象征的形象而表現(xiàn)出來的都是一種由藝術(shù)創(chuàng)造出來的作品，一方面見它自己的特性，另一方面顯示出個別事物的更深廣的普遍意義而不只是展示這些個別事物本身。828柯勒律治所謂“在短暫中半透明式地

11、反映著永久9轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.23計白當(dāng)黑著名作家汪曾祺先生曾有個比喻，他說：“小小說是斗方、冊頁、扇面兒。斗方、冊頁、扇面的畫法和中堂、長卷畫法是不一樣的。10他的意思是講，小小說在創(chuàng)作上與中國繪畫很相似，特別講究“計白當(dāng)黑，或者說是“留白。意思是說，創(chuàng)作時盡量少寫，能不寫就不寫，留出大量空白。這樣外表上寫少了，實際就是寫多了，因為作者不寫的讀者可以寫，讀者在閱讀時，可以根據(jù)自己的生活經(jīng)歷，去補(bǔ)充去開展去創(chuàng)造。西方也有類似理論，興起于20世紀(jì)60年代的承受美學(xué)，提出作品的空白和未定，并以此形成“召喚構(gòu)造來誘導(dǎo)讀者的藝術(shù)想象。承受美學(xué)代表人物伊賽爾明確指出：“沒有未定性的成份，沒有文本的空

12、白，我們就不能發(fā)揮想象。11計白當(dāng)黑的詳細(xì)方式不同，你可以省掉開頭，可以略去結(jié)尾，也可以只寫中間的高潮，不一而足。美國科幻小說家弗里蒂克布朗的小小說?最后一個人?，全文只一句話：“地球上最后一個人單獨(dú)坐在房間里，這時突然響起敲門聲雖只是一句話，卻包含了豐富的內(nèi)容，給人以馳騁想象的天地。作品魅力也就在此。3暗示的效果小小說，它本來就小，文字少，容量小，篇幅短，情節(jié)單一。假設(shè)想在萬紫千紅的藝術(shù)之苑展示自己的價值魅力，假設(shè)想讓讀者看后有收獲有回味，小小說創(chuàng)作走常規(guī)道路顯然是不行的。這就要求創(chuàng)作者另辟蹊徑，別出心裁。暗示，是一種自我實現(xiàn)與超越的有效方式和手段。通過暗示，可以以小見大，見小勝多，以虛寫實

13、，以一當(dāng)十，以一葉照見太陽的光芒，以滴水顯示大海的浩淼，以一言一行反映時代的脈博，以一舉一動折射生活的多姿多彩?？傊鶎懗龅?，都是不得不寫的，都是經(jīng)過千錘百煉反復(fù)漂洗的。它沒寫出的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過所與的，它們含隱在作品的背后和更深處，就像珍珠寓于蚌內(nèi)，引導(dǎo)人們一步步去探尋，去思索。從而，產(chǎn)生一種既短暫又永久，既粗淺又深蘊(yùn)，既有限又無限的藝術(shù)享受和美感。正如馮友蘭先生所說：“暗示才耐人尋味。參考文獻(xiàn)：1馮友蘭中國哲學(xué)簡史北京：北京大學(xué)出版社，19962童慶炳維納斯的腰帶上海：上海文藝出版社，2001：1063英戴維洛奇小說的藝術(shù)北京：作家出版社，1998：2104江曾培世界華文小小說大成上海：上海文藝出版社，1999：8155曹文軒小說門北京：作家出