書法字體行書作品

1、書法字體行書作品行:“行書非草非真流暢，1、二王行書，由王羲之、王2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中、爭3、魏行，清代書家將魏碑的,離方遁圓行:“行書非草非真流暢，1、二王行書，由王羲之、王2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中、爭3、魏行，清代書家將魏碑的,離方遁圓 , 在行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞 12345 行書結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說乎季孟之間 , 兼真者謂之

2、真行 ,兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：獻(xiàn)之所創(chuàng)，后世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿座位帖等。它的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。體勢和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,

3、就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨第2頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 首: 為了章法的需要，行書可以: 為*: 首: 為了章法的需要，行書可以: 為* 部分* 上下伸展，另一:; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)* 向* 為主。其實(shí)楷書的就還保持字內(nèi)筆畫的不重先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在

4、臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié) : 行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮了對比變化的需要， 字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫 *部分*; 為了對比變化的需要，字的某一筆畫筆畫* 部分* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的

5、布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢聚攏的趨勢。 開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收，結(jié)字以開 * 背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合每位書家的結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、“衢”、“終”、第3頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要

6、處理得不雷; 有相同偏旁;在一件作品中，行書脫胎于至東晉趨于成熟: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷; 有相同偏旁;在一件作品中，行書脫胎于至東晉趨于成熟。 蘇東坡說： “楷如立，,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、 “軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。九、凡同則變同，如“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“

7、仕倦”同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。 下面我?guī)Ыo大家的是， 希望你們喜歡。欣賞 12345行書結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，行如行，草如走?！睆垜岩舱f :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體

8、系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。第4頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂

9、合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的

10、行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)

11、字以開 *第5頁 / 總頁數(shù) 47 頁* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就

12、有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成

13、形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說 :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙第6頁 / 總頁數(shù) 47 頁、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需*、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和

14、用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧

15、、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味

16、性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫第7頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,豐富得多，行書

17、布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。

18、 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說 :“行書非草非真第8頁 / 總頁數(shù) 47 頁1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它

19、3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意

20、，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最

21、怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)第9頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* : 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相

22、同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合

23、，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于第10頁 / 總頁數(shù) 4

24、7 頁12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，

25、他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和

26、諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免第11頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*;: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家

27、的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻

28、有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家第12頁 / 總頁數(shù)

29、47 頁: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至

30、東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說 :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易

31、方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都第13頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需*: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂

32、合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書

33、下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動

34、。七、有讓有第14頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也

35、體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、

36、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿第15頁 / 總頁數(shù) 47 頁3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對

37、比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字

38、大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得

39、多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，第16頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* : 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此

40、方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于

41、東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序第17頁 / 總頁數(shù) 47 頁1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后

42、、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的

43、行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)

44、別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫第18頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏

45、密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適

46、度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞第19頁 / 總頁數(shù) 47 頁,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化:

47、首先我們要整體把書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行

48、書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的

49、字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最第20頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; : 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆

50、收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七

51、、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接， 有重疊的部分。 如“鶴”、 “衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變第21頁 / 總頁數(shù) 47 頁如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1

52、、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他

53、被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現(xiàn)，或互相摻雜融合。入行書中形成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧

54、、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需第22頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需*: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。* 向* 為主。其實(shí)每位書家的下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言

55、了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點(diǎn)。三、減省連結(jié)與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。四、收放伸縮要，字的某一筆畫 * 部分* 左右收縮，突出另一筆畫對比變化的需要，字的某一筆畫* 收縮。五、疏密勻豁 : 楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密

56、。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。六、開合向背字的筆畫有向外拓展的趨勢開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結(jié)字以開 *背* 為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的第23頁 / 總頁數(shù) 47 頁: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在

57、乎季孟之間: 類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字: 一字內(nèi)有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如如“羽”字 ;有相同偏旁部首的;在一件作品中，同一字12345 行書,離方遁圓 ,在乎季孟之間 ,1、二王行書，由王羲之、王獻(xiàn)之所創(chuàng)，后、爭座位帖等。它“旅”等字。八、參差錯落的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位， “半歲”是左右錯位。九、凡同則變“形”字 ; 一字內(nèi)有相同的部分也要變化，字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化行書是介于楷書與草書之間的一種書體。 行

58、書脫胎于隸書， 萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。下面我?guī)Ыo大家的是，希望你們喜歡。欣賞結(jié)字的基本規(guī)律行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說 :“行書非草非真兼真者謂之真行 , 兼草者謂之行草 .”行書較楷書簡約、 流暢，較草書易識、易學(xué)，實(shí)用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品蘭亭序被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風(fēng)格多樣、個性豐富。行書分類大致可歸納為三大系：世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，后繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家。 2、顏行，由顏真卿所創(chuàng)，在傳

59、統(tǒng)筆法中摻入篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有祭侄稿的出現(xiàn)改變了王書一統(tǒng)天下的局面，為后世的行書創(chuàng)作提供了更多的模式，從而推動行書體系風(fēng)貌的變化和發(fā)展。后世書壇宗王宗顏此起彼伏，第24頁 / 總頁數(shù) 47 頁3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需*3、魏行，清代書家將魏碑的體勢和用筆化: 首先我們要整體把: 為了章法的需要，行書可以是平正的，也可:行書: 為了對比變化的需* 部分*; 為了* 部分* 上下伸展，另一筆畫 * 部分: 所謂開，是指; 所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。入行書中形

60、成的一種行書。 代表書家有趙之謙、 何紹基等。行書風(fēng)格多樣 ,就結(jié)字來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。一、大小長短握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點(diǎn)是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。二、平正欹側(cè)以是欹側(cè)的，但字的重