中國電影史教學(xué)課件

1、中國電影史主講教師：周老師1中國電影史主講教師：周老師1中國電影的開端190519312中國電影的開端2第一節(jié)：早期中國電影放映。中國民眾的電影經(jīng)驗(yàn)是從觀看外國人放映的外國電影開始的。關(guān)于電影在中國的第一次放映最常見的說法是：1896年8月11日，徐園又一村 3第一節(jié)：早期中國電影放映。中國民眾的電影經(jīng)驗(yàn)是從觀看外國人放第二節(jié) ：早期中國電影1、 1905年由 北京鑫泰照相館的老板任慶泰拍攝的定軍山是中國人自己拍攝的第一部影片。4第二節(jié) ：早期中國電影1、 1905年由 北京鑫泰照相館的老2、中國敘事電影的開始1913，張石川、鄭正秋創(chuàng)立新民公司，拍攝難夫難妻 這是中國電影史上第一部故事片同年

2、，黎明偉和黎北海兄弟在香港拍攝莊子試妻。 這部影片被看做是港片的開端1921年，第一部長故事片閻瑞生由中國影戲研究社拍攝完成。 52、中國敘事電影的開始1913，張石川、鄭正秋創(chuàng)立新民公司，3、中國早期電影的時(shí)代語境開端于北京，發(fā)展于上海原因：1、混亂政局 2、上海較為先進(jìn)的文化、科技基礎(chǔ) 3、受到良好教育的觀眾群體 63、中國早期電影的時(shí)代語境開端于北京，發(fā)展于上海6第三節(jié)、早期電影格局在進(jìn)入20世紀(jì)20年代之后，中國的電影事業(yè)開始從初期的實(shí)驗(yàn)探索轉(zhuǎn)入到正規(guī)的電影制作。在這一時(shí)期中國電影數(shù)量和類型都有了極大的豐富。同時(shí)也出現(xiàn)了多個(gè)實(shí)力雄厚的中國早期制片公司，除新民公司以外，比較著名的還有明星

3、公司、天一影片公司、神州影片公司等。這一時(shí)期隨著國立電影公司的建立，電影從故事短片轉(zhuǎn)變?yōu)楣适麻L片。細(xì)分來說當(dāng)時(shí)比較有影響力的片種有社會(huì)倫理片，武俠神怪片，古裝片等。7第三節(jié)、早期電影格局在進(jìn)入20世紀(jì)20年代之后，中國的電影事早期社會(huì)倫理片主要是提倡中國傳統(tǒng)價(jià)值觀，并且在劇作上融合了中國古代世情文學(xué)（如“三言二拍”）的故事模式，同時(shí)也體現(xiàn)了“五四”之后新文化運(yùn)動(dòng)的思潮。孤兒救祖記（1923，社會(huì)倫理片的開拓之作）8早期社會(huì)倫理片主要是提倡中國傳統(tǒng)價(jià)值觀，并且在劇作上融合了中從數(shù)量上來說，這一時(shí)期的電影題材多為古裝片、武俠神怪片，自1928年火燒紅蓮寺大獲成功之后，銀幕上開始充斥大量的武俠片神怪

4、片，從1928到1931，各電影制作公司制作了227部武俠神怪片，整體來說都是屬于粗制濫造，沒有太大的社會(huì)意義的影片。9從數(shù)量上來說，這一時(shí)期的電影題材多為古裝片、武俠神怪片，自1第一代導(dǎo)演指20年代中國電影的拓荒者，作為中國電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺(tái)戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時(shí)代的要求，重視電影的社會(huì)教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺(tái)劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設(shè)計(jì)仍然具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)痕跡。在表演上依舊留有舞臺(tái)劇的表演痕跡，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺(tái)的一套辦法，攝影機(jī)基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。 10第一代導(dǎo)演指20年代中國電影的拓荒者，作

5、為中國電影的奠基者，第一代導(dǎo)演鄭正秋（1889-1935）、張石川（1890-1953）11第一代導(dǎo)演鄭正秋（1889-1935）、張石川（1890-1中國電影的成熟期1931194912中國電影的成熟期12第一節(jié)、 三十年代電影三十年代電影的基本背景 “30年代電影”指1931年到1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前這六年中國電影出現(xiàn)的一段空前繁榮的局面。有聲片崛起，無聲片成熟（1931年歌女紅牡丹）電影產(chǎn)業(yè)“三足兩翼”局面的形成中國電影無論思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式都出現(xiàn)了革命性的變化，是中國電影史上第一個(gè)黃金時(shí)代。13第一節(jié)、 三十年代電影三十年代電影的基本背景13第二節(jié) 逐漸成熟的電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)華崛起第一個(gè)

6、真正的將制片、發(fā)行、放映融為一體中國電影公司“三足兩翼”“三足”：明星、天一、聯(lián)華“兩翼”：藝華、新華特點(diǎn)：1、電影產(chǎn)業(yè)格局逐步走向壟斷化 2、三十年代初期民族危機(jī)的加劇和時(shí)局的動(dòng)蕩很大程度上影響了中國電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。14第二節(jié) 逐漸成熟的電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)華崛起14第三節(jié)、“左翼（新興）電影運(yùn)動(dòng)”左翼（新興）電影運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展1、九 一八”事變2、有聲電影等電影技術(shù)的進(jìn)步和外國電影的影響3、電影人自身生存的需要，形成新的管理和創(chuàng)作機(jī)制4、電影的巨大影響力，吸引了原先將活動(dòng)重心放在戲劇上的左翼文藝工作者5、電影被納入國民黨中央管理體制。15第三節(jié)、“左翼（新興）電影運(yùn)動(dòng)”左翼（新興）電影運(yùn)動(dòng)的興

7、起和第一部左翼電影是夏衍編劇、程步高導(dǎo)演的狂流（1933年）。16第一部左翼電影是夏衍編劇、程步高導(dǎo)演的狂流（1933年）在20世紀(jì)30年代，女性問題開始進(jìn)入電影創(chuàng)作者的視野，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀影片。如卜萬蒼導(dǎo)演的三個(gè)摩登女性，蔡楚生導(dǎo)演的新女性，尤其值得稱道的是吳永剛導(dǎo)演的神女。漁光曲在莫斯科舉行的國際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，成為中國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片 。17在20世紀(jì)30年代，女性問題開始進(jìn)入電影創(chuàng)作者的視野，產(chǎn)生了神女，無聲片的顛峰之作，阮玲玉表演藝術(shù)的顛峰之作。 姊妹花 解讀：1、內(nèi)容層面： 不幸的女主人公開始覺醒。2、結(jié)構(gòu)方式： 平行對(duì)比3、大團(tuán)圓式的結(jié)局4、精湛的表演藝術(shù)18神女

8、，無聲片的顛峰之作，阮玲玉表演藝術(shù)的顛峰之作。 姊中國電影年19331933年，中國銀幕上出現(xiàn)了狂流、春蠶、鐵板紅淚錄、鹽潮、上海24小時(shí)、小玩意、姊妹花、三個(gè)摩登女性等左翼進(jìn)步電影，在觀眾中產(chǎn)生了巨大反響，其主題和內(nèi)容的新鮮令人目不暇接。這一年因此稱為“中國電影年”。19中國電影年19331933年，中國銀幕上出現(xiàn)了狂流、第四節(jié)、國防電影一種是廣義的，即通過寬泛的取材，反映帝國主義在軍事侵略和經(jīng)濟(jì)侵略下的各種現(xiàn)實(shí)生活問題。壓歲錢、十字街頭、馬路天使、天作之合等一批富于批判意義的作品。狹義的“國防電影”，則專指直接反映抗敵斗爭、號(hào)召大人團(tuán)結(jié)御侮的影片。狼山喋血記、壯志凌云、中華兒女、青年進(jìn)行曲

9、、大路。20第四節(jié)、國防電影一種是廣義的，即通過寬泛的取材，反映帝國主義馬路天使十字街頭風(fēng)云兒女21馬路天使十字街頭風(fēng)云兒女21第五節(jié)、戰(zhàn)時(shí)中國電影（19371945）國統(tǒng)區(qū)電影 延安電影租界電影淪陷區(qū)電影22第五節(jié)、戰(zhàn)時(shí)中國電影（19371945）國統(tǒng)區(qū)電影 22孤島電影孤島電影主要指1937年8月13日中國軍隊(duì)撤出上海后至1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的上海電影。1、古裝片。這些古裝片往往借古諷今，通過再現(xiàn)古人的民族氣節(jié)和斗爭精神而隱晦地表達(dá)抗日的主題。2、時(shí)裝片。3、喜劇片。23孤島電影孤島電影主要指1937年8月13日中國軍隊(duì)撤出上海后第五節(jié)、四十年代末期中國電影戰(zhàn)后的中國電影在艱難中輝

10、煌上海幾乎集中了一批戰(zhàn)后最為重要的電影企業(yè)：官方的和民間投資的公司。 國民黨壟斷電影產(chǎn)業(yè)，出現(xiàn)了一批官方制作的“正統(tǒng)影片”，部分作品一定程度上也反映了戰(zhàn)后的一些社會(huì)問題。戰(zhàn)后最能代表中國電影優(yōu)秀水準(zhǔn)的，是昆侖影業(yè)公司的創(chuàng)作?！袄觥迸臄z的一江春水向東流、八千里路云和月、萬家燈火、烏鴉與麻雀、三毛流浪記等影片，或以史詩性的筆觸記述中國自抗戰(zhàn)以來的廣闊而復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。被稱作為戰(zhàn)后“新電影”。由文華為代表的一批導(dǎo)演規(guī)避戰(zhàn)后嚴(yán)峻的社會(huì)問題和社會(huì)矛盾。完成了主要以反映人物心境的作品。被稱作“文人電影”“市民電影”。24第五節(jié)、四十年代末期中國電影戰(zhàn)后的中國電影在艱難中輝煌24一江春水向東流烏鴉與麻雀小

11、城之春25一江春水向東流烏鴉與麻雀小城之春25第二代電影導(dǎo)演蔡楚生、史東山、孫瑜、沈西苓、吳永剛、袁牧之、費(fèi)穆、鄭君里等費(fèi)穆：1906-1951蔡楚生 1906-196826第二代電影導(dǎo)演蔡楚生、史東山、孫瑜、沈西苓、吳永剛、袁牧之、創(chuàng)作特色：1、把階級(jí)意識(shí)、民族意識(shí)納入到電影創(chuàng)作中，使電影成為反帝反封的政治武器。2、奠定了中國電影進(jìn)步的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。3、既注重從我國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，又注意借鑒外國電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，形成了中國電影獨(dú)具特色的民族風(fēng)格、民族氣派。27創(chuàng)作特色：27早期中國電影男明星趙丹金焰陶金28早期中國電影男明星趙丹金焰陶金28早期中國電影女明星 胡蝶 30年代上海灘電影皇后周

12、璇 號(hào)稱“金嗓子” 阮玲玉29早期中國電影女明星 胡蝶 30年代上海灘電影皇后周璇 3030新中國電影的初創(chuàng)期1949-196631新中國電影的初創(chuàng)期31“十七年電影”1946年10月1日，我黨建立的第一個(gè)人民自己的電影制片廠：東北電影制片廠1949年4月，“東影”完成了新中國第一部故事片橋。1、電影企業(yè)的國有化改造2、17年時(shí)期的電影創(chuàng)作狀況 革命戰(zhàn)爭題材占據(jù)此階段電影創(chuàng)作的主流 ，代表作有白毛女、趙一曼、鋼鐵戰(zhàn)士、平原游擊隊(duì)、上甘嶺、董存瑞等等 。 歷史題材影片將目光聚集在近代史上那些關(guān)乎民族命運(yùn)的重大事件，如林則徐 、甲午風(fēng)云 現(xiàn)實(shí)題材影片重在弘揚(yáng)改天換地、意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代精神，代表作有老

13、兵新傳、我們村里的年輕人、李雙雙等 建國10周年前后，銀幕上推出少數(shù)民族題材影片，體現(xiàn)民族大團(tuán)結(jié)的思想，代表作有五朵金花、阿詩瑪、劉三姐等 。32“十七年電影”1946年10月1日，我黨建立的第一個(gè)人民自己 1956年5月2日，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議上提出“百花齊放，百家爭鳴”的繁榮和發(fā)展科學(xué)文藝的根本方針，極大地振奮了電影家的創(chuàng)作熱情。政治對(duì)電影的影響：1951年5月開始對(duì)電影武訓(xùn)傳的批判及文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，使電影創(chuàng)作一度陷入低谷。1957年反右運(yùn)動(dòng)和1958年的“拔白旗”又一次使電影運(yùn)動(dòng)受挫。1960年中蘇關(guān)系破裂，反帝反修。在電影界中批判修正主義。33 1956年5月2日，毛澤東在最高國務(wù)會(huì)議

14、上提出“百花第三代電影導(dǎo)演建國后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，人稱中國電影導(dǎo)演的“第三代”。這一代導(dǎo)演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、凌子風(fēng)、謝晉等，他們?cè)谧裱F(xiàn)實(shí)主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。謝鐵驪謝晉34第三代電影導(dǎo)演建國后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，人稱中國電影導(dǎo)演的文革時(shí)期停滯期1966-197635文革時(shí)期停滯期35文革時(shí)期的中國電影1、八個(gè)“革命樣板戲” ：紅燈記、智取威虎山、沙家浜、海港、奇襲白虎團(tuán)、紅色娘子軍、白毛女、 沙家浜（交響樂）2、“三突出”原則：“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中

15、突出主要英雄人物?！?3、鏡頭運(yùn)用一律遵循“敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰”的公式化處理 故事片的攝制（19731976）：共有76部影片，其中較好的影片有創(chuàng)業(yè)、海霞、閃閃的紅星、難忘的戰(zhàn)斗等，其中對(duì)創(chuàng)業(yè)和海霞的斗爭，也是江青和周恩來的政治斗爭。36文革時(shí)期的中國電影1、八個(gè)“革命樣板戲” ：紅燈記、智新時(shí)期以來的電影1977-37新時(shí)期以來的電影37第一節(jié)、19771989年的電影在文革結(jié)束的頭兩年里，人們?nèi)匀粵]有從“左”的思想里擺脫出來，因此在1977至1978年這兩年里，新拍攝的電影無論從人物塑造還是視聽語言來說同之前都沒有大的變化。 1979年第四次文代會(huì)提出“文藝為社會(huì)主義服

16、務(wù)，為人民服務(wù)”的方向，重申“百花齊放，百家爭鳴”的方針，為新時(shí)期的文藝事業(yè)，包括電影事業(yè)的健康發(fā)展確立了正確的方針政策和寬松的政治環(huán)境不少影片沖破禁區(qū)題材禁忌，揭示極左路線的危害和文革對(duì)人們經(jīng)受的心靈創(chuàng)傷 革命戰(zhàn)爭題材影片的創(chuàng)作也開始創(chuàng)新，大膽轉(zhuǎn)換視角，敢于表現(xiàn)以往被宏大命題所掩蓋的人情與人性。38第一節(jié)、19771989年的電影在文革結(jié)束的頭兩年里，人廬山戀中國第一部吻戲牧馬人芙蓉鎮(zhèn)39廬山戀中國第一部吻戲牧馬人芙蓉鎮(zhèn)39第三代與第四代導(dǎo)演共存，第五代導(dǎo)演的崛起在這一時(shí)期第三代導(dǎo)演重新煥發(fā)了新的生命活力，從某些程度上來說，第三代導(dǎo)演直到這一時(shí)期才真正迎來了其創(chuàng)作的高潮。1、第三代探索的繼續(xù)

17、：水華的傷逝、凌子風(fēng)的駱駝祥子春桃狂。 謝晉電影成為這一時(shí)期電影的重要組成部分謝晉新時(shí)期的電影創(chuàng)作：天云山傳奇、牧馬人、高山下的花環(huán)、芙蓉鎮(zhèn)、清涼寺鐘聲、最后的貴族 鴉片戰(zhàn)爭等。40第三代與第四代導(dǎo)演共存，第五代導(dǎo)演的崛起在這一時(shí)期第三代導(dǎo)演高山下的花環(huán)天云山傳奇鴉片戰(zhàn)爭41高山下的花環(huán)天云山傳奇鴉片戰(zhàn)爭412、第四代成為這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作的主流： “第四代導(dǎo)演”主體是60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生。他們提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會(huì)與人生的哲理。1、歷史的追懷和人道精神的弘揚(yáng)。青春

18、萬歲（黃蜀芹）、青春祭（張暖忻）、城南舊事（吳貽弓）2、梳理社會(huì)中的重大矛盾、關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的人生體驗(yàn)。人鬼情（黃蜀芹）本命年（謝飛）3、具有詩情風(fēng)格的敘事形態(tài)和影像圖譜。421、歷史的追懷和人道精神的弘揚(yáng)。42吳天明人生老井43吳天明人生老井43（二）吳貽弓：巴山夜雨、城南舊事、少爺?shù)哪ルy、姐姐、闕里人家等。巴山夜雨城南舊事44（二）吳貽弓：巴山夜雨、城南舊事、巴山夜雨城南3、第五代導(dǎo)演：張軍釗、張藝謀、陳凱歌、黃建新、馮小剛、馮小寧、李少紅、胡枚、夏剛、田壯壯、吳子牛、張建亞等。張軍釗導(dǎo)演的一個(gè)和八個(gè)是第五代導(dǎo)演的第一部作品PS:國內(nèi)部分研究者認(rèn)為陳凱歌的黃土地是“第五代”的開篇之作。部分資料

19、也采用了這一說法?！暗谖宕钡乃囆g(shù)成就：以他們特有的對(duì)人類情感的真誠和社會(huì)思辨,喜歡用群像式的造型表達(dá) ，對(duì)中國文化的審視是冷峻的, 卻也是包容的 。453、第五代導(dǎo)演：45張藝謀導(dǎo)演的代表作品：紅高粱菊豆大紅燈籠高高掛秋菊打官司一個(gè)都不能少搖啊搖，搖到外婆橋有話好好說幸福時(shí)光我的父親母親活著英雄十面埋伏千里走單騎滿城盡帶黃金甲等。46張藝謀導(dǎo)演的代表作品：46紅高粱大紅燈籠高高掛活著47紅高粱大紅燈籠高高掛活著47秋菊打官司我的父親母親一個(gè)都不能少英雄48秋菊打官司我的父親母親一個(gè)都不能少英雄48陳凱歌的代表作品：黃土地、大閱兵、孩子王、邊走邊唱、風(fēng)月、霸王別姬、荊軻刺秦王、和你在一起、溫柔

20、殺手、無極等。49陳凱歌的代表作品：49黃土地大閱兵霸王別姬50黃土地大閱兵霸王別姬50第二節(jié)、1990至2000年的中國電影1、中國電影在票房上慘淡經(jīng)營（思考：原因是什么？）2、主旋律影片的革新3、賀歲片的出現(xiàn)荊軻刺秦王51第二節(jié)、1990至2000年的中國電影1、中國電影在票房上慘大決戰(zhàn)生死抉擇甲方乙方52大決戰(zhàn)生死抉擇甲方乙方52第六代的崛起一般是指上世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。 賈樟柯站臺(tái)小武任逍遙世界三峽好人53第六代的崛起一般是指上世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)姜文：陽光燦爛的日子鬼子來了太陽照常升起讓子彈飛陸川：尋槍

21、可可西里南京！南京54姜文：陸川：54第三節(jié)、2000至今的中國電影國產(chǎn)大片的興起和小成本電影55第三節(jié)、2000至今的中國電影國產(chǎn)大片的興起和小成本電影55 香港電影56 香港電影是指在中國香港地區(qū)制作發(fā)行的電影。語種一般為粵語，其次為普通話，以及少數(shù)的其他語言。香港地區(qū)是世界第三大電影工業(yè)基地（僅次于好萊塢和寶萊塢）和第二大電影出口地（僅次于美國）。57香港電影是指在中國香港地區(qū)制作發(fā)行的電影。語種一般為粵語，其 港片全盛之時(shí)更曾雄霸亞洲、虎視歐美。不過，單就電影工業(yè)發(fā)展而言，香港的制片模式、專業(yè)分工、組織結(jié)構(gòu)雖比中國大陸、臺(tái)灣完善，但較之好萊塢仍顯得隨意機(jī)動(dòng)，工業(yè)化程度遠(yuǎn)不夠嚴(yán)密有序。 1、按照好萊塢的工業(yè)規(guī)則，電影一旦開機(jī)便需按部就班，不能隨意更改劇本、變動(dòng)進(jìn)度。然而香港的電影導(dǎo)演例如徐克、杜琪峰等，他們的拍攝方法卻大不相同：在保證按時(shí)交片的前提下，現(xiàn)場即興發(fā)揮、隨拍隨改、有時(shí)停工，有時(shí)趕拍。這種做法恰恰是香港電影黃金時(shí)代最正常的作風(fēng)習(xí)慣。 2、與好萊塢奉行專業(yè)分工、各司其職，香港電影黃金時(shí)