(整理)薩伏伊別墅-神話背后的現(xiàn)實(shí)

1、精品文檔精品文檔1928年當(dāng)薩伏伊別墅被委托給勒柯布西耶時(shí)，柯布還未加入法國國籍，但已經(jīng)是當(dāng)時(shí)巴黎中產(chǎn)階級(jí)精英圈中一名非常有名的建筑師了，業(yè)主皮埃爾和艾梅里薩伏伊希望在巴黎外圍的普瓦西建造一棟鄉(xiāng)村住宅”。薩伏伊夫人在給柯布西耶的任務(wù)書中提出了非常詳細(xì)的各種要求，包括各種細(xì)枝末節(jié)的技術(shù)要求：熱水和冷水，煤氣，電力采光、動(dòng)力系統(tǒng)和中央供暖。簡(jiǎn)而言之，適合一棟現(xiàn)代住宅的所有的技術(shù)裝備。接下來薩伏伊夫人還提出了關(guān)于房間分隔的詳細(xì)要求，以及房間的數(shù)量及功能，甚至對(duì)某些房間還提出了很多細(xì)節(jié)的要求，包括的房間的形狀，采光，壁爐的設(shè)置等等。在結(jié)尾，業(yè)主提到，建筑師在額外的建設(shè)工程中必須嚴(yán)格控制工程預(yù)算不會(huì)超支

2、，也指出他們現(xiàn)在擬定的任務(wù)書有相當(dāng)大的靈活性。建筑師有相當(dāng)大的發(fā)揮空間。基地柯布西耶參觀了選址并看到其超大的地表，同時(shí)看到其不同尋常的地形坡度和豐富的綠化-高大樹木、草地等等，他認(rèn)為在這樣一個(gè)到處都是草坪和果園，周圍環(huán)繞著高大的樹木的美妙的拱形地面，住宅絕不能僅有一個(gè)正面。位于拱形地面頂部的建筑，必須對(duì)著四個(gè)方向開放。擁有空中花園的起居室，將會(huì)被架起來，以避開遠(yuǎn)處地平線以上的視線。有趣的是，這樣寬松的基地條件對(duì)于同時(shí)代的其他著名建筑師可能意味著完全不同的處理方式，勒琴斯或者賴特，更不用說漢斯夏隆或者門德爾松(他們都師從費(fèi)希爾(TheodorFischer)，費(fèi)希爾曾是德國著名的建筑大師，以其對(duì)

3、地形和場(chǎng)地的文脈的重視而聞名)在面對(duì)這個(gè)基地時(shí)，一定會(huì)著手開發(fā)一個(gè)精美的庭院，庭院和建筑緊密結(jié)合，起居室延伸到建筑平臺(tái)上使兩者聯(lián)系起來，為了保護(hù)這一區(qū)域不受公共道路干擾而將它與道路脫開柯布西耶選擇了完全相反的路線：在場(chǎng)地中央占據(jù)一處戰(zhàn)略位置；通過將房子架空一層來提供自由的觀景實(shí)現(xiàn)；通過將很大比例的內(nèi)部平面沿著空中花園不知，獲取日照。純粹主義美學(xué)按照柯布西耶和奧贊芳的理論：純粹主義區(qū)分了兩種美學(xué)體驗(yàn)：第一位的和第二位的。第一美學(xué)被假定為宇宙的和永恒的，建立在數(shù)學(xué)和幾何學(xué)秩序上。他們也是自然界的潛藏秩序。第二美學(xué)建立在象征關(guān)系上并傾向于地方特殊性。柯布西耶認(rèn)為第一美學(xué)因?yàn)槠淦毡樾远蔀楦呒?jí)的，提供

4、一種通用的造型語言”。他對(duì)很多著名建筑如巴黎圣母院，帕提農(nóng)神廟的照片添加控制線，證明過去的偉大作品都是建立在第一要素之上的，這也是它們?yōu)楹谓?jīng)久不衰的唯一原因。對(duì)柯布西耶來說，數(shù)學(xué)和幾何反映了一切事物的秩序，所有的幾何圖形都致力于創(chuàng)造一個(gè)終極的理想秩序，一個(gè)宇宙的系統(tǒng)。作為純粹主義繪畫的代表人物之一，柯布西耶描繪瓶子和玻璃杯，煙斗和吉他。使用上的和過去經(jīng)驗(yàn)上的關(guān)聯(lián)顯然不是表達(dá)的目的，相反這些物件呈現(xiàn)為對(duì)客體類型(Object-Type)”的美學(xué)思考，預(yù)想他們的形狀在走向完美形式的演化過程中得到提煉?？虏嘉饕Q日常物品通過進(jìn)化力量或是性能原則產(chǎn)生的曲線，必定具有一個(gè)數(shù)學(xué)上或幾何上的意義，這樣，這

5、些曲線就進(jìn)入了第一美學(xué)的范疇內(nèi)。而在具體操作中，柯布西耶發(fā)展出了一種構(gòu)圖手法，建立了兩種不同秩序的有效對(duì)比。首先畫布本身就有幾何形狀與比例，包括隱含的控制線限定了它的空間領(lǐng)域，其次還有所描繪的客體類型的形狀，通常是曲線形的并由手工繪制，當(dāng)時(shí)不是通過數(shù)學(xué)來定義的。曲線和構(gòu)圖的均衡通過視覺來判斷并完成。勒柯布西耳ENatureMorteapiledassietteetaulivre精品文檔精品文檔h%74精品Wr精品文檔精品文檔精品文檔精品文檔發(fā)表于模數(shù)的同樣畫作的幾何學(xué)分析同樣的手法可以應(yīng)用到建筑上，畫布的比例和法線系統(tǒng)在建筑的開間布局或柱網(wǎng)中有著它們的對(duì)應(yīng)物，可以在這一網(wǎng)絡(luò)中的更小尺度上添加一

6、些純粹的幾何元素，比如方形的坡道和半圓形的樓梯間，這些次級(jí)的形式和建筑的主導(dǎo)形式可能會(huì)因?yàn)榻咏诹⒎襟w、球體和圓柱體而符合最美形式的原則。而類似于玻璃杯和瓶子這種客體類型的對(duì)應(yīng)物在這一嚴(yán)格的體系中同樣建立起來。區(qū)別僅僅在于，客體類型”在繪畫中是服務(wù)于視覺和構(gòu)圖的，而建筑中的則是產(chǎn)生于功能。同樣，柯布西耶堅(jiān)信功能性的形式是達(dá)爾文進(jìn)化論的產(chǎn)物，順應(yīng)了自然界的某些內(nèi)在呼喚，去追隨最小阻力曲線之類的東西。然而，在柯布西耶的構(gòu)圖游戲中，制造雕塑性形體的欲望還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)先于設(shè)計(jì)的真實(shí)性，特別是在薩伏伊別墅這種設(shè)計(jì)彈性特別大的情況下。精品文檔精品文檔精品文檔精品文檔精品文檔精品文檔當(dāng)時(shí)人們一定被三層平面之間的

7、驚人對(duì)比嚇呆了，柱網(wǎng)、樓梯和坡道貫穿于其中，其戲劇性至今可以強(qiáng)烈反襯出那些承重墻體系建筑平面的呆板。也是新建筑五點(diǎn)”的最佳示范。地層平面從立柱開始，車流到達(dá)的流線決定了外形，汽車從后面來，進(jìn)入建筑的下部邊緣駛?cè)?，主人在前面下車，司機(jī)將車停在具有動(dòng)感斜線的遠(yuǎn)側(cè)車庫中，在建筑中這是唯一的斜線。不規(guī)則的入口門廳表現(xiàn)了模糊性。平面上的開間需要5個(gè)柱子，其中一根在中間，但建筑的中間的柱列巧妙的被坡道消解，下車后從此處進(jìn)入別墅，通過中間的坡道來到二層，那里起居室和臥室圍繞著一個(gè)開放的庭院布置。二層平面維持了建筑的方盒子形狀，經(jīng)過仔細(xì)的比例權(quán)衡，并將各個(gè)房間緊密的結(jié)合在一起。外墻幾乎是連續(xù)的水平長窗，比內(nèi)部

8、的玻璃圍合更強(qiáng)烈的限定了空間的邊界，水平長窗與各個(gè)房間合成整體，在不同的立面上具有不同的節(jié)奏。兩組立面的另一個(gè)主要差別是正面和背面的柱上有懸挑，而側(cè)面柱子和墻平齊，這不僅使側(cè)立面略長，還造成建筑內(nèi)部的立柱在起居室中呈現(xiàn)為獨(dú)立的柱子。在起居室和臥室之間是一個(gè)方形庭院，在這個(gè)庭院中，露天的坡道升至頂層，在那里，功能性單元打破了直角正交的方盒子，制造了屋頂?shù)袼馨愕娘L(fēng)景。而一個(gè)沒有安裝玻璃的窗洞成為了整個(gè)路徑的終點(diǎn)，也是整個(gè)建筑漫游的終點(diǎn)。精品文檔精品文檔使用科學(xué)與航空學(xué)的影響繼續(xù)影響到室內(nèi)裝飾之中。打開鋼制大門后就是一個(gè)干凈、明亮、空曠得如同手術(shù)室的門廳。地板上鋪著地磚，天花板上是光禿禿的燈泡，而且

9、在大廳中間還有一個(gè)水池，邀請(qǐng)來賓在其間洗凈外界的塵埃。房間里最重要的裝置就是一個(gè)巨大的斜坡，兩邊有簡(jiǎn)單的管狀扶手，通向主要的起居區(qū)。起居區(qū)里有個(gè)巨大的廚房，裝備有當(dāng)時(shí)所有的先進(jìn)器具。自然光透過鋼框的條狀窗戶撒滿主要的房間。幾個(gè)浴室是衛(wèi)生學(xué)與運(yùn)動(dòng)狂的神祠；裸露的管道都能裝備一艘潛水艇了。即便在這些私密的空間中，整個(gè)的感覺仍然是技術(shù)性的，是內(nèi)斂的。沒有任何無關(guān)或是裝飾性的東西，沒有薔薇花飾也沒有裝飾線腳，沒有任何炫耀或裝飾。天花板與墻面以完美的直角相交，沒有任何起到柔化作用的額外裝飾。整幢房子采用的視覺語匯無一不源自工業(yè)，人工照明采用的是廠房的照明燈。幾乎看不見家具的影子，因?yàn)榭虏嘉饕ㄗh他的客

10、戶將室內(nèi)布置保持在最低限度，薩伏伊夫人曾表示想在起居室里布置一把扶手椅和兩個(gè)沙發(fā)，結(jié)果遭到柯布西耶的嚴(yán)重警告。如今的家居生活正在因?yàn)槲覀儽仨氁屑揖哌@種可悲的觀念而陷入癱瘓，她的建筑師抗議道。這種家具觀應(yīng)該被連根拔掉，而以設(shè)備取而代之。而這種總體設(shè)計(jì)的傾向在比利時(shí)設(shè)計(jì)師亨利凡德費(fèi)爾德(HenryvandeVelde)那里恐怕體現(xiàn)得更加極端，1895年費(fèi)爾德在自己位于布魯塞爾的附近的自宅中，設(shè)計(jì)了幾乎所有的東西：房屋、家具陳設(shè)、餐具等等，甚至他還企圖設(shè)計(jì)他妻子服裝中的花紋樣式，使整個(gè)房間的總體藝術(shù)作品達(dá)到完美狀態(tài)。理性的謊言？如果沒有鋼筋混凝土，薩伏伊別墅根本不可能建成，柯布西耶在表現(xiàn)板柱結(jié)構(gòu)力

11、量上花費(fèi)了大量的時(shí)間，以完成這個(gè)新建筑五點(diǎn)”的巔峰之作。為了推廣他的新語匯，柯布西耶可謂義無反顧。盡管薩伏伊別墅看起來是一個(gè)樸素的建筑，但事實(shí)上他的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)極度復(fù)雜，車庫中簡(jiǎn)單的省略了一根礙事的柱子，外圍的柱子和室內(nèi)的柱子基本不在一個(gè)體系內(nèi)，屋頂?shù)哪粔Σ坏貌粚⒑奢d通過樓板不均勻地傳遞到下面不直接對(duì)應(yīng)的柱子上，可以看出柯布西耶逐漸違反了他所恪守的柱網(wǎng)形式，即使柱網(wǎng)的秩序已經(jīng)反映在各立面上。他還傲慢的對(duì)待技術(shù)問題，為了表現(xiàn)建筑從裝飾中抽象出來，材料和施工都受到了抑制，梁柱體系加填充物的框架系統(tǒng)與缺乏澆筑模制使現(xiàn)場(chǎng)施工難度很大，而其他的例如墻和屋頂、檐口和排水溝消失了，知覺被引導(dǎo)純粹的造型關(guān)系中去了

12、。薩伏伊別墅的建造過程并不像它的外觀那樣富有工業(yè)化氣息，昂貴的進(jìn)口瑞士白石膏抹灰飾面”是柯布西耶達(dá)到機(jī)器時(shí)代純粹建筑形式的方法。正如克羅爾(LucienKroll)指出：他們用手工藝來模仿機(jī)器日后可能帶來的習(xí)慣是。來自傳統(tǒng)作坊的工匠們制造了無數(shù)一模一樣的窗戶，雖然它們同樣很容易做成不同的樣子；老式的磚墻用粉刷和涂料來遮蓋，使其成為毫無痕跡的表面。薩伏伊別墅的屋頂則是更具毀滅性地不誠實(shí)。柯布西耶不顧薩伏伊一家的抗議，堅(jiān)持-應(yīng)該只站在技術(shù)與經(jīng)濟(jì)的立場(chǎng)上平頂要優(yōu)于尖頂。他向他的客戶保證，平頂?shù)脑靸r(jià)更低，更易于維修精品文檔精品文檔精品文檔精品文檔精品文檔而且夏天更涼爽，而且薩伏伊夫人還能在上面做做體操

13、，免受底層散發(fā)的潮濕水汽之苦?？墒撬_伏伊一家搬進(jìn)去之后才一個(gè)星期，羅歇（薩伏伊夫婦之子）臥室上面的屋頂就裂了縫，漏進(jìn)來大量雨水，致使這個(gè)男孩胸部感染，而且轉(zhuǎn)成肺炎，他最后在夏蒙尼的一家療養(yǎng)院里住了整整一年才康復(fù)。在1936年9月，別墅正式完工的六年之后，薩伏伊夫人將她對(duì)這個(gè)平屋頂?shù)母惺茉谝环庑爬飪A訴了一番：大廳里在下雨，坡道上在下雨，而且車庫的墻全部遭到水浸。更有甚者，我的臥室里也在下雨，它一遇到壞天氣就會(huì)被淹，因?yàn)橛晁苯泳湍軓奶齑奥┻M(jìn)來。”而主臥室旁浴室的天窗可能問題是嚴(yán)重的雨水在我的浴室上方的玻璃上產(chǎn)生的難聽的聲音，將會(huì)使我們?cè)趷毫拥奶鞖庵须y以入睡。柯布西耶保證這個(gè)問題馬上就能解決，然后

14、不失時(shí)機(jī)地提醒他的客戶，他的平頂設(shè)計(jì)在全世界范圍內(nèi)的建筑評(píng)論界得到了多么熱情的評(píng)價(jià)：您真該在樓下大廳的桌子上放個(gè)簽名簿，請(qǐng)您所有的來訪者都留下他們的姓名和住址。您會(huì)看到您將收集到多少漂亮的簽名。不過這一誘人的敦請(qǐng)對(duì)于深受風(fēng)濕之苦的薩伏伊一家而言幾乎起不到什么安慰作用。在我這方面提出無數(shù)的要求之后，您終于也承認(rèn)您在1929年建的這幢房子根本沒法住了，薩伏伊夫人在1937年秋警告道。您的職業(yè)操守危如累卵，我也沒必要付清賬單了。請(qǐng)馬上將其改造得可以居住。我真誠地希望我不至于必須采取法律行動(dòng)。僅僅因?yàn)榍》甑诙问澜绱髴?zhàn)爆發(fā)、薩伏伊一家飛離巴黎，柯布西耶才免于因設(shè)計(jì)了他那個(gè)巨大的無法居住的家居機(jī)器說美麗

15、絕倫而跟他的客戶對(duì)簿公堂。從遺忘到獻(xiàn)祭薩伏伊別墅最終還是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間被主人遺棄了，后來被用作干草倉庫，直到在法國國土淪喪期間被德軍占領(lǐng)，接著在法國解放后被美國長期占用，直到1958年，普瓦西當(dāng)局為了興建一所新的學(xué)校，定拆除該建筑，于是當(dāng)?shù)卣_始運(yùn)作用地征用程序，一場(chǎng)拯救薩伏伊別墅的計(jì)劃在柯布西耶的推動(dòng)下迅速被組織起來?？虏嘉饕粌H僅是一個(gè)偉大的建筑師，還是個(gè)天才的政客和演說家，IAM在1928年創(chuàng)立時(shí)柯布西耶就接管了他，前后統(tǒng)治了它差不多20年的時(shí)間。他很早就出版了自己詳細(xì)的作品集，收到評(píng)論家和歷史學(xué)家的注意，這一點(diǎn)，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了同時(shí)代的其他建筑師，他是偉大的革命者，似乎嘗試過一切。在拯救薩伏

16、伊別墅的行動(dòng)過程中，柯布的政客才能體現(xiàn)得淋漓盡致，他寫信給當(dāng)時(shí)的法國文化部長，聯(lián)合聯(lián)合國教科文組織籌措必要資金來重新購買別墅。他寫信給他的好友-著名的現(xiàn)代建筑史學(xué)家和哈佛大學(xué)教授吉迪翁。后者在美國幫他斡旋，吉迪翁采取了各種手段，甚至還推動(dòng)時(shí)代周刊撰寫了一篇名為薩伏伊別墅的故事的文章。在柯布西耶強(qiáng)大的關(guān)系網(wǎng)的推動(dòng)下，這些努力確實(shí)在實(shí)實(shí)在在的發(fā)揮作用，法國文化和建筑方面的官員的案頭都堆滿了相關(guān)的信函。之后，越來越多了組織參與到這場(chǎng)戰(zhàn)役中，包括蘇黎世高工，CIAM等等，柯布西耶和薩伏伊別墅的聲譽(yù)也在這些信函中被吹捧到了極致。終于，在各方的周旋下，教育部終于放棄了把薩伏伊別墅拆掉修建一所學(xué)校的打算。但

17、之后關(guān)于薩伏伊別墅如何修復(fù)，誰來修復(fù)，修復(fù)之后到底以什么樣的定位存在則牽扯了更多的人進(jìn)來，有人提議把薩伏伊別墅作為CIAM的總部，有人建議把他作為柯布西耶基金會(huì)的辦公室，甚至還有人提議作為柯布西耶博物館。而關(guān)于誰來修復(fù)薩伏伊別墅的問題上，柯布西耶并未能占據(jù)主導(dǎo)地位，雖然他在無數(shù)信件中表明自己是修復(fù)薩伏伊的最佳人選，甚至到后期提出可以完全免費(fèi)，但強(qiáng)勢(shì)的行政機(jī)器最終還是接管了薩伏伊別墅的修復(fù)工作，他們?nèi)蚊尩媳人蓙硗瓿上嚓P(guān)工作?？虏嘉饕膊⑽赐Ｖ箲?zhàn)斗，之后繼續(xù)爭(zhēng)奪他的權(quán)利。但是，直到1964年以前。薩伏伊別墅都沒有被認(rèn)定為市政建筑，僅僅是在1965年12月6日柯布西耶去世之后才被官方認(rèn)定為別墅。經(jīng)過7年的奮斗，柯布西耶還是把他的作品交給了后人之手。神話背后的現(xiàn)實(shí)薩伏伊別墅對(duì)我們來說到底意味著什么？它代表了一篇激進(jìn)而又自由的關(guān)于現(xiàn)代主義的論文，一個(gè)借助完美形式對(duì)于進(jìn)步思想發(fā)出的明確宣言；它代表了一種標(biāo)準(zhǔn)化理念的嘗試，當(dāng)然這是一種忽略了文脈的嘗試，為之