建筑結(jié)構(gòu)與表皮課件

1、建筑結(jié)構(gòu)與表皮 -中銀大廈小組組員：趙超、趙西子、張秋怡、崔旭丹、紀艷珍、楊東、張傲然、何暢作品介紹作品名稱：作業(yè)二 建筑結(jié)構(gòu)與表皮-香港中銀大廈作品數(shù)目：2個作品經(jīng)費：60元制作時間：約12小時香港中銀大廈香港中國銀行大廈，由貝聿銘建筑師事務所設計，1990年完工。總建筑面積12.9萬平方米，地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時是香港最高的建筑物，亦是美國地區(qū)以外最高的摩天大廈。結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無一根柱子。香港中銀大廈最后一個現(xiàn)代主義大師 作為最后一個現(xiàn)代主義建筑大師，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料只包括 石材、混

2、凝土、玻璃和鋼。 作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。 貝聿銘被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎”普利茲克獎建筑獎貝聿銘的主要作品1956年 - 1963年 東海大學路思義教堂，臺灣臺中市 1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder 1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾 1968年 - 1974年 基督教科學中心，馬薩諸塞州 波士頓 1968年 - Everson

3、 Museum of Art，紐約州 雪城 1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布 1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥 1971年 - Harbor Towers 貝聿銘的主要作品1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學院媒體實驗室 麻州波士頓 1989年 - 盧浮宮擴建工程，法國巴黎羅浮宮玻璃金字塔 法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經(jīng)過投標競賽而由法國總統(tǒng)密特朗親自委托的工程。 1990年 - 德國歷史博物館新翼 (Deutsche

4、s Historisches Museum)，德國柏林 1995年 - 中國銀行總行，北京 1996年 - 1997年，美秀美術館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市 1998年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭 2002年 - 2006年，蘇州博物館，中國江蘇蘇州 2004年 - 中國駐美大使館，華盛頓特區(qū) 2006年 - 澳門科學館，中國澳門 2006至08年 - 伊斯蘭藝術博物館，卡達杜哈貝聿銘的作品理念建筑融合自然的空間觀念，主導著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，

5、使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟中心等。光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設計”是貝氏的名言。收官之作-香港中銀大廈中銀大廈位于香港過去最繁華的路段-中西區(qū) 金鐘花園道。大廈是香港目前第三高的建筑物，僅次于國際金融中心和中環(huán)廣場。它計劃于在香港人看來最吉利的一天-88年8月8號建成。獨特的外形設計讓它成為香港的地標建筑。香港發(fā)行的郵票、明信片亦選擇其作為圖案印制。在中

6、銀大廈建成后，貝聿銘即時宣布自己退休。中銀大廈帶來的爭議中銀大廈是香港唯一不曾考慮風水便動工的建筑。大廈在建成時引起很大的爭議。當時香港盛傳該建筑外形像一把刀，直指當時的港督府，港督府因而請人化解，在周圍種上柳樹以擋殺氣。雖然風水在大家看來是無稽之談，但是對于南方，特別是廣東、香港一帶的人們來說，風水在建筑來說是十分重要的。但是，這并不是本次討論的重點。貝聿銘本人也曾說：“我怎么能相信那種東西？盡管如此，風水是我所學的一部分，是建筑的一部分?！闭埓蠹覍⒆⒁饬Ψ旁谥秀y大廈和總督府的材料對比上。中銀大廈的材料中銀大廈的外墻材料采用了碳納米管玻璃材料。這種材料防火又防彈。這種材料的運用與當時銀行旁的

7、其他以石質(zhì)材料為主的，以香港總督府為代表建筑形成了鮮明的對比。這一點，我們亦在此次的模型中有所體現(xiàn)。中銀大廈夜景圖我們對于作業(yè)的理解 經(jīng)過討論，我們小組首先對上一次作業(yè)的完成進行反省。在本次作業(yè)中，我們希望直觀的能夠表現(xiàn)出本次作業(yè)的主題-建筑的結(jié)構(gòu)與表皮。希望能夠直接的傳達給大家建筑的實物的構(gòu)造和表皮在對比的情況下給大家的沖擊感。 另外，我們認為，制作模型的目的是為了培養(yǎng)我們對于建筑圖紙和實物的認識。因此我們希望能夠通過作業(yè)，加強對于建筑本體的認識。模型一：表皮在制作初期，我們曾考慮用木棍搭建該模型的骨架，但是考慮到與結(jié)構(gòu)形式的重復，我們決定僅采用水紋紙和模型卡紙的組合來表達模型的表皮。在水紋

8、紙上加上藍色的色彩，比起在水紋紙后加上藍色的透明紙，用馬克筆增添顏色能夠減輕模型內(nèi)部的重量，可以減輕對模型結(jié)構(gòu)的負擔。而水紋紙的使用則是考慮到它的紋理可以體現(xiàn)原建筑的大面積玻璃窗的層次感。如圖所示即為中銀大廈模型的表皮模型。為了將建筑固定在底板上，我們制作了一個建筑底部的固定物，增大了模型與底板的接觸面積。當模型卡紙面積過大時，其本身單面是無法立于底板的，但是當面組合成體后，我們發(fā)現(xiàn)其可直接支撐于底板。中銀大廈本身和80、90年代的周邊建筑產(chǎn)生鮮明的對比。比起石質(zhì)材料為主的港督府，中銀大廈的玻璃材料顯得更加具有時代氣息。成為一時佳話。為了突出建筑當時帶給人們的沖擊之感，我們采用未經(jīng)處理的模型卡

9、紙制作周邊的建筑體塊，突出玻璃材料和普通石材的質(zhì)地上的區(qū)別。簡單的制作路面和行道樹，使得環(huán)境更加真實。完成實物：作業(yè)一模型二在結(jié)構(gòu)模型中，我們直接使用了木棍木條作為材料。在講解結(jié)構(gòu)模型的制作前，我們先來看看中銀大廈當時面臨的結(jié)構(gòu)問題。中銀大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的局促土地。要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展，樓高加上當?shù)嘏_風季節(jié)強勁的風力，使得建筑物的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)需要非比尋常的解決方式。穩(wěn)固高層建筑物的一個辦法是把重量向邊緣轉(zhuǎn)移，這樣大樓就可以像兩腿叉開的水手那樣經(jīng)受風暴的襲擊。斜構(gòu)件使大樓的縱向和橫向所承受的負荷全部轉(zhuǎn)移

10、到四根角柱上面。完成實物：作業(yè)二從中銀大廈的照片中可以看出，每隔13層樓對塔樓就有一個進行加固的構(gòu)件。結(jié)構(gòu)模型和表皮模型的比較底盤的處理在這次的模型中，我們將底盤劃分為井字形構(gòu)圖，沒有將模型主體置于最中央，目的是減輕建筑物模型由于過高帶來的突兀感，使得整體構(gòu)圖更有穩(wěn)定感。作品的表現(xiàn)表皮：通過模型，我們想表現(xiàn)出80年代末90年代初中銀大廈玻璃外墻和周圍的建筑的對比感覺。結(jié)構(gòu):通過模型，我們想表達出在當時摩天樓逐漸興起的香港，成為當時香江最高的建筑物的中銀大廈內(nèi)部卻沒有一根柱子的巧妙結(jié)構(gòu)。作品的反思在模型制作中，由于中銀大廈過高，按比例制作使模型高度偏高，使得結(jié)構(gòu)模型材料必須考慮其穩(wěn)定性，限制了思

11、維。而表皮模型由于中銀大廈本身雖然是大面積玻璃，但是由于層數(shù)太多，使得單塊玻璃的面積過小，如果使用小塊材料拼接，會顯得過于雜亂，而使用大塊材料，又會減弱其摩天大樓的形象。最終使得我們在材料上突破不夠，這是我們需要改進的地方。作品的反思由于周圍建筑體塊的布置不夠合理，導致井字形的構(gòu)圖格局不夠明顯。沒有表現(xiàn)出預期效果。流產(chǎn)方案建筑：第11屆威尼斯雙年展建筑展日本館設計：石上純也建筑設計事務所選擇理由：該建筑的建筑理念為將建筑與自然融為一體，建成新型的綠色建筑。溫室的玻璃表皮與外部的森林環(huán)境產(chǎn)生對比。放棄理由：該建筑結(jié)構(gòu)及其簡單，只有在自然環(huán)境下才能體現(xiàn)出其美感，建筑配景不易完成且造價過高，故無法實現(xiàn)。大眾對于中銀大廈的看法對于香港人來說，中銀大廈代表的是一種香港的進步，是一個時代的開始的象征。它代表著香港人通過自身的努力，最終站在亞洲的經(jīng)濟頂端。大廈的外觀，即