盆景制作與欣賞

南京師范大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院常福辰盆景制作與欣賞之二第五章

樹木盆景的制作樹木盆景制作要源于自然、巧奪天工，創(chuàng)造意境、突出主題，巧于布局、小中見大。樹木盆景的制作大致包括以下幾個(gè)方面：創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作原理、樹種選擇、樹胚培養(yǎng)、加工造型、上盆配景和養(yǎng)護(hù)管理等。一、樹木盆景的創(chuàng)作構(gòu)思優(yōu)秀的盆景作品必然具有其優(yōu)秀的外部表現(xiàn)和內(nèi)在神韻。盆景有別于詩畫，它們是有生命的藝術(shù)品，這就決定了盆景創(chuàng)作的連續(xù)性。盆景的生命過程就是盆景的連續(xù)創(chuàng)作過程。一幅國畫，創(chuàng)作一經(jīng)完成，就不再變更。而盆景中的植物，歲序不同，四時(shí)多變。盆景作品在初步完成其立意、構(gòu)圖之后，作品的藝術(shù)價(jià)值還會發(fā)生很大變化，或因“再加工”、“再創(chuàng)作”而日臻完美；或因創(chuàng)作離譜，管理不善，而降低，破壞，以至完全喪失其藝術(shù)價(jià)值。盆景作品的立意、構(gòu)圖，往往不是三五年所能完成的。一、樹木盆景的創(chuàng)作構(gòu)思盆景是自然美與藝術(shù)美的結(jié)合。盆景創(chuàng)作不僅需要一定的藝術(shù)修養(yǎng)，還要通過選材修剪，蟠扎和雕刻鏤鑿等藝術(shù)加工手段來造型，而且必需具備一定的科學(xué)基礎(chǔ)知識的園藝技藝。所以，盆景又是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶。盆景是造型藝術(shù)品,是立體空間的實(shí)體。盆景創(chuàng)作研究空間構(gòu)圖，不僅要努力創(chuàng)造最佳視點(diǎn)的構(gòu)圖，而且還要兼顧不同視點(diǎn)、視距的構(gòu)圖。不論嶺南派、海派盆景，還是揚(yáng)派、蘇派盆景都十分注意立體空間構(gòu)圖，兼顧仰視、俯視、平視、正視和側(cè)視的觀賞效果。川派的古樁盆景在立體構(gòu)圖上也是頗費(fèi)匠心的，如“掉拐法”主干虬曲多變，正面觀賞，現(xiàn)一彎、二彎，三至五彎不見彎，猶如頓挫之直干，漸至側(cè)面，一、二彎逐漸隱匿，三至五彎逐漸顯現(xiàn)，構(gòu)成不同的畫面。（一）樹木盆景的意一件成功的樹樁盆景作品在制作時(shí)，立意要源于自然，構(gòu)思要巧奪天工，通過創(chuàng)造意境、突出主題，其創(chuàng)作出的作品能讓人沉浸于美的享受之中。立意通常有“因材立意”和“因意取材”等方式。盆景創(chuàng)作構(gòu)思在立意中要遵循如下審美原則：1.自然美盆景是大自然中奇古老樹，丘壑林泉的藝術(shù)再現(xiàn)。因此，需胸有丘壑林泉，而后才有“再現(xiàn)”可言。只有通過對景物作仔細(xì)觀察、深入研究，捕捉特點(diǎn)才能達(dá)到創(chuàng)作時(shí)胸有成竹，如探囊取物。春夏秋冬、朝夕晴雨、變化萬千。樹：或遒勁豪放，或?yàn)t灑飄逸，或老態(tài)龍鐘，或生意盎然，或婀娜嫵媚；竹的瀟灑，松的剛勁，桂的香韻、海棠的嫵媚。對每一素材，只有體察入微，抓住特征、神情、態(tài)勢等，才能使創(chuàng)作題材豐富多采，形象構(gòu)圖優(yōu)美動人。立意新奇，才能“應(yīng)物象形、隨類傳彩”，使作品不僅“形似”且要達(dá)到“神似”，使其生動感人。即所謂源于自然、巧奪天工。所以，學(xué)習(xí)自然是創(chuàng)作的前提。既是創(chuàng)作，就不是照相式的“縮影”，不是大自然的照搬、照抄。在盆景創(chuàng)作中必須運(yùn)用剪裁、取舍、渲染、夸張等手法，才能更集中更典型地再現(xiàn)大自然?！扒Ю镏截M能盡奇，萬里之水不能盡秀”，所以，取其精華，去其糟粕，應(yīng)用浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法，才能使源于自然的盆景，高于自然，巧奪天工。2.畫境美盆景的畫境美，就是將大自然中樹木景色進(jìn)行高度概括和提煉，通過藝術(shù)加工，使之成為有主次、有動勢、有疏密、有烘托、有呼應(yīng)的造型布局，達(dá)到凝取聚大自然景色的藝術(shù)境界。小中見大，咫尺千里是盆景最鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。要在小小盆盎中表現(xiàn)參天古樹、千崖萬壑的場面，需要憑籍一些特殊的藝術(shù)手法。如為了使樹木古老蒼勁，往往選用粗大的胚料，通過截縮、修剪、改變樹干、枝、葉間比例，造成樹干粗壯，樹枝漸小的老樹體態(tài)。或通過剪蟠扎使樹梢結(jié)頂，樹枝成片，樹干虬曲頓挫造成自然老樹的形態(tài)。為使形貌更形蒼老雄奇，還可配合采用樹兜膨大、怪異的樹胚或自幼采用挽疙瘩的技法，造成膨大的假樹兜，或采取逐年提根的辦法使其懸根露爪；或通過雕刻，鑿截等手段造成殘樁、樹穴和使干熏斑剝嶙峋。巧妙運(yùn)用這些手法，方能起到咫尺山林的藝術(shù)效果。3.意境美盆景的意境美是客觀景物經(jīng)過藝術(shù)家思想感情的熔鑄和細(xì)膩技巧所創(chuàng)造出的藝術(shù)境界，它包括景物方面的畫境美，還包括感情方面的意境美。使人們在欣賞盆景的時(shí)候，不僅看到了景，而且通過景物能激發(fā)出美的情感、美的意愿和美的理想，并產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和領(lǐng)略景外之情，達(dá)到景有盡而意無窮的境地。

因此，意境如何，是品評盆景作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。意境高雅新奇，則氣韻生動，耐人尋味?！熬盁o險(xiǎn)夷”，刻板老套，就平淡無奇。中國盆景，自唐、宋以來，十分注意意境創(chuàng)造。每一新作都富于新意，別開生面。

盆景的意境創(chuàng)造，不僅在動手之前要匠心獨(dú)運(yùn)，仔細(xì)推敲，蘊(yùn)釀主題，即所謂“意在筆先”。而且立意還要貫穿于盆景創(chuàng)作的始終，因材取意，即所謂的“筆到意生”。因?yàn)榕杈安牧喜荒芟蠊P墨那樣，可由畫家隨意揮灑，而必須照顧盆景材料的自然美態(tài)，所以，把意境創(chuàng)造貫穿于盆景創(chuàng)作的始終，才能使之達(dá)到完美境地。選材是創(chuàng)造意境、突出主題的一個(gè)重要方面。樹樁盆景不僅要注意樹種的生物學(xué)特性，而且還要注意個(gè)體的“生相”、“體態(tài)”。樹種選擇，要求具有樹蔸（指根頸膨大部分）怪異，樹根易蟠易露，樹干耐蟠耐剪，枝細(xì)葉密、花果香艷、適應(yīng)性強(qiáng)，耐瘠薄，耐移栽等特點(diǎn)。但是，不同主題，要求各別。例如用藤蘿之類表現(xiàn)蒼古雄奇，用松柏之屬表現(xiàn)婀娜嫵媚，就會事倍功半，以至枉費(fèi)力氣。

盆景的形式對表現(xiàn)主題有密切關(guān)系。如作樹樁，俯仰臥立、懸垂扭曲，或單干、或雙干、或叢林，可以創(chuàng)造不同的意境。大刀闊斧，隨意揮灑的自然式，精雕細(xì)刻，儼如工筆畫意的規(guī)則形亦各有意趣，可為不同的主題服務(wù)。（二）樹木盆景的勢樹樁盆景的“勢”是指盆景全株基本形態(tài)的表現(xiàn)，包括從基部到樹干、枝梢的整個(gè)輪廓。鑒賞時(shí)，首先看到的是姿勢，沒有姿勢，即失去盆景的意義，因此應(yīng)有巧妙的加工。這其中有“四有”和“六忌”。1.“四有”

1.1有緊密的結(jié)構(gòu)

枝與桿之間能相輔相成，環(huán)環(huán)扣緊，有主有次，突出中心，上下之間，左右之間能互助配合，互相呼應(yīng)，如做文章要有起承轉(zhuǎn)合一樣。從下面觀之，前后舒展、層次分明。枝條多的排布得宜，枝條少的疏朗有氣。如圖：枝干排列緊密，雙干一高一低，一黑一白，主次分明，但又互相依偎；側(cè)枝下長上短，層次分明；作品構(gòu)圖嚴(yán)密、自然。1.2有均衡、有重心

盆景不論直立式、斜干式、懸崖式、臥干式等，樹形的均衡都是很重要。均衡處理得好，則構(gòu)圖和諧自然，植株如生，不論其疏密長短怎樣變化，都顯得重心穩(wěn)固，泰然自若，否則，違背植物生長規(guī)律，植株不象真樹，那就沒有美可言。如右圖：植株雖偏向一側(cè)，但重心穩(wěn)固（重心落在花盆之內(nèi)），泰然自若。1.3有變化、有動靜

盆景構(gòu)圖有疏有密，疏處可走馬，密處不通風(fēng)，這就是變化，但不是上下平均、左右一致。但疏不是疏到空洞無物，密不是密到無立錐之地、有動有靜，才可顯出生動活潑，如果有動無靜，動過頭就亂；反之，有靜無動，靜過頭就板。既有變化，又有動靜，就生動活潑。如右圖：主干高低不同，所留側(cè)枝的方向及高度也不一樣，樹冠的“密”與二樹樁這間的“疏”的對比，樹樁的傾斜方向一正一斜，表現(xiàn)出“有變化、有動靜”。1.4有氣、有力

氣是盆景內(nèi)涵的活力。氣和力來自植物生長規(guī)律。原理和書法一樣，按照筆法，該直即直，該轉(zhuǎn)彎即轉(zhuǎn)彎，放膽寫就有去力，如果下筆三心二意，踟躕不前，該直不直，該轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)，自然就無氣無力。2.“六忌”2.1忌“逆與傾”違背植物生長規(guī)律，脫離實(shí)際者為逆；不均衡、重心不穩(wěn)欲倒者為傾。盆景的造型不能違背自然的生長形態(tài)，而且必須注意重心的位置。如圖：坐落方向不對，搖搖欲傾，不均衡。2.2忌“板與拙”

過分平均，毫無變化，如“六臺三托”，樹冠剪得死平，或如塔形、傘形者為板；盲目地亂彎亂曲者為拙。如上圖：形如蘑菇，不象一株樹。下圖：內(nèi)容空洞，缺乏藝術(shù)氣味，更談不上美。是“板”與“拙”的表現(xiàn)。2.3忌“貧與散”

盆景中的樹樁無重點(diǎn)、外形禿陋；無中心、內(nèi)容貧乏，無藝術(shù)價(jià)值為貧；乍視之仿佛一株樹，細(xì)看之則各個(gè)局部互不聯(lián)系為散。如上圖：結(jié)構(gòu)呆板松散，主枝在中，兩側(cè)左右并立，主干與側(cè)枝互不相顧，主枝無力。下圖：結(jié)構(gòu)分散，側(cè)枝與主枝各自分開，側(cè)枝樹冠大于主枝樹冠。2.4忌“亂與雜”

構(gòu)圖該疏之處不疏，該密之處不密，該靜之處亂動，該直之處亂曲為亂；分枝太多又無條理，放任自流，無秩序如荊棘者為雜。如右圖：枝條繁密，雜亂交叉，斷口多，顯得亂與雜。2.5忌“軟與媚”

樹枝無氣、無力、無勢，直而無骨，曲而無筋者為軟；矯揉造作，投機(jī)取巧，塑造奇形怪狀以欺世盜名者為媚。如右圖：主干拉得太長，勉強(qiáng)扭彎，致軟無氣力，樹冠太高，下半部空洞。2.6忌“野氣、俗氣”

枝干粗野蠻干，或野生氣味很濃，如野馬未馴者為野氣；不問是非、盲目追求時(shí)尚者為俗氣。如右圖：形狀僵直，形態(tài)笨拙，小枝大小與主干不協(xié)調(diào)。

（三）樹木盆景的“老”盆景被人稱為“古樹”，可見盆景是以“古老”為美的?！袄稀币话愣祭斫鉃闃潺g高，有的盆景樹齡并不高，但由于培育塑造得法，因而顯得老態(tài)龍鐘，亦是藝術(shù)的佳作。“老”是盆景應(yīng)當(dāng)具備的條件之一，有好的姿勢，還要有老的狀態(tài)。盆景的“老”可從下列幾方面去衡量：1.根“老”

根蔓隆起露出土面，或高或低或粗或細(xì)，如龍如蛇，盤橫在樹頭的周圍，布滿盆面，又縱橫自然不亂，或根條粗大結(jié)成塊狀。2.樹干“老”

樹干多屈曲多節(jié)，樹皮厚，龜裂或成皺紋而粗，并隨著各種不同樹種各具古老色調(diào)。3.枝條“老”

側(cè)枝、細(xì)枝都多曲折，呈逐年整剪或枯死重生之狀。4.葉“老”枝葉不能太茂密，如果太茂密即成青壯年的形態(tài)。（四）樹木盆景的“瘦”“瘦”與“老”是分不開的，“鐵骨冰肌瘦飄逸”。老樹一般都是瘦的（榕樹除外），所以瘦能夠表現(xiàn)老，而且有飄逸之風(fēng)。但瘦要?jiǎng)倧?qiáng)，有不屈不撓之氣。瘦的標(biāo)志是：葉厚色濃，該綠即綠，該紅即紅，而不是面黃肌瘦，弱不禁風(fēng)。樹皮堅(jiān)結(jié)、枝干枯燥，半似生、半似死，卻又有神，枝不密、葉不茂，如枯木逢春。（五）樹木盆景的“大”盆景要“大”，不是高大數(shù)丈，而是雖小亦像大，即“盈尺大如山谷中”之意。它要象天然的古老大樹，有山林的氣魄。盆景植物不論高矮，甚至是蔓生木本，都要塑造到象數(shù)丈大喬木的樣子。一般立式的呈雄偉挺拔；或高聳入云，樹高蔭大可乘涼；屈曲盤橫者則其勢如龍如虎，而不是如蛇如蟲。（六）樹木盆景的“難”盆景的“難”體現(xiàn)在制作上的難度，難度高首先要有一定的姿勢，不可孤立，否則必流于怪誕。盆景的難度除了表現(xiàn)在塑造技巧方面，有時(shí)也表現(xiàn)在盆景的樹齡上。（七）樹木盆景的“韻”神韻寓于形之中，形態(tài)既好，即神韻外溢。盆景秀麗者即娉婷婀娜，文質(zhì)淡樸者即瀟灑飄逸，粗壯挺拔者即氣勢奇?zhèn)ァ８鞣N體式的盆景有各自不同的神韻，直立式有高聳入云之勢，曲立式如龍飛鳳舞，懸崖式有急流奔瀉之驚險(xiǎn)或流觴曲水之幽情，臥干式有蛟龍戲水之曲調(diào)，這些就是其神韻所現(xiàn)。二、山水盆景的制作（一）常用石料的種類1.軟石類1.1砂積石由泥沙與碳酸鈣凝聚而成的，多呈土黃、灰褐及棕紅等顏色。砂積石的質(zhì)地一般不太均勻，含泥沙處疏松，含碳酸鈣處較堅(jiān)硬。因產(chǎn)地不同，色彩和質(zhì)地也有所差異。砂積石易于加工，能雕鑿出多種山形和皴紋，同時(shí)吸水性能很好，便于生長青苔和其它小植物，因而很富生氣。其缺點(diǎn)是石感不強(qiáng)，容易破損，表現(xiàn)的題材有一定的局限。

砂積石最適宜表現(xiàn)江南的土山或土夾石的山景，是山水盆景中常用的石料之一。其產(chǎn)地很廣，主要有安徽、浙江、廣西、四川、湖北、山東等地。

“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”1.2蘆管石乳黃、乳白至紅褐色，系石灰?guī)r內(nèi)流出含重碳酸鈣的地下水，在草稈、樹枝表面沉積、凝結(jié)而成。常與砂積石同生一處。蘆管石里面有許多天然管狀小孔，管有粗細(xì)兩種：粗者如竹稈，細(xì)者如麥稈。石形不規(guī)則，常見有蘆管狀、草稈狀、雜骨狀等，因其高低錯(cuò)落，只要稍作加工，可產(chǎn)生奇峰異洞效果，是山水盆景中常用的石料。選用蘆管石時(shí)，一般盡量取其自然，在加工中也盡量利用天然部分。1.3浮石由火山噴發(fā)的巖漿冷凝而成的，有白色、淺灰、灰黃、灰黑等色，內(nèi)多氣孔，質(zhì)地特別疏松，能浮于水面，吸水性能好，可生長青苔，加工特別容易，用一把小刀就能雕出各種形狀來，幾乎可以任意造型。因此在選料時(shí)，一般只要大小合適即可，而不考慮自然形狀。因其吸水性好，便于長苔和種植各種小植物，極富生氣。缺點(diǎn)是日久易風(fēng)化，且很少有大料。主要產(chǎn)于長白山天池周圍以及各地火山口附近。浮石一般作小型山水盆景?！肮枢l(xiāng)情”

1.4海母石又名海浮石、珊瑚石，是海洋內(nèi)貝殼類生物遺體積聚而成的化石。一般為白色，質(zhì)地疏松，分粗質(zhì)和細(xì)質(zhì)兩種：粗質(zhì)較硬，不便于加工；細(xì)質(zhì)疏松而均勻，有些能浮于水面。主產(chǎn)我國南方沿海的淺海區(qū)域，以福建、廣東為多。海母石的吸水性能很好，可雕鑿成各種山形。其缺點(diǎn)是缺乏山石的自然感，同時(shí)沒有太大的石料，一般只宜制作中、小型山水盆景。此外，海母石含鹽分較多，需用清水浸泡一個(gè)時(shí)期，并多次漂洗，才能附生植物。

“日斜歸舟急”

2.硬石類2.1鐘乳石是石灰?guī)r溶洞中的碳酸鹽，在漫長地質(zhì)歷史中和特定地質(zhì)條件下形成的石鐘乳、石筍、石柱等不同形態(tài)碳酸鈣沉淀物。常見的形狀有鐘乳狀、簾狀、筍狀等，顏色有淡黃、灰白、白色等變化。質(zhì)地較硬，稍有吸水性，性脆，不宜作雕鑿加工，難于長青苔，但鋸截尚方便。選用時(shí)要注意天然形態(tài)合乎造型要求。鐘乳石多用作山峰，尤其適于塑造桂林山水，有時(shí)用來表現(xiàn)雪山，別有韻味。主產(chǎn)安徽、浙江、貴州、廣東、廣西石灰?guī)r山地的溶洞中。2.2英德石源于石灰?guī)r的石山中自然崩落下的石塊，散布地面或埋入土中，經(jīng)過干百萬年或陽光曝曬風(fēng)化及流水侵蝕等作用，使之形成奇形怪狀的石塊，具有獨(dú)特的觀賞價(jià)值，自古至今深受奇石愛好者青睞。因產(chǎn)于廣東英德而得名。是與太湖石、靈璧石、黃蠟石齊名的四大園林名石之一。顏色以灰黑為多，也有白、淺綠及微青帶白筋的。質(zhì)地特別堅(jiān)硬，較難加工，但一般具有很好的天然形狀。石有正北面，正面皴紋多并富于變化，背面大多平坦。英德石堅(jiān)固耐久，不易損壞。缺點(diǎn)是不能吸水，栽種植物較困難。在選擇英德石時(shí)，主要看其天然形狀。2.3斧劈石均為灰黑色，質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理剛直，石料一般修長，呈峰狀，石紋如同山水畫中的“斧劈皴”，故而得名。加工時(shí)主要通過鋸截和配置。斧劈石適于作山峰，雄偉挺拔，大有刺破青天之勢。缺點(diǎn)是吸水性差，不能生長青苔，但經(jīng)噴水后，如雨后山峰，雄姿煥發(fā)，別有意境。斧劈石產(chǎn)于江蘇常州等地，也是山水盆景中的好石料?！按航?/p>

五彩斧劈石山水盆景江蘇靖江人民公園2.4石筍石又名虎皮石、松皮石、白果石、魚鱗石。顏色有青灰、淡褐等，石內(nèi)夾有大小不等的白色礫石，似白果，稱為“龍巖”。若礫石經(jīng)風(fēng)化脫落，形成大小不同的洞穴者，稱為“鳳巖”。該石質(zhì)地堅(jiān)硬，重而脆，不吸水，瘦長似筍，表面斑駁如魚鱗。多呈筍狀，適于制作峭崖、險(xiǎn)峰、石林類盆景，有峻險(xiǎn)嶙峋之神態(tài)。產(chǎn)于浙江長興等地。2.5砂片石是河床下面的砂巖經(jīng)過長期流水沖刷、侵蝕而形成，一種青色，俗稱青砂片。另一種銹黃色，俗稱黃砂片。砂片石具有深淺不同的溝、槽、凹、凸，或石內(nèi)呈長方形洞道，表面紋理以直線為多。砂片石峰芒挺秀，表現(xiàn)力豐富，可用于峰、崖、巒、峽、澗、島嶼等自然景觀的造型。砂片石雖屬硬質(zhì)石料，但能夠吸水，可生長青苔，還可進(jìn)行一定程度的雕鑿加工。主產(chǎn)四川西部古河道和河床中?！笆帧?/p>

2.6宣石又稱宣城石、馬牙宣。色白如玉，稍帶光澤，石質(zhì)極堅(jiān)硬，多呈結(jié)晶狀，石表面棱角非常明顯，皺紋細(xì)致多變，線條硬直。主要產(chǎn)安徽宣城、寧國一帶。適宜于表現(xiàn)盆中雪景，別有情趣，也常用作樹樁盆景中的點(diǎn)石?！皟砂对陈暋?/p>

2.7樹化石又名木化石。是古代地殼運(yùn)動使樹木深埋地下，經(jīng)硅化或鈣化后形成。質(zhì)地堅(jiān)硬而脆，吸水性差，石形如木塊狀，內(nèi)部層理與木材相同。木化石是山石中的珍品，有很多種類，顏色也各不相同，大多呈黃褐色和灰色，質(zhì)地堅(jiān)硬，皴紋如同木頭，作成山石盆景，可用于表現(xiàn)高峻雄偉的山峰、石巖、峭崖，具有磅礴的氣勢。但加工時(shí)較為困難。產(chǎn)地很多。

2.8龜紋石又名風(fēng)化石，是石灰?guī)r的一種。成因是石灰?guī)r的裸巖長期受光、溫、水等自然因素的影響，久而久之，表層風(fēng)化形成交叉的裂紋。顏色有灰黃、灰白、褐黃、淡紅等色。石質(zhì)較硬，雕鑿加工困難。在盆景制作中，用于表現(xiàn)江上奇峰、江中石渚，以及海島、海岸，形象逼真。主產(chǎn)重慶及北京等地。龜紋石2.9千層石屬水成巖，黑灰色，其中夾有層層淺灰色。質(zhì)重而硬，吸水差，可略加敲打整形?？杉庸そM合為遠(yuǎn)山、斷崖、江岸等景觀。主產(chǎn)江蘇太湖一帶。“彩云飛”2.10

太湖石又名湖石，是石灰?guī)r在淡水中長期受湖水沖刷、溶蝕而成。有灰白、淺灰、灰黑等色，以純白色為最佳。石料質(zhì)地堅(jiān)硬，稍有脆性，一般利用天然形態(tài)，不作雕鑿。石頭線條柔曲圓渾，石面皺紋起伏回轉(zhuǎn)，還有許多奇態(tài)異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔透。太湖石多為大型石頭，能作盆景的都是小塊，產(chǎn)出較少。太湖石主產(chǎn)江蘇太湖、安徽巢湖及其它石灰?guī)r地區(qū)。2.11菊花石

產(chǎn)于湖南瀏陽和廣東花都一帶，白色，破開后于斷面出現(xiàn)黃、白、紫、紅、黑等菊花形象。質(zhì)地堅(jiān)硬，多用作清供，也可做成山水盆景。

菊花石2.12靈壁石又名磐石。有黑、淺灰、赭綠等，或五彩雜色。石料質(zhì)地堅(jiān)硬，叩擊時(shí)音色清脆悅耳。靈壁石不吸水，不易加工，也不可雕鑿。因其產(chǎn)于安徽靈壁縣而得名。形態(tài)與英石相似，但皴紋較少。以作清供，或作樁景配石。（二）石料的選擇山水盆景是山、石、草、樹在盆盎中排列組合所構(gòu)成的景觀，山石材料是山水盆景創(chuàng)作的主要素材，山石種類繁多，大都從大自然中采掘而得，其質(zhì)地、色澤、皴紋都具有天然本質(zhì)。選材時(shí)，首先要注意應(yīng)根據(jù)石材的自然特征，確定其適合作那種自然景觀的造型，如果選擇的是一組皴紋直立簡煉、形狀長條、輪廓自然的砂積石為一盆盆景的素材時(shí)，肯定地說，這些素材最適宜作劍峰峻峭、高聳挺拔的造型景觀，選材時(shí)要注意，素材的質(zhì)地、種類、皴紋一定要統(tǒng)一。一盆盆景，最好只用一種類別的素材，色彩不可差異太大。在選擇山石盆景的石料時(shí)，要根據(jù)造型的要求和各種石料的特性，來確定作峰巒崗嶺，還是作斜坡、懸崖峭壁；是作遠(yuǎn)山，還是作近山。石料的種類、結(jié)構(gòu)和色彩都必須相同，作成盆景后才能調(diào)和。石料的外形要富有變化，最忌平淡無奇。石料的美可用“瘦、皺、漏、透”來表示，“瘦”就是要求石塊有棱角，不宜臃腫；“皺”就是要求表面有紋路，不宜平滑；“漏”就是要求有洞眼，可以通過視線；“透”就是要求石塊里面有孔道，可以互相通達(dá)。（三）石料的加工制作

1.常用工具工作臺、切石機(jī)、銼、鋼絲刷、錘子、鑿子、毛筆、油漆刀、小刮刀等。（三）石料的加工制作

2.常用造型技術(shù)

多數(shù)時(shí)候，天然未經(jīng)加工的石材是不能構(gòu)成一盆山水盆景完整畫面的，因此必須根據(jù)景觀要求進(jìn)行對石材的鋸截、粘合和雕琢等技術(shù)加以造型。2.

1.鋸截鋸截是截去山石的一部分。其目的主要有兩個(gè)，一是去粗取精，去除石料中不符合構(gòu)圖要求的部分而選留構(gòu)圖需要部分，二是將山石底部鋸平，以增大山石底部與盆面的接觸面積，使山石在盆內(nèi)擺放平穩(wěn)。鋸截松軟石材可使用園藝手鋸，而鋸截硬脆石材用鉗工鋼鋸或使用機(jī)動金剛砂鋸片。鋸前要仔細(xì)推敲下鋸位置，盡量做到一次鋸截成功。鋸截同一件盆景內(nèi)的幾塊山石時(shí)，應(yīng)注意使每塊山石的鋸截面與山石紋理之間的角度相同，鋸截時(shí)還應(yīng)根據(jù)不同山石的特點(diǎn)采用相應(yīng)的方法。2.2雕鑿當(dāng)我們在制作一盆山水盆景進(jìn)行選材時(shí)，首先要對石材的頂部輪廓線進(jìn)行觀察，引發(fā)構(gòu)思，反復(fù)推敲，不論硬石、軟石，在輪廓線排列起伏不明顯時(shí)，都要對其進(jìn)行敲削雕琢，使之起伏鮮明，富有節(jié)奏感。2.2.1輪廓雕鑿為決定山形的主要步驟。雕鑿時(shí)宜先雕主峰，主峰