寫字講座匯報課件

書法研修班學(xué)習(xí)匯報講稿茅村實驗小學(xué)王春麗一、小學(xué)硬筆書法現(xiàn)狀：1、偏重于書法知識的講解2、與語文課同步的抄寫詞語3、把練字當(dāng)識字來解讀。1、書法教學(xué)是對中華文化的繼承和傳揚。2、國家十分重視書法教學(xué)，新教材，新課程。3、書法是個人修養(yǎng)提升的有效途徑。二、關(guān)于教學(xué)方法：1、田格定位：尋找筆畫位置；安排部件位置；掌握字形大小。

3、舉一反三：與“大”有關(guān)的字：天、太、犬……4、細節(jié)求美：相接(止)、相交（十）、相離、相背。三、學(xué)生學(xué)習(xí)書法時應(yīng)注意：1、教師示范2、四不過三3、分析積累4、評語激勵5、親子同練四、寫字課堂教學(xué)模式：1、看觀察字形總結(jié)規(guī)律定向

先描后臨組織交流2、練內(nèi)化比較鑒別體會要領(lǐng)3、評歸納總結(jié)矯正練習(xí)提高(一)橫

橫畫要寫平穩(wěn)，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。

橫有長橫、短橫，還有左尖橫、右尖橫、腰粗橫等形態(tài)，其形態(tài)變化之多成就了橫形態(tài)的豐富、生動性。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應(yīng)寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，這樣，看起來才顯得平穩(wěn)。人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩(wěn)的意思。

(三)撇

撇有斜撇、豎撇、短撇、平撇之分。

(五〕點

點畫有左點、右點、挑點、豎點和長點之分。

(七)鉤

豎鉤、豎彎鉤、戈鉤、臥鉤

（八）橫折與橫折鉤（兩種形態(tài)變化）

從上面介紹的幾種基本筆畫及其衍生筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規(guī)律，一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點的起筆較輕；轉(zhuǎn)折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，然后逐漸轉(zhuǎn)為輕快，收筆出尖；撇、挑都要出尖。所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準(zhǔn)確。

一、寶蓋頭的寫法：

寫寧空

二、耳字旁的寫法：

印

十三、框形結(jié)構(gòu)閃同國

（1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應(yīng)帽于其下。如：宇、宙（2）下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托于其上。如：至、孟

（9）橫短豎長，撇捺應(yīng)延伸。如：木、本、朱

（10)橫長豎短，撇捺應(yīng)縮短。如：樂、集

（11）橫長豎短。如：上、士

（12）橫短豎長。如：才、斗、豐、井（13）上下有橫畫的字，應(yīng)上短而下長。如：丕、正、亞

（16）左右有豎畫的字，左邊應(yīng)收而右邊伸展。如：目、固、柳

(17)由三部分組成的字，中間務(wù)正。如：御、謝、樹

（18）左偏旁小的字，要位居中上部如：吸、呼、峰、峻

（19）右偏旁小的字，要位居中下部。如：和、知

（20）伸鉤之字應(yīng)抱持。如：勉、旭、拋

（21）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。如；冠、寇、宅

（24）縱腕筆，應(yīng)彎曲而有力。（）如：風(fēng)、飛、氣

（25）橫腕筆，應(yīng)圓潤俊秀。如：先、見、元、毛

（26）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。如：友、及、反、皮（27）連著三撇的字，下撇應(yīng)頂著上撇的中間。如；修、參、須、形

（28）以右部為主的字，右部可豐滿些。如：施、騰、靖

（29）以左部為主的字，左部應(yīng)大些。如：敬、斂、劉

（30）以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍

（31）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、耳

（32）字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四

(33）橫長撇短的字，右邊不宜用捺。如：莫、矣、矢、契

(34)結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜的字，要穿插對應(yīng)退讓，但要交待清楚不能亂。如：繁、馨

寫字要訣百句右邊少豎，注意兩橫;內(nèi)部靠上，下口不封。四面包圍，上寬下并。筆畫既工，結(jié)構(gòu)已明。細節(jié)處理，共理相通;一字多橫，其一稱雄。一字多豎，右豎直挺。一字多點，顧盼響應(yīng)。一字多撇，不宜平行。一字雙捺，其一點睛。撇捺舒展，捺重撇輕。左邊有豎，撇不出鋒?？騼?nèi)有物，右豎超橫。左上有撇，折鉤左傾;左上無撇，折鉤直行。豎筆無鉤，撇捺原形;豎筆有鉤，撇捺點充。左耳右耳，相反相成。橫多豎多，間距相等?？騼?nèi)橫畫，連左穩(wěn)定；其它部件，連框失衡。言旁之點，豎上高擎。左捺變點，讓右高風(fēng)。書寫要領(lǐng)，林林總總;心追手摹，持之以恒;日積月累，玄機自明。漢字結(jié)構(gòu)規(guī)律1、正2、勻3、中宮緊收4、收放有致5、錯落有致6、穿插避讓7、依形造勢

漢字的演變漢字形體演變圖（一）商代文字（甲骨文）

甲骨文是刻在龜甲和獸骨上的文字，是殷商時代的代表文字，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的我國最古老而有比較成熟的文字。

（二）西周春秋文字（銅器銘文）金文指先秦時期鑄刻在青銅器上的文字。青銅是銅錫鉛的合金，古人稱銅為金，故名“金文”，實為銅器銘文的省稱。銅器中以鐘鼎為重，又叫鐘鼎文、吉金文字。毛公鼎器形及銘文

毛公鼎銘文（三）、秦系文字（篆書）秦系文字，指秦國自春秋至戰(zhàn)國及秦統(tǒng)一中國以后秦王朝的文字。1、大篆：指春秋、戰(zhàn)國時期的秦文字。秦石鼓文（籀文）

李斯小篆－－秦嶧山刻石（現(xiàn)在西安碑林）

李斯小篆－－秦泰山刻石

（上書“臣去疾臣請矣臣”七字完整）（五）隸書隸書是戰(zhàn)國以后漢字演變過程中，以點畫結(jié)構(gòu)逐漸取代篆書的線條結(jié)構(gòu)而形成的一種新字體。隸變：漢字由篆書到隸書的演變，是漢字字體演變史上一個重要的轉(zhuǎn)折，是漢字由古文字演變?yōu)榻裎淖值囊淮钨|(zhì)的飛躍，是古今文字的分水嶺。（七）楷書楷書是漢隸經(jīng)過長期演變形成的一種字體，萌芽于漢末，流行于魏晉南北朝，完全成熟于隋唐，一直沿用至今。楷書原叫真書、正書?！翱笔恰翱！?、“法式”的意思，即規(guī)范整齊可為楷模。楷書始于漢末，行于魏晉。特點：橫平豎直，結(jié)構(gòu)方整簡易。（長方形）唐歐陽詢化度寺碑唐虞世南孔子廟堂碑北魏?碑牛撅造像記（六）草書草書，是為了書寫簡便快捷而產(chǎn)生的一種今文字體。類別：A、章草：指漢代草書，其特點是打破了隸書的結(jié)構(gòu)，只保存字的輪廓，以求書寫的神速。B、今草：是在章草的基礎(chǔ)上，結(jié)合楷書書法而發(fā)展起來的，其特點是筆畫連帶，每字相呼應(yīng)或相連，有如一氣呵成。C、狂草：唐代產(chǎn)生的一種比今草更草率，更具隨意性的字體，其特點在“狂”，如行云流水，龍飛鳳舞，上下貫串，連綿不斷?！邦崗埧袼亍保甘⑻茝埿窈透呱畱阉?。

章草兩漢·史游《急就章》

今草唐·孫過庭《書譜》

狂草唐·懷素《千字文》（八）行書行書，是介于正體字和草書之間的一種字體。早期的行書介于隸書和草書之間。產(chǎn)生于東漢，盛于魏晉，直到今天，仍是人們?nèi)粘V泛使用的手寫體。

凡是收斂筆勢而接近楷書的，稱作“行楷”；放開筆勢而接近草書的，稱作“行草”。行書不象楷書那樣拘謹(jǐn)、難寫，也不象草書那樣放縱、難認(rèn)。適當(dāng)運用草書那樣的連筆，但各字保持獨立。適當(dāng)?shù)厥p筆畫，形體結(jié)構(gòu)清晰，書寫自由快捷，筆法活潑流暢。最早傳世之作：鐘繇《墓田丙居帖》。行書第一：王羲之《蘭亭序》。王羲之所書的《蘭亭集序》，被譽為“天下第一行書”。

圖為《蘭亭集序》的唐人摹本

圖為最擅長寫行書的晉代大書法家王羲之。

王羲之《蘭亭序》歐體書法欣賞特點：法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”特點：豐腴雄渾，其楷書端莊雄偉，氣勢開張柳體特點：棱角分明，骨力剛勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆力挺拔特點：圓潤清秀，端正嚴(yán)謹(jǐn)，又不失行書之飄逸娟秀毛筆書法基本技法毛筆楷書書寫原則長輕短重橫輕豎重撇輕捺重左輕右重多輕少重執(zhí)筆時手需注意：一要穩(wěn)，二要松，時緊時松，只要各個手指不死聚在一起，不扣住掌心，運用時靈活自然就可以了。毛筆的執(zhí)筆方法

運筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，

二是腕運法，

三是肘運法．運筆方法指運法：

指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現(xiàn)其氣概。

腕運法：

腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。

肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領(lǐng)是也。

肘運法：

當(dāng)你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。

提筆與頓筆：

中鋒是指筆在運行過程中其主鋒（筆頭最尖的那一部分）始終處于筆畫的中心線，不偏向任何一側(cè)。

側(cè)鋒是指筆在運行過程中其主鋒偏于筆畫的一側(cè)，不能保持在筆畫的中心線。中鋒與側(cè)鋒：

逆鋒入筆與順鋒入筆是起筆是的兩種方法，寫字時點畫從空中運動到與紙接觸，叫作入筆。

入筆的方向與筆畫首端的運行方向相同，稱為順鋒入筆。

入筆的方向與筆畫首端的運行方向相反，稱為逆鋒入筆。順鋒入筆又稱露鋒，逆鋒入筆又稱藏鋒逆鋒與順鋒：

永字八法其實就是「永」這個字的八個筆畫，代表中國書法中筆畫的大體，分別是「側(cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八劃。

永字八法：

筆畫一側(cè)

筆鋒著紙后向右，慢慢加重力道下壓再慢慢上收轉(zhuǎn)向，回筆藏鋒視情形改變其角度。

筆畫二勒

筆鋒觸紙向右下壓再橫畫而慢慢收起，作一橫向筆畫。

筆畫五策

筆鋒觸紙向右壓再轉(zhuǎn)右上斜畫而慢慢收起，要點是需輕抬而進。

筆畫六掠

向左下的筆畫，必須快而準(zhǔn)，取之中的險勁為要節(jié)，出鋒需乾凈俐落，利而不墬．

筆畫七啄

又稱短撇，為一向左下之筆畫，如同鳥啄樹般的力道和氣勢。

筆畫八磔

向左下之筆畫，徐徐而有勁，收尾時下壓再向右橫畫而慢慢收起。

以上為永字八法，勢中國書法筆畫的根基，由練熟此八劃后，即可延伸多樣筆畫，并各得其精神氣度。一、點1，藏鋒點以順鋒或逆鋒入筆，隨即順時針享有下方按頓，稍作停駐，然后圓轉(zhuǎn)回鋒提筆作收，筆鋒內(nèi)藏。2，左側(cè)左下出鋒點入筆和按頓運行與左側(cè)藏鋒點完全相同，知識收結(jié)是向左下放回