如何構(gòu)思一個(gè)好故事

網(wǎng)絡(luò)小說多以長篇為主，但其實(shí)網(wǎng)絡(luò)小說和短篇小說有很多的共同點(diǎn)。短篇小說最能考驗(yàn)一個(gè)人的文筆和邏輯能力，若果你能在一萬字以內(nèi)梳理好整個(gè)故事的脈絡(luò)和邏輯，對以后寫長篇會有很大的幫助。1、發(fā)展你的觀點(diǎn)大多數(shù)短篇小說都包含第一、第二或者第三人稱的觀點(diǎn)。如果你是初寫者，你應(yīng)該堅(jiān)持只寫一個(gè)觀點(diǎn)。這里會講種觀點(diǎn)以及它們是如何使用的：

第一人稱。第一人稱是由一個(gè)人物直接用“我”來代表自己?！拔覐膩頉]有把這個(gè)故事告訴給其他人”就是一個(gè)第一人稱的寫作例子。如果你想最接近地表達(dá)一個(gè)角色的想法和觀點(diǎn)，那么第一人稱是非常合適的，但是如果那個(gè)角色的觀點(diǎn)太狹隘的話使用第一人稱也會有些束縛。在你剛開始寫作的時(shí)候，第一人稱是最簡單的寫作角度。第三人稱。第三人稱是你用“他”或“她”這樣的外部視角來寫作，比如說，“他累了”。用第三人稱，作者可以從一個(gè)離角色更遠(yuǎn)的角度去考慮他的想法。

第二人稱。第二人稱將讀者直接作為“你”。比如，“你走進(jìn)你的辦公室”，這是一個(gè)吸引讀者的好方法，但是有可能會被使用得有點(diǎn)過頭。2、發(fā)展你的故事情節(jié)每一個(gè)短篇故事都應(yīng)該有一個(gè)抓住讀者的情節(jié)，讓讀者追問接下來會發(fā)生什么。這并不意味著你的故事需要有一個(gè)高速追擊或者謀殺的情節(jié)。如果你的情節(jié)精彩哪怕只是兩個(gè)角色在喝咖啡聊天，讀者也會想知道接下來會發(fā)生什么。雖然每一個(gè)短篇故事都是不同的，這里有一些短篇小說應(yīng)該具備的基本要素：

上升的行動：這通常是短篇故事的開始，讀者會看到主要角色、故事情節(jié)和中心沖突的時(shí)候。然而，有一些故事在行動進(jìn)行中開始，讓讀者想了解到底是怎么回事。

沖突：故事的驚險(xiǎn)之處?！懊總€(gè)故事都得有緊要關(guān)頭”，否則讀者不會想繼續(xù)閱讀，無論你的語言有多美。每個(gè)故事都得有沖突或者緊張點(diǎn)。它的劇烈程度可以如同兩個(gè)男人爭奪同一個(gè)女人，或者一個(gè)女孩想知道她的朋友是否會邀請她參加派對。沖突的本質(zhì)并不重要，重要的是，觀眾必須關(guān)心發(fā)生了什么。

下降的行動：故事的解決。在沖突解決或討論后，這個(gè)故事已經(jīng)結(jié)束。但是大多數(shù)短篇故事沒有干凈幸福的結(jié)尾，甚至沒有一個(gè)干凈的結(jié)尾。很多故事都用一個(gè)詞語或一個(gè)意象作為結(jié)尾，留給讀者想象的余地。如果故事是干凈利落的結(jié)尾，那么你就已經(jīng)降低了故事的神秘感和魅力。3、發(fā)展你的人物角色你的故事需要有一個(gè)或幾個(gè)你的讀者關(guān)心甚至支持的人物角色，即使這些角色并不正直或者并不是好人。你可以通過很多種有效的方法描述你的人物角色，這里有一些方法可以讓你的人物角色給讀者留下深刻印象：

描述他們在說什么。一個(gè)完美的對話可以洞察一個(gè)角色的本意——尤其是當(dāng)對話不符合他的思想的時(shí)候。

描述他們在做什么。這個(gè)角色是否在沒有鬧鐘的情況下，每天早上六點(diǎn)起床？或者他會花上幾個(gè)小時(shí)按“小睡”按鈕才起床？每個(gè)細(xì)小的動作都可以幫助建立角色，雖然在一開始看來這微不足道。

描述他們長什么樣子。這個(gè)角色會精心打扮逛超市？或者陷入深深的悲傷時(shí)瘋狂大笑？一個(gè)角色的外貌可以展示他的精神狀態(tài)。

描述他們是如何與他人交流。你的角色是柔弱害羞？還是專橫霸道以至于周圍的每個(gè)人都不敢開口？他對于服務(wù)員的態(tài)度很友好，因?yàn)樗赣H是一個(gè)服務(wù)員？或者他對于服務(wù)員態(tài)度惡劣因?yàn)樵?jīng)有一個(gè)女服務(wù)員傷透了他的心？或者只是因?yàn)樗胍菢幼?？把這個(gè)角色放到社會中去可以反映出很多東西。

發(fā)展對話。對話是角色所說的話，通常放在引號里面。對話可以反映出很多事情，不管這些事情是否是人物愿意讓別人知道的。你需要讓對話聽起來像是真人說出來的而不是聽起來太花哨或太生硬。大聲朗讀你的對話，看看它是否聽起來像是實(shí)際生活中一個(gè)人會說的話。

兩個(gè)角色的對話可以展現(xiàn)很多他們的動態(tài)。注意那些沒有說出來的東西。例如，如果一個(gè)男孩對于父親錯過了他的棒球比賽很失望，如果他們下次見面的時(shí)候男孩根本沒有提到那場比賽，而只是問父親，“你工作如何？”這樣可以反映更多東西。

避免讓你的對話顯得突兀，比如說，“瑪麗提到”而不是“瑪麗說”。4、設(shè)置你的故事場景短篇故事的環(huán)境設(shè)置至關(guān)重要，因?yàn)樗梢宰笥艺麄€(gè)故事的展開。如果你的故事設(shè)置在一個(gè)普通房子里面并且和整個(gè)故事沒有什么關(guān)聯(lián)，那沒有關(guān)系。但是如果一個(gè)人物的情婦沖進(jìn)這人物和妻子所在的房間，那么每一個(gè)細(xì)節(jié)都很重要，因?yàn)檫@能揭示出這個(gè)人物和他妻子的關(guān)系——而這也是他的情婦所想的。思考你的場景多大程度上能夠左右故事發(fā)展，并據(jù)此設(shè)置你的故事場景。

即使場景設(shè)置對于故事來說不重要，也要避免混淆讀者，要讓讀者知道事件在哪里發(fā)生，即使只是在伊利諾斯州的牛鎮(zhèn)，或者一個(gè)偏僻地方的毫不起眼的高中。

時(shí)間設(shè)置可以被認(rèn)為是場景設(shè)置的一部分。如果你的故事背景設(shè)定在1960年代，給讀者足夠的線索，或者直接講出來，讓讀者不必花大部分的時(shí)間去想這是發(fā)生在當(dāng)下。5、寫出你的語言風(fēng)格在寫作中，寫作的語言是獨(dú)特的，它可以被辨別出來這是你的作品。你的語言應(yīng)該有自己的特色、節(jié)奏、韻律，沒有人能夠復(fù)制它們。在短篇寫作者最開始寫作的時(shí)候，試圖模仿他們最喜愛的短篇小說家這是人之常情。但是當(dāng)你成為一個(gè)短篇小說作家后，你就應(yīng)該找到表達(dá)你思想和觀點(diǎn)的獨(dú)特方法。

“語言”描述了作者的話音方式，不只是人物的有聲語言。短篇里的每一個(gè)文字都幫助作者形成自己的風(fēng)格。6、避免一些短篇小說寫作的陷阱雖然有些指南，但是對于如何成為一名優(yōu)秀的短篇小說家并沒有任何明文規(guī)定。不過們你可以避免一些短篇小說家常犯的錯誤，從而離一個(gè)優(yōu)秀的短篇故事更近一步。在你推進(jìn)短篇小說的時(shí)候，這里有些東西需要思考：

避免“信息傾瀉”?！霸诠适麻_始時(shí)，不要把你認(rèn)為他需要知道的事情全都告訴他。如果在任何實(shí)際事情沒有發(fā)生的時(shí)候，你花三頁來描述一個(gè)角色和行動，你的讀者會感到疲憊。

避免詭計(jì)結(jié)尾。沒有一個(gè)人愿意看完一個(gè)故事卻發(fā)現(xiàn)這一切都是夢，或者被告知這一切都是從一個(gè)外星人的視角來看的。

保持簡單。你可能認(rèn)為需要使用華麗的、精美的語言來寫作短篇小說。如果你是要寫一個(gè)發(fā)生在華麗城堡的上流社會的故事，那么這可能是最好的選擇。但是對于大多數(shù)情況來說，最好保持語言的精煉和簡單。

避免在對話中闡述。敘事，不是對話，應(yīng)該告訴讀者故事的基本信息。對話應(yīng)該用來更多地表現(xiàn)人物特征、他們的掙扎、關(guān)系，而不是給出故事的“事實(shí)”。舉個(gè)例子，一個(gè)人物不可能說，“山姆，雖然你20歲了，這是你在哈佛的第二年……”因?yàn)檫@些東西人物早就知道了。保持故事的重點(diǎn)清晰。當(dāng)讀者看完你的故事或者還做了別的事情后，他都應(yīng)該能夠回答“什么是關(guān)鍵？”如果一個(gè)讀者看完整個(gè)故事，不知道故事的關(guān)鍵在哪里，那么這個(gè)故事就失敗了。如果你不知道如何使這個(gè)故事往下發(fā)展：

嘗試寫下你腦海里面的一切事物。最終你會得到很多好點(diǎn)子，你可以用它們來編輯/替換你剛剛寫下的東西。停下來，抽出時(shí)間休息。出去散會兒步，聽一些鼓舞人心的音樂，做公交車去一個(gè)特別的地方，甚至只是做一些日常的活動，讓你短時(shí)間內(nèi)忘掉你的故事。然后過一會兒再回去嘗試寫，然后故事就會有靈感了。如果每隔一段時(shí)間休息一會兒你的頭腦會更加清晰，你不會想太多壓力。如果你試圖坐下來一口氣把它完成，你會很快就累了，你的寫作興奮勁兒也會很快跌到谷底。所以每次休息大概半個(gè)小時(shí)或者更多，這取決于你的情緒以及你可以到思維空白之前你可以坐多久，這對于故事和你本身的活力都會很有幫助。也許你已經(jīng)把自己畫到了一個(gè)角落里。情節(jié)真的會像你想要的方向發(fā)展嗎？