后現(xiàn)代主義文學課件

第十二章：后現(xiàn)代主義文學第一節(jié)：概述精選ppt第十二章：后現(xiàn)代主義文學第一節(jié)：概述精選ppt1一、后現(xiàn)代主義文學的基本特征

存在著許多不同的解釋：一種意見認為，后期現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的發(fā)展和延伸，它繼續(xù)了現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)的文學實驗。另一種意見，把后期現(xiàn)代主義歸結為是對現(xiàn)代主義的決裂和反叛，表現(xiàn)了后期現(xiàn)代作家拋棄現(xiàn)代主義文學的內(nèi)容和形式的企圖?，F(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的關系精選ppt一、后現(xiàn)代主義文學的基本特征存在著許多不同2產(chǎn)生背景后現(xiàn)代主義是西方后工業(yè)社會的特殊產(chǎn)物。受各種非理性主義的影響，主要是存在主義，特別是海德格爾的影響，并和后結構主義合流。精選ppt產(chǎn)生背景后現(xiàn)代主義是西方后工業(yè)社會的特殊產(chǎn)物。精選ppt3基本特征是一種無視任何既定規(guī)范的、極度自由的、“破壞性”文學，是“反小說”和“反戲劇”，即某種意義上的“反文學”。后期現(xiàn)代主義不再追求終極價值。懷疑乃至否定文學的價值論和本體論。視世界為“碎片”，否定作品中還有一種中心意義和為這種中心意義服務的結構，蓄意讓作品中各種成分互相分解、顛覆，讓作品無終極意義可以尋求。后現(xiàn)代主義文學則要打破精英文學和大眾文學的界線，出現(xiàn)了明顯的向大眾文學和亞文學靠攏的傾向。精選ppt基本特征是一種無視任何既定規(guī)范的、極度自由的、“破壞性”文4二、后期現(xiàn)代主義文學的發(fā)展

1.存在主義文學

精選ppt二、后期現(xiàn)代主義文學的發(fā)展1.存在主義文學精選pp5哲學淵源存在主義是一個從揭示人的本真存在的意義出發(fā)來揭示存在的意義和方式,進而揭示個人與他人及世界的關系的哲學流派。創(chuàng)始人：克爾凱戈爾精選ppt哲學淵源存在主義是一個從揭示人的本真存在6有神論：克爾凱戈爾、雅斯貝爾斯人道主義：海德格爾《存在與時間》、胡塞爾無神論：薩特《存在與虛無》（1943）精選ppt有神論：克爾凱戈爾、雅斯貝爾斯精選ppt7存在主義文學是在存在主義哲學思潮的基礎上產(chǎn)生的文學流派，是存在主義哲學的主要表現(xiàn)形式。它興起于二戰(zhàn)前夕的法國（薩特的第一部作品《惡心》于1938年問世），戰(zhàn)爭時期得到廣泛發(fā)展，戰(zhàn)后盛行于整個西方。精選ppt存在主義文學是在存在主義哲學思潮的基礎上產(chǎn)生的文學流派，是存8代表作家

(一)薩特

哲學家文學家政治家精選ppt代表作家(一)薩特精選ppt9薩特之墓精選ppt薩特之墓精選ppt10薩特存在主義哲學三原則“存在先于本質”存在即自由，人就是自由?！白杂蛇x擇”

“世界是荒謬的，人生是痛苦的”

精選ppt薩特存在主義哲學三原則“存在先于本質”精選ppt11文論：文學介入生活小說：《墻》、《惡心》、《自由之路》精選ppt文論：文學介入生活精選ppt12戲劇：《蒼蠅》《間隔》（最初叫《他人》）《死無葬身之地》《畢恭畢敬的妓女》

精選ppt戲?。壕xppt13境遇劇：薩特為宣揚自己的存在主義思想特設的一種戲劇類型。強調(diào)對情境的刻畫，把人物逼入一種或幾種特定的艱難情境甚至是絕境中，讓他們通過自由選擇來決定自己的本質，決定自己的命運。這種戲劇極為有效地表現(xiàn)了當代人普遍的憂患意識和兩難選擇狀態(tài)，肯定了存在主義者的人道主義倫理道德觀：立足于個人本能，又不失良心、正義。

精選ppt境遇劇：薩特為宣揚自己的存在主義思想特設的一種戲劇類型。精選14（二）

阿爾貝·加繆：《局外人》、《鼠疫》（三）波伏瓦：《女客》、《一代名流》、《第二性》——“女人并不是天生的，女人是變成的。”精選ppt（二）

阿爾貝·加繆：《局外人》、《鼠疫》精選ppt15

存在主義文學的特征具有鮮明的哲理性把人物放入特定的境遇富“真實感”精選ppt存在主義文學的特征具有鮮明的哲理性精選ppt162.荒誕派戲劇荒誕派戲劇是20世紀50年代初興起于法國、50－60年代風靡歐美劇壇的一個重要的戲劇流派。又稱為“反戲劇派”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。

概況

精選ppt2.荒誕派戲劇荒誕派戲劇是20世紀50年代初興起于法國、5171950年5月11日巴黎夢游人劇場上演了尤奈斯庫的獨幕劇《禿頭歌女》1952年《椅子》上演1953年，貝克特的《等待戈多》在巴黎演出成功

1961年，英國戲劇理論家馬丁·埃斯林出版研究荒誕派戲劇的經(jīng)典性理論著作《荒誕派戲劇》精選ppt1950年5月11日巴黎夢游人劇場上演了尤奈斯庫的獨幕劇《禿18“荒誕派戲劇力圖使人正視人所面臨的現(xiàn)實，荒誕派戲劇才是我們這個時代的現(xiàn)實主義戲劇?！?/p>

精選ppt“荒誕派戲劇力圖使人正視人所面臨的現(xiàn)實，荒誕派戲劇才是我們這19基本特征揭示了世界、人的處境和人自身的生存狀態(tài)的荒誕性。突破了傳統(tǒng)戲劇的一切基本規(guī)律。

情節(jié)的無邏輯好和雜亂舞臺形象的破碎和夸張臺詞無意義精選ppt基本特征揭示了世界、人的處境和人自身的生存狀態(tài)的荒誕性。精20代表作家、作品（一）尤奈斯庫尤奈斯庫之墓精選ppt代表作家、作品（一）尤奈斯庫尤奈斯庫之墓精選ppt21《禿頭歌女》精選ppt《禿頭歌女》精選ppt22精選ppt精選ppt23《椅子》劇照精選ppt《椅子》劇照精選ppt24（二）貝克特《等待戈多》劇照精選ppt（二）貝克特《等待戈多》劇照精選ppt25（三）讓·冉奈《女仆》《女仆》劇照精選ppt（三）讓·冉奈《女仆》劇照精選ppt26（四）阿爾比《動物園的故事》《美國之夢》精選ppt（四）阿爾比精選ppt27《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》精選ppt《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》精選ppt283.新小說世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已。

———羅伯·格里耶

精選ppt3.新小說世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，2950年代形成于法國，它并不具有統(tǒng)一的美學綱領，嚴格說來，它只是一個松散的俱樂部式的文學團體。它的成員對很多問題的觀點并不一致，但他們對小說和小說技巧的看法，他們的文學實驗都是激烈反傳統(tǒng)的，他們要徹底打破傳統(tǒng)小說模式，全面革新小說藝術。精選ppt50年代形成于法國，它并不具有統(tǒng)一的美學綱領，嚴格說來，它只30發(fā)展20世紀50至60年代間法國文學界突起一支異軍，這就是新小說派。以羅伯·格里耶(1922—)、娜塔麗·薩洛特(1902—)、米歇爾·布陶(1926—)、克洛德·西蒙（1913—）、馬格麗特·杜拉斯(1914—)等為代表的“新小說派”，公開宣稱與19世紀現(xiàn)實主義的文學傳統(tǒng)決裂，探索新的小說表現(xiàn)手法和語言，刻畫前人所未發(fā)現(xiàn)的客觀存在的內(nèi)心世界。這一文學流派在50年代剛出現(xiàn)時被認為是“古怪”、“荒誕”、“好像發(fā)精神病”。但到了60年代，新小說派已經(jīng)蔚然成為一大文學流派。精選ppt發(fā)展20世紀50至60年代間法國文學界突起一支異軍，這就是新31新小說在法國流行的時期是在1953年至1960年間。1960年以后，新小說出現(xiàn)新的傾向，可以說是第二代新小說的開始。新小說派是以這樣一些作品來開派的：薩洛特的《馬爾特羅》(1953年)、《天象儀》(1959年)、《黃金果》(1963年)，羅伯·格里耶的《橡皮》(1953年)、《在迷宮中》(1959年)，布陶的《路過米蘭》(1954年)、《變化》（1957年），西蒙的《風》(1957年)、《草》(1958年)、《佛蘭德公路》(1960年)以及杜拉斯的《夏天晚上十點半》等。理論著作有薩洛特的《猜疑的時代》(1956年)、羅伯·格里耶的《論新小說》(1963年)。1971年巴黎討論會進行回顧總結時得名。也稱為“視覺派”、“反小說派”。精選ppt新小說在法國流行的時期是在1953年至1960年間。196032主要特點新小說家貶低文學的思想性和傾向性，對文學的社會意義和道德功能沒有興趣，他們關切的是技巧和表現(xiàn)手法。強調(diào)寫外在的真實，熱衷于對“物”作細致的描繪，為此還特別注意運用表明視覺的和純描寫性的詞匯進行寫作，有“物本主義”的傾向。大膽進行各種語言革新。精選ppt主要特點新小說家貶低文學的思想性和傾向性，對文學的社會意義33作家作品四個主要作家：薩洛特、羅伯·格里耶、布陶、西蒙作品：娜塔莉·薩洛特：《金果》阿蘭·羅伯-格里耶：《窺視者》、《橡皮》、《嫉妒》

精選ppt作家作品四個主要作家：薩洛特、羅伯·格里耶、布陶、西蒙精選344.“垮掉的一代”“垮掉的一代”在第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國，這是一群松散地結合在一起的年輕人，他們唯一共同之處是他們對社會公認的一切都抱背道而馳的態(tài)度。精選ppt4.“垮掉的一代”“垮掉的一代”在第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國35這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的。在英語中，形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意，而克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸福”，和音樂中“節(jié)拍”的概念聯(lián)結在一起。

之所以將這樣一小群潦倒的作家、學生、騙徒以及吸毒者當作“一代”，是因為這個人群對二戰(zhàn)之后美國后現(xiàn)代主義文化的形成具有舉足輕重的作用。在西方文學領域，“垮掉的一代”被視為后現(xiàn)代主義文學的一個重要分支，也是美國文學歷史上的重要流派之一。

精選ppt這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的。在36基本特征在思想傾向上，深受歐洲存在主義的某些觀念的影響，他們關心的中心問題是個人在當代社會中的生存狀態(tài)，抗議社會對他們的壓抑，但往往以頹廢、墮落、犯罪來表現(xiàn)他們的“脫俗”，和傳統(tǒng)的價值與行為規(guī)范抗衡。在藝術上，他們標榜“以全盤否定高雅文化為特點”，追求無節(jié)制的自我放縱，作品的結構無拘無束乃至雜亂無章，語言粗糙甚至粗鄙。

精選ppt基本特征在思想傾向上，深受歐洲存在主義的某些觀念的影響，他們37代表作家、作品凱魯亞克《在路上》金斯堡《嚎叫》

精選ppt代表作家、作品精選ppt385.黑色幽默黑色幽默是60、70年代主要流行于美國的文學流派。又稱為“荒誕小說”、“黑色喜劇”、“絕望的喜劇”等。精選ppt5.黑色幽默黑色幽默是60、70年代主要流行于美國的文學流派39“黑色幽默”一詞譯自法語，是法國超現(xiàn)實主義者（布勒東和艾呂雅1937論著《黑色幽默》）最早使用了這個術語。后來，這一提法逐漸為社會所接受，成了一股文學潮流的標志。得名精選ppt“黑色幽默”一詞譯自法語，是法國超現(xiàn)實主義者（布勒東和艾呂雅40內(nèi)涵幾種參考說法：*弗里德曼認為，“黑色幽默”是一種把思想情緒上的黑色的東西與幽默的東西的結合，具有玩世不恭的色調(diào)。

精選ppt內(nèi)涵幾種參考說法：精選ppt41尼克伯克曾舉例，通俗地說明什么是“黑色幽默”：“當絞刑架上的人問道：‘你肯定這玩意兒牢靠嗎？’他們（指美國觀眾）便和他縱聲大笑，因為他們的社會境遇看來也同樣岌岌可危。”

精選ppt尼克伯克曾舉例，通俗地說明什么是“黑色幽默”：“當絞刑架上的42黑色幽默幽默中包含著陰沉，在絕望中發(fā)出大笑，在無可奈何的悲劇境遇中的喜劇性，在痛苦郁悶中的玩世不恭和憤世嫉俗中的冷嘲熱諷。其目的是使主觀世界和客觀世界保持一定的距離，以獲得精神上的解脫。精選ppt黑色幽默幽默中包含著陰沉，在絕望中發(fā)出大笑，在無可奈何的悲劇43藝術特征特殊的幽默“反英雄”式的人物“反小說”的敘事結構法精選ppt藝術特征特殊的幽默精選ppt44代表作家、作品約翰·巴思：《煙草經(jīng)紀人》（1960）精選ppt代表作家、作品約翰·巴思：《煙草經(jīng)紀人》（1960）精選p45馮尼古特：《第五號屠場》精選ppt馮尼古特：《第五號屠場》精選ppt463、托馬斯·品欽：《萬有引力之虹》精選ppt3、托馬斯·品欽：《萬有引力之虹》精選ppt476.魔幻現(xiàn)實主義

概況

拉丁美洲特有的一個文學流派。這個流派的作家，以寫小說見長。

精選ppt6.魔幻現(xiàn)實主義

概況拉丁美洲特有的一個文學流派。這個流派48首先提出是在1925年德國文藝批評家弗朗茨·羅論繪畫的專著《魔幻現(xiàn)實主義，后期表現(xiàn)派與當前歐洲繪畫的若干問題》第一個在西班牙語拉丁美洲文學中使用“魔幻現(xiàn)實主義”這個術語的是[委內(nèi)瑞拉]烏斯拉爾·彼特里，他在《委內(nèi)瑞拉的人與文學》（1948）中稱正在興起的文學流派為魔幻現(xiàn)實主義。

精選ppt首先提出是在1925年德國文藝批評家弗朗茨·羅論繪畫的專著《49魔幻現(xiàn)實主義醞釀于20年代，發(fā)端于30年代，形成于40、50年代，魯爾福的《佩德羅·帕拉莫》一下使地方性的拉美文學成為世界文壇的壯舉，震驚了世界，被稱為“爆炸文學”。60、70年代進入高潮。

精選ppt魔幻現(xiàn)實主義醞釀于20年代，發(fā)端于30年代，形成于40、5050基本特征

現(xiàn)實與幻象結合。結構上的革新，常見的結構形式是：套匣式，跳躍式，平行蒙太奇式；運用象征、寓意、荒誕和意識流等西方現(xiàn)代派常用的手法；語言豐富，色彩濃烈。精選ppt基本特征現(xiàn)實與幻象結合。精選ppt51

代表作家、作品

[委內(nèi)瑞拉]彼特里：《雨》（1928）[危地馬拉]阿斯圖里亞斯：《總統(tǒng)先生》、《玉米人》

魔幻現(xiàn)實主義中第一個獲諾貝爾文學獎（1967）的作家。[墨西哥]魯爾福：中篇小說《佩德羅·帕拉莫》（1955）

宣告了魔幻現(xiàn)實主義流派的正式形成。

精選ppt

代表作家、作品[委內(nèi)瑞拉]彼特里：《雨》（1928）精選52[哥倫比亞]加布列爾·加西亞·馬爾克斯：《百年孤獨》[阿根廷]博爾赫斯：《交叉小徑的花園》精選ppt[哥倫比亞]加布列爾·加西亞·馬爾克斯：《百年孤獨》精選p53第十二章：后現(xiàn)代主義文學第一節(jié)：概述精選ppt第十二章：后現(xiàn)代主義文學第一節(jié)：概述精選ppt54一、后現(xiàn)代主義文學的基本特征

存在著許多不同的解釋：一種意見認為，后期現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的發(fā)展和延伸，它繼續(xù)了現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)的文學實驗。另一種意見，把后期現(xiàn)代主義歸結為是對現(xiàn)代主義的決裂和反叛，表現(xiàn)了后期現(xiàn)代作家拋棄現(xiàn)代主義文學的內(nèi)容和形式的企圖?，F(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的關系精選ppt一、后現(xiàn)代主義文學的基本特征存在著許多不同55產(chǎn)生背景后現(xiàn)代主義是西方后工業(yè)社會的特殊產(chǎn)物。受各種非理性主義的影響，主要是存在主義，特別是海德格爾的影響，并和后結構主義合流。精選ppt產(chǎn)生背景后現(xiàn)代主義是西方后工業(yè)社會的特殊產(chǎn)物。精選ppt56基本特征是一種無視任何既定規(guī)范的、極度自由的、“破壞性”文學，是“反小說”和“反戲劇”，即某種意義上的“反文學”。后期現(xiàn)代主義不再追求終極價值。懷疑乃至否定文學的價值論和本體論。視世界為“碎片”，否定作品中還有一種中心意義和為這種中心意義服務的結構，蓄意讓作品中各種成分互相分解、顛覆，讓作品無終極意義可以尋求。后現(xiàn)代主義文學則要打破精英文學和大眾文學的界線，出現(xiàn)了明顯的向大眾文學和亞文學靠攏的傾向。精選ppt基本特征是一種無視任何既定規(guī)范的、極度自由的、“破壞性”文57二、后期現(xiàn)代主義文學的發(fā)展

1.存在主義文學

精選ppt二、后期現(xiàn)代主義文學的發(fā)展1.存在主義文學精選pp58哲學淵源存在主義是一個從揭示人的本真存在的意義出發(fā)來揭示存在的意義和方式,進而揭示個人與他人及世界的關系的哲學流派。創(chuàng)始人：克爾凱戈爾精選ppt哲學淵源存在主義是一個從揭示人的本真存在59有神論：克爾凱戈爾、雅斯貝爾斯人道主義：海德格爾《存在與時間》、胡塞爾無神論：薩特《存在與虛無》（1943）精選ppt有神論：克爾凱戈爾、雅斯貝爾斯精選ppt60存在主義文學是在存在主義哲學思潮的基礎上產(chǎn)生的文學流派，是存在主義哲學的主要表現(xiàn)形式。它興起于二戰(zhàn)前夕的法國（薩特的第一部作品《惡心》于1938年問世），戰(zhàn)爭時期得到廣泛發(fā)展，戰(zhàn)后盛行于整個西方。精選ppt存在主義文學是在存在主義哲學思潮的基礎上產(chǎn)生的文學流派，是存61代表作家

(一)薩特

哲學家文學家政治家精選ppt代表作家(一)薩特精選ppt62薩特之墓精選ppt薩特之墓精選ppt63薩特存在主義哲學三原則“存在先于本質”存在即自由，人就是自由?！白杂蛇x擇”

“世界是荒謬的，人生是痛苦的”

精選ppt薩特存在主義哲學三原則“存在先于本質”精選ppt64文論：文學介入生活小說：《墻》、《惡心》、《自由之路》精選ppt文論：文學介入生活精選ppt65戲?。骸渡n蠅》《間隔》（最初叫《他人》）《死無葬身之地》《畢恭畢敬的妓女》

精選ppt戲?。壕xppt66境遇劇：薩特為宣揚自己的存在主義思想特設的一種戲劇類型。強調(diào)對情境的刻畫，把人物逼入一種或幾種特定的艱難情境甚至是絕境中，讓他們通過自由選擇來決定自己的本質，決定自己的命運。這種戲劇極為有效地表現(xiàn)了當代人普遍的憂患意識和兩難選擇狀態(tài)，肯定了存在主義者的人道主義倫理道德觀：立足于個人本能，又不失良心、正義。

精選ppt境遇?。核_特為宣揚自己的存在主義思想特設的一種戲劇類型。精選67（二）

阿爾貝·加繆：《局外人》、《鼠疫》（三）波伏瓦：《女客》、《一代名流》、《第二性》——“女人并不是天生的，女人是變成的?！本xppt（二）

阿爾貝·加繆：《局外人》、《鼠疫》精選ppt68

存在主義文學的特征具有鮮明的哲理性把人物放入特定的境遇富“真實感”精選ppt存在主義文學的特征具有鮮明的哲理性精選ppt692.荒誕派戲劇荒誕派戲劇是20世紀50年代初興起于法國、50－60年代風靡歐美劇壇的一個重要的戲劇流派。又稱為“反戲劇派”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。

概況

精選ppt2.荒誕派戲劇荒誕派戲劇是20世紀50年代初興起于法國、5701950年5月11日巴黎夢游人劇場上演了尤奈斯庫的獨幕劇《禿頭歌女》1952年《椅子》上演1953年，貝克特的《等待戈多》在巴黎演出成功

1961年，英國戲劇理論家馬丁·埃斯林出版研究荒誕派戲劇的經(jīng)典性理論著作《荒誕派戲劇》精選ppt1950年5月11日巴黎夢游人劇場上演了尤奈斯庫的獨幕劇《禿71“荒誕派戲劇力圖使人正視人所面臨的現(xiàn)實，荒誕派戲劇才是我們這個時代的現(xiàn)實主義戲劇。”

精選ppt“荒誕派戲劇力圖使人正視人所面臨的現(xiàn)實，荒誕派戲劇才是我們這72基本特征揭示了世界、人的處境和人自身的生存狀態(tài)的荒誕性。突破了傳統(tǒng)戲劇的一切基本規(guī)律。

情節(jié)的無邏輯好和雜亂舞臺形象的破碎和夸張臺詞無意義精選ppt基本特征揭示了世界、人的處境和人自身的生存狀態(tài)的荒誕性。精73代表作家、作品（一）尤奈斯庫尤奈斯庫之墓精選ppt代表作家、作品（一）尤奈斯庫尤奈斯庫之墓精選ppt74《禿頭歌女》精選ppt《禿頭歌女》精選ppt75精選ppt精選ppt76《椅子》劇照精選ppt《椅子》劇照精選ppt77（二）貝克特《等待戈多》劇照精選ppt（二）貝克特《等待戈多》劇照精選ppt78（三）讓·冉奈《女仆》《女仆》劇照精選ppt（三）讓·冉奈《女仆》劇照精選ppt79（四）阿爾比《動物園的故事》《美國之夢》精選ppt（四）阿爾比精選ppt80《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》精選ppt《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》精選ppt813.新小說世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已。

———羅伯·格里耶

精選ppt3.新小說世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，8250年代形成于法國，它并不具有統(tǒng)一的美學綱領，嚴格說來，它只是一個松散的俱樂部式的文學團體。它的成員對很多問題的觀點并不一致，但他們對小說和小說技巧的看法，他們的文學實驗都是激烈反傳統(tǒng)的，他們要徹底打破傳統(tǒng)小說模式，全面革新小說藝術。精選ppt50年代形成于法國，它并不具有統(tǒng)一的美學綱領，嚴格說來，它只83發(fā)展20世紀50至60年代間法國文學界突起一支異軍，這就是新小說派。以羅伯·格里耶(1922—)、娜塔麗·薩洛特(1902—)、米歇爾·布陶(1926—)、克洛德·西蒙（1913—）、馬格麗特·杜拉斯(1914—)等為代表的“新小說派”，公開宣稱與19世紀現(xiàn)實主義的文學傳統(tǒng)決裂，探索新的小說表現(xiàn)手法和語言，刻畫前人所未發(fā)現(xiàn)的客觀存在的內(nèi)心世界。這一文學流派在50年代剛出現(xiàn)時被認為是“古怪”、“荒誕”、“好像發(fā)精神病”。但到了60年代，新小說派已經(jīng)蔚然成為一大文學流派。精選ppt發(fā)展20世紀50至60年代間法國文學界突起一支異軍，這就是新84新小說在法國流行的時期是在1953年至1960年間。1960年以后，新小說出現(xiàn)新的傾向，可以說是第二代新小說的開始。新小說派是以這樣一些作品來開派的：薩洛特的《馬爾特羅》(1953年)、《天象儀》(1959年)、《黃金果》(1963年)，羅伯·格里耶的《橡皮》(1953年)、《在迷宮中》(1959年)，布陶的《路過米蘭》(1954年)、《變化》（1957年），西蒙的《風》(1957年)、《草》(1958年)、《佛蘭德公路》(1960年)以及杜拉斯的《夏天晚上十點半》等。理論著作有薩洛特的《猜疑的時代》(1956年)、羅伯·格里耶的《論新小說》(1963年)。1971年巴黎討論會進行回顧總結時得名。也稱為“視覺派”、“反小說派”。精選ppt新小說在法國流行的時期是在1953年至1960年間。196085主要特點新小說家貶低文學的思想性和傾向性，對文學的社會意義和道德功能沒有興趣，他們關切的是技巧和表現(xiàn)手法。強調(diào)寫外在的真實，熱衷于對“物”作細致的描繪，為此還特別注意運用表明視覺的和純描寫性的詞匯進行寫作，有“物本主義”的傾向。大膽進行各種語言革新。精選ppt主要特點新小說家貶低文學的思想性和傾向性，對文學的社會意義86作家作品四個主要作家：薩洛特、羅伯·格里耶、布陶、西蒙作品：娜塔莉·薩洛特：《金果》阿蘭·羅伯-格里耶：《窺視者》、《橡皮》、《嫉妒》

精選ppt作家作品四個主要作家：薩洛特、羅伯·格里耶、布陶、西蒙精選874.“垮掉的一代”“垮掉的一代”在第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國，這是一群松散地結合在一起的年輕人，他們唯一共同之處是他們對社會公認的一切都抱背道而馳的態(tài)度。精選ppt4.“垮掉的一代”“垮掉的一代”在第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國88這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的。在英語中，形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意，而克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸?！?，和音樂中“節(jié)拍”的概念聯(lián)結在一起。

之所以將這樣一小群潦倒的作家、學生、騙徒以及吸毒者當作“一代”，是因為這個人群對二戰(zhàn)之后美國后現(xiàn)代主義文化的形成具有舉足輕重的作用。在西方文學領域，“垮掉的一代”被視為后現(xiàn)代主義文學的一個重要分支，也是美國文學歷史上的重要流派之一。

精選ppt這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的。在89基本特征在思想傾向上，深受歐洲存在主義的某些觀念的影響，他們關心的中心問題是個人在當代社會中的生存狀態(tài)，抗議社會對他們的壓抑，但往往以頹廢、墮落、犯罪來表現(xiàn)他們的“脫俗”，和傳統(tǒng)的價值與行為規(guī)范抗衡。在藝術上，他們標榜“以全盤否定高雅文化為特點”，追求無節(jié)制的自我放縱，作品的結構無拘無束乃至雜亂無章，語言粗糙甚至粗鄙。

精選ppt基本特征在思想傾向上，深受歐洲存在主義的某些觀念的影響，他們90代表作家、作品凱魯亞克《在路上》金斯堡《嚎叫》

精選ppt代表作家、作品精選ppt915.黑色幽默黑色幽默是60、70年代主要流行于美國的文學流派。又稱為“荒誕小說”、“黑色喜劇”、“絕望的喜劇”等。精選ppt5.黑色幽默黑色幽默是60、70年代主要流行于美國的文學流派92“黑色幽默”一詞譯自法語，是法國超現(xiàn)實主義者（布勒東和艾呂雅1937論著《黑色幽默》）最早使用了這個術語。后來，這一提法逐漸為社會所接受，成了一股文學潮流的標志。得名精選ppt“黑色幽默”一詞譯自法語，是法國超現(xiàn)實主義者（布勒東和艾呂雅93內(nèi)涵幾種參考說法：*弗里德曼認為，“黑色幽默”是一種把思想情緒上的黑色的東西與幽默的東西的結合，具有玩世不恭的色調(diào)。

精選ppt內(nèi)涵幾種參考說法：精選ppt94尼克伯克曾舉例，通俗地說明什么是“黑色幽默”：“當絞刑架上的人問道：‘你肯定這玩意兒牢靠嗎？’他們（指美國觀眾）便和他縱聲大笑，因為他們的社會境遇看來也同樣岌岌可危。”

精選ppt尼克伯克曾舉例，通俗地說明什么是“黑色幽默”：“當絞刑架上的95黑色幽默幽默中包含著陰沉，在