2022秋期2402國(guó)開(kāi)電大專(zhuān)科《外國(guó)文學(xué)》十年期末考試題庫(kù)(分學(xué)期版)

[2022秋期]2402國(guó)開(kāi)電大專(zhuān)科《外國(guó)文學(xué)》十年期末考試題庫(kù)（兮修録版）說(shuō)明：資料整理于更新至2022年7月試題，適用于2023年1月國(guó)開(kāi)中央電大期末紙質(zhì)考試。2022年7月試題及答案一、選擇題（己知作品選擇作家。請(qǐng)將正確答案前的字母填寫(xiě)在括號(hào)中，每題1分，共10分）《俄狄浦斯王》（B）埃斯庫(kù)羅斯索福克勒斯歐里庇德斯賀拉斯《坎特伯雷故事集》（0莎士比亞塞萬(wàn)提斯喬叟莫里哀《簡(jiǎn)?愛(ài)》（A）夏洛特-勃朗蒂吸米莉?勃朗蒂狄更斯蓋斯凱爾夫人《罪與罰》（D）普希金萊蒙托夫謝徳林陀思妥耶夫斯基《安娜?卡列尼娜》（0雨果陀思妥耶夫斯基托爾斯泰屠格涅夫《包法利夫人》（A）福樓拜司湯達(dá)哈代莫泊桑《約翰?克利斯朵夫》（D）左拉奧尼爾易卜生羅曼-羅蘭《老人與?！罚―）德萊塞馬克?吐溫索爾?貝婁海明威《赫索格》（B）托馬斯?品欽索爾-貝婁卡夫卡托馬斯?曼《百年孤獨(dú)》（B）海勒馬爾克斯約翰?巴斯馬克?吐溫（二）綜合填空題（每空2分，共20分）希臘神話(huà)的基本特點(diǎn)是 。神話(huà)中的神都人格化了。他們不僅和人有著同樣的形體，而且和人一樣有著七情六欲。［答案］入神同形同性《哈姆萊特》、《 _》、《》和《麥克白》，合稱(chēng)“莎士比亞四大悲劇"。 ［答案］《奧賽羅》；《李爾王》拜倫是19世紀(jì)初期（填國(guó)名）文學(xué)中的重要作家。他的代表作是長(zhǎng)詩(shī)《》，以主人公在西 歐國(guó)家的漫游，構(gòu)成了長(zhǎng)詩(shī)結(jié)構(gòu)的基本環(huán)節(jié)。［答案］英國(guó)；《東方敘事詩(shī)》19世紀(jì)后期，英國(guó)出現(xiàn)了以王爾德為代表的 主義文學(xué)。［答案］唯美歐美最有成就的意識(shí)流小說(shuō)家有：法國(guó)的 ，他的代表作是《追憶逝水年華》；英國(guó)的，她的代表作有《達(dá)洛衛(wèi)夫人》《到燈塔去》；美國(guó)的 ,他的代表作是《喧嘩與騷動(dòng)》。［答案］馬塞爾-普咎斯特；弗吉尼亞-伍爾芙；威廉-福克納《等待戈多》所屬的流派是 。［答案］荒誕派二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）什么是戲劇創(chuàng)作的“三一律”？答：“三一律“是17世紀(jì)法國(guó)古典主義者提出的戲劇創(chuàng)作規(guī)則，這一規(guī)則是在研究古代文學(xué)的基礎(chǔ)上制定出來(lái)的?！叭宦?指的是時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的三個(gè)整一，即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件、事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情包含的時(shí)間在一天（24小時(shí)）之內(nèi)。簡(jiǎn)述浪漫主義主義文學(xué)的特征。答：①浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，他們一般不喜歡如實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而偏重于表現(xiàn)自己的主觀理想和描寫(xiě)非凡的事物。浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，和熱衷于鼓吹理性的古典主義不同，側(cè)重于抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。浪漫主義作家熱愛(ài)大自然，在作品中不遺余力地描寫(xiě)大自然。雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想的地方。他們筆下的人物經(jīng)常出沒(méi)在大自然之中。浪漫主義作家對(duì)中世紀(jì)歷史傳說(shuō)和民間文學(xué)極感興趣，他們熱衷于搜集民間的傳說(shuō)故事，并進(jìn)行加工創(chuàng)造。浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對(duì)自由。與此相聯(lián)，他們?cè)趧?chuàng)作中采用多種體裁，尤其喜歡易于抒情的體栽，喜歡用對(duì)比、夸張等手法；語(yǔ)言風(fēng)格比較華美。尤金?奧尼爾的創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？答：奧尼爾嚴(yán)肅地對(duì)待戲劇事業(yè)，他一貫反對(duì)美國(guó)商業(yè)性質(zhì)的戲劇，對(duì)于美國(guó)的戲劇改革運(yùn)動(dòng)作出了杰出的貢獻(xiàn)。他的作品取材于他所熟悉的現(xiàn)實(shí)生活，特別是海上生活和美國(guó)新英格蘭的生活；他又深入研究了美國(guó)社會(huì)問(wèn)題的病根，對(duì)它們進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，因此他的創(chuàng)作內(nèi)容具有普遍意義。但他看不到解決這些社會(huì)問(wèn)題的途徑，愈來(lái)愈感到煩惱、痛苦和失望，因而給一些作品涂上了悲觀主義和神秘主義的色彩。奧尼爾的作品把現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義巧妙地交織在一起。但是，奧尼爾基本上是一位現(xiàn)實(shí)主義家，也是第一個(gè)把心理研究成果結(jié)合到自己作品中的作家。他的早期作品對(duì)于美國(guó)資本主義社會(huì)中心丑惡現(xiàn)實(shí)作了一定的揭發(fā)和批判，但又表現(xiàn)了過(guò)多的變態(tài)心理描繪。有人說(shuō)他受了弗洛伊德學(xué)說(shuō)的影響，實(shí)際上他并不是弗洛伊德的熱情追隨者。他注重人物的性格以及人與人之間的關(guān)系，但又不是從正確的階級(jí)觀點(diǎn)出發(fā)去認(rèn)真研究各種關(guān)系之間的復(fù)雜矛盾。奧尼爾多才多藝、興趣廣泛，在劇本主題、形式以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面，進(jìn)行了廣泛的嘗試，促進(jìn)了現(xiàn)代劇的發(fā)展。三、論述題供25分）分析《德伯家的苔絲》中苔絲的形象及造成苔絲悲劇的原因。答：苔絲的形象：在哈代眼中，苔絲是純潔的，是英國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)婦女的典型代表。苔絲對(duì)愛(ài)情忠,，對(duì)家庭負(fù)責(zé)，為了愛(ài)情義無(wú)反顧，但是最終淪為男權(quán)社會(huì)的犧牲品，不公平的社會(huì)觀念導(dǎo)致苔絲這樣一個(gè)美麗純潔的女子，不能真正掌握自己的命運(yùn)，最終走向了滅亡，淪為不公社會(huì)的犧牲品。（一） 純潔善良，對(duì)家庭具有責(zé)任感的苔絲苔絲岀生在一個(gè)貧窮的農(nóng)民家庭，母親虛榮且庸俗，父親懶惰且無(wú)能，她的家庭是落魄的。然而，這樣的家庭還必須要養(yǎng)育五六個(gè)孩子，生活的貧苦是可想而知。而苔絲作為家里的長(zhǎng)女，在父母親不負(fù)責(zé)任的情況下，她只能放棄自己追求的幸福。庸俗虛榮的母親逼迫苔絲到附近一個(gè)有錢(qián)的德伯老太那里去認(rèn)“本家”，她開(kāi)始時(shí)候是拒絕的，因?yàn)樗举|(zhì)是善良的，純潔的，她不愿意去追求那種不切實(shí)際且虛偽的生活。（二） 對(duì)愛(ài)情勇敢追求的苔絲苔絲是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)女性的代表，但她又有傳統(tǒng)女性所不具備的特質(zhì)，她憧憬著美好的生活和愛(ài)情，她具有自己的追求和理想。讀完整篇小說(shuō)，我們就可以發(fā)現(xiàn)苔絲對(duì)真愛(ài)的追求是無(wú)比的執(zhí)著，可以為真愛(ài)付出自己的生命。在第一次見(jiàn)到克萊爾時(shí)，苔絲就覺(jué)得他是如此的與眾不同，克萊爾獨(dú)特的氣質(zhì)深深吸引著苔絲。雖然兩人擦肩而過(guò)，但是克萊爾于苔絲，就像是一個(gè)幸福的符號(hào)一樣，已經(jīng)深深印在了苔絲的心中，這也成為苔絲在做人生選擇時(shí)考慮的關(guān)鍵因素。后來(lái)，生活和母親的逼迫使苔絲走上了認(rèn)親的道路，她被花花公子亞雷誘奸懷孕，但是她并沒(méi)有選擇向亞雷妥協(xié)，而是選擇了離開(kāi)，最終嫁給了自己心愛(ài)的男人克萊爾。新婚之夜，苔絲不希望自己的愛(ài)情有不忠貞的地方，她沒(méi)有向克萊爾隱瞞自己的過(guò)去，而是選擇告訴他事情?？巳R爾一時(shí)難以接受，遠(yuǎn)走巴西。因?yàn)榧彝プ児?，苔絲不得不再次投入亞雷的懷抱。后來(lái)，克萊爾回心轉(zhuǎn)意，苔絲為了重新找回自己的愛(ài)情，為了捍衛(wèi)自己的愛(ài)情，她選擇殺死亞雷。苔絲用自己寶貴的生命去追求真愛(ài)，用生命捍衛(wèi)愛(ài)情的這種精神是偉大的。（三） 內(nèi)心具有反抗意識(shí)的苔絲哈代所刻畫(huà)的苔絲是一種理想化的女性形象，她美麗善良，對(duì)家庭具有強(qiáng)烈的責(zé)任感，對(duì)愛(ài)情勇于追求，為了真愛(ài)犧牲自己的生命。從苔絲身上，我們不僅能看到威賽克斯人的傳統(tǒng)美德，他們淳樸，勤勞，善良勇敢，不但對(duì)家庭懷有強(qiáng)烈的責(zé)任感，并且具有強(qiáng)烈的反抗意識(shí)。生活是困苦的，命運(yùn)是坎坷的。然而，在面對(duì)多舛的命運(yùn)，苔絲并不是懦弱的，她是具有反抗意識(shí)的。面對(duì)生活中的困難和不公，苔絲是堅(jiān)強(qiáng)的，她沒(méi)有屈服于虛偽道德和世俗偏見(jiàn)。她擁有頑強(qiáng)的生命力，她以自己微薄的力量與命運(yùn)進(jìn)行著不懈的抗?fàn)帯．?dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)是男權(quán)的社會(huì)，女人在社會(huì)中是處于從屬的地位，她們的生活是壓抑的，她們不得不忍辱負(fù)重。苔絲作為傳統(tǒng)女性，她是具有反抗意識(shí)的。她被亞雷誘奸之后，苔絲在流言蜚語(yǔ)中生下了私生子，這種行為是不被當(dāng)時(shí)的社會(huì)接受的，但苔絲卻在公眾場(chǎng)合給孩子喂奶，牧師不給她的孩子洗禮，她自己代行圣職為孩子進(jìn)行了洗禮。毫無(wú)疑問(wèn)，苔絲的行為是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)倫理道德的挑戰(zhàn)，也充分反映了苔絲的反抗意識(shí)。最后，苔絲為了擺脫亞雷，捍衛(wèi)自己的愛(ài)情，她拿起刀殺死了亞雷，這是苔絲反抗意識(shí)的總爆發(fā)，也是苔絲反抗意識(shí)不斷增強(qiáng)的表現(xiàn)。造成苔絲悲劇的原因：一、社會(huì)原因：1.小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的瓦解。苔絲生活的時(shí)代是19世紀(jì)80年代，英國(guó)資本主義在城市和鄉(xiāng)村發(fā)展，苔絲家主要是傳統(tǒng)的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)，而資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是對(duì)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的沖擊是巨大的。例如：苔絲家的老馬被郵車(chē)撞死就喪失了生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，被迫進(jìn)入資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展陣營(yíng)里。苔絲家庭負(fù)擔(dān)重，她要負(fù)責(zé)幾個(gè)弟弟妹妹的開(kāi)支，無(wú)奈聽(tīng)從父親的話(huà)進(jìn)入了亞力克家務(wù)工，這也為苔絲后來(lái)發(fā)生悲劇做鋪墊。2.道德偏見(jiàn)。苔絲是當(dāng)時(shí)道德偏見(jiàn)的犧牲品，當(dāng)時(shí)按照傳統(tǒng)觀念女子要保持貞潔，女子要對(duì)丈夫保持貞操。而當(dāng)時(shí)苔絲被亞力克誘奸后就受到了傳統(tǒng)倫理道德觀念和世俗的謬見(jiàn)的束縛，摧殘了苔絲的身心。二、自身的原因：1.苔絲性格的高貴、驕傲。苔絲家雖然貧窮，但是也是沒(méi)落貴族德伯維爾的嫡系后裔。小說(shuō)中苔絲自稱(chēng)“我只是地位上的農(nóng)民，本質(zhì)上，我不是"，這也導(dǎo)致她性格中帶有高貴、驕傲,她不愿意告訴父母婚姻的悲慘，也不愿意向他人求助，這就是她為了保持骨子里的高貴驕傲、捍衛(wèi)自尊。苔絲性格的軟軟和服從。苔絲受到亞克力的誘奸選擇向命運(yùn)屈服，放棄和安吉爾的婚姻生活，并且忍受安吉爾的不忠。安吉爾也是造成苔絲悲劇的重要人物，他喚起苔絲對(duì)美好愛(ài)情的向往，卻又在新婚之夜拋棄苔絲，使苔絲陷入了痛苦的深淵。亞克力是對(duì)苔絲身體上的折磨，安吉爾是對(duì)苔絲精神上的打擊。.2021年7月試題及答案一、填空題供30分）（一） 寫(xiě)岀下列作品的作者（每空1分，共10分）《俄狄浦斯王》 ［答案］索?？死账埂栋Ｄ⑺辜o(jì)》 ［答案］維吉爾《巨人傳》 ［答案］拉伯雷《新愛(ài)洛伊斯》 ［答案］盧梭《悲慘世界》 「蓉寶1雨果《葉甫蓋尼?奧涅金》 ［答案］普希金《紅與黑》 ［答案］司湯達(dá)《萌芽》 ［答案］左拉《玩偶之家》 ［答案］易卜生《第二十二條軍規(guī)》 ［答案］海勒（二） 綜合填空題（每空2分，共20分）古希臘神話(huà)包括神的故事和 兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、某些習(xí)俗與名稱(chēng)來(lái)源的故事。［答案］英雄傳說(shuō) 是13世紀(jì)末14世紀(jì)初的意大利詩(shī)人，他是中世紀(jì)歐洲最重要的作家，同時(shí)又是中世紀(jì)文學(xué)向近代文學(xué)過(guò)渡的標(biāo)志，因此被稱(chēng)為“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”。［答案］但丁《堂吉訶德》模擬 的寫(xiě)法，描寫(xiě)堂吉訶德主仆三次游俠的故事。［答案］騎士小說(shuō)長(zhǎng)詩(shī)《失樂(lè)園》（1667）是彌爾頓最重要的作品。長(zhǎng)詩(shī)取材于《 》，共12卷，約10000行。［答案］舊約-創(chuàng)世紀(jì) （填流派名）作家強(qiáng)烈地不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)庸俗丑陋而對(duì)一切非凡的事物有著強(qiáng)烈的興趣。他們一般不喜歡如實(shí)地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活而偏重于表現(xiàn)自己的主觀理想和抒發(fā)個(gè)人的感情，有的詩(shī)人在作品中讓想象力自由地飛翔，讓奔放的感情隨意馳騁，因此他們的作品帶有鮮明的感情色彩。［答案］浪漫主義俄國(guó)文學(xué)在 世紀(jì)中期取得了空前的輝煌成就。這是俄國(guó)文學(xué)開(kāi)始走向世界文學(xué)前列的時(shí)期。［答案］1917.19世紀(jì)后期，英國(guó)岀現(xiàn)了以 （填作家名）為代表的唯美主義文學(xué)。唯美主義主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”,強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)關(guān)的“純粹美”。［答案］王爾德18.20世紀(jì)初期，一些非理性主義的哲學(xué)和社會(huì)學(xué)說(shuō)對(duì)整個(gè)社會(huì)的思想狀況產(chǎn)生了強(qiáng)有力的影響。其中最突出的是叔本華的 ,尼釆的權(quán)力意志論和 ,法國(guó)哲學(xué)家柏格森的直覺(jué)論，奧地利學(xué)者弗洛伊德的 等。［答案］①唯意志論②超人哲學(xué)③精神分析學(xué)說(shuō)二、 簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）什么是荒誕派戲??？答：荒誕派戲劇是一種否定過(guò)去戲劇一切規(guī)范而釆用荒誕表現(xiàn)形式的全新戲劇，亦稱(chēng)為“反戲劇”“先鋒派戲劇”，最初于第二次世界大戰(zhàn)后不久出現(xiàn)于法國(guó)，后傳播到歐美各國(guó)。（2分）荒誕派戲劇深受存在主義哲學(xué)的影響，其主要內(nèi)容是表現(xiàn)人的處境和生存狀態(tài)的荒誕、痛苦和無(wú)意義。往往沒(méi)有具體的故事情節(jié)，沒(méi)有完整的戲劇結(jié)構(gòu)和合理的戲劇沖突。荒誕派戲劇在表面無(wú)意義和人物可笑表現(xiàn)的背后，隱藏著意義重大的人生問(wèn)題，表現(xiàn)了作家所感受到的困惑、憤懣、痛苦和幻滅。（8分）該派最主要的代表有法國(guó)的尤奈斯庫(kù)，愛(ài)爾蘭的貝克特等人，代表作品有《禿頭歌女》等待戈多》等。（5分）簡(jiǎn)述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特點(diǎn)。答：批判現(xiàn)實(shí)主義作家們強(qiáng)調(diào)冷靜地觀察和客觀地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，力圖反映出生活的本來(lái)面目。（4分）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著力揭露資本主義社會(huì)的罪惡，具有強(qiáng)烈的批判精神。（4分）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)造了典型環(huán)境中的典型人物。（4分）批判現(xiàn)實(shí)主義作家一般都具有人道主義思想，人道主義是他們借以批判資本主義罪惡和封建暴政的思想武器。（3分）簡(jiǎn)述狄更斯長(zhǎng)篇小說(shuō)《雙城記》的藝術(shù)特色。答：①《雙城記》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，小說(shuō)真實(shí)地再現(xiàn)了法國(guó)大革命前階級(jí)矛盾十分尖銳以及英國(guó)社會(huì)危機(jī)四優(yōu)的狀況。在描寫(xiě)法國(guó)大革命的章節(jié)里較為真實(shí)，但作家并不拘泥于冷靜客觀的描寫(xiě)，而是充滿(mǎn)一種激情，帶著自己的褒貶和愛(ài)憎情感。作者的敘述在不少地方帶有諷刺。（8分）②《雙城記》還有神秘幻想的成分和象征隱喻手法。例如英國(guó)法庭對(duì)查理的審判，爵爺下鄉(xiāng)，被人跟蹤并遭暗殺等情節(jié)，充滿(mǎn)神秘色彩。小說(shuō)中描寫(xiě)鮮艷的紅色和狂暴的自然現(xiàn)象帶有象征性，預(yù)示著一場(chǎng)大流血即將發(fā)生。（7分）三、 論述題供25分）20.試概述《人間喜劇》的分類(lèi)及思想內(nèi)容。答題要點(diǎn)：（1） 《人間喜劇》分為三大部分：《風(fēng)俗研究》《哲理研究》分析研究》?！墩芾硌袃肌贩治鲅芯俊肺捶诸?lèi)，《哲理研究》中重要的有《驢皮記》絕對(duì)之探求》等，《分析研究》只完成了隨筆《婚姻生理學(xué)》夫婦糾紛》（5分）。（2） 《風(fēng)俗研究》最為豐富，分為六個(gè)“場(chǎng)景"：①私人生活場(chǎng)景，如《夏倍上校》《高利貸者》《高老頭》等；②外省生活場(chǎng)景，如《歐仁妮?葛朗臺(tái)》幽谷百合》《幻滅》等；③巴黎生活場(chǎng)景，如《紐沁根銀行》交際花盛衰記》貝姨》等；④政治生活場(chǎng)景，如《一樁無(wú)頭公案》阿爾西的議員》等；⑤軍旅生活場(chǎng)景，如《舒昂黨人》沙漠里的愛(ài)情》等；⑥鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景，如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《村里的神甫》農(nóng)民》等。（12分）（3） 《人間喜劇》是一部?jī)?nèi)容豐富的19世紀(jì)前半葉法國(guó)社會(huì)生活的“風(fēng)俗史它的主要內(nèi)容是描寫(xiě)了貴族的逐漸衰亡、資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)的逐漸得勢(shì)，以及金錢(qián)對(duì)個(gè)人生活和社會(huì)各個(gè)方面的控制?！度碎g喜劇》也反映了巴爾扎克對(duì)人民的矛盾態(tài)度，以及對(duì)共和黨人的贊賞。2021年1月試題及答案一、填空題供30分）（一）寫(xiě)出下列作品的作者（每空1分，共10分）《奧德修紀(jì)》 ［答案］荷馬《坎特伯雷故事集》 ［答案］喬叟《達(dá)爾杜弗》 ［答案］莫里哀《失樂(lè)園》 ［答案］彌爾頓《恰爾德?哈羅德游記》 ［答案］拜倫《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 ［答案］托爾斯泰《局外人》 ［答案］加繆《太陽(yáng)照樣升起》 ［答案］海明威《第二十二條軍規(guī)》 ［答案］海勒《百年孤獨(dú)》 ［答案］馬爾克斯（二）綜合填空題（每空2分，共20分）古希臘三大悲劇家是 、 和歐里庇得斯。［答案］①埃斯庫(kù)羅斯②索?？死账?認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)是模仿自然，奠定了西方唯物主義美學(xué)思想的基礎(chǔ)。他的主要理論著作《詩(shī)學(xué)》是一部影響深遠(yuǎn)的文學(xué)理論著作。［答案］亞里士多德歌德青年時(shí)期最好的作品是書(shū)信體小說(shuō)《 》。他的代表作是詩(shī)劇《 》。［答案］①少年維特的煩惱②浮士徳巴爾扎克的90余部小說(shuō)的總標(biāo)題是《 》。［答案］人間喜劇雨果在1827年發(fā)表了劇本《克倫威爾》，它的《 》是法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的宣言。在其中，雨果闡述了他著名的 對(duì)照原則。［答案］①序言②美丑“以愚蠢開(kāi)始，接著是愚蠢，最后以眼淚收?qǐng)觥?這是俄國(guó)批評(píng)家別林斯基對(duì) （填作家名）的小說(shuō)的著名評(píng)論。這種創(chuàng)作特征被稱(chēng)為“ 的笑”。［答案］①果戈理②含淚二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）簡(jiǎn)述“三一律”的內(nèi)容。答：'‘三一律'’是17世紀(jì)法國(guó)古典主義者提岀的戲劇創(chuàng)作規(guī)則，這一規(guī)則是在研究古代文學(xué)的基礎(chǔ)上制定出來(lái)的。（5分）“三一律"指的是時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的三個(gè)整一，即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件、事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情包含的時(shí)間在一天（24小時(shí)）之內(nèi)。（10分）簡(jiǎn)述現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征。答：（1）力求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)，按生活的本來(lái)面貌反映現(xiàn)實(shí)，主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，客觀地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。（4分）（2）作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會(huì)的罪惡和弊病，因而被稱(chēng)為“批判現(xiàn)實(shí)主義（4分）（3） 注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。（4分）（4） 以資產(chǎn)階級(jí)人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。（3分）什么是易卜生的“社會(huì)問(wèn)題劇”？答：（1）“社會(huì)問(wèn)題劇"指易卜生從1868年至80年代初，創(chuàng)作的一組內(nèi)容十分深刻豹?jiǎng)”?；?分）（2） 這些作品涉及資本主義社會(huì)的政治、宗教、道德、家庭、婦女、教育、法律等多方面的問(wèn)題，貫穿著強(qiáng)烈的批判精神；（6分）（3） “社會(huì)問(wèn)題劇"主要包括：《青年同盟》、《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。（6分）三、論述題供25分）試概述《人間喜劇》的分類(lèi)及思想內(nèi)容。答題要點(diǎn)：（1） 《人間喜劇》分為三大部分：《風(fēng)俗研究》《哲理研究》分析研究》?！墩芾硌芯俊贩治鲅芯俊肺捶诸?lèi)，《哲理研究》中重要的有《驢皮記》絕對(duì)之探求》等，《分析研究》只完成了隨筆《婚姻生理學(xué)》夫婦糾紛》（5分"（2） 《風(fēng)俗研兗》最為豐富，分為六個(gè)“場(chǎng)景”：①私人生活場(chǎng)景，如《夏倍上?！贰陡呃J者》《高老頭》等；②外省生活場(chǎng)景，如《歐仁妮?葛朗臺(tái)》幽谷百合》《幻滅》等；③巴黎生活場(chǎng)景，如《紐沁根銀行》交際花盛衰記》貝姨》等；④政治生活場(chǎng)景，如《一樁無(wú)頭公案》阿爾西的議員》等；⑤軍旅生活場(chǎng)景，如《舒昂黨人》沙漠里的愛(ài)情》等；⑥鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景，如《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《村里的神甫》農(nóng)民》等。（12分）（3） 《人間喜劇》是一部?jī)?nèi)容豐富的19世紀(jì)前半葉法國(guó)社會(huì)生活的“風(fēng)俗史"。它的主要內(nèi)容是描寫(xiě)了貴族的逐漸衰亡、資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)的逐漸得勢(shì)，以及金錢(qián)對(duì)個(gè)人生活和社會(huì)各個(gè)方面的控制。《人間喜劇》也反映了巴爾扎克對(duì)人民的矛盾態(tài)度，以及對(duì)共和黨人的贊賞。.2020年9月試題及答案一、填空題供30分）（一） 寫(xiě)出下列作品的作者（每空1分，共10分）《美狄亞》 ［答案］歐里庇得斯《巨人傳》 ［答案］拉伯雷《魯濱遜漂流記》 ［答案］笛?！渡倌昃S特的煩惱》 ［答案］歌德《高老頭》 ［答案］巴爾扎克《罪與罰》 ［答案］陀思妥耶夫斯基《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》 ［答案］奧尼爾《約翰?克利斯朵夫》 ［答案］羅曼-羅蘭《父與子》 ［答案］屠格涅夫《變形記》 ［答案］卡夫卡（二） 綜合填空題（每空2分，共20分）中世紀(jì)中期除教會(huì)文學(xué)外主要文學(xué)作品有三類(lèi)，即英雄史詩(shī)、、 。［答案］①騎士文學(xué)②市民文學(xué)托馬斯?莫爾的對(duì)話(huà)體幻想小說(shuō)《烏托邦》是近代 小說(shuō)的開(kāi)端。［答案］空想社會(huì)主義《克倫威爾?序言》的發(fā)表，使 （填作家名）成為法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。［答案］雨果19世紀(jì)后期西歐無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)最突出的成就是 。 ［答案］巴黎公社文學(xué)象征主義（前期）的主要代表是馬拉美、 和 0［答案］魏爾倫；蘭波“湖畔派”詩(shī)人包括 、 和騷塞。［答案］①華茲華斯②柯?tīng)柸鹬巍芭鞋F(xiàn)實(shí)主義”一詞是由 （填作家名）提出的。［答案］高爾基二、 簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）簡(jiǎn)述《十日談》的結(jié)構(gòu)、主題及其意義。答：薄迦丘的代表作、短篇小說(shuō)集《十日談》，以尖銳潑辣的風(fēng)格對(duì)教會(huì)和封建思想連行了諷刺和攻擊。該書(shū)包括100個(gè)小故事，來(lái)源各不相同，反映了當(dāng)時(shí)意大利的現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)人文主義思想。（5分）《十日談》的重要主題是反教會(huì)，揭露僧侶和教會(huì)的腐敗、虛偽。有些故事，反對(duì)禁欲主義，肯定人有享受現(xiàn)世愛(ài)情幸福的權(quán)利；有些故事贊揚(yáng)商人和手工業(yè)者的才干、智慧和進(jìn)取精神。（5分）《十日談》是歐洲近代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義作品，它奠定了近代短篇小說(shuō)的基礎(chǔ)。小說(shuō)以其對(duì)現(xiàn)實(shí)生動(dòng)的描摹，對(duì)人物心理、景物的生動(dòng)刻畫(huà)取勝。小說(shuō)以意大利語(yǔ)寫(xiě)成，文筆簡(jiǎn)練、生動(dòng)。（5分）簡(jiǎn)述“冰山原則”的主要內(nèi)容。答：“冰山原則''指海明威在1932年發(fā)表的《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作原則時(shí)提出的著名論斷：（4分）“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗?（5分）意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山蔵在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要把話(huà)說(shuō)盡，而要含蓄凝練，如果作到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)感覺(jué)到他們所省略的地方，好像作者己經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的（6分）什么是荒誕派戲劇？答：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在50年代初的法國(guó)巴黎劇壇，后風(fēng)靡歐美各國(guó)。（3分）荒誕派戲劇的基本主題是表現(xiàn)人生無(wú)意義、無(wú)價(jià)值、無(wú)作用、悖理而荒謬。這種主題往往直觀地怪誕夸張地通過(guò)舞臺(tái)上人與人、人與外界、人與自我的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。（3分）這類(lèi)戲劇往往沒(méi)有具體的故事情節(jié)、完整的戲劇結(jié)構(gòu)和合理的戲劇沖突，也沒(méi)有合乎邏輯的連貫的語(yǔ)言和明顯的時(shí)空觀念，人物大都行為怪異、滑稽可笑，代表著某種抽象的普遍性的品格。（3分）但是喜劇性效果并不是作家追求的目的?；恼Q派戲劇往往是在表面喜劇性的背后，隱藏著帶有痛苦滋味的人生問(wèn)題，尤奈斯庫(kù)曾把自己的戲劇稱(chēng)之為“悲劇性的鬧?。?分）荒誕派戲劇的重要作家有愛(ài)爾蘭的小說(shuō)家和劇作家貝克特、法國(guó)的尤奈斯庫(kù)、阿達(dá)莫夫、英國(guó)的品特、美國(guó)的阿爾比等。（3分）三、 論述題供25分）試論述《百年孤獨(dú)》的主題思想。答：（1）《百年弧獨(dú)》寫(xiě)加勒比沿岸某個(gè)小鎮(zhèn)馬孔多從荒涼的沼澤地中興起，最后被颶風(fēng)卷走而消失得無(wú)影無(wú)蹤的百年變遷，其中貫穿著布恩蒂亞家族七代人的興衰。（5分）（2） 馬爾克斯在談到《百年孤獨(dú)》的主題時(shí)說(shuō)它是“描寫(xiě)孤獨(dú)"的書(shū)。小說(shuō)的重要內(nèi)容之一是表現(xiàn)了布恩蒂亞家族特有的孤獨(dú)的精神氣質(zhì)質(zhì)，并由此象征性地表現(xiàn)了民族、國(guó)家乃至整個(gè)拉丁美洲的孤獨(dú)一封閉落后，與世界文明隔絕，以及由此帶來(lái)的國(guó)家衰落、人民備受欺凌壓迫，這種狀況與拉丁美洲的百年歷史緊密相連。（10分）（3） 孤獨(dú)意味著閉關(guān)自守、與文明隔絕、愚昧落后，其后果是連年內(nèi)亂、民不聊生以及外國(guó)勢(shì)力的瘋狂入侵和掠奪。從這個(gè)意義上講，《百百年孤獨(dú)》也是一切殖民地半殖民地悲慘歷史的寫(xiě)照。"孤獨(dú)的反面是團(tuán)結(jié)。''團(tuán)結(jié)意味著對(duì)孤獨(dú)的反抗，對(duì)毀滅的反抗。馬孔多最終的消失起到的政治警示作用是振聾發(fā)服的，它說(shuō)明一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家如果不能走出孤獨(dú)，將永遠(yuǎn)無(wú)法自立于世界民族之林。（10分）.2020年7月試題及答案一、填空題（共30分）（一） 寫(xiě)出下列作品的作者（每空1分，共10分）《埃涅阿斯紀(jì)》 ［答案］維吉爾《神曲》 ［答案］但丁《浮士德》 ［答案］歌德《烏托邦》 ［答案］托馬斯?莫爾《安娜?卡列尼娜》 ［答案］托爾斯泰《紅與黑》 ［答案］司湯達(dá)《呼嘯山莊》 ［答案］愛(ài)米莉?勃朗希《蒼蠅》 ［答案］薩特《尤利西斯》 ［答案］喬伊斯《赫索格》 ［答案］索爾?貝婁（二） 綜合填空題（每空2分，共20分） 是歐洲客觀唯心主義哲學(xué)的鼻祖。他說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界是理念世界的影子，藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的摹仿，即影子的影子；現(xiàn)實(shí)世界是不真實(shí)的，藝術(shù)就更不真實(shí)。他的文藝觀點(diǎn)開(kāi)西方唯心主義文藝思想之先河，對(duì)后世影響很大。［答案］柏拉圖中世紀(jì)中期著名的英雄史詩(shī)有法國(guó)的《 》、西班牙的《 》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。［答案］（1）羅蘭之歌（2）熙德之歌17世紀(jì)英國(guó)文學(xué)最主要的成就是革命詩(shī)人 的創(chuàng)作，他的主要作品有長(zhǎng)詩(shī)《失樂(lè)園》等。［答案］彌爾頓長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》是高爾基的代表作之一，列寧稱(chēng)它是一部“非常及時(shí)”的書(shū)。［答案］母親符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《 》中的人物,這部作品的作者是 o［答案］（1）等待戈多（2）貝克特狄更斯和 是英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中成就最高的作家。后者的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《名利場(chǎng)》。［答案］薩克雷 的“ 戲劇”理論對(duì)20世紀(jì)戲劇理論做出了重要貢獻(xiàn)。他的主要作品有《伽里略傳》《大膽媽媽和她的孩子們》等。［答案］（1）布萊希特（2）敘事式二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）簡(jiǎn)述希臘神話(huà)的主要內(nèi)容。答：希臘神話(huà)是古代希臘人最初的意識(shí)活動(dòng)的成果，表現(xiàn)了他們對(duì)于自然界和社會(huì)的認(rèn)識(shí)。希臘神話(huà)主要包括神的故事和英雄傳說(shuō)兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、解釋某些習(xí)俗與名稱(chēng)的來(lái)源的故事。神的故事的主要內(nèi)容有：天地的開(kāi)辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動(dòng)、人類(lèi)的起源、“奧林波斯神統(tǒng)"等。英雄傳說(shuō)起源于祖先崇拜。英雄傳說(shuō)的主要內(nèi)容有：赫拉克勒斯、伊阿宋、忒修斯等英雄的故事。希臘神話(huà)的基本特點(diǎn)是人神同形同性。希臘神話(huà)具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。什么是“流浪漢”小說(shuō)？答：流浪漢小說(shuō)是16世紀(jì)中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學(xué)形式。它雖然不是人文主義文學(xué)，但和人文主義文學(xué)在精神上有相通之處。西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說(shuō)是《托梅斯河上的小拉撒路〉(又譯《小癩子》)這部作品的寫(xiě)實(shí)性，以及它通過(guò)主人公的經(jīng)歷串連各種社會(huì)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)方法，都顯示了它的獨(dú)特性。這部小說(shuō)的影響延伸到17-18世紀(jì)，乃至19世紀(jì)以后的歐洲小說(shuō)。簡(jiǎn)述浪漫主義文學(xué)的特征。答：(1)浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，他們不喜歡描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而喜歡描寫(xiě)主觀理想及非凡的事物。浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，浪漫主義者反對(duì)古典主義和枯燥而冰冷的理性，作品著重抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。浪漫主義作家熱愛(ài)大自然，雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒(méi)的地方。浪漫主義作家對(duì)中世紀(jì)歷史及民間傳說(shuō)很感興趣，他們熱衷于搜集民間傳說(shuō)故事并進(jìn)行加工創(chuàng)造。浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的墨守成規(guī)和壓制個(gè)性。他們?cè)趧?chuàng)作中采用多種體裁，尤其喜歡那些易于抒情的體栽，如抒情詩(shī)、抒情敘事詩(shī)、以神話(huà)傳說(shuō)為題材的戲劇和歷史劇等。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對(duì)比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動(dòng)的比喻等。三、論述題(共25分)試論述莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征。答：(1)莎士比亞的創(chuàng)作基本遵循現(xiàn)實(shí)主義原則。但莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義原則又有自己的獨(dú)特性。第一，他常取材于現(xiàn)成的材料或劇本而不是直接取材于現(xiàn)實(shí)。他在舊故事的骨架中填人現(xiàn)實(shí)生活的畫(huà)面，注入時(shí)代的精神和靈魂。第二，莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義緊密地融合在一起。早期的喜劇和晚期的傳奇劇中，浪漫主義的成分十分重要，即使在中期的悲劇中，浪漫主義的因素仍然起著相當(dāng)大的作用。莎士比亞不是孤立地描寫(xiě)一個(gè)事件，不是單純地描寫(xiě)主人公的個(gè)人命運(yùn)，而是描寫(xiě)整個(gè)時(shí)代的變化。莎士比亞筆下人物具有個(gè)性化特點(diǎn)，這種個(gè)性化具體表現(xiàn)為：第一，人物性格具有多面性和復(fù)雜性。在他的悲劇中，正面主人公的性格以肯定的品質(zhì)占主導(dǎo)地位，同時(shí)也有弱點(diǎn)，而這種弱點(diǎn)甚至是導(dǎo)致他們毀滅的重要原因。第二，人物(尤其是悲劇人物)常常處于內(nèi)外兩重矛盾之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。主人公的悲劇命運(yùn)不僅取決于客觀情勢(shì)，也取決于主人公的內(nèi)在矛盾。第三，莎士比亞善于在人物對(duì)比中突出主人公性格。第四，獨(dú)白是莎士比亞揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的重要手段。莎士比亞的戲劇語(yǔ)言具有豐富和多變的特色。2020年1月試題及答案一、填空題(一)寫(xiě)出下列作品的作者《埃涅阿斯紀(jì)》—維吉爾《達(dá)爾杜弗》—莫里哀《巨人傳》拉伯雷《少年維特的煩惱》歌德《安娜?卡列尼娜》托爾斯泰《恰爾德?哈洛爾德游記》—拜倫《簡(jiǎn)愛(ài)》—夏洛特?勃朗蒂《蒼蠅》—薩特《尤利西斯》—喬伊斯《百年孤獨(dú)》—馬爾克斯（二）綜合填空—是歐洲客觀唯心主義哲學(xué)的鼻祖。他說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界是理念世界的影子，藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的摹仿,即影子的影子；現(xiàn)實(shí)世界是不真實(shí)的，藝術(shù)就更不真實(shí)。他的文藝觀點(diǎn)開(kāi)西方唯心主義文藝思想之先河,對(duì)后世影響很大。柏拉圖中世紀(jì)中期著名的英雄史詩(shī)有法國(guó)的《—》、西班牙的《—》、德意志的《尼卜龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。①羅蘭之歌②熙德之歌13.17世紀(jì)英國(guó)文學(xué)最主要的成就是革命詩(shī)人―的創(chuàng)作，他的主要作品有長(zhǎng)詩(shī)《失樂(lè)園》等。彌爾頓狄更斯和—是英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中成就最高的作家，后者的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《名利場(chǎng)》。薩克雷19世紀(jì)后期西歐無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)最突出的成就是 。在公社存在的72天里，主要的文學(xué)形式是 。①巴黎公社文學(xué)②詩(shī)歌長(zhǎng)篇小說(shuō)《—》是高爾基的代表作之一，列寧稱(chēng)它是一部“非常及時(shí)”的書(shū)。母親—的“—戲劇”理論對(duì)20世紀(jì)戲劇理論作岀了重要貢獻(xiàn)。他的主要作品有《伽里略傳》、《膽大媽媽和她的孩子們》等。①布萊希特②敘事二、簡(jiǎn)答題什么是流浪漢小說(shuō)？答：流浪漢小說(shuō)是16世紀(jì)中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學(xué)形式。它雖不是人文主義文學(xué)，但和人文主義文學(xué)在精神上有相同之處。西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說(shuō)是《托梅斯河上的小拉撒路》（又譯《小癩子》）。這部作品的寫(xiě)實(shí)性，以及它通過(guò)主人公的經(jīng)歷串連各種社會(huì)生活畫(huà)面的結(jié)構(gòu)方法，都顯示了它的獨(dú)特性。這部小說(shuō)的影響延伸到17、18乃至19世紀(jì)以后的歐洲小說(shuō)。簡(jiǎn)述“黑色幽默”的主要特征。答：“黑色幽默"是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)在美國(guó)文壇的一個(gè)文學(xué)流派。幽默是美國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，但“黑色幽默"與傳統(tǒng)幽默不同。它不再描寫(xiě)那些活潑風(fēng)趣的內(nèi)容，而是以一種無(wú)奈的嘲諷和絕望的微笑來(lái)表現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷。因此被有的評(píng)論家稱(chēng)為“絞刑架下的幽默”，或“大難臨頭時(shí)的幽默”。作家在作品中強(qiáng)調(diào)的是人在絕望中通過(guò)幽默而保持鎮(zhèn)定?！昂谏哪?的代表作家有海勒、托馬斯?平欽等。鬲述莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）莫泊桑的小說(shuō)大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反映出深刻的思想內(nèi)容，以小見(jiàn)大。（2）構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對(duì)“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫(xiě)那些危言聳聽(tīng)的故事，主張“以單純的真實(shí)來(lái)感動(dòng)人作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開(kāi)始時(shí)平穩(wěn)地展開(kāi)，情節(jié)突然發(fā)生轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。三、論述題試分析于連的形象。答：（1）于連是法國(guó)小說(shuō)家司湯達(dá)的代表作《紅與黑》中的主人公。作品通過(guò)這個(gè)平民青年的經(jīng)歷，真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)20年代法國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌和政治形勢(shì)。（2） 于連個(gè)人奮斗的三個(gè)階段：于連當(dāng)市長(zhǎng)家庭教師時(shí)，保留有較強(qiáng)的平民階級(jí)意識(shí)。他敢于頂撞市長(zhǎng)的斥責(zé)，對(duì)德瑞那夫人的征服，最初的動(dòng)機(jī)除個(gè)人虛榮心外，有對(duì)貴族進(jìn)行報(bào)復(fù)的意思。進(jìn)入陰森可怕，爾虞我詐的貝藏松神學(xué)院后，為了爬上去，于連隱藏起真正的思想，順應(yīng)時(shí)勢(shì)，等待時(shí)機(jī)。到巴黎的大臣木耳侯爵府上后，于連自覺(jué)地為反動(dòng)勢(shì)力效力，同侯爵小姐產(chǎn)生“愛(ài)情”，他的平民意識(shí)逐漸消失。德瑞那夫人的揭發(fā)信，使于連飛黃騰達(dá)的幻想化為泡影。他向昔日的情人開(kāi)槍?zhuān)蚨徊度霜z并被判處死刑。在獄中，他的平民意識(shí)又覺(jué)醒了，看清了整個(gè)社會(huì)的偽善和欺詐，他拒絕上訴、懺悔，決心以死抗議統(tǒng)治階級(jí)。（3） 于連是法國(guó)波旁王朝復(fù)辟時(shí)期無(wú)權(quán)和受壓迫的小資產(chǎn)階級(jí)青年的典型形象。他的愛(ài)憎、追求和最后失敗的命運(yùn)，對(duì)于這一時(shí)期被排斥于政權(quán)之外的中下層資產(chǎn)階級(jí)青年是典型的。于連對(duì)于使他這樣的平民被剝奪了高升機(jī)會(huì)的現(xiàn)存制度的反抗明顯帶有個(gè)人主義性質(zhì)，一旦個(gè)人的追求得到滿(mǎn)足，就很容易和現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。司湯達(dá)真實(shí)地揭示了于連作為一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)代表人物的反抗性、妥協(xié)性和動(dòng)揺性。作者通過(guò)他的悲劇命運(yùn)表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反復(fù)辟的思想。2019年7月試題及答案一、填空題（一） 寫(xiě)出下列作品的作者《美狄亞》—?dú)W里庇得斯《麥克白》—莎士比亞《拉摩的侄兒》—狄德羅《浮士徳》歌德《歐也妮?葛朗臺(tái)》巴爾扎克《紅與黑》—司湯達(dá)《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》—奧尼爾《巴巴拉少校》—蕭伯納《死魂靈》—果戈理《城堡》 卡夫卡（二） 綜合填空希臘神話(huà)包括—和—兩大部分，此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、某些習(xí)俗與名稱(chēng)來(lái)源的故事。①神的故事；②英雄傳說(shuō)（①②可顛倒）但丁的《神曲》分為《地獄》《—》和《—》三部。①煉獄；②天堂（①②可顛倒）托馬斯?莫爾的對(duì)話(huà)體幻想小說(shuō)〈烏托邦》是近代—小說(shuō)的開(kāi)端?？障肷鐣?huì)主義“湖畔派”詩(shī)人包括華茲華斯、—和—?？?tīng)柸鹬危虎隍}塞普希金的短篇小說(shuō)《—》開(kāi)俄國(guó)文學(xué)寫(xiě)“小人物”題材的先河。驛站長(zhǎng)喬伊斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《》被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的英語(yǔ)文學(xué)著作。 尤利西斯象征主義(前期)的主要代表是馬拉美、—和蘭波。魏爾倫二、 簡(jiǎn)答題簡(jiǎn)述自然主義文學(xué)的主要特征。答：自然主義文學(xué)思潮出現(xiàn)在19世紀(jì)60年代初的法國(guó)，其思想理論基礎(chǔ)是泰納的實(shí)證主義美學(xué)。泰納接受了哲學(xué)上孔德的實(shí)證論，提出種族、環(huán)境、時(shí)代三個(gè)要素決定文藝創(chuàng)作的理論。左拉在此基礎(chǔ)上又研究了當(dāng)代生物學(xué)和醫(yī)學(xué)，特別是遺傳理論，提出了自己的自然主義文學(xué)理論，其基本觀點(diǎn)是認(rèn)為人的生物本能支配其社會(huì)行為。自然主義理論的要點(diǎn)包括：強(qiáng)調(diào)客觀地反映現(xiàn)實(shí)，但反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的典型化手法，而強(qiáng)調(diào)“描棊的自然”(主要是隨便觀察到的、偶然的現(xiàn)象)，要求文學(xué)成為單純記錄直接印象的照相機(jī)。要求作家成為科學(xué)家，在作品中要冷靜客觀，不應(yīng)流露個(gè)人感情和給予評(píng)價(jià)，認(rèn)為人的生物本能可以支配人的行為，認(rèn)為是生物學(xué)的規(guī)律決定著人的心理、性格、情欲和行為。自然主義者十分注重遺傳對(duì)人產(chǎn)生的影響。簡(jiǎn)述“冰山原則"的主要內(nèi)容。答：“冰山原則"指海明威在1932年發(fā)表的《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作原則時(shí)提出的著名論斷：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗?‘意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要把話(huà)說(shuō)盡，而要含蓄凝練，如果作到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)感覺(jué)到他們所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的什么是荒誕派戲?。看穑夯恼Q派戲劇最早出現(xiàn)在50年代初的法國(guó)巴黎劇壇，后風(fēng)靡歐美各國(guó)?；恼Q派戲劇的基本主題是表現(xiàn)人生無(wú)意義、無(wú)價(jià)值、無(wú)作用、悖理而荒謬。這種主題往往直觀地怪誕夸張地通過(guò)舞臺(tái)上人與人、人與外界、人與自我的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。這類(lèi)戲劇往往沒(méi)有具體的故事情節(jié)、完整的戲劇結(jié)構(gòu)和合理的戲劇沖突，也沒(méi)有合乎邏輯的連貫的語(yǔ)言和明顯的時(shí)空觀念，人物大都行為怪異、滑稽可笑，代表著某種抽象的普遍性的品格。但是喜劇性效果并不是作家追求的目的?；恼Q派戲劇往往是在表面喜劇性的背后，隱藏著帶有痛苦滋味的人生問(wèn)題，尤奈斯庫(kù)曾把自己的戲劇稱(chēng)之為“悲劇性的鬧劇”?；恼Q派戲劇的重要作家有愛(ài)爾蘭的小說(shuō)家和劇作家貝克特、法國(guó)的尤奈斯庫(kù)、阿達(dá)莫夫、英國(guó)的品特、美國(guó)的阿爾比等。三、 論述題試論述《悲慘世界》的思想內(nèi)容。答：《悲慘世界》的主題思想主要包括三方面的內(nèi)容。第一，描寫(xiě)貧苦人民的悲慘生活，說(shuō)明社會(huì)是造成他們不幸的根源。這是小說(shuō)描寫(xiě)的主要內(nèi)容。第二，肯定人民反抗這個(gè)不合理的社會(huì)及其制度的正義性。第三，闡明仁慈、博愛(ài)才能拯救社會(huì)的思想。這是貫串全書(shū)的根本思想。小說(shuō)主題思想的第一方面是通過(guò)芳汀、珂賽特、冉阿讓的悲慘遭遇表現(xiàn)出來(lái)的。通過(guò)這些形象，作品說(shuō)明，在資本主義社會(huì)里，富人們?yōu)樗麨?，勞?dòng)人民則注定要過(guò)貧苦的生活，而那些處境最悲慘的人都是一些誠(chéng)實(shí)善良的人。資本主義的現(xiàn)行法律是保護(hù)資產(chǎn)階級(jí)利益而同勞動(dòng)人民為敵的。小說(shuō)主題思想的第二方面是通過(guò)共和黨人1832年夏在巴黎舉行的武裝起義來(lái)表現(xiàn)的。雨果用大量的篇幅從共和黨人最初的小組活動(dòng)、斗爭(zhēng)的開(kāi)展和起義的爆發(fā)一直寫(xiě)到英雄們的壯烈犧牲，熱情歌頌了起義者的英勇無(wú)畏、堅(jiān)強(qiáng)不屈，肯定了他們事業(yè)的正義性。小說(shuō)還塑造了幾個(gè)感人的形象，如馬呂斯、馬貝夫老人和小英雄加夫洛什等。小說(shuō)主題思想的第三方面主要是通過(guò)冉阿讓和沙威的轉(zhuǎn)變及行為來(lái)表現(xiàn)的。冉阿讓坐牢多年，但是法律的制裁并設(shè)有使他改過(guò)，反而使他嚴(yán)生了“兇狠殘暴的為害欲"，而卞福汝主教的仁慈卻使他棄舊圖新。冉阿讓的仁慈又感化了沙威。沙威是個(gè)死心塌地為統(tǒng)治階級(jí)賣(mài)命的鷹犬，是舊制度的衛(wèi)道士和打手。就是這樣一個(gè)鐵石心腸的人物最終也被仁慈感化了。通過(guò)冉阿讓和沙威的轉(zhuǎn)變，作者表明，以懲罰作為基本手段的法律不過(guò)是低級(jí)的法律，而慈悲和仁愛(ài)則能把人改造成為新人，是高級(jí)的法律。但雨果對(duì)沙威良心發(fā)現(xiàn)、最后自殺的描寫(xiě)帶有很大的幻想性。2019年1月試題及答案一、 填空題（一） 寫(xiě)出下列作品的作者《奧德修紀(jì)》—。荷馬《坎特伯雷故事集》—0喬叟《魯濱孫飄流記》 _o笛?！独顮柾酢?0莎士比亞《到燈塔去》。 吳爾夫《獵人筆記》—o屠格涅夫《雙城記》—o狄更斯《蒼蠅》—。薩特《太陽(yáng)照樣升起》 _。海明威《靜靜的頓河》 _。肖洛霍夫（二） 綜合填空古希臘三大悲劇家是 、 和歐里庇得斯。①埃斯庫(kù)羅斯；②索?？死账埂?》故事的重要主題是揭露教會(huì)和僧侶的腐敗和虛偽。這本書(shū)的作者是薄迦丘，它是歐洲近代文學(xué)史上第一部—主義作品。①十日談；②現(xiàn)實(shí)歌德青年時(shí)期最好的作品是書(shū)信體小說(shuō)《 》。他的代表作是詩(shī)劇《 》。①少年維特的煩惱；②浮士德普希金的短篇小說(shuō)《 》開(kāi)俄國(guó)文學(xué)寫(xiě)“小人物”題材的先河。驛站長(zhǎng)符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《 》中的人物，這部作品的作者是 o①等待戈多；②貝克特奧尼爾 （填流派名）戲劇的代表作是《毛猿》。表現(xiàn)主義二、 簡(jiǎn)答題莎士比亞的創(chuàng)作是如何分期的？各時(shí)期有那些主要作品？答：（1）1590年?1600年為第一時(shí)期。這是莎士比亞從思想到藝術(shù)逐漸成熟并且取得初步成就的時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作歷史劇和喜劇，創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂(lè)觀的。主要作品有歷史劇《查理三世》、《亨利四世》(上下篇)；喜劇〈威尼斯商人》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》，《第十二夜》和悲劇《羅米歇與朱麗臥》等。1601年?1607年為第二時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇。作品表現(xiàn)了一種悲憤、陰郁的情調(diào)，對(duì)人文主義理想的歌頌轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判。這一時(shí)期的作品是莎士比亞創(chuàng)作的精華，其成就達(dá)到了世界劇壇的頂峰。主要作品有四大悲?。骸豆啡R特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。1608年以后是第三時(shí)期，這一時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作了一系列傳奇劇。他恢復(fù)了人文主義理想的信念，重新探索實(shí)現(xiàn)這一理想的途徑，幻想以調(diào)和的烏托邦的方式來(lái)解決矛盾。主要作品有傳奇劇《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》等。唯美主義文學(xué)的主要特征是什么？答：19世紀(jì)后期，英國(guó)岀現(xiàn)了以主爾德為代表的唯美主義文學(xué)。唯美主義主張“為藝術(shù)而藝術(shù)"，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)的“純粹美王爾德認(rèn)為不是生活高于藝術(shù)，而是藝術(shù)高于生活，只有藝術(shù)的美才具有永恒的價(jià)值，企圖以藝術(shù)的美同現(xiàn)實(shí)生活對(duì)立吒。作為一個(gè)“為藝術(shù)而藝術(shù)"觀點(diǎn)的鼓吹者，他反對(duì)藝術(shù)家?guī)в腥魏喂髁x的目的，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該完全自由，不受道德規(guī)范的約束。王爾德的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《道雷?格林的畫(huà)像》。簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。答：“冰山原則"指海明成在1932年發(fā)表的《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作原則時(shí)提出的著名論斷：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种冻鏊妗?‘意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要把話(huà)說(shuō)盡，而要含蓄凝練，如果作到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)感覺(jué)到他們所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的"。三、論述題論述《雙城記》的思想內(nèi)容。答：(1)小說(shuō)通過(guò)對(duì)貴族罪惡和人民苦難的描寫(xiě)，說(shuō)明法國(guó)大革命的爆發(fā)是必然的。厄弗瑞蒙德侯爵搶走得伐石太太美麗的姐姐進(jìn)行玩弄，她的父親得知此事后悲憤而死，弟弟前去報(bào)仇，被侯爵殺死；被玩弄的姐姐不堪忍受心靈和肉體的折磨神志失常，也悲慘死去；正直的馬奈特醫(yī)生告發(fā)了侯爵的罪惡，告發(fā)信卻落到了侯爵的手里，馬奈特因而被關(guān)進(jìn)了陰暗的巴士底獄；侯爵的兄弟驅(qū)車(chē)軋死了窮人的孩子，傲慢地扔下一枚金幣揚(yáng)長(zhǎng)而去。當(dāng)時(shí)農(nóng)村赤貧，城市窮困，廣大人民在死亡線(xiàn)上掙扎，正是在這種貧富懸殊日益嚴(yán)重、階級(jí)對(duì)立異常尖銳的情況下，法國(guó)大革命爆發(fā)了。由于受資產(chǎn)階級(jí)人道主義的局限，作家把革命描寫(xiě)成一場(chǎng)血腥的報(bào)復(fù)。在他筆下，革命群眾一個(gè)個(gè)粗魯野蠻，革命的中堅(jiān)分子是一些毫無(wú)理性，只求嗜血復(fù)仇的暴徒。在這方面，狄更斯受了卡萊爾在《法國(guó)革命史》中闡述的革命即報(bào)復(fù)觀點(diǎn)的影響，這表現(xiàn)了作家對(duì)暴力革命的否定。作家在馬奈特醫(yī)生、路希、卡爾登等人物形象身上寄寓了用人道主義改變丑惡現(xiàn)實(shí)的理想，而這種救世藥方不過(guò)是美麗的幻想?！峨p城記》在表現(xiàn)狄更斯人道主義的進(jìn)步性和局限性方面是十分鮮明的。2018年7月試題及答案一、填空題(一)寫(xiě)出下列作品的作者《俄狄浦斯王》—O索?？死账埂渡袂?但丁《李爾王》 0莎士比亞《烏托邦》—。托馬斯?莫爾《少年維特的煩惱》_。歌德《卡爾曼》(又譯《卡門(mén)》)—。梅里美《紅與黑》.o司湯達(dá)《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》— o奧尼爾《尤利西斯》—。喬伊斯《百年孤獨(dú)》—。馬爾克斯（二）綜合填空品善京是古羅馬最偉大的詩(shī)人，史詩(shī)《—》是他最重要的作品。埃涅阿斯紀(jì)12.14世紀(jì)下半葉，在意大利的佛羅倫薩出現(xiàn)了兩位人文主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他們是—和—。①彼特拉克②薄伽丘（①?可顛倒）13.17世紀(jì)英國(guó)文學(xué)最主要的成就是革命詩(shī)人―的創(chuàng)作，他的主要作品有長(zhǎng)詩(shī)《失樂(lè)園》等。彌爾頓普希金的短篇小說(shuō)《—》反映了18世紀(jì)70年代俄國(guó)一次大規(guī)模的農(nóng)民起義—普加喬夫起義。上尉的女兒長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜?卡列尼娜》中最主要的三個(gè)男性形象是—、—和卡列寧。①優(yōu)隆斯基②列文（①②可顛倒）長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》是高爾基的代表作之一，列寧稱(chēng)它是一部“非常及時(shí)”的書(shū)。母親符拉吉米爾（又名戈戈）和艾斯特拉岡（又名狄狄）是荒誕派戲劇的代表作品《—》中的人物，這部作品的作者是—0①等待戈多②貝克特二、簡(jiǎn)答題什么是“流浪漢”小說(shuō)？答：流浪漢小說(shuō)是16世紀(jì)中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學(xué)形式。它雖然不是人文主義文學(xué)，但和人文主義文學(xué)在精神上有相通之處。西班牙最早也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說(shuō)是《托梅斯河上的小拉撒路》（又譯《小癩子》）。這部作品的寫(xiě)實(shí)性，以及它通過(guò)主人公的經(jīng)歷串連各種社會(huì)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)方法，都顯示了它的獨(dú)特性。這部小說(shuō)的影響延伸到17-18世紀(jì)，乃至19世紀(jì)以后的歐洲小說(shuō)。簡(jiǎn)述浪漫主義文學(xué)的特征。答：①浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，他們不喜歡描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，而喜歡描寫(xiě)主觀理想及非凡的事物。浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩，浪漫主義者反對(duì)古典主義和枯燥而冰冷的理性，作品著重抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。浪漫主義作家熱愛(ài)大自然，雄奇的大自然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒(méi)的地方。浪漫主義作家對(duì)中世紀(jì)歷史及民間傳說(shuō)很感興趣，他們熱衷于搜集民間傳說(shuō)故事，并進(jìn)行加工創(chuàng)造。浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對(duì)自由，反對(duì)古典主義的墨守成規(guī)和壓制個(gè)性。他們?cè)趧?chuàng)作中釆用多種體栽，尤其喜歡那些易于抒情的體裁，如抒情詩(shī)、抒情敘事詩(shī)、以神話(huà)傳說(shuō)為題材的戲劇和歷史劇等。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對(duì)比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動(dòng)的比喻等。簡(jiǎn)述莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。答：①莫泊桑的小說(shuō)大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反映出深刻的思想內(nèi)容，以小見(jiàn)大。②構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對(duì)“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫(xiě)那些危言聳聽(tīng)的故事，主張“以單純的真實(shí)來(lái)感動(dòng)人作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開(kāi)始時(shí)平穩(wěn)地展開(kāi)，情節(jié)突然發(fā)生轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。三、論述題21.試論述《哈姆萊特》的藝術(shù)成就。答：《哈姆萊特》基本上是遵循現(xiàn)實(shí)主義原則進(jìn)行創(chuàng)作的。但莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義原則又有自己的獨(dú)特性。他常取材于現(xiàn)成的材料或劇本而不是直接取材于現(xiàn)實(shí)。他在舊故事的骨架中填入現(xiàn)實(shí)生活的畫(huà)面,注入時(shí)代的靈魂。莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義緊密相連?！豆啡R特》的藝術(shù)成就主要有：戲劇所反映的生活畫(huà)面具有廣闊性；戲劇沖突緊張尖銳，情節(jié)波瀾起伏、曲折動(dòng)人；悲劇因素和喜劇因素相結(jié)合；人物性格鮮明生動(dòng)，呈現(xiàn)出多面性和復(fù)雜性，并且性格始終處在發(fā)展中。通過(guò)對(duì)比和人物的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)展示人物性格也是莎士比亞常用的手段；莎士比亞的戲劇語(yǔ)言豐富多彩，詞匯量大，人物語(yǔ)言高度個(gè)性化，善于運(yùn)用比喻和隱喻以及形象化的語(yǔ)言，劇本主要用詩(shī)體，同時(shí)又是詩(shī)與散文的巧妙結(jié)合。2018年1月試題及答案一、填空題（一） 寫(xiě)出下列作品的作者《巨人傳》。 拉伯雷《坎特伯雷故事集》—o喬叟《吝嗇鬼》—0英里哀《羊泉村》—0維伽《失樂(lè)園》 0彌爾頓《死魂靈》 ..o果戈理《大衛(wèi)?科波菲爾》 。狄更斯《德伯家的苔絲》—o哈代《喪鐘為誰(shuí)而鳴》—o海明威《靜靜的頓河》—0肖洛霍夫（二） 綜合填空古希臘三大悲劇家是—、—和歐里庇得斯。埃斯庫(kù)羅斯索福克勒斯歌徳青年時(shí)期最好的作品是書(shū)信體小說(shuō)《 》。他的代表作是詩(shī)劇《》。 少年維特的煩惱浮士德巴爾扎克的90余部小說(shuō)的總標(biāo)題是《—》。人間喜劇司湯達(dá)晚期最重要的作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《—》。帕爾瑪修道院《罪與罰》是陀恩妥耶夫斯基的代表作之一。其中的男主人公是—0拉斯科爾尼可夫19世紀(jì)中后期法國(guó)的自然主義文學(xué)作品主要有龔古爾的小說(shuō)《日爾米妮?拉塞爾特》 的小說(shuō)《小酒店》。左拉“以愚蠢開(kāi)始，接著是愚春，最后以眼淚收?qǐng)??！边@是俄國(guó)批評(píng)家別林斯基對(duì)—（填作家名）的小說(shuō)的著名評(píng)論。這種創(chuàng)作特征被稱(chēng)為"—的笑”。果戈理含淚二、 簡(jiǎn)答題莎士比亞的創(chuàng)作是如何分期的？各時(shí)期有那些主要作品？答：18.①1590年?1600年為第一時(shí)期。這是莎士比亞從思想到藝術(shù)逐漸成熟并且取得初步成就的時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作歷史劇和喜劇，創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂(lè)觀的。主要作品有歷史劇《理查三世》、《亨利四世》（上下篇）；喜劇《威尼斯商人》i《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》，《第十二夜》和悲劇《羅米歐與朱麗葉》等。1601年?1607年為第二時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇。作品表現(xiàn)了一種悲憤、陰郁的情調(diào)，對(duì)人文主義理想的歌頌轉(zhuǎn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判。這一時(shí)期的作品是莎士比亞創(chuàng)作的精華，其成就達(dá)到了世界劇壇的頂峰。主要作品有四大悲劇：《哈姆萊特》、〈奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。1608年以后是第三時(shí)期，這一時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作了一系列傳奇劇。他恢復(fù)了人文主義理想的信念,重新探索實(shí)現(xiàn)這一理想的途徑，幻想以調(diào)和的烏托邦的方式來(lái)解決矛盾。主要作品有傳奇劇《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》等。簡(jiǎn)述現(xiàn)實(shí)主義的特征。答：①力求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)，按生活的本來(lái)面貌反映現(xiàn)實(shí)，主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，客觀地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會(huì)的罪惡和弊病，因而被稱(chēng)之為“批判現(xiàn)實(shí)主義"。妃重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。以資產(chǎn)階級(jí)人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。什么是海明威的“冰山原則”？答：“冰山原則"指海明威在1932年發(fā)表的《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作原則時(shí)提出的著名論斷：“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊嬉鉃樽骷乙猩詈駥拸V的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要把話(huà)說(shuō)盡，而要含蓄凝練，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)感覺(jué)到他們所省略的地方，好像作者己經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的”。三、 論述題試論述《悲慘世界》的主題思想。答：《悲慘世界》的主題思想主要包括三方面的內(nèi)容。第一，描寫(xiě)貧苦人民的悲慘生活，說(shuō)明社會(huì)是造成他們不幸的根源。這是小說(shuō)描寫(xiě)的主要內(nèi)容。第二，肯定人民反抗這個(gè)不合理的社會(huì)及其制度的正義性。第三，闡明仁慈、博愛(ài)才能拯救社會(huì)的思想。這是貫串全書(shū)的根本思想。小說(shuō)主題思想的第一方面是通過(guò)芳汀、珂賽特、冉阿讓的悲慘遭遇表現(xiàn)出來(lái)的。通過(guò)這些形象，作品說(shuō)明，在資本主義社會(huì)里，富人們?yōu)樗麨?，勞?dòng)人民則注定要過(guò)貧苦的生活，而那些處境最悲慘的人都是一些誠(chéng)實(shí)善良的人。資本主義的現(xiàn)行法律是保護(hù)資產(chǎn)階級(jí)利益而同勞動(dòng)人民為敵的。小說(shuō)主題思想的第二方面是通過(guò)共和黨人1832年夏在巴黎舉行的武裝起義來(lái)表現(xiàn)的。雨果用大量的篇幅從共和黨人最初的小組活動(dòng)、斗爭(zhēng)的開(kāi)展和起義的爆發(fā)一直寫(xiě)到英雄們的壯烈犧牲，熱情歌頌了起義者的英勇無(wú)畏、堅(jiān)強(qiáng)不屈，肯定了他們事業(yè)的正義性。小說(shuō)還塑造了幾個(gè)感人的形象，如馬呂斯、馬貝夫老人和小英雄加夫洛什等。小說(shuō)主題思想的第三方面主要是通過(guò)冉阿讓和沙威的轉(zhuǎn)變及行為來(lái)表現(xiàn)的。冉阿讓坐牢多年，但是法律的制栽并設(shè)有使他改過(guò)，反而使他產(chǎn)生了“兇狠殘暴的為害欲"，而卞福汝主教的仁慈卻使他棄舊圖新。冉阿讓的仁慈又感化了沙威。沙威是個(gè)死心塌地為統(tǒng)治階級(jí)賣(mài)命的鷹犬，是舊制度的衛(wèi)道士和打手。就是這樣一個(gè)鐵石心腸的人物最終也被仁慈感化了。通過(guò)冉阿讓和沙威的轉(zhuǎn)變，作者表明，以懲罰作為基本手段的法律不過(guò)是低級(jí)的法律，而慈悲和博愛(ài)則能把人改造成為新人，是高級(jí)的法律。但雨果對(duì)沙威良心發(fā)現(xiàn)、最后自殺的描寫(xiě)帶有很大的幻想性。2017年6月試題及答案一、填空題（二）寫(xiě)出下列作品的作者《詩(shī)學(xué)》—。亞里士多德《奧瑟羅》—0莎士比亞《徳國(guó)，一個(gè)冬天的童話(huà)》 -海涅《拉摩的侄兒》—o狄德羅《罪與罰》 o陀思妥耶夫斯基《哈克貝利?費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》—o馬克?吐溫《套中人》—0契訶夫《赫佐格》―