19世紀(jì)法國新古典主義藝術(shù)

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19世紀(jì)法國新古典主義藝術(shù)

1.概述

“新古典主義”是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，它所指的是18世紀(jì)末至19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格。

它的產(chǎn)生，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。

2.背景

18世紀(jì)下半葉，法國資產(chǎn)階級和封建貴族之間的矛盾日益尖銳，一場巨大的革命運(yùn)動(dòng)即將來臨，渴求改變現(xiàn)狀的法國民眾對散發(fā)著沒落貴族氣息和華麗脂粉的“洛可可”藝術(shù)越發(fā)反感。他們都期待莊重嚴(yán)肅的新藝術(shù)風(fēng)格作為宣傳革命號召人民的有力武器希望藝術(shù)能夠發(fā)揮培植人們的斗爭勇氣。資產(chǎn)階級從古希臘，羅馬的歷史中找到適合他們作為行動(dòng)典范的共和主義英雄題材，來為當(dāng)時(shí)一觸即發(fā)的法國大革命服務(wù)。

18世紀(jì)中葉,德國美學(xué)家溫克爾曼發(fā)表了《古代藝術(shù)史》一書大力宣傳古代社會(huì)的純潔，靜穆，提倡古典美的藝術(shù)思想。他說：“藝術(shù)應(yīng)追求高貴的單純和靜穆的偉大”

1748年,龐貝古城的發(fā)掘,使壯麗輝煌的古代藝術(shù)展現(xiàn)在人們面前，激起人們對古代文化的向往和崇拜在思想界，古典精神成了美的最高標(biāo)準(zhǔn)，法國因此掀起了一股學(xué)習(xí)研究古代藝術(shù)。

3.特征

新古典主義美術(shù)以希臘，羅馬的藝術(shù)為范本，主張以古羅馬神話和英雄故事為題材在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)，講究藝術(shù)形式的嚴(yán)謹(jǐn)完整，體現(xiàn)一種莊嚴(yán)典雅的風(fēng)格；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。

注重古典式的寧靜和考古式的精確，但不是對17世紀(jì)古典主義的簡單復(fù)古。

崇尚古代，以古人的美德為典范，使之為社會(huì)服務(wù)，專注個(gè)人英雄主義與忠實(shí)于道德和職責(zé)的行為。這是選擇題材的宗旨。

在藝術(shù)手法上效仿古代藝術(shù)剛健有力的輪廓與簡潔明快的構(gòu)圖，用以取代洛可可藝術(shù)的繁縟性與錯(cuò)覺性。

4.代表人物

1.雅克·路易·大衛(wèi)

（JacquesLouisDavid,1748-1825）

新古典主義繪畫的先驅(qū)和代表性畫家。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。在資產(chǎn)階級革命民主派

雅各賓專政時(shí)期，曾任公共教育委員會(huì)和美術(shù)委員會(huì)的委員。早期作品以歷史英雄人物為

題材，如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。1793年完成名作《馬拉之死》。1794年雅各賓政權(quán)被反革命顛覆，經(jīng)過五年的混亂，拿破侖掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時(shí)期創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅摹都用崾健?、《授旗式》等作品?/p>

作品風(fēng)格

繪畫史上，也許沒有哪一個(gè)畫家像大衛(wèi)那樣深深地介入政治同時(shí)又執(zhí)著于藝術(shù)。他創(chuàng)

作的反映法國大革命及拿破侖活動(dòng)的油畫，雖然成為那一時(shí)期的宣傳手段，但是，由于出

自大衛(wèi)之手，毫不失水準(zhǔn)。那些大氣磅礴，煥發(fā)著英雄主義激情的作品，已成為繪畫史上

的經(jīng)典之作。

大衛(wèi)的繪畫，融合了各種不同的風(fēng)格─從年輕時(shí)嚴(yán)肅的新古典主義，到拿破侖時(shí)代轉(zhuǎn)

而采用威尼斯畫派的色彩及光線，然而在他當(dāng)時(shí)以及稍后古典主題的作品中，所表現(xiàn)出來

那種對素描及刻板的古物研究的重視，與威尼斯畫派的風(fēng)格，是截然不同的。他畫的肖像畫，構(gòu)圖極佳，而且非常寫實(shí)。

《馬拉之死》

《馬拉之死》，描繪的是法國革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件，畫家用寫

實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉剛剛被刺的慘狀：馬拉倒在浴缸里，被刺的傷口清晰可見，鮮血

已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇

手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂·科爾代是利用馬拉對她的同情趁其不備下的毒手，我們

還可以看到丟在地上的帶血的兇器。在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來，這就是馬拉辦公

用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫完的一張便條：“請把這5

法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，他的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了生命?！?/p>

畫家用寫實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶

血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場。畫家將畫中的主角設(shè)計(jì)在一個(gè)情節(jié)和場景之中，豐富了肖像畫的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了它的感染力。

畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加

強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感。馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木

臺(tái)的立面畫家精心安排的法文：“獻(xiàn)給馬拉·達(dá)維特?！庇腥缡系你懳摹＿@簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫，反映了達(dá)維特對馬

拉的無比敬重之情。同時(shí)，也反映了法國大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求

一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神。

《薩賓婦女》

出獄后的大衛(wèi)看到國家發(fā)生的變化令他觸目驚心。革命的理想破滅了，整個(gè)社會(huì)陷于

黑暗恐怖的深淵，這使達(dá)維德心灰意冷，又無能為力。從此在創(chuàng)作上他放棄了現(xiàn)實(shí)的題材，又沉浸在對古代社會(huì)的向往之中，再也沒有畫過富有革命激情的作品。他在那黑暗的歲月

里停止了一切社會(huì)活動(dòng)，情緒非常消沉，藝術(shù)生命也面臨枯竭。這時(shí)的畫家期望和平，在

這樣的心境下，大衛(wèi)于1798年創(chuàng)作了《薩賓婦女》，畫中蘊(yùn)涵著對妻子的感激，同時(shí)也

說明了他對古代的憧憬。

《劫奪薩賓婦女》和他后來的另一幅大畫《拿破侖一世加冕大典》一樣，追求的是對

歷史事件的逼真感。在這一類題材上他始終保持一種觀點(diǎn):藝術(shù)之道在于模仿"地道的"古

代生活，并"立意作考古式地真實(shí)再現(xiàn)"。他說:"我的意圖是要以一絲不茍的準(zhǔn)確性去描

繪古代風(fēng)尚，要讓那些希臘人、羅馬人看了我的畫后，不會(huì)感到我的畫同他們的風(fēng)俗習(xí)慣

有格格不入之處"。可是這一幅畫不僅表現(xiàn)了畫家的藝術(shù)理想，即所謂"歷史事實(shí)的強(qiáng)烈逼

真感"，還反映了畫家此時(shí)內(nèi)心正在升騰的一種"和解"愿望。重畫這幅作品的熱情，來源

于畫家試圖以人

體描寫的古典畫法來填補(bǔ)心靈的空虛，更主要的是這個(gè)題材正好符合他抒發(fā)某種妥協(xié)、容忍與和平的哀吟心聲。

作品賞析

這是源于古羅馬神話題材的作品。羅馬人邀請鄰邦薩賓人參加宴會(huì)，與此同時(shí)，悄悄

攻入薩賓城，劫奪了許多年輕貌美的婦女。從此，雙方結(jié)下仇恨，戰(zhàn)爭連綿不斷。為了不

使自己的親人們在戰(zhàn)爭中繼續(xù)犧牲，薩賓婦女抱著幼子走上戰(zhàn)場，阻止雙方的廝殺。畫上

所有的人都以裸體和半裸體出現(xiàn)，顯示了古典主義繪畫的特點(diǎn)。雖然人物眾多，動(dòng)勢較大，但都遵循平衡對稱原則，使構(gòu)圖穩(wěn)定；畫面中刀槍劍戟、殺氣騰騰，人物表情卻冷漠缺乏

生氣，暴露了新古典主義繪畫形式美的程式化，理性的構(gòu)思沖淡了藝術(shù)美的真實(shí)激情。

畫上所有人物都以裸體或半裸體展現(xiàn)，這是古典主義繪畫的特點(diǎn)。為了顯示繪畫造型

布局，畫上不論遠(yuǎn)景，還是近景，不論人物還是兵器,都要服從黃金分割的視覺法則。如

右側(cè)的戰(zhàn)馬與左側(cè)高舉嬰兒的婦女形象相對稱；愛爾茜里的白色衣服與后面稍右的紅色衣

服相協(xié)調(diào)。前景上兩個(gè)對峙的武士的相對站勢……雙方的廝殺盡管氣氛強(qiáng)烈，但主要人物

的構(gòu)圖，包括兩個(gè)部落王的正反面盾牌，高舉著的嬰兒的豎形與橫向標(biāo)