語文：莫言開公眾號與文學傳播的新方式

莫言開公眾號與文學傳播的新方式最近，新開的"莫言〃微信公眾號引起了文學圈內(nèi)不少人的關注。經(jīng)過媒體的報道，這一消息也被大眾所知。打開莫言的公眾號，可以看到，為數(shù)不多的幾篇文章基本都是"10萬+”的閱讀量，其影響力可見一斑。那的天野我想和年輕人聊』那的天野不過，此事也引起了輿論場上的一些爭議，主要集中在“大名鼎鼎的諾獎得主是否應該開公眾號〃以及“莫言是否真的能通過公眾號與年輕人交流學習〃。止矽卜，由此引發(fā)的純文學作家與民眾的"對話”方式的思考，也頗為耐人尋味。從諾獎得主的身份上看，莫言在獲獎后基本沒有利用榮譽"變現(xiàn)〃，在前些年自媒體十分流行的時候，莫言也沒有跟風開公眾號。因此，如今莫言"試水"通過自媒體來跟網(wǎng)民交流，其實不是一個新鮮的嘗試,從某種意義上講，這樣的“試水〃來得太晚了，甚至其"商業(yè)嗅覺〃還不及很多作家同行。某些苛刻地認為諾獎得主不該開公眾號的聲音，其實未免有些偏激，這既不合情理，也不了解文化傳播的常見現(xiàn)象。雖然我們承認莫言開公眾號的合理性，但其希望與年輕人交流學習的預期目標能否順利完成，還有待進一步觀察。這個交流的過程顯然是需要雙向互動的，不只是普通網(wǎng)民與讀者通過閱讀莫言的公眾號來了解其作品與思想，莫言也可以從中獲得"年輕人的想法〃，對流行文化有更多了解。從文學史講，莫言的文學成長與輝煌之路，其實與20世紀80年代以來的當代文學保持了足夠的"伴生關系〃。從《透明的紅蘿卜》蜚聲文壇開始，莫言與之后國內(nèi)文學主潮保持了同頻節(jié)奏，并能夠在文學功底上高出同代作家。如果說《紅高粱》是80年代尋根文學的代表作，那么90年代之后的《豐乳肥臀》《酒國》《生死疲勞》等作品就帶有更強的長篇現(xiàn)實力度，這也與當時純文學的潮流契合。雖然國內(nèi)文學主潮的流變過程不為大眾所了解，但通過莫言比較有時代感的書寫，還是能看到其中的歷史文化意味。這些優(yōu)點賦予莫言作品魅力的同時，也構成了某種程度的遺憾。這幾乎是所有50后、60后作家的特點，他們在擅長書寫鄉(xiāng)土與民間的同時，面對城市與現(xiàn)代性的諸多癥候，缺乏天然的生命體驗，在文學上的呈現(xiàn)數(shù)量與深度也令人遺憾。因此，像莫言這樣已經(jīng)享譽海內(nèi)外的老作家，能夠通過公眾號來跟更熟悉城市現(xiàn)代生活的"網(wǎng)絡新生代〃交流,無疑對開拓創(chuàng)作思維、增加寫作靈感大有裨益。莫言的年齡與資歷在國內(nèi)作家中當然算得上老前輩，但在獲得諾獎的作家里算比較年輕的，還有很長的創(chuàng)作時間。從理論上講，莫言創(chuàng)作比此前獲獎作品更精彩的作品的可能性還是存在的，但這需要他更好地捕捉現(xiàn)代性的進展與趨勢，用新的時代經(jīng)驗反哺原來的文學經(jīng)驗。從這個意義上講，如果這個公眾號能達到預期效果，它能引發(fā)的文學內(nèi)外的正面效應，是不容小覷的，也是值得其他老作家參考與借鑒的。其實，老作家也好，老牌純文學期刊也罷，跟上時代的潮流并保持一定的獨立性，是相當必要的。從世俗的層面說，這是對其經(jīng)典效應的維系，可以進一步傳播自己的作品與思想。從文學內(nèi)部的層面看，這也是打破舊的文學思維藩籬的必由之路,從而可以幫助自己獲得更多的文學發(fā)展路徑。前不久《收獲》雜志APP上線，在手機客戶端上也能閱讀老牌純文學雜志，成為不少人關注的文壇大事。我們絕不能小看文學傳播媒介與平臺的改變，表面上看，好像只是推進了文學作品的傳播力度，但長遠來看，這最終也會反過來影響作家與文學編輯的“路子"。因為讀者閱讀方式轉變，也會影響創(chuàng)作者的選題構思乃至寫作風格。其中，有兩個很典型的變化。首先是分段的方式，在傳統(tǒng)的標準方式里，每個自然段前面都要空兩格，每段之間沒有空行。但是，出于公眾號閱讀界面的需要，絕大多數(shù)微信上的文章都是自然段開頭不空格、每段之間空一行，這種分段方式雖然是為了網(wǎng)絡用戶閱讀方便，但時間長了，很多創(chuàng)作者也會不自覺地將其視為寫作的“標準格式"，反而開頭空格的格式用得越來越少了。再者，公眾號上的文字多數(shù)簡潔、清晰，排版、字體格式也相當講究，這也會讓創(chuàng)作者盡量避免冗長、纏繞的表達，更加照顧普通讀者的感受。這些