德國(guó)古典音樂(lè)課件

德國(guó)古典音樂(lè)德國(guó)古典音樂(lè)第一章德國(guó)音樂(lè)概述第一章德國(guó)音樂(lè)概述

德國(guó)以音樂(lè)聞名于世，它是世界上著名的音樂(lè)之鄉(xiāng)。德意志民族是一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)且極具音樂(lè)天賦的民族，它在音樂(lè)方面的成就無(wú)與倫比，世界上幾乎沒(méi)有哪一個(gè)國(guó)家在其歷史發(fā)展過(guò)程中，能像德國(guó)一樣造就了如此之多的音樂(lè)名家。歷史上，德國(guó)音樂(lè)的中心，一直是在奧地利首都維也納，談及德國(guó)音樂(lè)史，人們總要把奧地利包括在內(nèi)，因?yàn)檫@兩個(gè)國(guó)家不僅同屬德語(yǔ)語(yǔ)言文化范疇，而且在其漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，兩國(guó)是休戚相關(guān)、密不可分的。巴赫和亨德?tīng)柺堑聡?guó)17世紀(jì)最杰出的作曲家；海頓、莫扎特和貝多芬三人被稱為維也納最杰出的古典音樂(lè)大師；作為德國(guó)歌曲之王的舒伯特與舒曼則是19世紀(jì)德國(guó)浪漫派音樂(lè)的杰出代表；19世紀(jì)下半葉，決定德國(guó)乃至歐洲音樂(lè)發(fā)展道路的中心人物是瓦格納；此外還有勃拉姆斯、勛伯格、米德米特等音樂(lè)名家，他們也為德國(guó)及世界音樂(lè)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

德國(guó)至今有許多藝術(shù)節(jié)或音樂(lè)團(tuán)體就是為紀(jì)念這些藝術(shù)大師而專設(shè)的。如波恩國(guó)際貝多芬節(jié)、拜羅伊特瓦格納文化節(jié)、獻(xiàn)身巴赫音樂(lè)的蓋興教堂唱詩(shī)班和國(guó)際巴赫協(xié)會(huì)及不定期舉行的巴赫文化節(jié)等等。

德意志民族是一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的民族，在德國(guó)，對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好可謂是全民性的。音樂(lè)在德國(guó)人的文化生活中占有重要的地位。德國(guó)人非常重視對(duì)下一代的音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，兒童從小就受到來(lái)自社會(huì)、學(xué)校和家庭的音樂(lè)熏陶。他們除上好學(xué)校的音樂(lè)課外，母親往往都早早地著手培養(yǎng)孩子的音樂(lè)興趣。所有的中小學(xué)生往往無(wú)一例外地在課外學(xué)習(xí)一種樂(lè)器，其居首位的是笛子和吉他。今日德國(guó)的年輕一代，每?jī)蓚€(gè)人中就有一人會(huì)彈奏一種樂(lè)器。年輕人聽(tīng)音樂(lè)的興趣始終勝于看電視。德國(guó)每年售出的本國(guó)和國(guó)際上生產(chǎn)的唱片、磁帶和激光唱片就達(dá)2．4億張。在德國(guó)這個(gè)音樂(lè)的故鄉(xiāng)，如果誰(shuí)不懂得音樂(lè)的基本知識(shí)，不會(huì)欣賞或者不會(huì)演奏樂(lè)器，則會(huì)被人認(rèn)為是文化修養(yǎng)上的一大缺憾。德國(guó)至今有許多藝術(shù)節(jié)或音樂(lè)團(tuán)體就是為紀(jì)念這些藝術(shù)大師而專設(shè)的

在德國(guó)，人們不僅喜歡聽(tīng)音樂(lè)，也想自己搞點(diǎn)音樂(lè)，或希望在此方面得到深造。為了滿足人們對(duì)音樂(lè)的喜歡，也為了培養(yǎng)后起之秀，德國(guó)有眾多的業(yè)余樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)學(xué)校和一系列的音樂(lè)競(jìng)賽活動(dòng)。全國(guó)性的青年演奏會(huì)是最著名的音樂(lè)競(jìng)賽活動(dòng)。此外還有波恩的德國(guó)音樂(lè)賽等。在德國(guó)還有各種定期舉行的帶有講座性質(zhì)的音樂(lè)活動(dòng)，如多瑙厄申根音樂(lè)周、達(dá)姆施塔特的國(guó)際新音樂(lè)假日班、漢諾威的新音樂(lè)周及維滕的新室內(nèi)音樂(lè)之周等。這一系列群眾性的音樂(lè)活動(dòng)、音樂(lè)比賽和它所提供的獎(jiǎng)金，不僅滿足了人們對(duì)音樂(lè)的需求，也有助于促進(jìn)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展和新一代音樂(lè)人才的培養(yǎng)。

德國(guó)人對(duì)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)與室內(nèi)樂(lè)有著特別的偏愛(ài)。弦樂(lè)器重奏不僅深得觀眾的喜愛(ài)，而且它作為家庭演奏樂(lè)器也深受歡迎。梅羅斯四重奏、柏林十字山弦樂(lè)四重奏、謝魯比尼四重奏、馮特乃三重奏和曼海姆弦樂(lè)四重奏等都是德國(guó)著名的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。

在德國(guó)，人們不僅喜歡聽(tīng)音樂(lè)，也想自己搞點(diǎn)音樂(lè)，或希望在此除了專業(yè)的小樂(lè)隊(duì)外，愛(ài)好音樂(lè)的德國(guó)人還自發(fā)地組織了幾百萬(wàn)個(gè)家庭小樂(lè)隊(duì)，每當(dāng)下班后或公休日，人們寧可關(guān)掉電視，與親朋好友歡聚在一起吹拉彈唱，自?shī)首詷?lè)。音樂(lè)已成為人們抒發(fā)共同情感的一種很好的社交方式。

在德國(guó)現(xiàn)代化的都市中，人們常能看到一些民間藝術(shù)家在街頭表演。他們手拉古老的風(fēng)琴，自編自演，自彈自唱，給喧鬧的都市增添了一種清新、古樸的色彩。長(zhǎng)期以來(lái)，古典音樂(lè)一直是德國(guó)音樂(lè)的主流，不過(guò)近幾十年爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)和流行樂(lè)也逐漸為德國(guó)聽(tīng)眾所接受，并形成了自己的風(fēng)格。德國(guó)的爵士音樂(lè)主要以自由爵士樂(lè)聞名。阿爾貝特·孟格斯道夫是世界上最優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏家之一。除了專業(yè)的小樂(lè)隊(duì)外，愛(ài)好音樂(lè)的德國(guó)人還自發(fā)地組織了幾百萬(wàn)個(gè)家和其他國(guó)家一樣，德國(guó)年輕一代也熱衷搖滾樂(lè)，他們除喜歡國(guó)際搖滾明星外，也喜歡德國(guó)自己的明星。在德國(guó)，青年人幾乎每天都要聽(tīng)廣播、唱片和搖滾樂(lè)磁帶。音樂(lè)把青年人凝聚在一起，只要有明星參加的露天演唱會(huì)，就連中學(xué)生也不在乎高達(dá)200馬克的昂貴票價(jià)。演唱會(huì)上，那變幻的燈光、震耳欲聾的喊聲，仿佛把人們帶到了另一個(gè)世界。

德國(guó)的音樂(lè)書(shū)店很多，一個(gè)小鎮(zhèn)，人是沒(méi)有幾個(gè)，音樂(lè)書(shū)店卻有二、三個(gè)。德國(guó)各地的音樂(lè)廳、歌劇院屬于高檔的公共場(chǎng)所，很氣派、豪華而典雅。人們?nèi)タ磻?、?tīng)音樂(lè)，需要穿正裝、風(fēng)度翩翩，女士通常要穿長(zhǎng)裙，男生要穿禮服，至少要穿深色服裝。德國(guó)人通常都比較講究禮儀，不管這個(gè)曲目、劇種你聽(tīng)得懂還是聽(tīng)不懂，或者是不喜歡，他們都是報(bào)以熱烈的掌聲，并會(huì)說(shuō)：太好聽(tīng)了。

和其他國(guó)家一樣，德國(guó)年輕一代也熱衷搖滾樂(lè)，他們除喜歡國(guó)際搖滾合唱一直是德國(guó)的一種傳統(tǒng)音樂(lè)形式，有著眾多的愛(ài)好者。比起19世紀(jì)典型的男聲合唱團(tuán)來(lái)，如今人們更喜歡混聲合唱團(tuán)。在德國(guó)不論是兒童合唱團(tuán)，還是成人合唱團(tuán)都是由其愛(ài)好者組成的。

德國(guó)樂(lè)壇還有許多蜚聲四海的樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)家，如慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、班貝格交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫音樂(lè)廳交響樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)家小樂(lè)隊(duì)、巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)等等。德國(guó)著名的小提琴家安妮·索菲·穆特、小號(hào)演奏家路德維?！ぞ犹乩铡⒏璩蚁柕录犹亍へ悅愃?、迪特里?！べM(fèi)舍爾一迪斯考、被得·霍夫曼、勒內(nèi)·科羅、彼得·施萊爾、赫爾曼·普萊及艾達(dá)·莫澤爾等都是國(guó)際音樂(lè)界的佼佼者。合唱一直是德國(guó)的一種傳統(tǒng)音樂(lè)形式，有著眾多的愛(ài)好者。比起19

德國(guó)的音樂(lè)節(jié)第二章

德國(guó)的音樂(lè)節(jié)第二章拜羅伊特音樂(lè)節(jié)拜羅伊特音樂(lè)節(jié)或稱理查德·瓦格納音樂(lè)節(jié)（德語(yǔ)：BayreutherFestspiele）是一個(gè)音樂(lè)節(jié)和歌劇節(jié)，每年一度在為瓦格納樂(lè)劇在拜羅伊特節(jié)日劇院舉行。音樂(lè)節(jié)由作曲家理查德·瓦格納所發(fā)起，1876年8月13日首次開(kāi)幕，上演的劇目是四聯(lián)劇尼伯龍根的指環(huán)。自此每年都會(huì)在此演出瓦格納十部樂(lè)劇，即漂泊的荷蘭人到帕西法爾中的幾部。拜羅伊特節(jié)日劇院是瓦格納專門(mén)為上演《指環(huán)》而設(shè)計(jì)修建的，但是在完整《指環(huán)》首演之前，巴伐利亞國(guó)王路德維希二世不顧瓦格納的反對(duì)，在慕尼黑宮廷國(guó)家劇院搶先上演了《萊茵的黃金》和《女武神》。后來(lái)，在瓦格納及其夫人科西瑪?shù)臉O力維護(hù)下，《指環(huán)》全劇只限于每年七八月間在拜羅伊特節(jié)日劇院演出，這種狀態(tài)幾乎持續(xù)到瓦格納去世。音樂(lè)節(jié)的主場(chǎng)館———瓦格納親自設(shè)計(jì)的拜羅伊特歌劇院拜羅伊特音樂(lè)節(jié)拜羅伊特音樂(lè)節(jié)或稱理查德·瓦格納音樂(lè)節(jié)（德語(yǔ)：1876年8月6日至9日，世界音樂(lè)大師里夏德·瓦格納的四聯(lián)樂(lè)劇《尼伯龍根的指環(huán)》，在新落成的德國(guó)拜羅伊特節(jié)日劇院舉行彩排，8月13日，第一屆拜羅伊特瓦格納歌劇節(jié)終于開(kāi)幕，全部《指環(huán)》總共上演三輪，從此，這部曠世巨作的不同版本一百多年來(lái)風(fēng)靡全世界。自1973年起，音樂(lè)節(jié)的主辦者為“拜羅伊特理查德·瓦格納·基金”（Richard-Wagner-StiftungBayreuth）基金成員有德意志聯(lián)邦共和國(guó)，巴伐利亞州，拜羅伊特市，拜羅伊特之友協(xié)會(huì)，巴伐利亞州基金，上弗蘭肯基金，上弗蘭肯和瓦格納的家族成員?；饡?huì)的負(fù)責(zé)人為拜羅伊特市長(zhǎng)MichaelHohl。音樂(lè)節(jié)從1986年起由拜羅伊特音樂(lè)節(jié)有限公司承擔(dān)（BayreutherFestspieleGmbH）。1876年8月6日至9日，世界音樂(lè)大師里夏德·瓦格納的四聯(lián)樂(lè)貝多芬音樂(lè)節(jié)貝多芬音樂(lè)節(jié)是由波蘭著名作曲家、指揮家潘德列茨基的夫人艾·潘德列茨基于1997年在文化名城克拉科夫倡導(dǎo)首辦，以紀(jì)念貝多芬逝世170周年。貝多芬音樂(lè)節(jié)創(chuàng)立于1845年，是歐洲最古老、規(guī)模最大，也是國(guó)際上最為重要的音樂(lè)節(jié)之一。每年秋季的波恩國(guó)際貝多芬音樂(lè)節(jié)，是為了紀(jì)念1770年在這里出生的路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwinvanBeethoven）而舉辦的。貝多芬音樂(lè)節(jié)貝多芬音樂(lè)節(jié)是由波蘭著名作曲家、指揮家潘德列多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)

每年10月舉辦的多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)絕對(duì)是收囊了眾多未曾面世曲目的首部作品大全。這個(gè)歷史最為悠久的當(dāng)代音樂(lè)節(jié)不斷搜集了德國(guó)國(guó)際作曲創(chuàng)作精華，該音樂(lè)節(jié)與文獻(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)展和柏林戲劇藝術(shù)節(jié)共同獲此殊榮。在這個(gè)音樂(lè)“實(shí)驗(yàn)室”里，來(lái)自不同國(guó)家的藝術(shù)家們將共同探尋、超越藝術(shù)的邊界。其表現(xiàn)的形式從室內(nèi)音質(zhì)裝備，表演，包括樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)和爵士樂(lè)音樂(lè)會(huì)在內(nèi)的多種風(fēng)格的音樂(lè)會(huì)，到展覽會(huì)和研討論壇，五花八門(mén)。該音樂(lè)節(jié)不僅僅是新音樂(lè)的匯聚中心，也為音樂(lè)愛(ài)好廣泛的聽(tīng)眾們創(chuàng)作了眾多趣味盎然而品位獨(dú)特的作品多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)每年10月舉辦的多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)絕對(duì)是收囊巴赫音樂(lè)節(jié)

巴赫音樂(lè)節(jié)(Bachfest)，于每年6月11-20日定期舉辦,它是一個(gè)國(guó)際性的節(jié)日，屆時(shí)會(huì)在圣托馬斯教堂或者老市政廳等產(chǎn)所舉辦約100多長(zhǎng)活動(dòng)，此外還有露天音樂(lè)會(huì)。在音樂(lè)節(jié)期間，整個(gè)萊比錫都充滿著音樂(lè)的激情。這樣的激情通過(guò)歌劇、萊比錫管風(fēng)琴之夏(LeipzigerOrgelsommer)、門(mén)德?tīng)査晒?jié)(Mendelssohn-Festtagen)和爵士音樂(lè)日，或者“感受古典音樂(lè)”(Klassikerleben)等現(xiàn)代形式在萊比錫得以宣泄。在“音樂(lè)之都“，激動(dòng)人心的樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏家總能遇到為音樂(lè)而瘋狂的觀眾。巴赫音樂(lè)節(jié)

巴赫音樂(lè)節(jié)(Bachfest)，于每年6月11-搖滾音樂(lè)節(jié)RockamRing(RockattheRing)和RockimPark(RockinthePark)音樂(lè)節(jié)是每年在德國(guó)同時(shí)舉辦的兩個(gè)搖滾音樂(lè)節(jié)。所有音樂(lè)人在三天音樂(lè)節(jié)里，一天是在紐伯格林RockamRing表演，另一天是在紐倫堡RockimPark表演。RockimPark和RockamRing一起是德國(guó)最大的音樂(lè)節(jié)盛會(huì)，在2007年共有超過(guò)15萬(wàn)人參觀者，成為全世界最大音樂(lè)節(jié)之一，這音樂(lè)會(huì)的門(mén)票也首次提前售罄一空。搖滾音樂(lè)節(jié)RockamRing(RockattheWackenOpenAirWackenOpenAir(簡(jiǎn)稱WOA)是德國(guó)非常受歡迎的音樂(lè)節(jié)，同時(shí)也是世界上最大的重金屬音樂(lè)節(jié)。以有大量不同風(fēng)格的極端金屬和重金屬樂(lè)隊(duì)的參與著稱。每年7月底8月初在德國(guó)北部漢堡附近的Wacken小鎮(zhèn)舉行為期3天的大型露天音樂(lè)節(jié)，是真正的金屬朝圣地。2007年，有70000人次參與，包括樂(lè)隊(duì)、工作人員等等共有超過(guò)72,000參與這個(gè)盛會(huì)。吸引來(lái)自全世界各地的各類型的金屬迷，例如黑金、死金、能力金屬、鞭笞金屬、歌特金屬以及民謠金屬等。該音樂(lè)節(jié)的在1990年首次舉行，當(dāng)時(shí)只作為德國(guó)當(dāng)?shù)貥?lè)隊(duì)的小聚會(huì)。1998年后，該聚會(huì)變成了歐洲金屬一年一度的大型音樂(lè)節(jié)，也是世界上最重要的音樂(lè)節(jié)之一，包括來(lái)自歐洲、北美以及澳大利亞等國(guó)逾70支樂(lè)隊(duì)參與。WOA通常在七月底八月初的最后三天舉行，來(lái)參與音樂(lè)節(jié)的歌迷們可以扎營(yíng)在環(huán)繞音樂(lè)節(jié)區(qū)域的幾個(gè)大型的帳篷里。整個(gè)音樂(lè)節(jié)會(huì)有超過(guò)70支樂(lè)隊(duì)分別在4個(gè)不同的舞臺(tái)表演。德國(guó)還有Party.San重金屬音樂(lè)節(jié)等重金屬音樂(lè)節(jié)。WackenOpenAirWackenOpenAir第三章德國(guó)古典音樂(lè)大師第三章德國(guó)古典音樂(lè)大師HeinrichSchuetz海因里希?序茲（1585-1672），德國(guó)作曲家。他吸收了尼德蘭復(fù)調(diào)音樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒了意大利主調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)手法，將單旋律風(fēng)格引入德國(guó)音樂(lè)。序茲的作品雖然以宗教音樂(lè)為主，但卻并不脫離現(xiàn)實(shí)，逃避生活，在宗教音樂(lè)中注入了新的內(nèi)容。序茲不僅在歌劇創(chuàng)作、清唱?jiǎng)?chuàng)作上作出了巨大的貢獻(xiàn)，而且借鑒威尼斯樂(lè)派的傳統(tǒng)，成功地將聲樂(lè)和器樂(lè)相混合，創(chuàng)作出“宗教交響曲”。它以音樂(lè)來(lái)概括心理狀態(tài)，成為后世奏鳴曲的雛形，而且還為巴赫的康塔塔、受難劇和彌撒曲的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。其主要作品有：《神圣交響曲》、《宗教合唱音樂(lè)》、《圣誕清唱?jiǎng)　?，以及德?guó)第一部歌劇《達(dá)夫尼》等。HeinrichSchuetz海因里希?序茲（1585-JohannSebastianBach約翰?塞巴斯蒂安?巴赫（1685-1750）是德國(guó)最偉大的古典作曲家之一，出生于愛(ài)森那赫城的一個(gè)著名音樂(lè)世家。巴赫早年喪父，是在哥哥的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂(lè)的。生前只被看做是一位杰出的演奏家和樂(lè)器鑒定家。巴赫在世時(shí)，他的作品很少巴赫篤信宗教，把路德派新教的眾贊歌和教會(huì)樂(lè)器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又深受資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，這使他的宗教作品明顯的突破了教會(huì)音樂(lè)的規(guī)范，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。巴赫的創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性，并在德國(guó)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，集十六世紀(jì)以來(lái)尼德蘭、意大利和法國(guó)等國(guó)音樂(lè)之大成，達(dá)到了巴洛克音樂(lè)發(fā)展的頂峰。其作品對(duì)近代西洋音樂(lè)具有深遠(yuǎn)的影響，故此巴赫有著“西方音樂(lè)之父”和“不可超越的大師”的榮稱。巴赫一生作品浩如煙海，僅流傳下來(lái)的就有500多首。主要有二百多部宗教及世俗“康塔塔”、若干部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，其中代表性的作品為大型聲樂(lè)套曲《馬太?受難曲》、《約翰?受難曲》、《b小調(diào)彌撒曲》、《宗教改革運(yùn)動(dòng)康塔塔》、《農(nóng)民康塔塔》、《咖啡康塔塔》；器樂(lè)作品《布朗登堡協(xié)奏曲》六首、《十二平均律鋼琴曲集》兩集、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》、《賦格的藝術(shù)》一集、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》一集、《無(wú)伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》六首等。JohannSebastianBach萊比錫的音樂(lè)萊比錫之所以成為音樂(lè)之城，不只是因?yàn)橛邪秃?，還有像門(mén)德?tīng)査?、舒曼夫婦、瓦格納、馬勒等許多著名的的音樂(lè)家，他們也都曾經(jīng)在萊比錫生活和工作過(guò)。門(mén)德?tīng)査?1809—1847)的音樂(lè)活動(dòng)也和圣托馬斯教堂有關(guān)，教堂的彩繪玻璃上也有門(mén)德?tīng)査傻男蜗蟆?843年，門(mén)德?tīng)査稍谌R比錫創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)校——后來(lái)被命名為門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)學(xué)院。萊比錫的格萬(wàn)豪斯交響樂(lè)團(tuán)已有200多年的歷史。組建于1212年的托馬斯教堂合唱團(tuán)(唱詩(shī)班)，即將迎來(lái)它組建800周年的慶典。現(xiàn)在，萊比錫的巴赫音樂(lè)節(jié)、門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)節(jié)、清唱節(jié)、爵士樂(lè)日等接連不斷的音樂(lè)活動(dòng)，讓這個(gè)城市總是回蕩著音樂(lè)的聲音。萊比錫的音樂(lè)萊比錫之所以成為音樂(lè)之城，不只是因?yàn)橛邪秃?，還有GeorgeFridericHandel亨德?tīng)枺?685-1759），出生于德國(guó)哈勒城的一個(gè)小市民家庭，是著名的英籍德國(guó)作曲家。亨德?tīng)柹倌陼r(shí)期曾跟隨當(dāng)?shù)仫L(fēng)琴師、作曲家學(xué)習(xí)音樂(lè)，后來(lái)?yè)?dān)任了哈勒禮拜堂的風(fēng)琴師，并開(kāi)始創(chuàng)作。1703年，亨德?tīng)栠w居漢堡，并擔(dān)任了漢堡歌劇院的提琴師。1705年，他的歌劇作品《阿爾米拉》和《尼羅》在漢堡歌劇院上演并獲得成功。1706年至1710年，亨德?tīng)栐诋?dāng)時(shí)世界歌劇中心意大利四處游歷，廣泛接觸了意大利的音樂(lè)文化，開(kāi)闊了藝術(shù)眼界。1709年他新創(chuàng)作的歌劇《阿格里皮娜》在威尼斯上演，得到了意大利歌劇界的一致好評(píng)，但亨德?tīng)柌](méi)有感到滿足，不久他又遠(yuǎn)走英國(guó)。1712年定居英國(guó)后，對(duì)英國(guó)音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨德?tīng)枏?0年代開(kāi)始創(chuàng)作清唱?jiǎng)?。他的清唱?jiǎng)∈褂糜⑽母柙~，由英國(guó)人演唱，是一種為英國(guó)觀眾而寫(xiě)的新型作品，但上演之初并不成功，只是經(jīng)過(guò)了十多年時(shí)間，才受到普遍的歡迎，亨德?tīng)栐谟?guó)也獲得了極高的聲譽(yù)。亨德?tīng)柕那L(fēng)雄偉、崇高，所創(chuàng)作的清唱?jiǎng)∈菓騽⌒缘挠⑿凼吩?shī)。作為一位多產(chǎn)的音樂(lè)家，其主要作品有：清唱?jiǎng)　兑陨腥嗽诎＜啊?、《參孫》《彌賽亞》、《猶大馬卡白》等三十二部，歌劇四十六部，管弦樂(lè)《水上音樂(lè)》、《森林音樂(lè)》、《煙火音樂(lè)》各一套，管弦協(xié)奏曲十一首，大協(xié)奏曲四十二首，還有室內(nèi)樂(lè)、組曲、序曲、恰空等器樂(lè)曲。GeorgeFridericHandel亨德?tīng)枺?685FranzJosephHaydn約瑟夫?海頓（1732-1809）出生于奧匈邊境盧瑙的一個(gè)鐵匠家庭，是奧地利著名作曲家，維也納古典樂(lè)派的奠基者之一。海頓出身貧困，從小在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)，作曲主要靠自學(xué)，成年后長(zhǎng)期任樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，至十八世紀(jì)九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。1791、1794年他曾兩度去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部《倫敦交響樂(lè)》，這是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名揚(yáng)全歐備受歡迎。海頓主要從事主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作，是他確立了“弦樂(lè)四重奏”和古典“交響曲”的結(jié)構(gòu)形式，把交響曲固定為四個(gè)樂(lè)章形式，以完整的交響樂(lè)隊(duì)編制進(jìn)行配器，為近代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，因而他被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。海頓的音樂(lè)語(yǔ)言樸素、簡(jiǎn)潔、平易近人，感情明朗、樂(lè)觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫(huà)，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用“說(shuō)話原則”，進(jìn)行世態(tài)風(fēng)俗性的表現(xiàn)。他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示看貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓一生共創(chuàng)作了一百多部交響曲，其中較著名的有交響曲《告別》、《時(shí)鐘》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊(duì)》、《倫敦》、《牛頓》等。FranzJosephHaydn約瑟夫?海頓（1732-WolfgangAmadeusMozart沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特（1756-1791），生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂(lè)師家里，杰出的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。莫扎特很小的時(shí)候就顯露出極高的音樂(lè)天賦，即興演奏和作曲都十分出色，被譽(yù)為“神童”。他短暫的一生作品極其豐富，創(chuàng)作的重要領(lǐng)域是歌劇和交響樂(lè)。在他的作品中洋溢著追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、樂(lè)觀情緒。莫扎特廣泛采用各種樂(lè)曲形式，成功的把德、奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的聯(lián)系在一起，為德國(guó)民族歌劇奠立了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)劇的新體裁。他擴(kuò)充并革新了器樂(lè)作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂(lè)曲的形式格外嚴(yán)謹(jǐn)。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)的音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。莫扎特一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐?璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。此外還作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。莫扎特的主要代表作品有歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐?璜》、《魔笛》；交響樂(lè)《降E調(diào)第39號(hào)交響曲》(帝王)、《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》(丘比特)；協(xié)奏曲《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào)》；弦樂(lè)四重奏《狩獵》。WolfgangAmadeusMozart沃爾夫?qū)?阿瑪LudwigVanBeethoven路德維希?馮?貝多芬（1770-1827）出生在萊茵河畔波恩城的一個(gè)音樂(lè)世家里，是偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步思想意識(shí)給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ)—人類平等、追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾說(shuō)：“一年的自由比一百年的專制主義對(duì)人類有用得多”。盡管出生于音樂(lè)世家，而且從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和提琴，但貝多芬并非莫扎特式的神童，他的創(chuàng)作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止。其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。LudwigVanBeethovenLudwigVanBeethoven貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被公認(rèn)為是世界上最偉大的音樂(lè)家。之所以贏得如此高的聲譽(yù)，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂(lè)天賦和熱情奔放的性格于一身，有崇高的理想和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，有堅(jiān)韌不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、銳利的眼光，敏感地把握住了時(shí)代和社會(huì)的脈搏，他的作品不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會(huì)性和深刻的哲理性。他為人類留下了一筆永恒的寶藏，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱為“樂(lè)圣”。貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂(lè)，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶曉的作品有：降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第6交響曲《田園》、A大調(diào)第7交響曲、d小調(diào)第9交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》)、序曲《愛(ài)格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》、降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號(hào)、c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲。LudwigVanBeethoven貝多芬一生的作品雖然FranzPeterSchubert弗朗茲?彼得?舒伯特（1797-1828），生于維也納的一個(gè)教師家庭。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他生前受歧視，死后才得到很高的評(píng)價(jià)，成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂(lè)大師。舒伯特是奧地利杰出的作曲家，他采用和聲上的色彩變化，用各種音樂(lè)體裁形式來(lái)刻畫(huà)個(gè)人的心理活動(dòng)，富有大自然的和諧和生命力的氣息，他將瞬息間的遐想行之于樂(lè)譜，把感受到的一切化為音樂(lè)形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對(duì)后來(lái)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時(shí)間靠偶然賺點(diǎn)稿費(fèi)和親戚朋友的接濟(jì)度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱，被稱為“歌曲之王”。在他十八年緊張不間斷的創(chuàng)作活動(dòng)中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著名的有：《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚(yú)》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》等。FranzPeterSchubert弗朗茲?彼得?舒伯特JohannStrauss&JovsefStrauss(老)約翰?施特勞斯（1804-1849），奧地利作曲家，是“圓舞曲之王”--小約翰?斯特勞斯的父親。(老)施特勞斯與寫(xiě)過(guò)100多首的約瑟夫?蘭納(1801-1843)一起奠定了維也納圓舞曲體裁的基礎(chǔ)，被譽(yù)為“圓舞曲之父”。直至二十世紀(jì)的今天，圓舞曲仍方興未艾，保持著一定的影響。老施特勞斯一生共創(chuàng)作了一百五十余首圓舞曲，另有大量進(jìn)行曲和波爾卡舞曲等。代表作有《拉德斯基進(jìn)行曲》和《安那波爾卡》等，其中《拉德斯基進(jìn)行曲》是最為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的壓場(chǎng)曲。約瑟夫?施特勞斯（1827-1870），奧地利作曲家、指揮家，小約翰?施特勞斯之弟。約瑟夫?施特勞斯的本職為建筑工程師，1853年開(kāi)始從事指揮和作曲，后任宮廷舞會(huì)的指揮。作品以鋼琴小品和舞曲為主，共計(jì)三百余首，風(fēng)格與小約翰?施特勞斯極其相近。代表作為《奧地利的村燕圓舞曲》、《天體音樂(lè)圓舞曲》以及同小約翰?施特勞斯共同創(chuàng)作的別具一格的《拔弦波爾卡》舞曲。JohannStrauss&JovsefStrauss(JohannStrauss（?。┘s翰?施特勞斯（1825-1899），老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人稱為“圓舞曲之王”。小約翰?施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和的連德勒舞，改造成為結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、節(jié)奏靈活、旋律優(yōu)美、感情奔放的音樂(lè)體裁，在市民生活中占有重要地位。小約翰?施特勞斯曾帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)訪問(wèn)歐洲各國(guó)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲。他的圓舞曲是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的主要曲目。小約翰?施特勞斯最著名的作品《有藍(lán)色多瑙河》、《春之聲》等，其中《藍(lán)色多瑙河》被譽(yù)為奧地利第二國(guó)歌。此外還作有《雷鳴電閃》等一百二十多首源自捷克的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。1870年起創(chuàng)作了《蝙蝠》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等十六部輕歌劇，對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。JohannStrauss（小）約翰?施特勞斯（1825-FelixMendelssohn費(fèi)力克斯?門(mén)德?tīng)査桑?809-1847），出生于漢堡，是德國(guó)作曲家，與舒曼同為德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的杰出代表。門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)活動(dòng)是多方面的，他首先作為一個(gè)鋼琴演奏家受到歡迎，后來(lái)他擔(dān)任一些歌隊(duì)和東隊(duì)的指揮，并開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作。1843年他創(chuàng)建了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院—萊比錫音樂(lè)學(xué)院，對(duì)德國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)教育做出了重要貢獻(xiàn)。門(mén)德?tīng)査傻淖髌芬怨芟覙?lè)為主，其中最有代表性的是《仲夏夜之夢(mèng)》序曲、《蘇格蘭交響樂(lè)》和《意大利交響樂(lè)》。作為當(dāng)時(shí)著名的鋼琴演奏家，門(mén)德?tīng)査梢矊?xiě)了許多著名的鋼琴曲?！稛o(wú)言歌》便是其突出的代表，這48首短篇鋼琴曲非常受廣大市民的歡迎。盡管門(mén)德?tīng)査傻淖髌凡幌褙惗喾夷菢映錆M時(shí)代的氣息，但他在創(chuàng)作中保持了嚴(yán)肅的態(tài)度，在尊重古典傳統(tǒng)的同時(shí)，豐富了創(chuàng)作題材，完善了表現(xiàn)形式。他的作品把浪漫主義的特點(diǎn)與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，既帶有古典主義作品的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。創(chuàng)作風(fēng)格素以精美、幽雅、華麗而著稱，被譽(yù)為浪漫派作曲家中的抒情風(fēng)景畫(huà)大師。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，門(mén)德?tīng)査杀徽J(rèn)為是繼貝多芬之后歐洲最偉大的音樂(lè)家，他的作品長(zhǎng)期受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài)，而且對(duì)德國(guó)、捷克以及斯堪的那維亞的民族音樂(lè)發(fā)展，產(chǎn)生了重要影響。門(mén)德?tīng)査傻闹饕髌酚小兜谌?蘇格蘭)交響曲》等交響曲，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、清唱?jiǎng)　妒ケＡ_》等，以及詩(shī)篇歌、經(jīng)文歌，歌劇、戲劇配樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)二十余首；鋼琴作品有隨想曲、前奏與賦格、無(wú)詞歌等。FelixMendelssohn費(fèi)力克斯?門(mén)德?tīng)査桑?80RobertSchumann

羅伯特?舒曼（1810-1856），生于茨維考一個(gè)出版商家庭，是德國(guó)著名作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。舒曼是浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期的代表之一，他對(duì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)首先表現(xiàn)在對(duì)當(dāng)時(shí)流行的消極的浪漫主義音樂(lè)的批判和對(duì)積極的浪漫主義音樂(lè)的倡導(dǎo)。舒曼認(rèn)為音樂(lè)藝術(shù)不是只供消遣的東西，它必須具有感人的力量，能夠使人的精神向上。而且他還主張音樂(lè)必須反映生活，只有來(lái)自生活的藝術(shù)才是有內(nèi)容、有感染力的藝術(shù)。1834年他創(chuàng)辦《新音樂(lè)雜志》，對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到了重要的作用。其次舒曼呼吁發(fā)現(xiàn)新生力量?？梢哉f(shuō)他是音樂(lè)史上最有名的伯樂(lè)，正是由于他的大力推薦，一大批青年音樂(lè)家脫穎而出，其中就有門(mén)德?tīng)査?、肖邦、瓦格納、伯拉姆斯、柏遼茲和李斯特等，幾乎包羅了當(dāng)時(shí)歐洲所有的青年音樂(lè)家?？梢哉f(shuō)，舒曼是19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上最突出的人物，他無(wú)法從現(xiàn)實(shí)生活中找到理想，只好沉醉在自己創(chuàng)造的幻想的夢(mèng)境里。舒曼的作品以自己的內(nèi)在感情和心理變化為主，側(cè)重抒情。他雖然也常常嘗試倉(cāng)誹深刻而富于戲劇性和英雄性的作品，但由于內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)生活的矛盾，他的這種努力并沒(méi)有取得成功。舒曼的主要作品有練習(xí)曲、即興曲、浪漫曲、鋼琴曲、管弦樂(lè)曲、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)曲、戲劇音樂(lè)等。RobertSchumann

羅伯特?舒曼（1810-18RichardWagner理查德?瓦格納（1813-1883），生于萊比錫，是德國(guó)著名的作曲家、指揮家。瓦格納的貢獻(xiàn)首先表現(xiàn)在對(duì)歌劇的革新上，他在猛烈地鞭撻當(dāng)時(shí)流行的迎合貴族和資產(chǎn)階級(jí)庸俗趣味的歌劇的同時(shí)，大膽地提出了歌劇應(yīng)該和希臘悲劇、莎士比亞戲劇及貝多芬的交響樂(lè)一樣，成為進(jìn)步思想的宣傳者。瓦格納對(duì)音樂(lè)的另一個(gè)貢獻(xiàn)是他撰寫(xiě)了大量的評(píng)論和論文，瓦格納的文章有的諷刺了所謂“上流社會(huì)”的音樂(lè)與社會(huì)風(fēng)尚，有的則對(duì)藝術(shù)家的處境表示理解和同情。瓦格納是大型管弦樂(lè)的創(chuàng)始者，對(duì)歌劇藝術(shù)有重大改革。首先，他建議一個(gè)歌劇作曲家要參與劇本創(chuàng)作，作整部歌劇的總導(dǎo)演；其次，他強(qiáng)調(diào)預(yù)先確定的和弦是歌劇藝術(shù)的基礎(chǔ)；第三，他作品中的內(nèi)核就是連續(xù)旋律的發(fā)展，利用翻來(lái)復(fù)去的旋律產(chǎn)生柔順悅耳的音樂(lè)效果，樂(lè)曲內(nèi)部很少出現(xiàn)正常的終止式。瓦格納探索和發(fā)展了前人對(duì)銅管樂(lè)器的研究，找到了銅管樂(lè)音響的合理基礎(chǔ)，使薩克斯管與管風(fēng)琴、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)組合在一起，發(fā)出和諧的音響。他的許多作品有著威武騎士的色彩，充滿了金屬的輝煌。他的代表作品有《尼伯龍根的指環(huán)》、《諸神的黃昏》等歌劇，9首序曲，1部交響樂(lè)，4部鋼琴奏鳴曲及大量合唱曲、藝術(shù)歌曲等，并寫(xiě)了《藝術(shù)與革命》、《歌劇與戲劇》等幾部關(guān)于歌劇改革的著作。RichardWagnerAunoldSchonberg奧諾德?勛伯格（1874-1951），生于維也納，奧地利作曲家。勛伯格家境清寒，曾在銀行當(dāng)小職員。他作曲靠自己摸索。后來(lái)與其門(mén)生韋伯恩和貝爾格一起形成“新維也納樂(lè)派”，為十二音作曲技法的開(kāi)山鼻祖，基本上自學(xué)成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格納影響，后逐漸傾向于無(wú)調(diào)性，代之以半音階風(fēng)格的十二音體系，從而開(kāi)創(chuàng)了二十世紀(jì)現(xiàn)代主義的音樂(lè)理論。1933年勛伯格流亡到美國(guó)，后加入美國(guó)籍。晚年創(chuàng)作由朗誦、男聲合唱、管弦樂(lè)演出的名作〈華沙幸存者〉，用音樂(lè)向納粹提出強(qiáng)烈的抗議。其音樂(lè)理論與作曲體系對(duì)世界有較大影響，主要著作有《和聲學(xué)理論》、《和聲的結(jié)構(gòu)功能》和《作曲基本原理》等。(下圖為勛伯格在欣賞室內(nèi)樂(lè)隊(duì)演奏其作品)AunoldSchonberg奧諾德?勛伯格（1874-Dankesch?nDankesch?n德國(guó)古典音樂(lè)德國(guó)古典音樂(lè)第一章德國(guó)音樂(lè)概述第一章德國(guó)音樂(lè)概述

德國(guó)以音樂(lè)聞名于世，它是世界上著名的音樂(lè)之鄉(xiāng)。德意志民族是一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)且極具音樂(lè)天賦的民族，它在音樂(lè)方面的成就無(wú)與倫比，世界上幾乎沒(méi)有哪一個(gè)國(guó)家在其歷史發(fā)展過(guò)程中，能像德國(guó)一樣造就了如此之多的音樂(lè)名家。歷史上，德國(guó)音樂(lè)的中心，一直是在奧地利首都維也納，談及德國(guó)音樂(lè)史，人們總要把奧地利包括在內(nèi)，因?yàn)檫@兩個(gè)國(guó)家不僅同屬德語(yǔ)語(yǔ)言文化范疇，而且在其漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，兩國(guó)是休戚相關(guān)、密不可分的。巴赫和亨德?tīng)柺堑聡?guó)17世紀(jì)最杰出的作曲家；海頓、莫扎特和貝多芬三人被稱為維也納最杰出的古典音樂(lè)大師；作為德國(guó)歌曲之王的舒伯特與舒曼則是19世紀(jì)德國(guó)浪漫派音樂(lè)的杰出代表；19世紀(jì)下半葉，決定德國(guó)乃至歐洲音樂(lè)發(fā)展道路的中心人物是瓦格納；此外還有勃拉姆斯、勛伯格、米德米特等音樂(lè)名家，他們也為德國(guó)及世界音樂(lè)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

德國(guó)至今有許多藝術(shù)節(jié)或音樂(lè)團(tuán)體就是為紀(jì)念這些藝術(shù)大師而專設(shè)的。如波恩國(guó)際貝多芬節(jié)、拜羅伊特瓦格納文化節(jié)、獻(xiàn)身巴赫音樂(lè)的蓋興教堂唱詩(shī)班和國(guó)際巴赫協(xié)會(huì)及不定期舉行的巴赫文化節(jié)等等。

德意志民族是一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的民族，在德國(guó)，對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好可謂是全民性的。音樂(lè)在德國(guó)人的文化生活中占有重要的地位。德國(guó)人非常重視對(duì)下一代的音樂(lè)素質(zhì)的培養(yǎng)，兒童從小就受到來(lái)自社會(huì)、學(xué)校和家庭的音樂(lè)熏陶。他們除上好學(xué)校的音樂(lè)課外，母親往往都早早地著手培養(yǎng)孩子的音樂(lè)興趣。所有的中小學(xué)生往往無(wú)一例外地在課外學(xué)習(xí)一種樂(lè)器，其居首位的是笛子和吉他。今日德國(guó)的年輕一代，每?jī)蓚€(gè)人中就有一人會(huì)彈奏一種樂(lè)器。年輕人聽(tīng)音樂(lè)的興趣始終勝于看電視。德國(guó)每年售出的本國(guó)和國(guó)際上生產(chǎn)的唱片、磁帶和激光唱片就達(dá)2．4億張。在德國(guó)這個(gè)音樂(lè)的故鄉(xiāng)，如果誰(shuí)不懂得音樂(lè)的基本知識(shí)，不會(huì)欣賞或者不會(huì)演奏樂(lè)器，則會(huì)被人認(rèn)為是文化修養(yǎng)上的一大缺憾。德國(guó)至今有許多藝術(shù)節(jié)或音樂(lè)團(tuán)體就是為紀(jì)念這些藝術(shù)大師而專設(shè)的

在德國(guó)，人們不僅喜歡聽(tīng)音樂(lè)，也想自己搞點(diǎn)音樂(lè)，或希望在此方面得到深造。為了滿足人們對(duì)音樂(lè)的喜歡，也為了培養(yǎng)后起之秀，德國(guó)有眾多的業(yè)余樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)學(xué)校和一系列的音樂(lè)競(jìng)賽活動(dòng)。全國(guó)性的青年演奏會(huì)是最著名的音樂(lè)競(jìng)賽活動(dòng)。此外還有波恩的德國(guó)音樂(lè)賽等。在德國(guó)還有各種定期舉行的帶有講座性質(zhì)的音樂(lè)活動(dòng)，如多瑙厄申根音樂(lè)周、達(dá)姆施塔特的國(guó)際新音樂(lè)假日班、漢諾威的新音樂(lè)周及維滕的新室內(nèi)音樂(lè)之周等。這一系列群眾性的音樂(lè)活動(dòng)、音樂(lè)比賽和它所提供的獎(jiǎng)金，不僅滿足了人們對(duì)音樂(lè)的需求，也有助于促進(jìn)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展和新一代音樂(lè)人才的培養(yǎng)。

德國(guó)人對(duì)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)與室內(nèi)樂(lè)有著特別的偏愛(ài)。弦樂(lè)器重奏不僅深得觀眾的喜愛(ài)，而且它作為家庭演奏樂(lè)器也深受歡迎。梅羅斯四重奏、柏林十字山弦樂(lè)四重奏、謝魯比尼四重奏、馮特乃三重奏和曼海姆弦樂(lè)四重奏等都是德國(guó)著名的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。

在德國(guó)，人們不僅喜歡聽(tīng)音樂(lè)，也想自己搞點(diǎn)音樂(lè)，或希望在此除了專業(yè)的小樂(lè)隊(duì)外，愛(ài)好音樂(lè)的德國(guó)人還自發(fā)地組織了幾百萬(wàn)個(gè)家庭小樂(lè)隊(duì)，每當(dāng)下班后或公休日，人們寧可關(guān)掉電視，與親朋好友歡聚在一起吹拉彈唱，自?shī)首詷?lè)。音樂(lè)已成為人們抒發(fā)共同情感的一種很好的社交方式。

在德國(guó)現(xiàn)代化的都市中，人們常能看到一些民間藝術(shù)家在街頭表演。他們手拉古老的風(fēng)琴，自編自演，自彈自唱，給喧鬧的都市增添了一種清新、古樸的色彩。長(zhǎng)期以來(lái)，古典音樂(lè)一直是德國(guó)音樂(lè)的主流，不過(guò)近幾十年爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)和流行樂(lè)也逐漸為德國(guó)聽(tīng)眾所接受，并形成了自己的風(fēng)格。德國(guó)的爵士音樂(lè)主要以自由爵士樂(lè)聞名。阿爾貝特·孟格斯道夫是世界上最優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏家之一。除了專業(yè)的小樂(lè)隊(duì)外，愛(ài)好音樂(lè)的德國(guó)人還自發(fā)地組織了幾百萬(wàn)個(gè)家和其他國(guó)家一樣，德國(guó)年輕一代也熱衷搖滾樂(lè)，他們除喜歡國(guó)際搖滾明星外，也喜歡德國(guó)自己的明星。在德國(guó)，青年人幾乎每天都要聽(tīng)廣播、唱片和搖滾樂(lè)磁帶。音樂(lè)把青年人凝聚在一起，只要有明星參加的露天演唱會(huì)，就連中學(xué)生也不在乎高達(dá)200馬克的昂貴票價(jià)。演唱會(huì)上，那變幻的燈光、震耳欲聾的喊聲，仿佛把人們帶到了另一個(gè)世界。

德國(guó)的音樂(lè)書(shū)店很多，一個(gè)小鎮(zhèn)，人是沒(méi)有幾個(gè)，音樂(lè)書(shū)店卻有二、三個(gè)。德國(guó)各地的音樂(lè)廳、歌劇院屬于高檔的公共場(chǎng)所，很氣派、豪華而典雅。人們?nèi)タ磻?、?tīng)音樂(lè)，需要穿正裝、風(fēng)度翩翩，女士通常要穿長(zhǎng)裙，男生要穿禮服，至少要穿深色服裝。德國(guó)人通常都比較講究禮儀，不管這個(gè)曲目、劇種你聽(tīng)得懂還是聽(tīng)不懂，或者是不喜歡，他們都是報(bào)以熱烈的掌聲，并會(huì)說(shuō)：太好聽(tīng)了。

和其他國(guó)家一樣，德國(guó)年輕一代也熱衷搖滾樂(lè)，他們除喜歡國(guó)際搖滾合唱一直是德國(guó)的一種傳統(tǒng)音樂(lè)形式，有著眾多的愛(ài)好者。比起19世紀(jì)典型的男聲合唱團(tuán)來(lái)，如今人們更喜歡混聲合唱團(tuán)。在德國(guó)不論是兒童合唱團(tuán)，還是成人合唱團(tuán)都是由其愛(ài)好者組成的。

德國(guó)樂(lè)壇還有許多蜚聲四海的樂(lè)隊(duì)和音樂(lè)家，如慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、班貝格交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫音樂(lè)廳交響樂(lè)團(tuán)、德累斯頓國(guó)家小樂(lè)隊(duì)、巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)等等。德國(guó)著名的小提琴家安妮·索菲·穆特、小號(hào)演奏家路德維?！ぞ犹乩?、歌唱家希爾德加特·貝倫斯、迪特里希·費(fèi)舍爾一迪斯考、被得·霍夫曼、勒內(nèi)·科羅、彼得·施萊爾、赫爾曼·普萊及艾達(dá)·莫澤爾等都是國(guó)際音樂(lè)界的佼佼者。合唱一直是德國(guó)的一種傳統(tǒng)音樂(lè)形式，有著眾多的愛(ài)好者。比起19

德國(guó)的音樂(lè)節(jié)第二章

德國(guó)的音樂(lè)節(jié)第二章拜羅伊特音樂(lè)節(jié)拜羅伊特音樂(lè)節(jié)或稱理查德·瓦格納音樂(lè)節(jié)（德語(yǔ)：BayreutherFestspiele）是一個(gè)音樂(lè)節(jié)和歌劇節(jié)，每年一度在為瓦格納樂(lè)劇在拜羅伊特節(jié)日劇院舉行。音樂(lè)節(jié)由作曲家理查德·瓦格納所發(fā)起，1876年8月13日首次開(kāi)幕，上演的劇目是四聯(lián)劇尼伯龍根的指環(huán)。自此每年都會(huì)在此演出瓦格納十部樂(lè)劇，即漂泊的荷蘭人到帕西法爾中的幾部。拜羅伊特節(jié)日劇院是瓦格納專門(mén)為上演《指環(huán)》而設(shè)計(jì)修建的，但是在完整《指環(huán)》首演之前，巴伐利亞國(guó)王路德維希二世不顧瓦格納的反對(duì)，在慕尼黑宮廷國(guó)家劇院搶先上演了《萊茵的黃金》和《女武神》。后來(lái)，在瓦格納及其夫人科西瑪?shù)臉O力維護(hù)下，《指環(huán)》全劇只限于每年七八月間在拜羅伊特節(jié)日劇院演出，這種狀態(tài)幾乎持續(xù)到瓦格納去世。音樂(lè)節(jié)的主場(chǎng)館———瓦格納親自設(shè)計(jì)的拜羅伊特歌劇院拜羅伊特音樂(lè)節(jié)拜羅伊特音樂(lè)節(jié)或稱理查德·瓦格納音樂(lè)節(jié)（德語(yǔ)：1876年8月6日至9日，世界音樂(lè)大師里夏德·瓦格納的四聯(lián)樂(lè)劇《尼伯龍根的指環(huán)》，在新落成的德國(guó)拜羅伊特節(jié)日劇院舉行彩排，8月13日，第一屆拜羅伊特瓦格納歌劇節(jié)終于開(kāi)幕，全部《指環(huán)》總共上演三輪，從此，這部曠世巨作的不同版本一百多年來(lái)風(fēng)靡全世界。自1973年起，音樂(lè)節(jié)的主辦者為“拜羅伊特理查德·瓦格納·基金”（Richard-Wagner-StiftungBayreuth）基金成員有德意志聯(lián)邦共和國(guó)，巴伐利亞州，拜羅伊特市，拜羅伊特之友協(xié)會(huì)，巴伐利亞州基金，上弗蘭肯基金，上弗蘭肯和瓦格納的家族成員?；饡?huì)的負(fù)責(zé)人為拜羅伊特市長(zhǎng)MichaelHohl。音樂(lè)節(jié)從1986年起由拜羅伊特音樂(lè)節(jié)有限公司承擔(dān)（BayreutherFestspieleGmbH）。1876年8月6日至9日，世界音樂(lè)大師里夏德·瓦格納的四聯(lián)樂(lè)貝多芬音樂(lè)節(jié)貝多芬音樂(lè)節(jié)是由波蘭著名作曲家、指揮家潘德列茨基的夫人艾·潘德列茨基于1997年在文化名城克拉科夫倡導(dǎo)首辦，以紀(jì)念貝多芬逝世170周年。貝多芬音樂(lè)節(jié)創(chuàng)立于1845年，是歐洲最古老、規(guī)模最大，也是國(guó)際上最為重要的音樂(lè)節(jié)之一。每年秋季的波恩國(guó)際貝多芬音樂(lè)節(jié)，是為了紀(jì)念1770年在這里出生的路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwinvanBeethoven）而舉辦的。貝多芬音樂(lè)節(jié)貝多芬音樂(lè)節(jié)是由波蘭著名作曲家、指揮家潘德列多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)

每年10月舉辦的多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)絕對(duì)是收囊了眾多未曾面世曲目的首部作品大全。這個(gè)歷史最為悠久的當(dāng)代音樂(lè)節(jié)不斷搜集了德國(guó)國(guó)際作曲創(chuàng)作精華，該音樂(lè)節(jié)與文獻(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)展和柏林戲劇藝術(shù)節(jié)共同獲此殊榮。在這個(gè)音樂(lè)“實(shí)驗(yàn)室”里，來(lái)自不同國(guó)家的藝術(shù)家們將共同探尋、超越藝術(shù)的邊界。其表現(xiàn)的形式從室內(nèi)音質(zhì)裝備，表演，包括樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)和爵士樂(lè)音樂(lè)會(huì)在內(nèi)的多種風(fēng)格的音樂(lè)會(huì)，到展覽會(huì)和研討論壇，五花八門(mén)。該音樂(lè)節(jié)不僅僅是新音樂(lè)的匯聚中心，也為音樂(lè)愛(ài)好廣泛的聽(tīng)眾們創(chuàng)作了眾多趣味盎然而品位獨(dú)特的作品多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)每年10月舉辦的多瑙厄申根音樂(lè)節(jié)絕對(duì)是收囊巴赫音樂(lè)節(jié)

巴赫音樂(lè)節(jié)(Bachfest)，于每年6月11-20日定期舉辦,它是一個(gè)國(guó)際性的節(jié)日，屆時(shí)會(huì)在圣托馬斯教堂或者老市政廳等產(chǎn)所舉辦約100多長(zhǎng)活動(dòng)，此外還有露天音樂(lè)會(huì)。在音樂(lè)節(jié)期間，整個(gè)萊比錫都充滿著音樂(lè)的激情。這樣的激情通過(guò)歌劇、萊比錫管風(fēng)琴之夏(LeipzigerOrgelsommer)、門(mén)德?tīng)査晒?jié)(Mendelssohn-Festtagen)和爵士音樂(lè)日，或者“感受古典音樂(lè)”(Klassikerleben)等現(xiàn)代形式在萊比錫得以宣泄。在“音樂(lè)之都“，激動(dòng)人心的樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏家總能遇到為音樂(lè)而瘋狂的觀眾。巴赫音樂(lè)節(jié)

巴赫音樂(lè)節(jié)(Bachfest)，于每年6月11-搖滾音樂(lè)節(jié)RockamRing(RockattheRing)和RockimPark(RockinthePark)音樂(lè)節(jié)是每年在德國(guó)同時(shí)舉辦的兩個(gè)搖滾音樂(lè)節(jié)。所有音樂(lè)人在三天音樂(lè)節(jié)里，一天是在紐伯格林RockamRing表演，另一天是在紐倫堡RockimPark表演。RockimPark和RockamRing一起是德國(guó)最大的音樂(lè)節(jié)盛會(huì)，在2007年共有超過(guò)15萬(wàn)人參觀者，成為全世界最大音樂(lè)節(jié)之一，這音樂(lè)會(huì)的門(mén)票也首次提前售罄一空。搖滾音樂(lè)節(jié)RockamRing(RockattheWackenOpenAirWackenOpenAir(簡(jiǎn)稱WOA)是德國(guó)非常受歡迎的音樂(lè)節(jié)，同時(shí)也是世界上最大的重金屬音樂(lè)節(jié)。以有大量不同風(fēng)格的極端金屬和重金屬樂(lè)隊(duì)的參與著稱。每年7月底8月初在德國(guó)北部漢堡附近的Wacken小鎮(zhèn)舉行為期3天的大型露天音樂(lè)節(jié)，是真正的金屬朝圣地。2007年，有70000人次參與，包括樂(lè)隊(duì)、工作人員等等共有超過(guò)72,000參與這個(gè)盛會(huì)。吸引來(lái)自全世界各地的各類型的金屬迷，例如黑金、死金、能力金屬、鞭笞金屬、歌特金屬以及民謠金屬等。該音樂(lè)節(jié)的在1990年首次舉行，當(dāng)時(shí)只作為德國(guó)當(dāng)?shù)貥?lè)隊(duì)的小聚會(huì)。1998年后，該聚會(huì)變成了歐洲金屬一年一度的大型音樂(lè)節(jié)，也是世界上最重要的音樂(lè)節(jié)之一，包括來(lái)自歐洲、北美以及澳大利亞等國(guó)逾70支樂(lè)隊(duì)參與。WOA通常在七月底八月初的最后三天舉行，來(lái)參與音樂(lè)節(jié)的歌迷們可以扎營(yíng)在環(huán)繞音樂(lè)節(jié)區(qū)域的幾個(gè)大型的帳篷里。整個(gè)音樂(lè)節(jié)會(huì)有超過(guò)70支樂(lè)隊(duì)分別在4個(gè)不同的舞臺(tái)表演。德國(guó)還有Party.San重金屬音樂(lè)節(jié)等重金屬音樂(lè)節(jié)。WackenOpenAirWackenOpenAir第三章德國(guó)古典音樂(lè)大師第三章德國(guó)古典音樂(lè)大師HeinrichSchuetz海因里希?序茲（1585-1672），德國(guó)作曲家。他吸收了尼德蘭復(fù)調(diào)音樂(lè)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒了意大利主調(diào)音樂(lè)的表現(xiàn)手法，將單旋律風(fēng)格引入德國(guó)音樂(lè)。序茲的作品雖然以宗教音樂(lè)為主，但卻并不脫離現(xiàn)實(shí)，逃避生活，在宗教音樂(lè)中注入了新的內(nèi)容。序茲不僅在歌劇創(chuàng)作、清唱?jiǎng)?chuàng)作上作出了巨大的貢獻(xiàn)，而且借鑒威尼斯樂(lè)派的傳統(tǒng)，成功地將聲樂(lè)和器樂(lè)相混合，創(chuàng)作出“宗教交響曲”。它以音樂(lè)來(lái)概括心理狀態(tài)，成為后世奏鳴曲的雛形，而且還為巴赫的康塔塔、受難劇和彌撒曲的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。其主要作品有：《神圣交響曲》、《宗教合唱音樂(lè)》、《圣誕清唱?jiǎng)　?，以及德?guó)第一部歌劇《達(dá)夫尼》等。HeinrichSchuetz海因里希?序茲（1585-JohannSebastianBach約翰?塞巴斯蒂安?巴赫（1685-1750）是德國(guó)最偉大的古典作曲家之一，出生于愛(ài)森那赫城的一個(gè)著名音樂(lè)世家。巴赫早年喪父，是在哥哥的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂(lè)的。生前只被看做是一位杰出的演奏家和樂(lè)器鑒定家。巴赫在世時(shí)，他的作品很少巴赫篤信宗教，把路德派新教的眾贊歌和教會(huì)樂(lè)器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又深受資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，這使他的宗教作品明顯的突破了教會(huì)音樂(lè)的規(guī)范，具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。巴赫的創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性，并在德國(guó)民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，集十六世紀(jì)以來(lái)尼德蘭、意大利和法國(guó)等國(guó)音樂(lè)之大成，達(dá)到了巴洛克音樂(lè)發(fā)展的頂峰。其作品對(duì)近代西洋音樂(lè)具有深遠(yuǎn)的影響，故此巴赫有著“西方音樂(lè)之父”和“不可超越的大師”的榮稱。巴赫一生作品浩如煙海，僅流傳下來(lái)的就有500多首。主要有二百多部宗教及世俗“康塔塔”、若干部宗教《受難曲》、《彌撒曲》等，其中代表性的作品為大型聲樂(lè)套曲《馬太?受難曲》、《約翰?受難曲》、《b小調(diào)彌撒曲》、《宗教改革運(yùn)動(dòng)康塔塔》、《農(nóng)民康塔塔》、《咖啡康塔塔》；器樂(lè)作品《布朗登堡協(xié)奏曲》六首、《十二平均律鋼琴曲集》兩集、《d小調(diào)托卡塔與賦格》、《意大利協(xié)奏曲》、《賦格的藝術(shù)》一集、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》一集、《無(wú)伴奏小提琴組曲與奏鳴曲》六首等。JohannSebastianBach萊比錫的音樂(lè)萊比錫之所以成為音樂(lè)之城，不只是因?yàn)橛邪秃?，還有像門(mén)德?tīng)査?、舒曼夫婦、瓦格納、馬勒等許多著名的的音樂(lè)家，他們也都曾經(jīng)在萊比錫生活和工作過(guò)。門(mén)德?tīng)査?1809—1847)的音樂(lè)活動(dòng)也和圣托馬斯教堂有關(guān)，教堂的彩繪玻璃上也有門(mén)德?tīng)査傻男蜗蟆?843年，門(mén)德?tīng)査稍谌R比錫創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)?！髞?lái)被命名為門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)學(xué)院。萊比錫的格萬(wàn)豪斯交響樂(lè)團(tuán)已有200多年的歷史。組建于1212年的托馬斯教堂合唱團(tuán)(唱詩(shī)班)，即將迎來(lái)它組建800周年的慶典?，F(xiàn)在，萊比錫的巴赫音樂(lè)節(jié)、門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)節(jié)、清唱節(jié)、爵士樂(lè)日等接連不斷的音樂(lè)活動(dòng)，讓這個(gè)城市總是回蕩著音樂(lè)的聲音。萊比錫的音樂(lè)萊比錫之所以成為音樂(lè)之城，不只是因?yàn)橛邪秃?，還有GeorgeFridericHandel亨德?tīng)枺?685-1759），出生于德國(guó)哈勒城的一個(gè)小市民家庭，是著名的英籍德國(guó)作曲家。亨德?tīng)柹倌陼r(shí)期曾跟隨當(dāng)?shù)仫L(fēng)琴師、作曲家學(xué)習(xí)音樂(lè)，后來(lái)?yè)?dān)任了哈勒禮拜堂的風(fēng)琴師，并開(kāi)始創(chuàng)作。1703年，亨德?tīng)栠w居漢堡，并擔(dān)任了漢堡歌劇院的提琴師。1705年，他的歌劇作品《阿爾米拉》和《尼羅》在漢堡歌劇院上演并獲得成功。1706年至1710年，亨德?tīng)栐诋?dāng)時(shí)世界歌劇中心意大利四處游歷，廣泛接觸了意大利的音樂(lè)文化，開(kāi)闊了藝術(shù)眼界。1709年他新創(chuàng)作的歌劇《阿格里皮娜》在威尼斯上演，得到了意大利歌劇界的一致好評(píng)，但亨德?tīng)柌](méi)有感到滿足，不久他又遠(yuǎn)走英國(guó)。1712年定居英國(guó)后，對(duì)英國(guó)音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨德?tīng)枏?0年代開(kāi)始創(chuàng)作清唱?jiǎng)?。他的清唱?jiǎng)∈褂糜⑽母柙~，由英國(guó)人演唱，是一種為英國(guó)觀眾而寫(xiě)的新型作品，但上演之初并不成功，只是經(jīng)過(guò)了十多年時(shí)間，才受到普遍的歡迎，亨德?tīng)栐谟?guó)也獲得了極高的聲譽(yù)。亨德?tīng)柕那L(fēng)雄偉、崇高，所創(chuàng)作的清唱?jiǎng)∈菓騽⌒缘挠⑿凼吩?shī)。作為一位多產(chǎn)的音樂(lè)家，其主要作品有：清唱?jiǎng)　兑陨腥嗽诎＜啊?、《參孫》《彌賽亞》、《猶大馬卡白》等三十二部，歌劇四十六部，管弦樂(lè)《水上音樂(lè)》、《森林音樂(lè)》、《煙火音樂(lè)》各一套，管弦協(xié)奏曲十一首，大協(xié)奏曲四十二首，還有室內(nèi)樂(lè)、組曲、序曲、恰空等器樂(lè)曲。GeorgeFridericHandel亨德?tīng)枺?685FranzJosephHaydn約瑟夫?海頓（1732-1809）出生于奧匈邊境盧瑙的一個(gè)鐵匠家庭，是奧地利著名作曲家，維也納古典樂(lè)派的奠基者之一。海頓出身貧困，從小在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)，作曲主要靠自學(xué)，成年后長(zhǎng)期任樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，至十八世紀(jì)九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。1791、1794年他曾兩度去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部《倫敦交響樂(lè)》，這是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名揚(yáng)全歐備受歡迎。海頓主要從事主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作，是他確立了“弦樂(lè)四重奏”和古典“交響曲”的結(jié)構(gòu)形式，把交響曲固定為四個(gè)樂(lè)章形式，以完整的交響樂(lè)隊(duì)編制進(jìn)行配器，為近代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，因而他被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。海頓的音樂(lè)語(yǔ)言樸素、簡(jiǎn)潔、平易近人，感情明朗、樂(lè)觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫(huà)，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用“說(shuō)話原則”，進(jìn)行世態(tài)風(fēng)俗性的表現(xiàn)。他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示看貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓一生共創(chuàng)作了一百多部交響曲，其中較著名的有交響曲《告別》、《時(shí)鐘》、《狩獵》、《驚愕》、《軍隊(duì)》、《倫敦》、《牛頓》等。FranzJosephHaydn約瑟夫?海頓（1732-WolfgangAmadeusMozart沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特（1756-1791），生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂(lè)師家里，杰出的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。莫扎特很小的時(shí)候就顯露出極高的音樂(lè)天賦，即興演奏和作曲都十分出色，被譽(yù)為“神童”。他短暫的一生作品極其豐富，創(chuàng)作的重要領(lǐng)域是歌劇和交響樂(lè)。在他的作品中洋溢著追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、樂(lè)觀情緒。莫扎特廣泛采用各種樂(lè)曲形式，成功的把德、奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的聯(lián)系在一起，為德國(guó)民族歌劇奠立了基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一種現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)劇的新體裁。他擴(kuò)充并革新了器樂(lè)作品的內(nèi)容，使交響曲和室內(nèi)樂(lè)曲的形式格外嚴(yán)謹(jǐn)。莫扎特在創(chuàng)作上以其不倦的努力和探尋，把十八世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)提到一個(gè)新的高度，并為后來(lái)的音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備了條件，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。莫扎特一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐?璜》、《后宮誘逃》、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。此外還作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。莫扎特的主要代表作品有歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐?璜》、《魔笛》；交響樂(lè)《降E調(diào)第39號(hào)交響曲》(帝王)、《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》(丘比特)；協(xié)奏曲《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào)》；弦樂(lè)四重奏《狩獵》。WolfgangAmadeusMozart沃爾夫?qū)?阿瑪LudwigVanBeethoven路德維希?馮?貝多芬（1770-1827）出生在萊茵河畔波恩城的一個(gè)音樂(lè)世家里，是偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步思想意識(shí)給他許多啟發(fā)，奠定了他人文主義世界觀的基礎(chǔ)—人類平等、追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾說(shuō)：“一年的自由比一百年的專制主義對(duì)人類有用得多”。盡管出生于音樂(lè)世家，而且從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和提琴，但貝多芬并非莫扎特式的神童，他的創(chuàng)作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止。其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。LudwigVanBeethovenLudwigVanBeethoven貝多芬一生的作品雖然不太多，但他卻被公認(rèn)為是世界上最偉大的音樂(lè)家。之所以贏得如此高的聲譽(yù)，關(guān)鍵在于他集卓越的音樂(lè)天賦和熱情奔放的性格于一身，有崇高的理想和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，有堅(jiān)韌不拔的意志和不屈不撓的毅力。他以深刻、銳利的眼光，敏感地把握住了時(shí)代和社會(huì)的脈搏，他的作品不僅體現(xiàn)了他巨人般的性格，而且反映了人民的苦難、奮斗和希望，因而具備了鮮明的社會(huì)性和深刻的哲理性。他為人類留下了一筆永恒的寶藏，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被尊稱為“樂(lè)圣”。貝多芬的主要作品也是最重要的作品是交響音樂(lè)，其中又以九部交響曲占首要地位。這些家喻戶曉的作品有：降E大調(diào)第3交響曲《英雄》、C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第6交響曲《田園》、A大調(diào)第7交響曲、d小調(diào)第9交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》)、序曲《愛(ài)格蒙特》、序曲《柯利奧蘭》、降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號(hào)、c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》、升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲。LudwigVanBeethoven貝多芬一生的作品雖然FranzPeterSchubert弗朗茲?彼得?舒伯特（1797-1828），生于維也納的一個(gè)教師家庭。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他生前受歧視，死后才得到很高的評(píng)價(jià)，成為和莫扎特、貝多芬并列的音樂(lè)大師。舒伯特是奧地利杰出的作曲家，他采用和聲上的色彩變化，用各種音樂(lè)體裁形式來(lái)刻畫(huà)個(gè)人的心理活動(dòng)，富有大自然的和諧和生命力的氣息，他將瞬息間的遐想行之于樂(lè)譜，把感受到的一切化為音樂(lè)形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對(duì)后來(lái)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。舒伯特短暫的一生十分清貧，大部分時(shí)間靠偶然賺點(diǎn)稿費(fèi)和親戚朋友的接濟(jì)度日。雖然他三十一歲就去世了，但卻給后人留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱，被稱為“歌曲之王”。在他十八年緊張不間斷的創(chuàng)作活動(dòng)中，舒伯特一共完成了一千一百多部作品，包括十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等。其中最著名的有：《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚(yú)》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》等。FranzPeterSchubert弗朗茲?彼得?舒伯特JohannStrauss&JovsefStrauss(老)約翰?施特勞斯（1804-1849），奧地利作曲家，是“圓舞曲之王”--小約翰?斯特勞斯的父親。(老)施特勞斯與寫(xiě)過(guò)100多首的約瑟夫?蘭納(1801-1843)一起奠定了維也納圓舞曲體裁的基礎(chǔ)，被譽(yù)為“圓舞曲之父”。直至二十世紀(jì)的今天，圓舞曲仍方興未艾，保持著一定的影響。老施特勞斯一生共創(chuàng)作了一百五十余首圓舞曲，另有大量進(jìn)行曲和波爾卡舞曲等。代表作有《拉德斯基進(jìn)行曲》和《安那波爾卡》等，其中《拉德斯基進(jìn)行曲》是最為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，是每年維也納新年音樂(lè)會(huì)的壓場(chǎng)曲。約瑟夫?施特勞斯（1827-1870），奧地利作曲家、指揮家，小約翰?施特勞斯之弟。約瑟夫?施特勞斯的本職為建筑工程師，1853年開(kāi)始從事指揮和作曲，后任宮廷舞會(huì)的指揮。作品以鋼琴小品和舞曲為主，共計(jì)三百余首，風(fēng)格與小約翰?施特勞斯極其相近。代表作為《奧地利的村燕圓舞曲》、《天體音樂(lè)圓舞曲》以及同小約翰?施特勞斯共同創(chuàng)作的別具一格的《拔弦波爾卡》舞曲。JohannStrauss&JovsefStrauss(JohannStrauss（?。┘s翰?施特勞斯（1825-1899），老施特勞斯之子，奧地利小提琴家、指揮家、圓舞曲及維也納輕音樂(lè)的作曲家。其創(chuàng)作以一百二十余首維也納圓舞曲著稱，被后人稱為“圓舞曲之王”。小約翰?施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，他所取得的成就超過(guò)他的父親。他作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音樂(lè)，包括圓舞曲、波爾卡舞曲、進(jìn)行曲及一些輕歌劇等。他的創(chuàng)作核心是圓舞曲，以民間舞曲的節(jié)奏和其它表現(xiàn)手法為依據(jù)，旋律酣暢，節(jié)奏自由，音樂(lè)語(yǔ)言真摯而自然。他還將源于德國(guó)南部性格溫和