兩宋時(shí)期的山水畫(huà)課件

HistoryofChinesePainting

中國(guó)美術(shù)史

第十講宋代繪畫(huà)藝術(shù)

——山水畫(huà)

HistoryofChinesePainting

中國(guó)北宋時(shí)期（960—1127年）：一、三家鼎峙（★★★）

二、米家山水三、小景山水四、王希孟《千里江山圖》南宋時(shí)期（1127—1279年）：南宋四家（★★）

第十講宋代繪畫(huà)藝術(shù)——山水畫(huà)北宋時(shí)期（960—1127年）：第十講宋代繪畫(huà)藝術(shù)——山水一、三家鼎峙，百代標(biāo)程（★★★）

北宋初期的山水畫(huà)，以關(guān)仝（五代）、李成、范寬為代表，其中尤以李成影響最大，被推為“本朝第一”。

一、三家鼎峙，百代標(biāo)程（★★★）北宋初期的山水畫(huà)，以關(guān)仝（（一）李成《讀碑窠石圖》李成（919-967）字咸熙，長(zhǎng)安人。擅畫(huà)山東平原的景色。北宋初推為第一。他一方面繼承荊浩以來(lái)全景式的傳統(tǒng)。另一方面開(kāi)創(chuàng)“平遠(yuǎn)寒林”畫(huà)體。筆勢(shì)鋒利，墨法精微，有“惜墨如金”之譽(yù)。（一）李成《讀碑窠石圖》北宋李成寒林平野圖北宋（二）范寬《溪山行旅圖》范寬，字中立，因性情寬和，人稱(chēng)范寬。華原（今陜西耀縣）人。常往來(lái)于陜西和河南的山川間。范寬善用一種密集的碎筆觸，皴出有質(zhì)感的山石，被稱(chēng)為”雨點(diǎn)皴”。把巖石的質(zhì)感畫(huà)的非常真實(shí)，所以人們說(shuō)范寬可以“遇山傳神，寫(xiě)山之古”。這種技法對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響。（二）范寬《溪山行旅圖》范寬《溪山行旅圖》局部（雨點(diǎn)皴）范寬《溪山行旅圖》局部（雨點(diǎn)皴）北宋范寬雪山蕭寺圖（積墨法）

北宋二、米家山水北宋后期畫(huà)家米芾和他的兒子米友仁。用一種吸收董源畫(huà)法的水墨，點(diǎn)染畫(huà)出江南煙雨迷蒙的山川景色，這在中國(guó)畫(huà)上形成了一種特殊的形式叫做“米點(diǎn)山水”，米點(diǎn)山水開(kāi)創(chuàng)了水墨山水之先河，它改變傳統(tǒng)山水畫(huà)以線(xiàn)條刻畫(huà)形象的模式，而代之以水墨渲染，為表現(xiàn)江南煙雨之景提供了典范，成為了文人畫(huà)中非常有影響的山水畫(huà)樣式。二、米家山水北宋后期畫(huà)家米芾和他的兒子米友仁。用一種吸收董源北宋米友仁瀟湘奇觀圖瀟湘奇觀圖局部北宋瀟湘奇觀圖北宋米友仁瀟湘奇觀圖局部北宋三、小景山水北宋畫(huà)家惠崇和趙令穰開(kāi)創(chuàng)了“小景山水”。小景山水打破了全景式大山大水的表現(xiàn)，而選取富有詩(shī)意的山水的角落小景。

北宋趙令穰湖莊清夏圖

三、小景山水北宋畫(huà)家惠崇和趙令穰開(kāi)創(chuàng)了“小景山水”。小景山水四、王希孟的《千里江山圖》四、王希孟的《千里江山圖》南宋時(shí)期：南宋四家（★★）李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。

南宋時(shí)期：南宋四家（★★）李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。（一）李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

（一）李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（二）劉松年《四景山水》

（二）劉松年《四景山水》劉松年《四景山水》局部劉松年《四景山水》局部（四）馬遠(yuǎn)（馬一角）《踏歌圖》

（四）馬遠(yuǎn)（馬一角）《踏歌圖》

（四）夏圭（夏半邊）《溪山清遠(yuǎn)圖》（四）夏圭（夏半邊）《溪山清遠(yuǎn)圖》“南宋四家”的藝術(shù)特色：1、李唐，剛勁犀利，氣魄雄偉；2、劉松年，受李唐影響，而又工整方面更為突出。3、馬遠(yuǎn)、夏娃，師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋