賞析肖邦敘事曲的藝術(shù)特色分析研究 音樂(lè)學(xué)專業(yè)

賞析肖邦敘事曲的藝術(shù)特色【摘要】波蘭十九世紀(jì)偉大的作曲家、鋼琴家肖邦，一生致力于鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作中。敘事曲作為肖邦首創(chuàng)的鋼琴體裁，在眾多的體裁中卻占有不可估量的地位。本文主要分析了肖邦敘事曲的藝術(shù)特色，對(duì)研究肖邦作品具有重要意義?！娟P(guān)鍵詞】肖邦；敘事曲；民間音樂(lè)肖邦是19世紀(jì)波蘭最杰出的鋼琴家和作曲家，他一生的創(chuàng)作幾乎全是鋼琴音樂(lè)，從奏鳴曲、協(xié)奏曲到瑪祖卡、波羅奈茲；從前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、圓舞曲、幻想曲，到諧謔曲、敘事曲等，各種體裁無(wú)不涉獵。敘事曲源為聲樂(lè)曲的體裁，肖邦把它發(fā)展成大型的器樂(lè)曲，并使它具有宏偉廣闊的史詩(shī)性的內(nèi)容。肖邦一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831-1842年，其中g(shù)小調(diào)第一敘事曲和降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲最為著名。肖邦敘事曲是肖邦各種創(chuàng)作特征的綜合體現(xiàn),具有了強(qiáng)烈的主觀性色彩,它以個(gè)人的情感角度去觀察世界,表現(xiàn)世界,可以說(shuō)它們都是那意味雋永的音樂(lè)精品,是鋼琴藝術(shù)中的一塊瑰寶,體現(xiàn)了肖邦創(chuàng)作的獨(dú)特,有著極高的藝術(shù)價(jià)值。一、肖邦生平簡(jiǎn)介肖邦很小的時(shí)候就展現(xiàn)了他的藝術(shù)天賦，幼年學(xué)習(xí)鋼琴，7歲即可寫樂(lè)譜，8歲時(shí)公開(kāi)演奏，到了1829年他從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候，正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，他積極參與華沙的音樂(lè)生活，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)，這些都對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛(ài)國(guó)熱忱。這一時(shí)期的肖邦在思想上又深受民族解放運(yùn)動(dòng)和文學(xué)的浪漫主義思想的影響。這些特征我們可以在他這一時(shí)期的音樂(lè)品中感受到。1830年肖邦懷揣著故鄉(xiāng)波蘭的泥土離開(kāi)華沙出國(guó)深造，從此永遠(yuǎn)離開(kāi)了他深愛(ài)著的祖國(guó)。1931年9月，肖邦在去巴黎的路上，聽(tīng)到了華沙起義失敗、陷落的消息，他在精神受到了沉重的打擊，內(nèi)心感到無(wú)限的悲痛，這些都在他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作中留下了深刻印記。在巴黎他除了與流亡在此的波蘭僑民密切交往之外，還結(jié)識(shí)了西歐文藝界的許多重要人物，如德國(guó)詩(shī)人海涅，意大利音樂(lè)家貝利尼，匈牙利音樂(lè)家李斯特等人。肖邦與這些音樂(lè)家的交往，對(duì)他精神生活的影響是不能低估的。以上的這一切奠定了藝術(shù)家的藝術(shù)造詣基礎(chǔ)，同時(shí)也給一個(gè)亡國(guó)憂郁的愛(ài)國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造了藝術(shù)的源泉。肖邦敏銳的判斷力和邏輯觀念使他對(duì)節(jié)奏有著優(yōu)秀的感受力,他的作品無(wú)不充滿浪漫色彩和迷人旋律的詩(shī)意。這位天才的作曲家將斯拉夫民族的精神融入到法國(guó)浪漫主義的優(yōu)雅氣質(zhì)中,他是十九世紀(jì)最匠心獨(dú)具的民族英雄,他音樂(lè)創(chuàng)作的靈感來(lái)源于對(duì)祖國(guó)和波蘭人民的熱愛(ài)。他的創(chuàng)作無(wú)不與祖國(guó)的命運(yùn)同甘苦,他的思想感情深植在波蘭人民的心中,他鋼琴作品的民族魂,足以將整個(gè)世界溶為一體。在他的音樂(lè)作品中完全沒(méi)有模仿、類似,他創(chuàng)作出全然清新、獨(dú)放光彩的藝術(shù)風(fēng)格,使人在眾多的鋼琴作品中,辯其型態(tài)、聞其風(fēng)格、撥離出獨(dú)特的無(wú)可混淆的肖邦的音樂(lè)。他是十九世紀(jì)鋼琴黃金時(shí)代最偉大的“鋼琴詩(shī)人”。二、肖邦敘事曲的創(chuàng)作背景肖邦之前，敘事曲只是聲樂(lè)形式。最初，它是一種民間的舞蹈歌曲。英文的Ballade（敘事曲）一詞是由拉丁文Ballare一詞派生的，是跳舞的意思。12、13世紀(jì)，法國(guó)和德國(guó)的游吟詩(shī)人常常伴以舞蹈演唱這種歌曲。14世紀(jì)以后，這種舞蹈歌曲逐漸演變?yōu)橹桓璨晃璧男问健?8世紀(jì)末，作曲家約翰·魯?shù)婪颉こ匪固└駥ｉT創(chuàng)作敘事歌的形式。19世紀(jì)，德國(guó)作曲家卡爾·勒韋創(chuàng)作了大量的具有戲劇性特點(diǎn)的敘事歌。勒韋的創(chuàng)作對(duì)后來(lái)舒伯特的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，舒伯特用哥德的詩(shī)創(chuàng)作了具有敘事性和戲劇性的歌曲《魔王》，將敘事歌的體裁形式推向了高峰。專業(yè)作曲家創(chuàng)作的敘事歌，對(duì)肖邦的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。肖邦的敘事曲無(wú)論是從浪漫主義氣質(zhì)方面還是戲劇性特征方面，都和勒韋、舒伯特的敘事歌非常接近。肖邦創(chuàng)作敘事曲的靈感與激情是由多方面的因素聚集而成的，文學(xué)上的敘事詩(shī)和音樂(lè)中的敘事歌是啟發(fā)肖邦創(chuàng)作的直接原因。19世紀(jì)，肖邦首先創(chuàng)造性地將敘事曲應(yīng)用到了鋼琴作品中，先后完成了四首氣勢(shì)磅礴結(jié)構(gòu)復(fù)雜的鋼琴敘事曲，從而開(kāi)創(chuàng)了鋼琴敘事曲的新領(lǐng)域。而肖邦在創(chuàng)作敘事曲的年代正值波蘭資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期,波蘭人民反對(duì)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng),培育了肖邦深深的民族情感和真摯的愛(ài)國(guó)熱忱,所以在他的幾首敘事曲創(chuàng)作當(dāng)中,祖國(guó)和祖國(guó)人民成為其創(chuàng)作中的主要主題。三、肖邦敘事曲的藝術(shù)特色1、鮮明的文學(xué)性肖邦一生共創(chuàng)作了4首敘事曲:《g小調(diào)敘事曲》(Op.23)1831-1835年所作;《F大調(diào)敘事曲》(Op.38)1836-1839年完成;《bA大調(diào)敘事曲》(Op.47)和《f小調(diào)敘事曲》(Op.52)分別于1840-1841年和1842年創(chuàng)作完成。肖邦從小喜愛(ài)文學(xué),在波蘭敘事詩(shī)中,往往是和波蘭的歷史相聯(lián)系,使他深受文學(xué)的影響。肖邦在巴黎時(shí)期,更是通過(guò)與海涅、巴爾扎克、密茨凱維齊等文學(xué)家交往,加深了他對(duì)這類文學(xué)作品的認(rèn)識(shí)和感觸,使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴而激起了創(chuàng)作情感,而在當(dāng)時(shí)華沙起義和密茨凱維齊那些悲壯的愛(ài)國(guó)主義史詩(shī)的影響之下,敘事曲的創(chuàng)作就應(yīng)運(yùn)而生了。肖邦曾對(duì)德國(guó)作曲家舒曼說(shuō)過(guò),他的敘事曲是受密茨凱維齊某些詩(shī)的影響而創(chuàng)作的?！秅小調(diào)敘事曲》是肖邦根據(jù)密茨凱維齊的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》而作。這首詩(shī)是一首愛(ài)國(guó)主義的史詩(shī),寫于1825年,詩(shī)中敘述了“古時(shí)被日耳曼武士俘虜?shù)牧⑻胀鹕倌昕道隆とA倫洛德,長(zhǎng)期忍受民族的屈辱和痛苦,潛入日耳曼十字軍中并成為統(tǒng)帥,利用自己的地位和手中的軍權(quán)從內(nèi)部破壞敵人而來(lái)挽救自己的祖國(guó)立陶宛,但最后被敵人發(fā)覺(jué),康拉德自殺殉國(guó)的故事”。在這部詩(shī)中,詩(shī)人塑造了康拉德·華倫洛德這樣一個(gè)民族英雄的人物形象,字里行間充滿了愛(ài)國(guó)熱情和強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望,他借古喻今,借詩(shī)歌來(lái)號(hào)召波蘭人民為了祖國(guó)的獨(dú)立和人民的自由而斗爭(zhēng)。肖邦準(zhǔn)確地把握了詩(shī)中主人公康拉德·華倫洛德那種愛(ài)國(guó)主義的無(wú)畏的崇高精神和那種貫穿于整首詩(shī)的悲劇性氣氛,并將它充分體現(xiàn)在這首最為著名的《g小調(diào)敘事曲》中。除此之外,肖邦的其他敘事曲也均與文學(xué)有著密切的聯(lián)系:如《F大調(diào)敘事曲》則是受密茨凱維齊的敘事詩(shī)《魔湖》的直接影響而作的,《bA大調(diào)敘事曲》則根據(jù)密茨凱維齊的《水妖》而寫。由此可見(jiàn),文學(xué)性貫穿于肖邦敘事曲的創(chuàng)作之中,成為其顯著的特色之一。2、旋律寬廣、抒情,有濃郁的歌唱性色彩肖邦作為西方音樂(lè)文化史中最偉大的旋律作曲家之一,其作品中旋律悠長(zhǎng)的歌唱性極具特色。如:《g小調(diào)敘事曲》的引子中,他運(yùn)用兩手相隔八度的同音上行,給人們拉開(kāi)了歷史的畫卷,又似講話人從容不迫的開(kāi)場(chǎng)白,具有宣敘調(diào)的性質(zhì),將思緒追溯到那久遠(yuǎn)的國(guó)度。而后的憂傷疑問(wèn)式旋律,又給人留下了懸念,“接下來(lái)會(huì)如何呢?”領(lǐng)引著聽(tīng)眾去思索。主部主題,以級(jí)進(jìn)為主的音程進(jìn)行,形成了大山式的旋律外型,構(gòu)成的一問(wèn)一答的形式,像游吟詩(shī)人彈撥著六弦琴,娓娓道出那久遠(yuǎn)發(fā)生的故事,這些旋律都給人以無(wú)限的遐想,深深被其音樂(lè)所吸引。而其華麗的裝飾音群更增加了旋律的流暢性,如在第33小節(jié)和第119、120小節(jié)他的這種裝飾,即興性和變幻性很強(qiáng),音域?qū)拸V,其中包含了大量的調(diào)外經(jīng)過(guò)音、變化音及八度半音化進(jìn)行等等多種手法,對(duì)原有旋律進(jìn)行裝飾并與之融為一體,好似聲樂(lè)上的“花腔”,給人以聽(tīng)覺(jué)上的全新感覺(jué),華麗而多彩。在第68小節(jié)出現(xiàn)的副部主題,旋律展示了肖邦歌唱性的全部的美。運(yùn)用大量的級(jí)進(jìn)和少量的跳進(jìn),組成了溫柔、寧?kù)o而又明朗平和的音樂(lè)分句,恰如其分地表現(xiàn)了作曲家的內(nèi)心世界,右手少量的復(fù)調(diào)手法,使旋律更豐滿,增強(qiáng)了和聲色彩;左手大跨度的音程琶音,絲毫不影響其歌唱性流暢的色調(diào),而是在考究的踏板配合下,連音效果達(dá)到了極度完美,與右手旋律相呼應(yīng),表達(dá)出了豐富的和聲色彩和完美的歌唱。具有民間的音調(diào)特點(diǎn)肖邦的旋律創(chuàng)作深深地扎根于祖國(guó)波蘭民間音樂(lè)的土壤里，波蘭民間音樂(lè)中所特有的變體發(fā)展，歌唱性和器樂(lè)性的結(jié)合則體現(xiàn)在肖邦首創(chuàng)的敘事曲當(dāng)中。在肖邦的創(chuàng)作中，當(dāng)他的創(chuàng)作回到原來(lái)的主題時(shí)，他鐘情于運(yùn)用變化的再現(xiàn)方式，將旋律隱藏在豐富的和聲、織體當(dāng)中，特別是經(jīng)過(guò)句的運(yùn)用，在豐富的變化中隱藏著主題。所有的這些都將歌唱性與器樂(lè)性完美的結(jié)合在一起，使我們發(fā)現(xiàn)在肖邦的創(chuàng)作中，存在著旋律的巨大魅力。關(guān)于旋律，肖邦善于運(yùn)用大量的裝飾音，它們快速靈活、激動(dòng)奔放，具有人聲所不可能達(dá)到的突然性和多樣性。節(jié)奏方面，大都運(yùn)用了4/6或6/8的拍子，使音樂(lè)始終保持著敘事的格調(diào)，他運(yùn)用的節(jié)奏也常常與祖國(guó)波蘭民間音樂(lè)尤其是波蘭舞曲聯(lián)系緊密。如《F大調(diào)敘事曲》中體現(xiàn)明顯的附點(diǎn)節(jié)奏：3/8拍或者三連音感覺(jué)的均勻的節(jié)奏及在此基礎(chǔ)上的變體；還有體現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的先長(zhǎng)后短或者先短后長(zhǎng)的不平均的節(jié)奏，使得敘事曲在敘述性的基礎(chǔ)上不失浪漫。這一系列特點(diǎn)根源于肖邦的愛(ài)國(guó)情結(jié)，使他的音樂(lè)創(chuàng)作與波蘭民間音樂(lè)緊密相連，進(jìn)而使他敘事曲旋律別具一格結(jié)論肖邦的敘事曲規(guī)模宏大、氣勢(shì)恢