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超星爾雅學(xué)習(xí)通《舞臺(tái)人生走進(jìn)戲劇藝術(shù)》章節(jié)測(cè)試答案【單選題】“我們也可以把戲劇看作人類基本社會(huì)需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強(qiáng)烈的戲劇因素?!边@句話是誰說的?()A、 馬丁?艾斯林B、 張先C、 譚霖生D、 亞里士多德答案:A[多選題】戲劇和()等一樣,都是一種藝術(shù)樣式。A、 電影B、 電視C、 音樂D、 繪畫答案:ABCD[判斷題】生活中不存在戲劇。()答案:x【判斷題】戲劇只有廣義之說。0答案:x戲如人生,亦幻亦真——狹義的“戲居『1-[單選題】《等待戈多》一共有幾幕?()A、—幕B、 五幕C、 三幕D、 兩幕答案:D[單選題】真實(shí)性是就()之間的關(guān)系而言A、 藝術(shù)形象與自然生活形態(tài)B、 藝術(shù)形象與舞臺(tái)C、 觀眾與藝術(shù)形象D、 觀眾與自然生活形態(tài)答案:C[判斷題】假定性是戲劇藝術(shù)固有的本性。0答案:V生活的終點(diǎn),藝術(shù)的起點(diǎn)——戲劇的起源【單選題】在戲劇藝術(shù)中,演員扮演的最基本手段是()。A、 模仿B、 跳舞C、 歌唱D、 游戲答案:A[多選題】目蓮戲的演出時(shí)長有多久?()A、 三五天B、 十天半月C、 一個(gè)月D、 一年答案:ABC【判斷題】儺,是中國民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。()答案:x[判斷題】演員對(duì)于角色的模仿都是有意識(shí)的。答案:V把握規(guī)律,理解戲劇——戲劇理論研究的目的和意義【單選題】《俄狄浦斯王》的作者是()。A、埃斯庫羅斯B、 歐里庇得斯C、 索??死账笵、 普勞圖斯答案:C[單選題】“不懂得藝術(shù)的語言,就不可能欣賞藝術(shù),甚至不可能理解藝術(shù)”是誰說的?()A、 曹禺B、 林格論C、契訶夫D、易卜生答案:B【判斷題】戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。答案:V兩條線路,外部為主一中國的戲劇理論研究【單選題】西方對(duì)易卜生中晚期作品的評(píng)價(jià)分為兩派,一派以“問題劇”命名,一派以()指稱。A、 社會(huì)問題劇B、 社會(huì)劇C、 心理劇D、 象征劇答案:B【多選題】20年代對(duì)戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有()。Ax宋春舫B、 余上沅C、 向培良D、 魯迅答案:ABC【判斷題】宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術(shù)的而非主義的”。()答案:V[判斷題】胡適先生的“易卜生主義”的著眼點(diǎn)是戲劇的外部研究。答案:V根基不同,價(jià)值迥異——比較《終身大事》和《玩偶之家》[單選題】《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個(gè)國家?()A、 中國B、 美國C、 挪威D、 英國答案:C【單選題】“這是孩兒的終身大事,孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺(tái)詞出自哪部作品?()A、 《北京人》B、 《上海屋檐下》C、 《終身大事》D、 《玩偶之家》答案:C[多選題】《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面?()A、 創(chuàng)作的立足點(diǎn)B、 基本特點(diǎn)C、 創(chuàng)作的模式D、 藝術(shù)價(jià)值答案:ABCD【判斷題】《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點(diǎn)是社會(huì)問題。0答案:x品格缺失,困擾重重——戲劇外部研究存在的問題1.[單選題】20世紀(jì)60年代初,誰對(duì)中國理論界關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)知存在的問題提出了自己的疑慮?()A、 曹禺B、 夏衍C、 老舍D、 歐陽予倩答案:B[判斷題】現(xiàn)實(shí)主義的基本特征是真實(shí)性。答案:x得分:33.4分[判斷題】中國的現(xiàn)實(shí)主義包含有革命的現(xiàn)實(shí)主義和反革命的現(xiàn)實(shí)主義。答案:x撥幵迷誤,回歸正一戲劇內(nèi)部硏究【單選題】哪個(gè)雜志專門幵辟了“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”專題討論?()A、 《戲劇》B、 《中國戲劇》C、 《小說面面觀》D、 《戲劇藝術(shù)》答案:B【判斷題】馬丁?艾斯林認(rèn)為“表演出來宛如真實(shí)的生活”這句話沒有問題。()答案:x[判斷題】戲劇的本質(zhì)是戲劇內(nèi)部形式結(jié)構(gòu)的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。II答案:V【判斷題】馬丁?艾斯林認(rèn)為“適合于舞臺(tái)演出的散文作品和詩作”這句話沒問題。0答案:V演員為主,化合其他——戲劇作品的外部形態(tài)【多選題】造型藝術(shù)成分,在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。A、 布景B、 服裝C、 煩D、 道具答案:ABCD【判斷題】戲劇綜合休的“綜合”是一種物理的混合。答案:x得分:33.4分【判斷題】小說、詩歌、散又屬于文學(xué),戲劇屬于藝術(shù)。()答案:V固定空間,持續(xù)發(fā)展一一戲劇綜合體的時(shí)空特性(一)【單選題】電影中演員的動(dòng)作是通過()實(shí)現(xiàn)的。A、 演員的移動(dòng)B、 攝影機(jī)的移動(dòng)C、 觀眾眼睛的移動(dòng)D、 影片布景的移動(dòng)答案:B【多選題】下面哪些是戲劇空間的變換方法?()A、 人物退場B、 閉幕換景C、 “暗轉(zhuǎn)”換景D、 利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景答案:ABCD[判斷題】固定性是戲曲空間的特性。答案:x【判斷題】在戲劇一出戲的演出中,所謂的“固定空間”,意味著場景是不能轉(zhuǎn)換的。答案:x延續(xù)時(shí)間,同于自然——戲劇綜合體的時(shí)空特性(二)[單選題】曹禺的《日出》的時(shí)間跨度是()。A、一天B、 一星期C、 一個(gè)月D、 一年答案:B[單選題】老舍的《茶館》的時(shí)間跨度是()。A、 一星期B、 一個(gè)月C、 一年多D、 幾十年答案:C[判斷題】戲曲主要靠虛擬動(dòng)作來壓縮時(shí)間。答案:V[判斷題】戲劇靠分幕分場的方式去中斷動(dòng)作。答案:V觀眾作用,必不可一觀眾和戲劇綜合體的關(guān)系(一)【單選題】“產(chǎn)生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對(duì)“戲居『下的定義?()A、 亞里士多德B、 薩塞C、 格洛托夫斯基D、 馬丁-艾思林答案:C【多選題】和戲劇的觀看不同,可以在孤身獨(dú)處時(shí)單個(gè)人完成的文藝門類有()。A、讀小說B、看電視C、 聽音樂D、 欣賞詩歌答案:ABCD[判斷題】集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。答案:V[判斷題】戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù),又是視聽藝術(shù)綜合藝術(shù)。()答案:V現(xiàn)場觀演,三角反饋——觀眾和戲劇綜合體的關(guān)系(二)【單選題】《奧賽羅》是誰的作品?()A、 布萊希特B、 蕭伯納C、 莎士比亞D、 易卜生答案:C【判斷題】演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個(gè)空間,并進(jìn)行現(xiàn)場直接交流和反饋c()答案:V得分:33.4分[判斷題】戲劇藝術(shù)的集體體驗(yàn)有一個(gè)專利:演員與觀眾之間的現(xiàn)場直接交流答案:V突出本體,貧困戲劇——戲劇綜合體在當(dāng)代的兩極分化(一)【判斷題】格洛托夫斯基認(rèn)為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構(gòu)成的。()答案:V[判斷題】我國戲劇早期的“文明戲”在演出時(shí)沒有嚴(yán)格意義上的劇本。()答案:V[判斷題】沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。0答案:V強(qiáng)化綜合,成音樂劇——戲劇綜合體在當(dāng)代的兩極分化(二)1.【單選題】音樂劇在什么時(shí)候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢(shì)?()A、 18世紀(jì)B、 19世紀(jì)C、 20世紀(jì)D、 21世紀(jì)答案:C【多選題】20世紀(jì)末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()A、 《日落大道》B、 《悲慘世界》C、 《西貢小姐》D、 《貓》答案:ABCD[判斷題】作為一種商業(yè)戲劇,音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。0答案:V[判斷題】《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作,根本的原因就在于演員塑造釣舞臺(tái)形象是豐富而生動(dòng)的。0答案:V自身動(dòng)作,塑造形象——演員的定義[單選題】《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()A、 契訶夫B、 易卜生C、 莎士比亞D、 蕭伯納答案:A[單選題】為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象,金山專門寫了一本書,叫做()。A、 《角色創(chuàng)造論》B、 《萬尼亞舅舅的誕生》C、 《演員的誕生》D、《一個(gè)角色的創(chuàng)造》答案:D【單選題】“演員現(xiàn)在是而且將來永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。A、 曹禺B、 馬丁?艾斯林C、 金山D、 亞里士多德答案:B[判斷題】演員是表演者的通稱。()答案:V模仿體驗(yàn),依托形式一演員誕生的條件【單選題】誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。0A、 楚王B、 孫叔敖的兒子C、 孫叔敖D、 優(yōu)孟答案:D[判斷題】職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。答案:V【判斷題】從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。0答案:x[判斷題】后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。0答案:V從巫到優(yōu),娛神娛人——中國演員的發(fā)生和發(fā)展1-[單選題】婦女在祭神中充當(dāng)神的代言人,被稱作()。A、“女巫”B、 “覲”C、 “巫”D、 ”巫婆”答案:C[單選題】戲劇史家把()視為中國戲曲的雛型。A、 《牡丹亭》B、 《東海黃公》C、 《竇娥冤》D、 《西廂記》答案:B【多選題】雜劇演出中出現(xiàn)了五個(gè)演員,末泥、弓I戲、()它們分別代表不同的角色。A、 副末B、 副凈C、 裝孤D、 老旦答案:ABC[判斷題】百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術(shù),是唐代各種歌舞和技藝的總稱。I)答案:x酒神祭祀,合唱對(duì)話一西方演員的發(fā)生和發(fā)展1-[單選題】在古希臘,“演員”這個(gè)詞的原意是()。A、 “對(duì)話人”B、 ”合唱者”C、 “表演者”D、 “答話人”答案:D[單選題】在古希臘悲劇家中,()是第一個(gè)幵始運(yùn)用第二個(gè)演員的人。A、 埃斯庫羅斯B、 索??死账笴、 阿里斯托芬D、 歐里庇得斯答案:A[判斷題】古代希臘人為了祈禱、歡慶+收和酬謝灑神,每年春秋兩季都舉行灑神祭奠。()答案:V【判斷題】悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。()答案:V內(nèi)容形式,行動(dòng)動(dòng)作——演員表演藝術(shù)的手段(一)【單選題】()是話劇言語動(dòng)作中最主要的一種表現(xiàn)方式。A、 朗誦B、 獨(dú)白C、 對(duì)話D、 旁白答案:C[單選題】主體與其他人物對(duì)話之間插入的自語稱為()。A、 獨(dú)白B、 旁白C、 對(duì)白D、 說話答案:B[單選題】愫芳是哪部作品中的人物?()A、 《日出》B、 《北京人》C、 《上海屋檐下》D、 《西廂記》答案:B4.[多選題】動(dòng)作可以分解成哪三個(gè)部分A、 “決定做(說廣B、 “做(說)什么”C、 “為什么做(說廣D、 “怎么做(說廣答案:BCD直觀揭示,因果相承——演員表演藝術(shù)的基本手段(二)[單選題】電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的秋香是由誰扮演的?()A、 鞏俐B、 孫儷C、 林青霞D、 趙薇答案:A[單選題】曹禺在劇作《北京人》中,為愫芳設(shè)置了一個(gè)重復(fù)的靜止動(dòng)作()。A、 看信B、 看鴿子C、 流淚D、 看風(fēng)景答案:B【判斷題】在文藝作品中,作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。0答案:V[判斷題】直觀性是演員的舞臺(tái)動(dòng)作的最基本的特性,也是其固有的本性。0答案:V客觀再現(xiàn),性能不同——演員表演藝術(shù)的基本手段(三)【多選題】從演員的舞臺(tái)動(dòng)作特性看()是所有的戲劇動(dòng)作都必須具備的基本的特性。A、 獨(dú)特性B、 生動(dòng)性C、 直觀性D、揭示性答案:CD【多選題】戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?A、 獨(dú)白B、 形體動(dòng)作C、 對(duì)話D、 靜止動(dòng)作答案:BCD【判斷題】為了有效揭示人物的內(nèi)心,戲劇對(duì)話的聲音的大小和強(qiáng)烈與否是非常重要的。答案:x[判斷題】在舞臺(tái)上,靜止動(dòng)作不能同外部動(dòng)作和言語動(dòng)作連在一起。I)答案:x主觀表現(xiàn),深入內(nèi)心——演員表演藝術(shù)的基本手段(四)【單選題】《奇異的插曲》是()的作品。A、 莎士比亞B、 易卜生C、 迪倫馬特D、 尤金?奧尼爾答案:D【單選題】在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中,主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()A、 伊阿古B、 奧賽羅C、 凱西奧D、苔絲狄蒙哪答案:A【判斷題】旁白和獨(dú)白一樣,也能起到結(jié)構(gòu)布局的作用。I)答案:V[判斷題】獨(dú)白在現(xiàn)代戲劇中運(yùn)用的方式?jīng)]有任何變化。()答案:X戲劇發(fā)展,手段豐富——演員表演藝術(shù)的基本手段(五)【單選題】奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個(gè)流派的戲劇作品?()A、 荒誕派B、 自然主義C、 表現(xiàn)主義D、 存在主義答案:C【判斷題】在戲劇中,從表現(xiàn)形式上,我們可以把獨(dú)白分成兩種:有聲獨(dú)白和無聲獨(dú)白。0答案:\/得分:33.4分【判斷題】電影劇作家可以在無限的時(shí)間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺(tái)時(shí)間空間的限制。()答案:V體驗(yàn)表現(xiàn),相互依演員的表演藝術(shù)的特點(diǎn)【單選題】演員的創(chuàng)作的基本流程是?()A、 分析劇本-扮演角色-構(gòu)思形象B、 扮演角色-分析劇本-構(gòu)思形象C、 構(gòu)思形象-扮演角色-分析劇本D、 分析劇本-構(gòu)思形象-扮演角色答案:D【多選題】在演員的創(chuàng)作過程中()應(yīng)該是三位一體的。A、創(chuàng)作者或第一自我B、 演員或表演者C、 材料或第二自我D、 角色或形象答案:ACD[多選題】“體驗(yàn)派”的主要代表人物有哪些?()A、 亨利-歐文B、 斯坦尼斯拉夫斯基C、 薩爾維尼D、 梅耶荷德答案:ABC[判斷題】形式與內(nèi)容、體驗(yàn)和表現(xiàn)應(yīng)內(nèi)外綜合,相互依存。0答案:V思想立意,形象種子——導(dǎo)演的創(chuàng)作目的【單選題】徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺(tái)戲劇演出的時(shí)候,習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的OoA、 “導(dǎo)演種子”B、 “演員種子”C、 “形象種子”D、 “舞臺(tái)種子”答案:C【多選題】下面屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的作品是?()A、 《絕對(duì)信號(hào)》B、 《野人》C、 《一個(gè)生者對(duì)死者的訪問》D、 《雷雨》答案:ABC【判斷題】《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()答案:答案:V答案:答案:C造型藝術(shù),從屬表演——舞臺(tái)美術(shù)的作用【單選題】徐曉鐘導(dǎo)演的《桑樹坪紀(jì)事》主題曲是()。A、 《中華五千年》B、 《大中國》C、 《上下五千年》D、 《五千年文化》答案:D[判斷題】舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境,真實(shí)再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。()答案:V[判斷題】在戲劇中,演員的表演,也是一種造型藝術(shù)成分。()答案:V【判斷題】歌隊(duì)是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。()答案:V精神引領(lǐng),綜合各方——導(dǎo)演的地位[單選題】電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后,是以()為原型塑造的。A、 四鳳B、 繁漪C、 陳白露D、 魯侍萍答案:B[單選題】繁猗是周公館的女主人,周樸園的第()個(gè)妻子。TOC\o"1-5"\h\zA、 四B、 —C、 三D、 二【單選題】導(dǎo)演是引領(lǐng)戲劇這個(gè)“綜合體”得以建構(gòu)的精神因素。0A、 正確B、 錯(cuò)誤答案:A[判斷題】1954年7月,北京人民藝術(shù)劇院公演《雷雨》,這是建國后《雷雨》首次演出。()答案:V二度創(chuàng)作,形象為主——導(dǎo)演的職能[判斷題】戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺(tái)形象。0答案:V【判斷題】中國戲曲劇本中“介”、“科”,都是指人物某種動(dòng)作狀態(tài)。0答案:\/得分:33.4分【判斷題】從導(dǎo)演創(chuàng)作過程看,導(dǎo)演工作的第一個(gè)環(huán)節(jié)是對(duì)劇本的重新構(gòu)思。()答案:V能力品格,缺一不可——導(dǎo)演的誕生[單選題】梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇(倒柏林公演,轟動(dòng)整個(gè)歐洲劇壇為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹立了楷模。A、 《理查三世》B、 《裘力斯凱撒》C、 《理查二世》D、 《亨利四世》答案:B【單選題】1933年,中國導(dǎo)演()創(chuàng)立了“中國旅行劇團(tuán)”。A、 應(yīng)為云B、 歐陽予倩C、 黃佐臨D、 唐懷秋答案:D得分:33.4分[單選題】在中國話劇百年發(fā)展史中,()是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱號(hào)的導(dǎo)演A、 黃佐臨B、 焦菊隱C、 歐陽予倩D、 洪深答案:B結(jié)構(gòu)特性,西方劇場——?jiǎng)?_)【單選題】最早的固定舞臺(tái)之一,是出現(xiàn)公元前4世紀(jì)初的()里。A、 古羅馬劇場B、 小亞細(xì)亞的小劇場C、 古希臘劇場D、 露天劇場答案:B[單選題】古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。A、 瓦片B、 鐵皮C、 石頭D、 木頭答案:C[單選題】文藝復(fù)興時(shí)期」)則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞臺(tái)。A、 意大利B、 美國C、英國D、德國答案:A[判斷題】人類學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為,藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。()答案:答案:V答案:答案:A中國劇場,磁場效應(yīng)——?jiǎng)觯ǘ締芜x題】()的新舞臺(tái)首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)、天橋等舞臺(tái)結(jié)構(gòu)A、杭州B、南京C、上海D、北京答案:C[單選題】()是城市商業(yè)性游藝區(qū),也叫瓦子、瓦市。A、神廟劇場B、瓦舍C、勾欄D、戲臺(tái)答案:B[判斷題】中國原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱,現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場。()答案:V【判斷題】劇場是演員表演藝術(shù)、觀眾的審美欣賞得以實(shí)現(xiàn)的場所。答案:V戲劇文學(xué),重在可演——?jiǎng)”镜奶匦?.[單選題]《戲劇剖析》的作者是誰?()A、馬丁?艾斯林B、布萊希特C、易卜生D、凱塞爾[單選題】舞臺(tái)人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。A、 道具B、 臺(tái)詞C、 劇本D、 演員答案:C[判斷題】小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。()答案:V[判斷題】戲劇的對(duì)象是表現(xiàn)人,它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)。()答案:V提示為輔,臺(tái)詞為本——?jiǎng)”菊Z言的構(gòu)成[單選題】()是關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境和體貌特征、人物的外部動(dòng)作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明OA、 “獨(dú)白”B、 “對(duì)話”C、 “臺(tái)詞”D、 “舞臺(tái)提示”答案:D[判斷題】人物的臺(tái)詞是劇本的主體部分。()答案:V【判斷題】道具和布景的目的是為了舞臺(tái)的美觀。I)答案:x[判斷題】莎士比亞的戲劇對(duì)出場人物的特征總是會(huì)做非常詳盡的說明和提示。0答案:x美在于情,異于知意——經(jīng)典劇本的標(biāo)志[單選題】《安娜-卡列琳娜》的作者是()。A、契訶夫B、 小仲馬C、 大仲馬D、 托爾斯泰答案:D[單選題】要寫好一部作品,一定要把藝術(shù)形象的()放在最首要的位置。A、 道德價(jià)值B、 審美價(jià)值C、 科學(xué)價(jià)值D、 倫理價(jià)值答案:B[多選題】康德認(rèn)為,人的心靈感受外界的機(jī)能和能力可歸結(jié)為三種,我們可以簡稱為()TOC\o"1-5"\h\zA、 知B、 情C、 意D、 理答案:ABC行動(dòng)動(dòng)作,異于常理——?jiǎng)”拘蕾p的角度[單選題】《等待戈多》中兩個(gè)人物的名字,一個(gè)叫弗拉季米爾,另一個(gè)叫()。A、 洛斯特斯B、 洛斯特拉莫C、 愛拉特拉特D、 愛斯特拉岡答案:D【多選題】以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。A、 歐那尼B、 呂古梅C、 卡洛D、答爾丟夫答案:ABC[判斷題】著名的文藝評(píng)論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一“答案:V[判斷題】美學(xué)特性是經(jīng)典劇木最為關(guān)鍵的標(biāo)志。()答案:V動(dòng)機(jī)探尋,依托情境——?jiǎng)”拘蕾p的方法【單選題】要探究人物的心理動(dòng)機(jī),需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。A、 臺(tái)詞B、 舞美C、 情境D、 表演答案:C【多選題】我們把()合稱為情境。A、 特點(diǎn)的時(shí)空環(huán)境B、 特定的事件C、 特定的人物關(guān)系D、 以上都是答案:ABCD[判斷題】碧愛特自殺事件是構(gòu)成全部戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ),是戲劇沖突爆發(fā)的契機(jī)。II答案:V[判斷題】羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人,又是一個(gè)宗教神職人員。0答案:V形象人格,盡在動(dòng)機(jī)一劇本人物生命的豐富蘊(yùn)含【多選題】人的動(dòng)機(jī)構(gòu)成決不是單一的,而是包括了()的全部的心理內(nèi)容,缺一則無法實(shí)現(xiàn)“完整的人性”。A、 從感性到理性B、 從自覺意志到潛意識(shí)C、 從意識(shí)到本能D、 以上都是答案:ABCD[判斷題】在戲劇作品中,人物的動(dòng)機(jī)就是人物的人格。()答案:V[判斷題】我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個(gè)問題長時(shí)間都解決不了,就是雷同化,概念化。()答案:V世界為母,情智為父——?jiǎng)”救宋锱咛サ脑杏締芜x題】曹禺劇作的立足點(diǎn)是()。A、 社會(huì)B、 政治C、 故事D、 人答案:D【多選題】劇本人物的身上一定存在兩個(gè)基因()。A、 故事的特征B、 客觀世界的特征C、 作者主觀情智的特征D、 演員的特征答案:BC[判斷題】劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。0答案:V[判斷題】每一個(gè)劇作家在構(gòu)思的過程中,構(gòu)思的起點(diǎn)只有一個(gè)。0答案:x確定底色,豐富蘊(yùn)含——?jiǎng)”救宋锱咛サ膶徝蓝ㄎ唬蹎芜x題】對(duì)于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物,中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱之為。。A、 “特色人物”B、 “首要人物”C、 “1號(hào)人物”D、 “頭號(hào)人物”答案:C【單選題】繁蒞吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。A、 陰鴦B、 尖銳C、 執(zhí)著D、 聰明答案:B【多選題】黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些0。A、 4號(hào)人物B、 大龍?zhí)證、 群眾角色D、 5號(hào)人物答案:ABCD[判斷題】作者是否具有獨(dú)特的情感,是否從審美的視角對(duì)人物進(jìn)行構(gòu)思,是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價(jià)值的基礎(chǔ)。()答案:V凝聚真相,豐富獨(dú)特——?jiǎng)”救宋锱咛サ氖姑吞匦浴締芜x題】0說現(xiàn)實(shí)主義劇作的特點(diǎn)是“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽愈好”O(jiān)A、 馬克思B、 恩格斯C、 列寧D、 別林斯基答案:B【單選題】()強(qiáng)調(diào)理性的法則,注重突出放大人物性格的基點(diǎn)比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善,使得人物極具類型化。A、 浪漫主義B、 荒誕派C、 古典主義D、 現(xiàn)實(shí)主義答案:C[多選題】劇本人物胚胎實(shí)現(xiàn)凝聚真相的使命,必須具備基本的審美特點(diǎn)有()A、 假定性B、 復(fù)雜性C、 豐富性D、 獨(dú)立性答案:ABCD[判斷題】劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。答案:x時(shí)空環(huán)境,生存條件——?jiǎng)”救宋锱咛サ拇嬖谛问?一)[單選題】周樸園“在哈爾濱包修江橋時(shí)故意讓江堤出險(xiǎn),慘無人道地淹死了0個(gè)小工。TOC\o"1-5"\h\zA、 2000B、 2200C、 1800D、 3250答案:B[單選題】《北京人》以其情感的醇厚而含蓄,格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡,實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢(mèng)想一一對(duì)()平淡風(fēng)格的追慕。A、梅特林克答案:答案:D答案:答案:VB、蕭伯納C、 契訶夫D、 莎士比亞答案:C[判斷題】不同風(fēng)格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設(shè)置的時(shí)空環(huán)境也風(fēng)姿各異。0答案:V【判斷題】《原野》中,作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。0答案:x事件因果,心靈鑰匙——?jiǎng)”救宋锱咛サ拇嬖谛问?二)【單選題】繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。A、魯貴B、周樸園C、 四鳳D、 魯侍萍答案:D【單選題】在《羅斯莫莊》中,()一再拒絕了羅斯莫的求婚。A、 碧愛特B、 呂貝克C、 克羅爾D、 海爾賽特答案:B[判斷題】在戲劇作品中,事件的重要性在于對(duì)人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。I)答案:V[判斷題】在戲劇中,事件本身對(duì)人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。I不同事件,功用各異一劇本人物胚胎的存在形式(三)【判斷題】有些經(jīng)典的戲劇作品中,現(xiàn)實(shí)事件的構(gòu)成只有一件,但在許多經(jīng)典戲劇作品往往是由多個(gè)現(xiàn)實(shí)事件構(gòu)成。0答案:V【判斷題】《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的幵始,追求平淡的藝術(shù)。答案:x[判斷題】人物關(guān)系在變化之后,要形成新的密切關(guān)系,依然需要某種刺激,這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實(shí)事件。()答案:V生命活力,盡在關(guān)系——?jiǎng)”救宋锱咛サ拇嬖谛问?四)【單選題】在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。A、 時(shí)空環(huán)境B、 事件C、 人物關(guān)系D、 社會(huì)環(huán)境答案:B[單選題】在戲劇情境中,最重要的元素是(),因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。A、 時(shí)空環(huán)境B、 事件C、 人物關(guān)系D、 社會(huì)環(huán)境答案:C[單選題】殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?A、 臣子B、 岳父C、 伯父D、 叔叔4.[判斷題】哈姆雷特延宕復(fù)仇的行動(dòng)能順利進(jìn)行,是特定的人物關(guān)系決定的。()答案:V二律背反,凸顯差距——?jiǎng)”救宋锱咛サ拇嬖谛问剑ㄎ澹蹎芜x題】當(dāng)人物的外部行動(dòng)的對(duì)抗性強(qiáng),對(duì)來自對(duì)方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候這是()oA、 對(duì)手戲的表現(xiàn)B、 交鋒表現(xiàn)C、 抵觸D、 對(duì)抗的外在表現(xiàn)答案:D【多選題】根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離,我們還可以把人物關(guān)系分成(]。A、 矛盾關(guān)系B、 階級(jí)關(guān)系C、 和諧關(guān)系D、 非羅盾關(guān)系答案:AD[判斷題】在同一部戲劇作品中,不同的處理人物關(guān)系的方式可能會(huì)同時(shí)存在。()答案:V[判斷題】讓人際關(guān)系的親近和人物情感關(guān)系的距離二律背反,是戲劇創(chuàng)作者設(shè)置人物關(guān)系的一個(gè)最基本的方法。()答案:V感性形式,戲劇本質(zhì)——譚靄生“情境是戲劇本質(zhì)”理論的確立[單選題】中國當(dāng)代著名的戲劇理論家譚靄生教授把情感定型的感性形式確定為()。A、 結(jié)構(gòu)B、 場面C、 情境D、 情節(jié)答案:c[單選題】把藝術(shù)形式界定為“現(xiàn)象的最強(qiáng)烈的瞬間定形化”的是()A、 蘇珊-朗格B、 歌德C、 貝爾D、 卡西爾答案:B[判斷題】情境不僅是胚胎生命的存在形式,還是戲劇人物生命得以誕生并成長的內(nèi)在動(dòng)力。()答案:V[判斷題】我們可以說動(dòng)作是戲劇的中心,是戲劇的根基,是支配戲劇的法律,但是,手段畢竟只是手段,并不是形式本身。0答案:V情境第一,情境首要——“情境說”的歷史沿革(一)[單選題】黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。A、 情致B、 情境C、 情節(jié)D、 情況答案:B【多選題】薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營造兩種情境,分別是()A、 普遍性的情境B、 極限的情境C、 有意味的情境D、 有價(jià)值的情境答案:AB【多選題】人的個(gè)性中包含(),這些都影響人的選擇。A、自覺'念志B、 潛意識(shí)C、 集體無意識(shí)D、 以上都是答案:ABCD[判斷題】嚴(yán)肅劇,也有譯作嚴(yán)肅喜劇,后來人們把它名為正劇。I)答案:V選擇時(shí)刻,性格展現(xiàn)——“情境說”的歷史沿革(二)[單選題】《死無葬身之地》這段視頻的導(dǎo)演是?()A、 王曉鷹B、 李六乙C、 濮存昕D、 査明哲答案:D[多選題】下面哪些作品是薩特的?()A、 《禁閉》B、 《死無葬身之地》C、 《浮士德》D、 《玩偶之家》答案:AB【判斷題】《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。0答案:V【判斷題】人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。答案:x異常情境,豐富個(gè)性——情境和劇本人物胚胎的關(guān)系[單選題】“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?A、恩格斯B、 車爾尼雪夫斯基C、 盧卡契D、 阿契爾答案:B[單選題】“命運(yùn)是含蓄的未來?!边@句話是誰說的?()A、 盧卡契B、 易卜生C、 莎士比亞D、 蘇珊?朗格答案:D[判斷題】對(duì)情境形態(tài)的判定標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè),即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個(gè)性必然性相契合,是否為劇本人物胚胎個(gè)性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。答案:V[判斷題】從古到今,戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個(gè)人的命運(yùn)探求人類由命運(yùn)。0答案:V情境推動(dòng),動(dòng)機(jī)行動(dòng)——戲劇創(chuàng)作的基本邏輯模式【單選題】()認(rèn)為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”O(jiān)A、 阿契爾B、 盧卡契C、 枷納D、 黑格爾答案:C【單選題】"家常平凡”的情境往往不如“新奇”的情境的價(jià)值高。A、正確B、錯(cuò)誤答案:B[判斷題】劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。()答案:答案:V胚胎個(gè)性,凝成動(dòng)機(jī)——?jiǎng)”救宋锷Q生的前奏(一)【單選題】“更深一層的動(dòng)機(jī),必須是隱蔽的,讓觀眾和讀者自己去心領(lǐng)神會(huì)?!笔钦l說的話?(IA、 黑格爾B、 盧卡契C、 魯迅D、 弗洛伊德答案:D【多選題】動(dòng)機(jī)就是人物的。。A、 性格B、 個(gè)性C、 情感D、 動(dòng)作答案:ABC【判斷題】人物的動(dòng)機(jī)常常是行動(dòng)主體自己都不清楚的。0答案:V動(dòng)機(jī)不同,情境不同——?jiǎng)”救宋锷Q生的前奏(二)[單選題】一個(gè)阿根廷的劇作家,叫庫賽尼,寫了一出戲,叫(),他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。A、 《肉》B、 《一磅肉》C、 《商人》D、 《割肉》答案:B【多選題】小仲馬所說,劇作家在設(shè)想一個(gè)情境時(shí),他應(yīng)該問自己哪三個(gè)問題()?A、在這種情況下我應(yīng)該做些什么事情?B、 這件事情對(duì)不對(duì)?C、 別人將會(huì)(些什么事情?D、 什么是應(yīng)該做的?答案:ACD[判斷題】夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了,所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。答案:x[判斷題】在人物出場前,劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個(gè)性,設(shè)計(jì)與之相符合的情境,讓人物的個(gè)性凝成動(dòng)機(jī)。()答案:x戲劇動(dòng)作,依托沖突——?jiǎng)”救宋锷L的推動(dòng)力(一)【多選題】克服障礙,必然會(huì)產(chǎn)生沖突,包括了()。A、 人與人的沖突B、 人與環(huán)境的沖突C、 人物自身內(nèi)心的沖突D、 以上都是答案:ABCD【多選題】動(dòng)作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個(gè)基本條件()。A、 動(dòng)作要有趣B、 動(dòng)作要有目的性C、 動(dòng)作要集中統(tǒng)一D、 動(dòng)作要因果相承,不斷發(fā)展答案:BCD[判斷題】沖突是顯現(xiàn)動(dòng)作戲劇性的一種最重要的方式。()答案:V[判斷題】動(dòng)作的目的性,是具有戲劇性的動(dòng)作應(yīng)具備的首要條件。()答案:V戲劇動(dòng)作,依托沖突——?jiǎng)”救宋锷L的推動(dòng)力(一)[單選題】在中國,關(guān)于沖突有兩種說法:一個(gè)是意志沖突,一個(gè)是()。A、 故事沖突B、 語言沖突C、 性格沖突D、 情緒沖突答案:C【多選題】()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。A、 對(duì)抗B、 矛盾C、 糾結(jié)D、 抵觸答案:AD[判斷題】在劇本中,人物自我內(nèi)心沖突,大多由沖突個(gè)體在明場中以對(duì)白的方式呈現(xiàn)。()答案:x[判斷題】盡管采用的沖突方式不同,但因?yàn)槎贾灿谌宋锏男愿?,所以都具有很?qiáng)的戲劇性。I)答案:V和諧交流,升華精神——?jiǎng)”救宋锷L的刺激力【單選題】《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇,也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義劇作,作者是()。A、 迪倫馬特B、 克萊爾C、 莎士比亞D、 貝克特答案:A【單選題】“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆,響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”是形容誰的?()A、朱簾秀B、杜甫C、 李白D、 關(guān)漢卿答案:D【判斷題】“沒有沖突就沒有戲居『意味著在戲劇作品中,只有展幵沖突的地方才能出戲。0答案:x[判斷題】在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段,人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。()答案:x懸念指向,命運(yùn)走向——?jiǎng)”救宋锷L的指向標(biāo)(一)[單選題】在中國,()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺答案:B【單選題】易卜生的被譽(yù)為“社會(huì)問題劇”的代表作是()A、 《群鬼》B、 《人民公敵》C、 《羅斯莫莊》D、 《玩偶之家》答案:D【判斷題】劇作者對(duì)人物命運(yùn)的展示,必然是在戲劇沖突的展幵中通過人物的動(dòng)作完成。0答案:V[判斷題】懸念指的是人們對(duì)戲劇作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。0答案:V懸念產(chǎn)生,解釋各異——?jiǎng)”救宋锷L的指向標(biāo)(二)1.【單選題】()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。A、 狄德羅B、 貝克C、 阿契爾D、 顧仲彝答案:B【單選題】《戲劇技巧》的作者是?()A、 阿契爾B、 狄德羅C、 希區(qū)柯克D、 貝克答案:D【判斷題】很多成功的話劇,都不把懸念建立在對(duì)觀眾保密的基礎(chǔ)上。I)答案:V種類多樣,方式不同——?jiǎng)”救宋锷L的指向標(biāo)(三)【單選題】“原始情節(jié)劇”通常有()個(gè)程式化的人物。TOC\o"1-5"\h\zA、 5B、 2C、 4D、 3答案:C[單選題】《雷雨》中四鳳家的住址是()。A、 周公館的偏房B、 杏花巷九號(hào)C、 杏花巷十一號(hào)D、 杏花巷十號(hào)答案:D[多選題】在劇本中,懸念主要有三類()。A、 總懸念B、 場面中的懸念C、 臺(tái)詞中的懸念D、 動(dòng)作中的懸念答案:ABC[判斷題】戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。()答案:V戲劇場面,流動(dòng)畫面——?jiǎng)”救宋锷查g的定型形式(一)【多選題】周樸園上場后,采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動(dòng)方式。()A、 四鳳B、 周沖C、 魯貴D、 周萍答案:ABD[判斷題】席勒說,藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間,賦予它形式。I)答案:x[判斷題】由于出場人物的不同,影響了舞臺(tái)上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場為標(biāo)志劃分場面。0答案:V[判斷題】和繪畫不同,戲劇是由流動(dòng)的畫面構(gòu)成的。()答案:V明暗相間,主次結(jié)合一劇本人物生命瞬間的定型形式(二)【單選題】繁騎出場后到喝藥的系列場面中,喝藥的場面是()場面,此前是次要場面。A、 連接B、 次要C、 過度D、主要答案:答案:V答案:D[判斷題】暗場戲的另一個(gè)含義指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()答案:V[判斷題】劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的,明場戲的重要場面,可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。I)答案:V【判斷題】在戲劇作品中,當(dāng)場面不能完整地、充分揭示人物關(guān)系及人物心理的變化,我們把它稱為次要場面或過渡性場面。()答案:V場面實(shí)質(zhì),邏輯模式——?jiǎng)”救宋锷查g的定型形式(三)【單選題】在戲劇邏輯模式中,()作為前提條件,作為場面的基礎(chǔ),它本身應(yīng)該是集中的、完滿的。A、 結(jié)構(gòu)B、 場面C、 情境D、 情節(jié)答案:C【單選題】戲劇、戲劇跟電影、電視的一個(gè)重要區(qū)別就是()。A、 舞美的精致B、 表演的到位C、 動(dòng)作的夸張D、 場面的集中答案:D[判斷題】就外部形態(tài)而言,場面是由人物及其動(dòng)作構(gòu)成。答案:V[判斷題】觀眾欣賞戲劇最重要是對(duì)明場戲主要場面的欣賞。I)以人為本,糾結(jié)關(guān)系一劇本人物
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