外建史課堂筆記2還不錯要好好看看

序言一、外國近現(xiàn)代建筑：1、工業(yè)：1新材料；2新技術(shù)；3新生活方式；2、——思潮及的化3、新思想：建筑思潮開始轉(zhuǎn)變；十八世紀(jì)法國的啟蒙運動4、經(jīng)濟(jì)形態(tài)：經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展二、近現(xiàn)代建筑史框架：1、十八世紀(jì)下半葉——十九世紀(jì)下半葉建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮處于主流；新材料、新技術(shù)、新思想的運用；出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃；2、十九世紀(jì)下半葉——二十世紀(jì)初（二十年代前后）——初步的現(xiàn)代建筑時期歐洲的新建筑運動（英國的工藝美術(shù)運動－比利時的新藝術(shù)運動－維也納學(xué)派與分離派－德意志制造）美國：芝加哥學(xué)派和草原式住宅3、二十世紀(jì)初——二十世紀(jì)六十年代——現(xiàn)代建筑時期二十世紀(jì)多流派（立體，表現(xiàn)，未來，構(gòu)成派，風(fēng)格派等）四大師（格羅皮烏斯，柯布西埃，密斯，賴特）序言一、外國近現(xiàn)代建筑：1、工業(yè)：1新材料；2新技術(shù)；3新生活方式；2、——思潮及的化3、新思想：建筑思潮開始轉(zhuǎn)變；十八世紀(jì)法國的啟蒙運動4、經(jīng)濟(jì)形態(tài)：經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展二、近現(xiàn)代建筑史框架：1、十八世紀(jì)下半葉——十九世紀(jì)下半葉建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮處于主流；新材料、新技術(shù)、新思想的運用；出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃；2、十九世紀(jì)下半葉——二十世紀(jì)初（二十年代前后）——初步的現(xiàn)代建筑時期歐洲的新建筑運動（英國的工藝美術(shù)運動－比利時的新藝術(shù)運動－維也納學(xué)派與分離派－德意志制造）美國：芝加哥學(xué)派和草原式住宅3、二十世紀(jì)初——二十世紀(jì)六十年代——現(xiàn)代建筑時期二十世紀(jì)多流派（立體，表現(xiàn)，未來，構(gòu)成派，風(fēng)格派等）四大師（格羅皮烏斯，柯布西埃，密斯，賴特）4、二十世紀(jì)六十年代——現(xiàn)在出現(xiàn)了建筑風(fēng)格多元化，晚期現(xiàn)代占主導(dǎo)地位；?理論：后現(xiàn)代第一章十八世紀(jì)下半葉——十九世紀(jì)下半葉西方建筑§1－1復(fù)古建筑思潮一、概述:1、定義2、原因二、古典復(fù)興（新古典，文動中的啟蒙運動）1、概念2、：（1）受美術(shù)考古運動的影響，對古典的1從事考古工作2大量有關(guān)（2）背景：啟蒙運動3、特征：（1）借助于古典建筑語匯來表現(xiàn)資產(chǎn)理想；（4、二十世紀(jì)六十年代——現(xiàn)在出現(xiàn)了建筑風(fēng)格多元化，晚期現(xiàn)代占主導(dǎo)地位；?理論：后現(xiàn)代第一章十八世紀(jì)下半葉——十九世紀(jì)下半葉西方建筑§1－1復(fù)古建筑思潮一、概述:1、定義2、原因二、古典復(fù)興（新古典，文動中的啟蒙運動）1、概念2、：（1）受美術(shù)考古運動的影響，對古典的1從事考古工作2大量有關(guān)（2）背景：啟蒙運動3、特征：（1）借助于古典建筑語匯來表現(xiàn)資產(chǎn)理想；（2）拋棄了古典的教條和清規(guī)戒律；（3）在古典借鑒方面，新古典既強調(diào)借鑒希臘古典，也強調(diào)借鑒羅馬；法國——羅馬英國、德國——希臘美國——希臘、羅馬（4）注重理性、科學(xué)性4、作品：（1）法國：1巴黎萬神廟型制：希臘十字平面＋一個前廳＋坦比哀多結(jié)構(gòu)：空前地輕，墻薄，柱子細(xì)目的：ⅰ）最高點達(dá)83m，反映了啟蒙者的情緒；ⅱ“把哥特式建筑結(jié)構(gòu)的輕快同希臘建筑的明凈和莊嚴(yán)結(jié)合起來了”2星形廣場凱旋門型制：替度凱旋門，不過已放大體量:3軍功廟作用：鑒羅馬；法國——羅馬英國、德國——希臘美國——希臘、羅馬（4）注重理性、科學(xué)性4、作品：（1）法國：1巴黎萬神廟型制：希臘十字平面＋一個前廳＋坦比哀多結(jié)構(gòu)：空前地輕，墻薄，柱子細(xì)目的：?。┳罡唿c達(dá)83m，反映了啟蒙者的情緒；ⅱ“把哥特式建筑結(jié)構(gòu)的輕快同希臘建筑的明凈和莊嚴(yán)結(jié)合起來了”2星形廣場凱旋門型制：替度凱旋門，不過已放大體量:3軍功廟作用：型制：圍廊式廟宇，柱子采用羅馬科林斯式進(jìn)步：ⅰ）、平面精確工整得多；ⅱ）體量增大；ⅲ）穹頂跨度大而且使用了鑄鐵骨架—最早的鑄鐵結(jié)構(gòu)之一（2）英國：1大英博物館：型制——單層愛奧尼柱廊2愛丁堡大學(xué)：型制——雅典衛(wèi)城的（3）德國：主要是希臘復(fù)興1柏林宮廷劇院：設(shè)計人：辛克爾型制：不是希臘神廟的照搬，立面上主次分明，嚴(yán)格對稱2柏林舊博物館型制：希臘愛奧尼柱廊＋羅馬萬神廟的大廳3柏林勃蘭登堡大門型制：雅典衛(wèi)城的山門（4）美國：前期以羅馬復(fù)興為主，后期又流行了希臘復(fù)興1設(shè)計人：杰弗遜型制：仿古羅馬的圍廊式廟宇特點：顯著的殖民地式特點2美國國會型制：仿坦比哀多及羅馬萬神廟，但在比例關(guān)系上有很大變化結(jié)構(gòu)：大穹頂采用鐵構(gòu)架二、浪漫：1、概念：2、：1對工業(yè)以后出現(xiàn)的生活狀況、環(huán)境等問題的不滿；1大英博物館：型制——單層愛奧尼柱廊2愛丁堡大學(xué)：型制——雅典衛(wèi)城的（3）德國：主要是希臘復(fù)興1柏林宮廷劇院：設(shè)計人：辛克爾型制：不是希臘神廟的照搬，立面上主次分明，嚴(yán)格對稱2柏林舊博物館型制：希臘愛奧尼柱廊＋羅馬萬神廟的大廳3柏林勃蘭登堡大門型制：雅典衛(wèi)城的山門（4）美國：前期以羅馬復(fù)興為主，后期又流行了希臘復(fù)興1設(shè)計人：杰弗遜型制：仿古羅馬的圍廊式廟宇特點：顯著的殖民地式特點2美國國會型制：仿坦比哀多及羅馬萬神廟，但在比例關(guān)系上有很大變化結(jié)構(gòu)：大穹頂采用鐵構(gòu)架二、浪漫：1、概念：2、：1對工業(yè)以后出現(xiàn)的生活狀況、環(huán)境等問題的不滿；2唯心哲學(xué)夸大、作用的影響；3對中世紀(jì)文學(xué)的，促進(jìn)了對中世紀(jì)歷史和古跡的關(guān)注3、特征：1強調(diào)繼承中世紀(jì)傳統(tǒng)（即哥特復(fù)興；2強調(diào)回到自然；3浪漫藝術(shù)盡量拉開與現(xiàn)實的距離，在建筑上一般采用兩種方式，時間－→中世紀(jì)；空間－→東方。4、作品：1封蒂爾修道院型制：模仿中世紀(jì)的一種木構(gòu)寨堡風(fēng)格2英國國會頂層鐘塔及立面的豎向劃分表現(xiàn)了哥特風(fēng)格；最初按古典外衣的古典3布賴頓別墅三、折衷“集仿”或“滿不在乎）1、概念：2、：1233、特征：1將各種古典語匯拼湊起來，滿足了2唯心哲學(xué)夸大、作用的影響；3對中世紀(jì)文學(xué)的，促進(jìn)了對中世紀(jì)歷史和古跡的關(guān)注3、特征：1強調(diào)繼承中世紀(jì)傳統(tǒng)（即哥特復(fù)興；2強調(diào)回到自然；3浪漫藝術(shù)盡量拉開與現(xiàn)實的距離，在建筑上一般采用兩種方式，時間－→中世紀(jì)；空間－→東方。4、作品：1封蒂爾修道院型制：模仿中世紀(jì)的一種木構(gòu)寨堡風(fēng)格2英國國會頂層鐘塔及立面的豎向劃分表現(xiàn)了哥特風(fēng)格；最初按古典外衣的古典3布賴頓別墅三、折衷“集仿”或“滿不在乎）1、概念：2、：1233、特征：1將各種古典語匯拼湊起來，滿足了的標(biāo)新立異；2過分強調(diào)裝飾4、作品：1巴黎歌劇院：型制：穹頂＋古典＋巴洛克＋細(xì)部瑣碎的洛可可雕飾2巴黎圣心教堂：型制：拜占庭＋古典3伊曼紐爾二世紀(jì)念碑型制：模仿宙斯祭壇五、綜合分析歷史意義：1、開拓了建筑的創(chuàng)造性，探索了新建筑的形式，發(fā)展了新建筑的類型；2、熱烈地歌頌了當(dāng)時的背景——新興資產(chǎn)，滿足了他們的政治目的和要求；3、將建筑藝術(shù)的質(zhì)量又重新提高到一個新的階段?！?－2新材料、新技術(shù)及新建筑類型一、新材料：1、鋼鐵11775－1779年，建在英國塞汶河上的第一座鑄鐵橋；24、作品：1巴黎歌劇院：型制：穹頂＋古典＋巴洛克＋細(xì)部瑣碎的洛可可雕飾2巴黎圣心教堂：型制：拜占庭＋古典3伊曼紐爾二世紀(jì)念碑型制：模仿宙斯祭壇五、綜合分析歷史意義：1、開拓了建筑的創(chuàng)造性，探索了新建筑的形式，發(fā)展了新建筑的類型；2、熱烈地歌頌了當(dāng)時的背景——新興資產(chǎn)，滿足了他們的政治目的和要求；3、將建筑藝術(shù)的質(zhì)量又重新提高到一個新的階段?！?－2新材料、新技術(shù)及新建筑類型一、新材料：1、鋼鐵11775－1779年，建在英國塞汶河上的第一座鑄鐵橋；21786年，法蘭西歌劇院——鋼結(jié)構(gòu)屋頂；31818－1821年，布賴頓別墅——鐵柱；41889年，埃菲爾鐵塔·設(shè)計師古斯塔夫·埃菲爾·紀(jì)念碑：高328m，是工業(yè)的一座紀(jì)念碑；·表現(xiàn)：直接表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)本身，而不是附加的繁飾，了傳統(tǒng)美學(xué)觀念；·現(xiàn)代建筑：ⅰ）使用了現(xiàn)代材料——鋼鐵；ⅱ）使用了升降機（水力，容納50－100人；ⅲ）建造工期短——17個月2、（透明）11829－1831年，巴黎舊王宮的奧爾良廊（局部；2·設(shè)計師古斯塔夫·埃菲爾·紀(jì)念碑：高328m，是工業(yè)的一座紀(jì)念碑；·表現(xiàn)：直接表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)本身，而不是附加的繁飾，了傳統(tǒng)美學(xué)觀念；·現(xiàn)代建筑：?。┦褂昧爽F(xiàn)代材料——鋼鐵；ⅱ）使用了升降機（水力，容納50－100人；ⅲ）建造工期短——17個月2、（透明）11829－1831年，巴黎舊王宮的奧爾良廊（局部；2花房；31851年，倫敦海德公園，世界博覽會——水晶宮·第一座現(xiàn)代建筑：?。┦褂昧爽F(xiàn)代材料——主要是、鋼鐵；ⅱ）可現(xiàn)場裝配和拆除——構(gòu)件預(yù)制、模數(shù)化；ⅲ）施工工期短——9個月完成·1851英尺——象征意義，象征1851年建造3、混凝土：二、新技術(shù)：1、框架、桁架以及拱11854年，紐約哈帕兄弟；21883－1885年，芝加哥家庭保險公司·設(shè)計者：詹尼，芝加哥學(xué)派重要人物之一；·第一座滿足現(xiàn)代框架原理的建筑；·功能——分成三段31889年，巴黎世界博覽會機械館結(jié)構(gòu)：桁架組成的三鉸拱2、升降機、電梯1蒸汽動力升降機，第一座用在美國，1853年；2水力升降機，巴黎世界博覽會，1867年；31887年，開始應(yīng)用電梯3、新建筑類型：1館2百貨商店3博覽會與展覽館4三、新設(shè)計思想：1、布隆代爾（1705－1774）·概述：·生平：·建筑思想：沒有放棄古典的知識，但認(rèn)為建筑不能光講美觀，必須·第一座滿足現(xiàn)代框架原理的建筑；·功能——分成三段31889年，巴黎世界博覽會機械館結(jié)構(gòu)：桁架組成的三鉸拱2、升降機、電梯1蒸汽動力升降機，第一座用在美國，1853年；2水力升降機，巴黎世界博覽會，1867年；31887年，開始應(yīng)用電梯3、新建筑類型：1館2百貨商店3博覽會與展覽館4三、新設(shè)計思想：1、布隆代爾（1705－1774）·概述：·生平：·建筑思想：沒有放棄古典的知識，但認(rèn)為建筑不能光講美觀，必須能起來了。2、部雷（1723－1799）·生平：·象來，諸如：立方體，金字塔形和最重要的球形。·作品：像陳列館3、列杜（1736－1806）·生平：·建筑思想：1與部雷相同，強調(diào)基本幾何形體構(gòu)圖；2雅俗”的陳腐觀念，把創(chuàng)作活動擴大到下層；3探討了建筑的象征性?！ぷ髌罚?最主要的作品是關(guān)卡，設(shè)計了45個；2農(nóng)村隊宿舍4、杜朗（迪朗）·生平：·建筑思想：1他也把圓看成理想的現(xiàn)狀，但理由與部雷不同；2強調(diào)功能，認(rèn)為建筑裝飾對建筑美觀毫無用處；33、列杜（1736－1806）·生平：·建筑思想：1與部雷相同，強調(diào)基本幾何形體構(gòu)圖；2雅俗”的陳腐觀念，把創(chuàng)作活動擴大到下層；3探討了建筑的象征性?！ぷ髌罚?最主要的作品是關(guān)卡，設(shè)計了45個；2農(nóng)村隊宿舍4、杜朗（迪朗）·生平：·建筑思想：1他也把圓看成理想的現(xiàn)狀，但理由與部雷不同；2強調(diào)功能，認(rèn)為建筑裝飾對建筑美觀毫無用處；3使用方格紙設(shè)計法?！?－319世紀(jì)城市規(guī)劃一、十九世紀(jì)末城市的基本特征：二、空想城市設(shè)想：1、：16世紀(jì)莫爾的2、傅立葉的“法郎吉”·背景：19世紀(jì)城市中各種更加·思想基礎(chǔ)：人性論·內(nèi)容：1人數(shù)限定，1500－2000人；2人際關(guān)系：情感吸引力；3城市形態(tài)：ⅰ）模仿凡爾賽宮的布局，中間為公共活動場所（如食堂，館，花園等）ⅱ）街道不露天；ⅲ）以農(nóng)業(yè)為主3、歐文“新協(xié)和村”·思想基礎(chǔ)：空想的·主要內(nèi)容：1人口假設(shè)，300－2000人；2土地公有，共有，勞動成果平均分配；3正方形布局，村有一個長方形大院。4、意義：1將城市建設(shè)和經(jīng)濟(jì)制度改造角度出發(fā)，給整個歐洲的現(xiàn)代運動產(chǎn)生了直接的推動力；·內(nèi)容：1人數(shù)限定，1500－2000人；2人際關(guān)系：情感吸引力；3城市形態(tài)：?。┠７路矤栙悓m的布局，中間為公共活動場所（如食堂，館，花園等）ⅱ）街道不露天；ⅲ）以農(nóng)業(yè)為主3、歐文“新協(xié)和村”·思想基礎(chǔ)：空想的·主要內(nèi)容：1人口假設(shè)，300－2000人；2土地公有，共有，勞動成果平均分配；3正方形布局，村有一個長方形大院。4、意義：1將城市建設(shè)和經(jīng)濟(jì)制度改造角度出發(fā)，給整個歐洲的現(xiàn)代運動產(chǎn)生了直接的推動力；2主張城市規(guī)模不宜過大，接近農(nóng)村，促進(jìn)城鄉(xiāng)結(jié)合，對于消除原城市中各種的并存有一定的啟發(fā)性；3重視城市居民的公共生活和集體生活，建立了各種公共設(shè)施。二、巴黎規(guī)劃與改建1、概況：1853年，歐斯曼，三個目的：1裝點首都；2從市中心遷出貧民，改善的居住條件與環(huán)境；3拓寬道路，疏導(dǎo)城市交通。2、規(guī)劃內(nèi)容：1以“大十字”及兩條環(huán)路交通系統(tǒng)作為城市的交通骨架；2將市中心分散為若干個區(qū)中心；3改善市政建設(shè)：?。┳詠硭?yīng)量增大；ⅱ）照明汽燈——供應(yīng)量增大；ⅲ）開辦出租馬車的城市公共交通事業(yè)——出租車先驅(qū)3、實施狀況：三個未能三、英國的“花園城市”1、概念：1898年，霍華德提出“花園城市”是為健活和產(chǎn)業(yè)而設(shè)計的城市，它的規(guī)模足以提供豐富的生活，但不應(yīng)超過這個程度；四周要有性的農(nóng)業(yè)地帶，城市土地歸民眾所有，但由委員會受托管理。2、本質(zhì)：城鄉(xiāng)結(jié)合體——受空想影響3、主要內(nèi)容：1城鄉(xiāng)結(jié)合體；2土地歸集體所有；36000320004城市設(shè)有花園，有六條主干道向外輻射，把城市分為六個區(qū)42、規(guī)劃內(nèi)容：1以“大十字”及兩條環(huán)路交通系統(tǒng)作為城市的交通骨架；2將市中心分散為若干個區(qū)中心；3改善市政建設(shè)：?。┳詠硭?yīng)量增大；ⅱ）照明汽燈——供應(yīng)量增大；ⅲ）開辦出租馬車的城市公共交通事業(yè)——出租車先驅(qū)3、實施狀況：三個未能三、英國的“花園城市”1、概念：1898年，霍華德提出“花園城市”是為健活和產(chǎn)業(yè)而設(shè)計的城市，它的規(guī)模足以提供豐富的生活，但不應(yīng)超過這個程度；四周要有性的農(nóng)業(yè)地帶，城市土地歸民眾所有，但由委員會受托管理。2、本質(zhì)：城鄉(xiāng)結(jié)合體——受空想影響3、主要內(nèi)容：1城鄉(xiāng)結(jié)合體；2土地歸集體所有；36000320004城市設(shè)有花園，有六條主干道向外輻射，把城市分為六個區(qū)4·1899年，組成了“花園城市”；·20世紀(jì)初成立了“花園城市；·1903年，建成萊奇華斯，離倫敦55Km,規(guī)劃人口35，000人；·1919年，建成韋林，離倫敦27Km,規(guī)劃人口50，000人5、意義：1以及大城市與接觸自然之間的；2解，對20世紀(jì)的規(guī)劃理論有重要的啟蒙作用。四、工業(yè)城市：1、戈涅：2、主要內(nèi)容：1把工業(yè)城市按照功能來分區(qū)；·1903年，建成萊奇華斯，離倫敦55Km,規(guī)劃人口35，000人；·1919年，建成韋林，離倫敦27Km,規(guī)劃人口50，000人5、意義：1以及大城市與接觸自然之間的；2解，對20世紀(jì)的規(guī)劃理論有重要的啟蒙作用。四、工業(yè)城市：1、戈涅：2、主要內(nèi)容：1把工業(yè)城市按照功能來分區(qū)；2給城市最先進(jìn)的交通和設(shè)施；3給城市發(fā)展留有余地。五、小結(jié)：1、除工業(yè)城市外，幾種城市規(guī)劃對今后發(fā)展均考慮不夠；2、這些城市規(guī)劃雖然都存在一定的局限性，但對于當(dāng)時解決矛盾則有一定的意義；3、對于解決城市環(huán)境、面貌、布局、綠化、交通及公共設(shè)施等都起了一定的積極作用。第二章初期的新建筑運動（1850－19世紀(jì)末）的幾個問題：一、所1、藝術(shù)與2、工業(yè)與3、歷史式樣與創(chuàng)新4、裝飾二、發(fā)展概況：1、歐洲：英國的工藝美術(shù)運動——→新藝術(shù)運動——→維也納學(xué)派與分離派——→德意志制造2、美國：1芝加哥學(xué)派第二章初期的新建筑運動（1850－19世紀(jì)末）的幾個問題：一、所1、藝術(shù)與2、工業(yè)與3、歷史式樣與創(chuàng)新4、裝飾二、發(fā)展概況：1、歐洲：英國的工藝美術(shù)運動——→新藝術(shù)運動——→維也納學(xué)派與分離派——→德意志制造2、美國：1芝加哥學(xué)派2賴特的草原式住宅3、其他建筑師：路斯、貝爾拉格、貝瑞、戈地§2－1一、工藝美術(shù)運動：歐洲的新建筑運動1、概念：19世紀(jì)50年代出現(xiàn)于英國的藝術(shù)運動，以莫里斯工廠為中心，提倡手工藝的效果與普通材料的自然美。2、莫里斯學(xué)說：1：?。├碃柷芭散ⅲ┘s翰?拉斯金ⅲ）威廉?莫里斯2思想基礎(chǔ)：ⅰ“藝術(shù)與勞動混合的主張”ⅱ做值得做的工作；第二，做應(yīng)該做的工作；第三，做條件保證下，既不過分操勞，也不致過分緊張3學(xué)說要點：?。┲鲝堈嬲乃囆g(shù)應(yīng)當(dāng)“為所創(chuàng)造，又為制度和現(xiàn)代化大工業(yè)，認(rèn)為損害了人的創(chuàng)造性；ⅲ）強調(diào)中世紀(jì)3、莫里斯工廠及作品：1莫里斯工廠2作品：莫里斯設(shè)計的墻紙和地毯魏布紅屋4、工藝美術(shù)運動的意義：1起來，強調(diào)藝術(shù)家對的責(zé)任感；2新藝術(shù)運動及德意志制造ⅱ）約翰?拉斯金ⅲ）威廉?莫里斯2思想基礎(chǔ)：ⅰ“藝術(shù)與勞動混合的主張”ⅱ做值得做的工作；第二，做應(yīng)該做的工作；第三，做條件保證下，既不過分操勞，也不致過分緊張3學(xué)說要點：?。┲鲝堈嬲乃囆g(shù)應(yīng)當(dāng)“為所創(chuàng)造，又為制度和現(xiàn)代化大工業(yè)，認(rèn)為損害了人的創(chuàng)造性；ⅲ）強調(diào)中世紀(jì)3、莫里斯工廠及作品：1莫里斯工廠2作品：莫里斯設(shè)計的墻紙和地毯魏布紅屋4、工藝美術(shù)運動的意義：1起來，強調(diào)藝術(shù)家對的責(zé)任感；2新藝術(shù)運動及德意志制造；3對工業(yè)文明采取此的嚴(yán)肅思考。二、新藝術(shù)運動：1、概念：19世紀(jì)80年代出現(xiàn)于比利時，并活躍于歐美的一種文藝思潮；：凡?德?費爾德2、和特征：12特征：?。┍举|(zhì)上是為藝術(shù)而藝術(shù)的運動；方面，致力于復(fù)興手工藝和應(yīng)用藝術(shù)，但不像工藝美術(shù)運動那樣訓(xùn)斥適應(yīng)工藝新材料的裝飾；ⅲ向任何一個模仿和吸收靈感，而工藝美術(shù)運動則不然；ⅳ）鐵花構(gòu)件。3、作品：1都靈路12＃住宅2費爾德椅三、維也納學(xué)派與分離派：1、概念：19世紀(jì)90年代奧地利出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑組織。分離派是從維也納學(xué)派中分離出來的，故命名，兩個組織的3對工業(yè)文明采取此的嚴(yán)肅思考。二、新藝術(shù)運動：1、概念：19世紀(jì)80年代出現(xiàn)于比利時，并活躍于歐美的一種文藝思潮；：凡?德?費爾德2、和特征：12特征：ⅰ）本質(zhì)上是為藝術(shù)而藝術(shù)的運動；方面，致力于復(fù)興手工藝和應(yīng)用藝術(shù)，但不像工藝美術(shù)運動那樣訓(xùn)斥適應(yīng)工藝新材料的裝飾；ⅲ向任何一個模仿和吸收靈感，而工藝美術(shù)運動則不然；ⅳ）鐵花構(gòu)件。3、作品：1都靈路12＃住宅2費爾德椅三、維也納學(xué)派與分離派：1、概念：19世紀(jì)90年代奧地利出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑組織。分離派是從維也納學(xué)派中分離出來的，故命名，兩個組織的是一致的。2、3、特征：1基本工業(yè)的建筑觀——只有新工學(xué)，才有新建筑、新用途、新材料、新結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生新形象；2裝飾上力求簡潔，集中裝飾，甚至可以不裝飾；3重復(fù)任何歷史式樣。4、作品：1維也納郵政儲蓄所2維也納分離派展覽館四、德意志制造：1、概念2、1英國的工藝美術(shù)運動對德國的影響；21897年，費爾德應(yīng)邀到德國舉行展覽會；3美國賴特的作品集于1910年在德國致的。2、3、特征：1基本工業(yè)的建筑觀——只有新工學(xué)，才有新建筑、新用途、新材料、新結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生新形象；2裝飾上力求簡潔，集中裝飾，甚至可以不裝飾；3重復(fù)任何歷史式樣。4、作品：1維也納郵政儲蓄所2維也納分離派展覽館四、德意志制造：1、概念2、1英國的工藝美術(shù)運動對德國的影響；21897年，費爾德應(yīng)邀到德國舉行展覽會；3美國賴特的作品集于1910年在德國；4彼得?貝倫斯等認(rèn)出建筑必須和工業(yè)結(jié)合這一方向3、建筑師及作品：1德國通用電器公司透平機車間（1909）·設(shè)計者：貝倫斯·建筑主體2法古斯工廠·設(shè)計者：格羅皮烏斯和梅耶爾·概況為主的設(shè)計構(gòu)思在建筑史上還是第一次，格羅皮烏斯在此發(fā)明了幕墻；ⅱ）支撐用的立柱縮減為狹長的細(xì)帶，轉(zhuǎn)角處不用任何支撐；ⅲ）不再使用橫、豎線條平衡的構(gòu)圖方式，取而代之的是一種富有力量的橫向運動的構(gòu)圖方式；ⅳ）最重要的特點在于，由于鋼與的處理，取消了室內(nèi)外空間完全的現(xiàn)象。3科隆展覽會辦公樓（1914年）設(shè)計者：格羅皮烏斯4、意義：1明確地提出走工業(yè)化的道路，并且將工程師、藝術(shù)家、廠商等在一起，聯(lián)手攻關(guān)；2產(chǎn)生了重要的影響，將新風(fēng)格變成了一種普遍認(rèn)可的風(fēng)格。§2－2一、芝加哥學(xué)派：美國的新建筑運動1、概念：19世紀(jì)70年代在美國芝加哥城出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑運動，對為主的設(shè)計構(gòu)思在建筑史上還是第一次，格羅皮烏斯在此發(fā)明了幕墻；ⅱ）支撐用的立柱縮減為狹長的細(xì)帶，轉(zhuǎn)角處不用任何支撐；ⅲ）不再使用橫、豎線條平衡的構(gòu)圖方式，取而代之的是一種富有力量的橫向運動的構(gòu)圖方式；ⅳ）最重要的特點在于，由于鋼與的處理，取消了室內(nèi)外空間完全的現(xiàn)象。3科隆展覽會辦公樓（1914年）設(shè)計者：格羅皮烏斯4、意義：1明確地提出走工業(yè)化的道路，并且將工程師、藝術(shù)家、廠商等在一起，聯(lián)手攻關(guān)；2產(chǎn)生了重要的影響，將新風(fēng)格變成了一種普遍認(rèn)可的風(fēng)格?！?－2一、芝加哥學(xué)派：美國的新建筑運動1、概念：19世紀(jì)70年代在美國芝加哥城出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑運動，對2、：1873年的芝加哥大火；121852年升降機的發(fā)明及1880年西蒙發(fā)明了電梯；3發(fā)展了防火的鋼構(gòu)架。3、建筑師及作品：1詹尼·生平·作品：ⅰ）1879年第一拉埃特ⅱ）1883－1885年，芝加哥家庭保險公司——第一座真正的鋼框架結(jié)構(gòu)建筑2沙利文：·生平·理論：ⅰ“形式隨從功能”ⅱ）對建筑形式與功能關(guān)系的分析·作品：芝加哥百貨公司3伯納姆與魯特作品：·蒙納諾克——在芝加哥用磚墻承重的最后一幢建筑·卡比托（麥松廟）4、芝加哥學(xué)派的歷史意義：1對建筑的技術(shù)（如框架結(jié)構(gòu)、箱形基礎(chǔ)等）和表現(xiàn)形式做出了有益的探索；2在復(fù)古思潮時期，設(shè)計出了一批具有先鋒性質(zhì)的建筑；3在建筑功能方面，首次提出了“形式隨從功能”的，對建筑的功能與外觀形式做出了深入的分析。3發(fā)展了防火的鋼構(gòu)架。3、建筑師及作品：1詹尼·生平·作品：ⅰ）1879年第一拉埃特ⅱ）1883－1885年，芝加哥家庭保險公司——第一座真正的鋼框架結(jié)構(gòu)建筑2沙利文：·生平·理論：ⅰ“形式隨從功能”ⅱ）對建筑形式與功能關(guān)系的分析·作品：芝加哥百貨公司3伯納姆與魯特作品：·蒙納諾克——在芝加哥用磚墻承重的最后一幢建筑·卡比托（麥松廟）4、芝加哥學(xué)派的歷史意義：1對建筑的技術(shù)（如框架結(jié)構(gòu)、箱形基礎(chǔ)等）和表現(xiàn)形式做出了有益的探索；2在復(fù)古思潮時期，設(shè)計出了一批具有先鋒性質(zhì)的建筑；3在建筑功能方面，首次提出了“形式隨從功能”的，對建筑的功能與外觀形式做出了深入的分析。三、草原式住宅：1、概念：2、特征：12住宅配合園地、底層、露臺、屋檐，形成一系列平行線從而與垂直的煙囪保持一種平衡；3打破了內(nèi)部房間悶箱式的氣氛；4變天花壁為屏壁，變墻壁為屏風(fēng)，而不是死死的封閉物；5把室提到地面上，做為建筑的臺基；6避免使用繁雜的材料，家具、裝璜應(yīng)與建筑協(xié)調(diào)。3、建筑語匯：1十字形平面，設(shè)暖爐；2緩坡四坡屋頂，一系列的水平線；3低層高不同，橫向居多。4、作品：三、草原式住宅：1、概念：2、特征：12住宅配合園地、底層、露臺、屋檐，形成一系列平行線從而與垂直的煙囪保持一種平衡；3打破了內(nèi)部房間悶箱式的氣氛；4變天花壁為屏壁，變墻壁為屏風(fēng)，而不是死死的封閉物；5把室提到地面上，做為建筑的臺基；6避免使用繁雜的材料，家具、裝璜應(yīng)與建筑協(xié)調(diào)。3、建筑語匯：1十字形平面，設(shè)暖爐；2緩坡四坡屋頂，一系列的水平線；3低層高不同，橫向居多。4、作品：1羅伯茨住宅2羅比住宅§2－3現(xiàn)代運動初期其他建筑師一、戈地（高迪，1852－1926，西班牙人）1、生平2、戈地建筑的主要特征：1強調(diào)建筑和周圍環(huán)境的關(guān)系，并且建筑采用非幾何形式；2對建筑結(jié)構(gòu)深思熟慮，精確計算；3發(fā)自內(nèi)心深處的幻想成分；4雕塑感、感，常用語匯：波浪、熔巖、殼體、骨架、花瓣、植物等；5對材料有豐富的想象力運用。3、作品：?米拉公寓1雕塑感2感的空間3鐵花裝飾古爾郊區(qū)小教堂：柱子完全模仿樹干神圣教堂：玉米棒似的塔樓二、貝瑞（1879－1955，法國人）1、背景：2、對現(xiàn)代建筑運動的貢獻(xiàn)：對鋼筋混凝土技術(shù)與表現(xiàn)的探索建筑理論3、作品：?19031強調(diào)建筑和周圍環(huán)境的關(guān)系，并且建筑采用非幾何形式；2對建筑結(jié)構(gòu)深思熟慮，精確計算；3發(fā)自內(nèi)心深處的幻想成分；4雕塑感、感，常用語匯：波浪、熔巖、殼體、骨架、花瓣、植物等；5對材料有豐富的想象力運用。3、作品：?米拉公寓1雕塑感2感的空間3鐵花裝飾古爾郊區(qū)小教堂：柱子完全模仿樹干神圣教堂：玉米棒似的塔樓二、貝瑞（1879－1955，法國人）1、背景：2、對現(xiàn)代建筑運動的貢獻(xiàn)：對鋼筋混凝土技術(shù)與表現(xiàn)的探索建筑理論3、作品：?1903年，巴黎富蘭克林路25＃公寓1905年，龐泰路車庫蘭錫圣母教堂，1922－1923年香榭麗舍教堂，1911－1913年三、貝爾拉格（1856－1934，荷蘭人）建筑思想:12設(shè)計中應(yīng)當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)作品：阿姆斯特丹所四、路斯（1870－1933，奧地利人）生平代表作品：1910年，斯坦納住宅第三章現(xiàn)代運動概說：現(xiàn)代運動產(chǎn)生的背景1、政治背景：2、經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)發(fā)展情況：§3－1現(xiàn)代運動思潮與流派一、立體香榭麗舍教堂，1911－1913年三、貝爾拉格（1856－1934，荷蘭人）建筑思想:12設(shè)計中應(yīng)當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)作品：阿姆斯特丹所四、路斯（1870－1933，奧地利人）生平代表作品：1910年，斯坦納住宅第三章現(xiàn)代運動概說：現(xiàn)代運動產(chǎn)生的背景1、政治背景：2、經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)發(fā)展情況：§3－1現(xiàn)代運動思潮與流派一、立體：1907－1916年，法國的現(xiàn)代美術(shù)流派代表人：畢加索、勃拉克、勒?柯布西埃影響：1早期的一些現(xiàn)代建筑師直接從立體運動中得到動力；對202體積，新的空間認(rèn)識——國際風(fēng)格。二、表現(xiàn)1、概念：1905年于德國，后又流行于歐洲的文藝思潮。2、特征：1強調(diào)情感的表現(xiàn)；2客觀地模仿自然與；3象征性，反復(fù)出現(xiàn)起伏的，用以波動的曲線。3、表現(xiàn)建筑——曲線建筑1前期，鏈”的出現(xiàn)；2密斯的兩座摩天樓方案，1921－1922年3孟德爾松愛因斯坦天文臺，1919－1920年三、未來于意大利的文藝思潮。它主張與過去的藝術(shù)徹底決裂，企圖把藝術(shù)納入到他們所謂的速度、與所組成的輝煌的現(xiàn)代世界中去。2、：3、特征：二、表現(xiàn)1、概念：1905年于德國，后又流行于歐洲的文藝思潮。2、特征：1強調(diào)情感的表現(xiàn)；2客觀地模仿自然與；3象征性，反復(fù)出現(xiàn)起伏的，用以波動的曲線。3、表現(xiàn)建筑——曲線建筑1前期，鏈”的出現(xiàn)；2密斯的兩座摩天樓方案，1921－1922年3孟德爾松愛因斯坦天文臺，1919－1920年三、未來于意大利的文藝思潮。它主張與過去的藝術(shù)徹底決裂，企圖把藝術(shù)納入到他們所謂的速度、與所組成的輝煌的現(xiàn)代世界中去。2、：3、特征：1引進(jìn)了一種新的美學(xué)觀：動態(tài)美、力度美——不要金字塔，而要螺旋形；——不要死板的水平線和鉛垂線，而要斜線；——不尋求軀體的構(gòu)成，而尋求軀體的活動構(gòu)成。2飛機等工業(yè)文明。四、構(gòu)成：11917－1920，出現(xiàn)的一種抽象的雕塑與建筑運動。2實體代替幻覺。構(gòu)成既是雕刻、繪畫，又是建筑造型，而且建筑造型必須反映構(gòu)成4、作品：第三國際紀(jì)念碑，塔特林五、風(fēng)格派1、2、特征：1強調(diào)構(gòu)成2在設(shè)計中強調(diào)用直線獲得美感3、作品：?烏德勒支住宅里特維德設(shè)計的椅子4、貢獻(xiàn)：1提供了新的平、立面設(shè)計模式——“國際風(fēng)格”2從繪畫方面探索了極薄板美的可能性六、意大利理性：1運動。2實體代替幻覺。構(gòu)成既是雕刻、繪畫，又是建筑造型，而且建筑造型必須反映構(gòu)成4、作品：第三國際紀(jì)念碑，塔特林五、風(fēng)格派1、2、特征：1強調(diào)構(gòu)成2在設(shè)計中強調(diào)用直線獲得美感3、作品：?烏德勒支住宅里特維德設(shè)計的椅子4、貢獻(xiàn)：1提供了新的平、立面設(shè)計模式——“國際風(fēng)格”2從繪畫方面探索了極薄板美的可能性六、意大利理性：1、概念：1926年出現(xiàn)于意大利米蘭的現(xiàn)代建筑流派。2、特征：1強調(diào)理性，強調(diào)創(chuàng)新，直接受到歐洲現(xiàn)代運動的影響；2不傳統(tǒng)，企圖用現(xiàn)代語言來反映傳統(tǒng)。3、作品：意大利科莫宮§3－2格羅皮烏斯和包豪斯一、沃爾特·格羅皮烏斯（1883－1969年）的主要建筑活動：·1903年，于慕尼黑開始接受建筑教育·1907年，進(jìn)貝倫斯建筑事務(wù)所·1910年，建立自己的事務(wù)所，從事工業(yè)設(shè)計·1911年，與梅耶爾合作設(shè)計了法古斯工廠·1914科隆展覽會辦公樓·1919年，任包豪斯校長·1919－1925，為包豪斯做過許多設(shè)計，其中以包豪斯校舍為代表·1928耶爾繼任·1933年，包豪斯被勒定停辦·1934年，逃往英國，設(shè)計了伊姆品登學(xué)院·1937年，進(jìn)美國哈佛大學(xué)設(shè)計院任教授，次年擔(dān)任建筑學(xué)系·1946·1903年，于慕尼黑開始接受建筑教育·1907年，進(jìn)貝倫斯建筑事務(wù)所·1910年，建立自己的事務(wù)所，從事工業(yè)設(shè)計·1911年，與梅耶爾合作設(shè)計了法古斯工廠·1914科隆展覽會辦公樓·1919年，任包豪斯校長·1919－1925，為包豪斯做過許多設(shè)計，其中以包豪斯校舍為代表·1928耶爾繼任·1933年，包豪斯被勒定停辦·1934年，逃往英國，設(shè)計了伊姆品登學(xué)院·1937年，進(jìn)美國哈佛大學(xué)設(shè)計院任教授，次年擔(dān)任建筑學(xué)系·1946（TAC）合作設(shè)計了：哈佛大學(xué)中心波士頓巴灣中心方案二、包豪斯設(shè)計學(xué)校：1、與發(fā)展2級的行會；讓我們共同創(chuàng)立新的未來，它將融建筑、繪畫、雕刻為一體。有朝一日，它將從成百萬的工人手中——19193、包豪斯的特色：1強調(diào)創(chuàng)新，提出“從零開始”的；2使手工藝與生產(chǎn)車間去；3強調(diào)各門藝術(shù)間的交流融合；4既重視理論，也重視實際操作。4、包豪斯校舍：特點：1功能第一——將功能的分析做為設(shè)計的主要基礎(chǔ)2采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法3沒有裝飾，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果三、格羅皮烏斯的歷史地位：1、2、3、4、5§3——19193、包豪斯的特色：1強調(diào)創(chuàng)新，提出“從零開始”的；2使手工藝與生產(chǎn)車間去；3強調(diào)各門藝術(shù)間的交流融合；4既重視理論，也重視實際操作。4、包豪斯校舍：特點：1功能第一——將功能的分析做為設(shè)計的主要基礎(chǔ)2采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法3沒有裝飾，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果三、格羅皮烏斯的歷史地位：1、2、3、4、5§3－3勒?柯布西埃一、勒·柯布西埃的主要建筑活動（1887－1965）原名：查爾斯·愛德華·讓納雷1、1887－1905年，啟蒙教育階段2、1902－1916年，初期學(xué)習(xí)與探索階段·1905年，設(shè)計了法雷住宅·1907年，被送往維也納霍夫曼處；會見了嘠涅·1908年，到貝瑞事務(wù)所做，認(rèn)識了貝倫斯及瓦格納·1909年，回香德方母校設(shè)計了一座鋼筋混凝土的建筑·1910年，在貝倫斯事務(wù)所工作了5個月，認(rèn)識了密斯·1913年，創(chuàng)建自己的事務(wù)所，專門從事鋼筋混凝土的研究·1915構(gòu)想·1916年，設(shè)計了香德方“許沃布住宅”3、1916－1925年，純粹和新精神探索時期·1916年，認(rèn)識立體畫家奧占方·1918年，加入立體派，“立體之后”·1920年，創(chuàng)辦《新精神》·1922年，與表弟合伙開事務(wù)所，提出《明日的城市》方案·1923新建筑》第一版·19244、1926－1946年，提出“美學(xué)觀”與實踐階段·1926年，提出“新建筑的五個特點”·1907年，被送往維也納霍夫曼處；會見了嘠涅·1908年，到貝瑞事務(wù)所做，認(rèn)識了貝倫斯及瓦格納·1909年，回香德方母校設(shè)計了一座鋼筋混凝土的建筑·1910年，在貝倫斯事務(wù)所工作了5個月，認(rèn)識了密斯·1913年，創(chuàng)建自己的事務(wù)所，專門從事鋼筋混凝土的研究·1915構(gòu)想·1916年，設(shè)計了香德方“許沃布住宅”3、1916－1925年，純粹和新精神探索時期·1916年，認(rèn)識立體畫家奧占方·1918年，加入立體派，“立體之后”·1920年，創(chuàng)辦《新精神》·1922年，與表弟合伙開事務(wù)所，提出《明日的城市》方案·1923新建筑》第一版·19244、1926－1946年，提出“美學(xué)觀”與實踐階段·1926年，提出“新建筑的五個特點”·1927年，日內(nèi)瓦國際總部設(shè)計競賽·1928”發(fā)起人之一（CIAM）·1928－1931年，設(shè)計建造了薩伏伊別墅·1932年，巴黎學(xué)生宿舍·1937－1943年，里約熱內(nèi)盧教育和大樓5、1947－1965年，新的探索時期——晚期·1947－1952年，馬賽公寓主要貢獻(xiàn)：1貫徹了建筑師的城市規(guī)劃思想；2表現(xiàn)了鋼筋混凝土的雕塑性；3對不加任何裝飾，直接將鋼筋混凝土露在外。·1950－1964年，昌迪加爾城市規(guī)劃及建筑設(shè)計·1950－1954年，朗香教堂建筑手法——表現(xiàn)和象征·1955年，雅布爾住宅——鄉(xiāng)土建筑·1958年，拉圖萊修道院二、多米諾住宅設(shè)想與許沃布住宅;1、多米諾住宅設(shè)想：思想：1住宅是一種居住的，應(yīng)作重復(fù)建造；2住宅應(yīng)適應(yīng)鋼筋混凝土技術(shù)2、許沃布住宅：1采用鋼筋混凝土技術(shù)——貝瑞2局部采用新藝術(shù)裝飾——霍夫曼3重視建筑雕塑感——立體4古典建筑要素：對稱；門窗采用黃金分割；控制線的運用5、1947－1965年，新的探索時期——晚期·1947－1952年，馬賽公寓主要貢獻(xiàn)：1貫徹了建筑師的城市規(guī)劃思想；2表現(xiàn)了鋼筋混凝土的雕塑性；3對不加任何裝飾，直接將鋼筋混凝土露在外?！?950－1964年，昌迪加爾城市規(guī)劃及建筑設(shè)計·1950－1954年，朗香教堂建筑手法——表現(xiàn)和象征·1955年，雅布爾住宅——鄉(xiāng)土建筑·1958年，拉圖萊修道院二、多米諾住宅設(shè)想與許沃布住宅;1、多米諾住宅設(shè)想：思想：1住宅是一種居住的，應(yīng)作重復(fù)建造；2住宅應(yīng)適應(yīng)鋼筋混凝土技術(shù)2、許沃布住宅：1采用鋼筋混凝土技術(shù)——貝瑞2局部采用新藝術(shù)裝飾——霍夫曼3重視建筑雕塑感——立體4古典建筑要素：對稱；門窗采用黃金分割；控制線的運用三、純粹與《新建筑》已經(jīng)變化成價值不大和基于幻想的，矯揉造作的和招搖的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)便恢復(fù)對象中根本結(jié)構(gòu)的簡樸成為完全功能的——191之后》2新建筑》四、新建筑的五個特點及薩伏伊別墅1、新建筑的五個特點：1底層用的柱子支撐；2屋頂花園；3自由的平面；4橫向長窗；5自由的立面。2、薩伏伊別墅：五、柯布西埃在新的建筑史中的地位：120世紀(jì)初期的新建筑運動取得了決定性的勝利；提出了純粹又形成了國際風(fēng)格；2、他的一生總在不斷地探索，大膽創(chuàng)新。前期重點放在突出理性主義和現(xiàn)實；到了后期，卻又轉(zhuǎn)變成為濃厚的浪漫和神秘便恢復(fù)對象中根本結(jié)構(gòu)的簡樸成為完全功能的——191之后》2新建筑》四、新建筑的五個特點及薩伏伊別墅1、新建筑的五個特點：1底層用的柱子支撐；2屋頂花園；3自由的平面；4橫向長窗；5自由的立面。2、薩伏伊別墅：五、柯布西埃在新的建筑史中的地位：120世紀(jì)初期的新建筑運動取得了決定性的勝利；提出了純粹又形成了國際風(fēng)格；2、他的一生總在不斷地探索，大膽創(chuàng)新。前期重點放在突出理性主義和現(xiàn)實；到了后期，卻又轉(zhuǎn)變成為濃厚的浪漫和神秘；3、在城市規(guī)劃方面，他看到了城市擴展的必然性和新的工程技術(shù)的巨大潛力，提出了不少很有價值的城市規(guī)劃原則和具體措施；4、在研究現(xiàn)代建筑的實用問題方面，主要堅持建筑功能的必然性，認(rèn)為建筑設(shè)計必須反映功能；特別是在探索集體住宅方面，設(shè)計了同時帶有服務(wù)設(shè)施的一種基本——“居住；5、在運用新材料、新結(jié)構(gòu)，特別是在運用鋼筋混凝土方面，充分發(fā)揮材料的可塑性、性和經(jīng)濟(jì)性的特點，并做為建筑的主要材料。在采用框架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又提出了新建筑的五個特點。后來又對鋼筋混凝土脫模后的不加任何裝飾，直接露在外，于是又發(fā)展了“粗野；6、在建筑體形和空間處理方面，由于鋼筋混凝土的使用，在建筑體形上常使用簡單的幾何形體，甚至當(dāng)作一個立體的雕刻；而內(nèi)部空間則較為復(fù)雜，隨意地組合安排；同時注重內(nèi)外空間的融合貫通?！?－3密斯?凡?德?羅一、密斯的主要建筑活動（1886－1970）1886年，出生于德國愛森的一個石匠家庭1905年，離家去柏林，在一個專門從事木結(jié)構(gòu)的建筑師那兒工作，4、在研究現(xiàn)代建筑的實用問題方面，主要堅持建筑功能的必然性，認(rèn)為建筑設(shè)計必須反映功能；特別是在探索集體住宅方面，設(shè)計了同時帶有服務(wù)設(shè)施的一種基本——“居住；5、在運用新材料、新結(jié)構(gòu)，特別是在運用鋼筋混凝土方面，充分發(fā)揮材料的可塑性、性和經(jīng)濟(jì)性的特點，并做為建筑的主要材料。在采用框架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又提出了新建筑的五個特點。后來又對鋼筋混凝土脫模后的不加任何裝飾，直接露在外，于是又發(fā)展了“粗野；6、在建筑體形和空間處理方面，由于鋼筋混凝土的使用，在建筑體形上常使用簡單的幾何形體，甚至當(dāng)作一個立體的雕刻；而內(nèi)部空間則較為復(fù)雜，隨意地組合安排；同時注重內(nèi)外空間的融合貫通?！?－3密斯?凡?德?羅一、密斯的主要建筑活動（1886－1970）1886年，出生于德國愛森的一個石匠家庭1905年，離家去柏林，在一個專門從事木結(jié)構(gòu)的建筑師那兒工作，然后又在家具設(shè)計師處學(xué)習(xí)1907年，短期開業(yè)，設(shè)計了第一座住宅1909年，到貝倫斯事務(wù)所工作三年1910年，注意到賴特作品中開敞、的平面及橫向構(gòu)圖1919－1924“十一月有一定的1926年，設(shè)計了李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑1927年，主持魏森霍夫住宅建筑博覽會1928年，提出了著名的“少就是多”的建筑處理原則1929年，設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國館1930年，任包豪斯校長，設(shè)計了吐根哈特住宅1931年，柏林展覽會示范住宅1937年，定居美國，任伊利諾工學(xué)院建筑系1939年起，在伊利諾工學(xué)院設(shè)計了21座建筑，以“克朗樓”為代表1945－1950年，范斯沃斯住宅1951－1953年，芝加哥湖濱公寓1954－1958年，西格拉姆1910年，注意到賴特作品中開敞、的平面及橫向構(gòu)圖1919－1924“十一月有一定的1926年，設(shè)計了李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑1927年，主持魏森霍夫住宅建筑博覽會1928年，提出了著名的“少就是多”的建筑處理原則1929年，設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國館1930年，任包豪斯校長，設(shè)計了吐根哈特住宅1931年，柏林展覽會示范住宅1937年，定居美國，任伊利諾工學(xué)院建筑系1939年起，在伊利諾工學(xué)院設(shè)計了21座建筑，以“克朗樓”為代表1945－1950年，范斯沃斯住宅1951－1953年，芝加哥湖濱公寓1954－1958年，西格拉姆1962－1968年，西柏林美術(shù)館二、巴塞羅那德國館1、探索了“2、豪華主要是質(zhì)地的顯現(xiàn)，而不是裝飾3、美學(xué)觀：精確、透明——構(gòu)造施工精確，外觀純凈透明三、代表作品：1、吐根哈特住宅2、主持魏森霍夫區(qū)住宅建筑博覽會3、克朗樓——“密斯風(fēng)格”的登峰造極之作1精確、透明、典雅，全面空間2采用模數(shù)制4、范斯沃斯住宅5、芝加哥湖濱公寓——提出了“全面空間”6、西格拉姆——密斯學(xué)派的頂峰四、密斯對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)：1、密斯的貢獻(xiàn)在于他長年專注地探索鋼框架結(jié)構(gòu)和這兩種現(xiàn)代建筑在建筑設(shè)計中應(yīng)用的可能性，尤其注重于發(fā)揮這兩種材2術(shù)精美的傾向，在美國和德國出現(xiàn)了許多這一風(fēng)格的建筑；3數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計手法被密斯廣泛地運用到各種不同類型的建筑中去，對現(xiàn)代建筑運動產(chǎn)生了廣泛的影響；4、在歐洲的現(xiàn)代運動中，密斯是一位重要的活動家與組織者。§3－32、主持魏森霍夫區(qū)住宅建筑博覽會3、克朗樓——“密斯風(fēng)格”的登峰造極之作1精確、透明、典雅，全面空間2采用模數(shù)制4、范斯沃斯住宅5、芝加哥湖濱公寓——提出了“全面空間”6、西格拉姆——密斯學(xué)派的頂峰四、密斯對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)：1、密斯的貢獻(xiàn)在于他長年專注地探索鋼框架結(jié)構(gòu)和這兩種現(xiàn)代建筑在建筑設(shè)計中應(yīng)用的可能性，尤其注重于發(fā)揮這兩種材2術(shù)精美的傾向，在美國和德國出現(xiàn)了許多這一風(fēng)格的建筑；3數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計手法被密斯廣泛地運用到各種不同類型的建筑中去，對現(xiàn)代建筑運動產(chǎn)生了廣泛的影響；4、在歐洲的現(xiàn)代運動中，密斯是一位重要的活動家與組織者?！?－3克?勞埃德?賴特一、賴特的主要建筑活動（1869－1959）1、草原的神話1869年，出生在威斯康星州1890年，在沙利文事務(wù)所專做住宅設(shè)計1893年，脫離了沙利文事務(wù)所，創(chuàng)立自己的事務(wù)所1901－1909年，以草原式住宅顯示出革新的膽識和才能1904年，拉金公司2、1911－1935“”1916飯店1932了《正在消逝的城市》—廣畝城市方案3、第二黃金時期1936年，流水別墅1936－1946年，制臘公司總部1936年起，探索“美國人住宅”1943年，設(shè)計了古根海姆博物館1、草原的神話1869年，出生在威斯康星州1890年，在沙利文事務(wù)所專做住宅設(shè)計1893年，脫離了沙利文事務(wù)所，創(chuàng)立自己的事務(wù)所1901－1909年，以草原式住宅顯示出革新的膽識和才能1904年，拉金公司2、1911－1935“”1916飯店1932了《正在消逝的城市》—廣畝城市方案3、第二黃金時期1936年，流水別墅1936－1946年，制臘公司總部1936年起，探索“美國人住宅”1943年，設(shè)計了古根海姆博物館1952年，設(shè)計了普賴斯大樓二、代表作品：1、拉金公司大樓2、東京飯店3、流水別墅1建造過程2對有機建筑論的注釋4、制臘公司總部1對外完全封閉，而室內(nèi)重新制造生動有趣的空間；2反復(fù)使用了圓、曲線。5、西塔里埃森——“廣畝城市”的重要實例6、古根海姆博物館7、普賴斯大樓三、賴特對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)：1、對住宅的研究：1草原式住宅2美國人住宅231、背景：?達(dá)爾文的進(jìn)化論東方哲學(xué)德國詩人、思想家歌德2思想基礎(chǔ)：工業(yè)化大生產(chǎn)3“有機”的定義：“有機”這個詞指的是統(tǒng)一體(Entity)；也許用完整的或本1對外完全封閉，而室內(nèi)重新制造生動有趣的空間；2反復(fù)使用了圓、曲線。5、西塔里埃森——“廣畝城市”的重要實例6、古根海姆博物館7、普賴斯大樓三、賴特對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)：1、對住宅的研究：1草原式住宅2美國人住宅231、背景：?達(dá)爾文的進(jìn)化論東方哲學(xué)德國詩人、思想家歌德2思想基礎(chǔ)：工業(yè)化大生產(chǎn)3“有機”的定義：“有機”這個詞指的是統(tǒng)一體(Entity)；也許用完整的或本質(zhì)的（Instrinsic）更好些。原來在建筑上，有機的即“部分與整體如同整體與部分”的意思。因此，作為完整的統(tǒng)一體就是這個詞的確實意義。4具體做法：——使每一座建筑都根據(jù)特有的客觀條件，形成一個理由；關(guān)聯(lián)；屋頂、墻和門、窗等實體都應(yīng)從屬于空間；——對于環(huán)境，主張與自然和諧，就象大自然里的風(fēng)景點，同時把室內(nèi)空間向外延伸，把自然景色引入室內(nèi)；建筑上長出來的一樣自然，裝飾應(yīng)力求簡潔；理解材料。第四章五十年代末以后西方建筑一、背景：1、經(jīng)濟(jì)形態(tài)：戰(zhàn)后逐步恢復(fù)并進(jìn)入興旺時期2、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展：1通信技術(shù)——電報、的普及2計算機技術(shù)——在科研、管理、生產(chǎn)上的推廣應(yīng)用3航天技術(shù)——人造與宇宙飛船的發(fā)展二、特征：關(guān)聯(lián)；屋頂、墻和門、窗等實體都應(yīng)從屬于空間；——對于環(huán)境，主張與自然和諧，就象大自然里的風(fēng)景點，同時把室內(nèi)空間向外延伸，把自然景色引入室內(nèi)；建筑上長出來的一樣自然，裝飾應(yīng)力求簡潔；理解材料。第四章五十年代末以后西方建筑一、背景：1、經(jīng)濟(jì)形態(tài)：戰(zhàn)后逐步恢復(fù)并進(jìn)入興旺時期2、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展：1通信技術(shù)——電報、的普及2計算機技術(shù)——在科研、管理、生產(chǎn)上的推廣應(yīng)用3航天技術(shù)——人造與宇宙飛船的發(fā)展二、特征：1、從建筑創(chuàng)作上來講，已經(jīng)進(jìn)入了一個多元化時期：1晚期現(xiàn)代——占主導(dǎo)地位2后現(xiàn)代3意大利新理性及類型學(xué)4高技術(shù)傾向2、從建筑技術(shù)上來看：?建筑繼續(xù)發(fā)展；大跨度建筑繼續(xù)發(fā)展；計算機應(yīng)用于建筑設(shè)計；建筑材料的進(jìn)展?！?－1晚期現(xiàn)代一、晚期現(xiàn)代的定義：20世紀(jì)60年代以后，一些建筑師認(rèn)為現(xiàn)代建筑已經(jīng)過時，但一種思潮，它包含有“粗野”和“象征二、粗野：1、：由兩種力量推動1柯布西埃從馬賽公寓開始的探索2英國的史密森夫婦2、特點：毛糙的鋼筋混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合3、作品：1馬賽公寓1晚期現(xiàn)代——占主導(dǎo)地位2后現(xiàn)代3意大利新理性及類型學(xué)4高技術(shù)傾向2、從建筑技術(shù)上來看：?建筑繼續(xù)發(fā)展；大跨度建筑繼續(xù)發(fā)展；計算機應(yīng)用于建筑設(shè)計；建筑材料的進(jìn)展?！?－1晚期現(xiàn)代一、晚期現(xiàn)代的定義：20世紀(jì)60年代以后，一些建筑師認(rèn)為現(xiàn)代建筑已經(jīng)過時，但一種思潮，它包含有“粗野”和“象征二、粗野：1、：由兩種力量推動1柯布西埃從馬賽公寓開始的探索2英國的史密森夫婦2、特點：毛糙的鋼筋混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合3、作品：1馬賽公寓2昌迪加爾高等、處等3亨斯特頓學(xué)校4公園山公寓5萊斯特大學(xué)工程館三、典雅：1、定義：20世紀(jì)50－60年代，在美國出現(xiàn)的一種建筑思潮，企圖對現(xiàn)代建筑不注重裝飾給予修正，常常從古典建筑中尋求靈感。2、：·修正了現(xiàn)代建筑中不注重裝飾這一傾向，與“粗野”截然相反；·運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則，來使現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊、典雅的感覺。3、特征：1風(fēng)格上追求端莊、典雅、精巧，與粗野完全相反——故名典雅；2注重形式美，不排斥裝飾——形式美；3后期常從古典中吸收靈感——又稱“新古典“新帕拉第奧4、作品：·美國駐大使館·布魯塞爾博覽會美國館斯東“需要創(chuàng)造一種華麗、茂盛而又非常純潔與新穎的建筑”·紐約世界貿(mào)易中心底部尖鏇四、鄉(xiāng)土（地方風(fēng)格：3亨斯特頓學(xué)校4公園山公寓5萊斯特大學(xué)工程館三、典雅：1、定義：20世紀(jì)50－60年代，在美國出現(xiàn)的一種建筑思潮，企圖對現(xiàn)代建筑不注重裝飾給予修正，常常從古典建筑中尋求靈感。2、：·修正了現(xiàn)代建筑中不注重裝飾這一傾向，與“粗野”截然相反；·運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則，來使現(xiàn)代材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊、典雅的感覺。3、特征：1風(fēng)