外國(guó)美術(shù)史試題和答案

外國(guó)美術(shù)史試題和答案外國(guó)美術(shù)史試題及答案一填空題1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于（舊石器時(shí)代晚期），即距今三萬(wàn)到一萬(wàn)多年之間。2、古埃及雕刻程式在（古王國(guó)）時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。3、希臘神廟建筑的兩種基本柱式是（多利亞）式和（伊奧尼亞）式。4、創(chuàng)造人體比例為1:7的希臘雕刻家是（波留克列特斯），其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻（《持矛者?）中。5、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是（萬(wàn)神廟）。6、羅馬式教堂是以（巴西里卡）式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有（封建城堡）的特點(diǎn)。7、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是（喬托），其代表作有壁畫（《逃往埃及》）等。8、意大利文藝復(fù)興三杰指的是（達(dá)？芬奇、米開朗基羅、拉斐爾）。9、歐洲第一個(gè)喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是（尼德蘭）的（勃魯蓋爾）10、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是（團(tuán)體肖像畫），其代表畫家是（哈爾斯）和（倫勃朗）。11、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是（宮廷） 肖像，一類是（親友）肖像，一類是（下層人民）肖像。12、法國(guó)“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是（華多、布歇、弗拉戈納爾）。13、法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的作品（《馬拉之死〉〉），表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。14、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品（《但丁之舟》），而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品（《希阿島的屠殺〉〉）則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。15、法國(guó)巴比松畫派的主將是（盧梭），而另一位畫家（杜比尼），則被譽(yù)為“畫水的貝多芬”。16、漫畫《高康大》的作者是法國(guó)畫家（杜米埃）。17、法國(guó)后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)（結(jié)構(gòu)）美的（塞尚），強(qiáng)調(diào)（線條）美的（凡高）和強(qiáng)調(diào)（裝飾）美的（高更）。18、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是（巡回畫派），其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家（克拉姆斯科伊），而代表這一畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫家（列賓）19、世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國(guó)的（拉斯科）和西班牙的（阿爾塔米拉）。20、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個(gè)從（長(zhǎng)方形石墓）到（梯形金字塔），最后到方錐形金字塔這樣一個(gè)演變過程。21、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是（黑繪式、紅繪式、東方式）。22、《擲鐵餅者》的作者是希臘雕刻家（米隆）。23、（凱旋門）是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即（一跨）式和（三跨）式。24、巴黎圣母院是著名的（哥特）式建筑之一。25、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家（馬薩喬）。26、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是（透視學(xué)）和（解剖學(xué)）。27、德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫家是（丟勒）和（荷爾拜因）。28、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即（學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)）。29、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國(guó)畫家（普桑）。30、法國(guó)“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品（《舟發(fā)西苔島?）為標(biāo)志。31、法國(guó)新古典主義的杰出畫家有（大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾））等。32、法國(guó)畫家熱里柯創(chuàng)作的（《梅杜薩之筏?）被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的（《自由領(lǐng)導(dǎo)人民?）,則是這位畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品。33、法國(guó)寫實(shí)主義繪畫的旗手是（庫(kù)爾貝），其代表作品有（《畫室〉〉）、（《奧爾南的葬禮〉〉）等。34、十九世紀(jì)英國(guó)的兩位杰出的風(fēng)景畫家是（特納）和（康斯太勃爾）。35、“印象主義”一詞由（莫奈）所作的（《日出?印象?）一畫的標(biāo)題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是（德加），而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是（畢沙羅）。36、在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是（蘇里科夫），其歷史畫的“三部曲”是（《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨〉〉）、（《女貴族莫洛佐娃?）和（《緬?？路蛟趧e留佐夫村?）37、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的 溫林多夫 出土的女性雕像。38、埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。39、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁 神廟則以有一組女像柱而著稱。40、提出人體比例為1:8的希拉雕刻家留西波斯，其代表作有《赫拉克勒斯 九41、古羅馬浮雕具有記事和寫實(shí)的特征，其最突出的代表作是圖拉真紀(jì)念柱浮雕。42、拜占庭式教堂的典型代表是 圣菲索亞教堂 。43、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是波提切利 ，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春〉〉。44、歐洲油畫技術(shù)的革新者是 尼德蘭（國(guó)）的凡??？诵值?。45、文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是喬爾喬內(nèi)和提香。46、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的貝尼尼、，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯。47、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是宗教題材、 畫，一類是風(fēng)俗畫。48、在法國(guó)萬(wàn)事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫家夏爾丹 那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動(dòng)人。49、寫出法國(guó)新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：（1）《荷加斯兄弟的宣誓》、（2）?布魯圖斯〉〉、（3）《 馬拉之死 〉〉。50、代表著浪漫派色彩成就的《 阿爾及利亞女人?,是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國(guó)革命精神的則是呂德的雕刻作品《、馬賽曲〉〉。51、法國(guó)畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動(dòng)者的生活面貌，最有代表性的有《播種者》、《拾穗者》、《晚鐘》等。52、在法國(guó)印象派中，以畫人物著稱的畫家有馬奈、德加、雷諾阿；以畫風(fēng)景著稱的畫家又莫奈、西斯萊、畢沙羅。53、在19世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是透納 ，而另一位畫家 康斯太勃爾 的作品，則被稱為是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的典范。54、法國(guó)立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)立者是 畢加索，其油畫作品《亞威農(nóng)少女 ?,55、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期。56、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是正面律。57、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有典雅寧?kù)o的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魂。58、古希臘美術(shù)通常分為荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期和希臘化時(shí)期。59、古希臘最著名的雕刻家菲狄亞斯 為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完美的標(biāo)本。60、《馬爾克?奧利略雕像》是古羅馬雕刻中個(gè)性化肖像的杰作。61、中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是哥特式 藝術(shù)。62、中世紀(jì)末期，尼古拉？皮薩諾最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家。63、意大利著名畫家喬托是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。64、馬薩喬藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁榮期的到來。65.意大利文藝復(fù)興時(shí)期，帕都亞除佛羅倫薩以外，也是15世紀(jì)人文主義的策源地。66、在《巖間圣母》一畫中，達(dá)?芬奇使用明確的幾何結(jié)構(gòu)、來安排人物。他的這一做法為當(dāng)時(shí)盛行的金字塔形構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。二、名詞解釋1、洞窟壁畫：歐洲史前時(shí)期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動(dòng)物為主，手法生動(dòng)而寫實(shí)。代表者是法國(guó)的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。2、金字塔：埃及古王國(guó)法老的陵墓，因其方錐形與中國(guó)漢字“金”字相似，故稱“金字塔”。其中間經(jīng)歷了一個(gè)從長(zhǎng)方形石墓到梯形金字塔的演變過程。它具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。它象征著法老的威嚴(yán)地位，也說明了埃及人頑強(qiáng)的意志力。3、巴洛克藝術(shù)：產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利。包含有奇形怪狀、矯揉造作之意。無論是建筑、雕刻、繪畫都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)感、空間感、豪華感、激情感，有時(shí)還帶點(diǎn)神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。4、立體主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一，1907年產(chǎn)生于法國(guó)。該派要求從畫家的主觀意念中，打破物象的自然形態(tài)，再進(jìn)行重新的組合、裝配。代表人物有畢加索、布拉克等。1、漢謨拉比法典浮雕：漢謨拉比建立巴比倫王國(guó)，并頒布法典。法典刻在磨光的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為楔xiE形文字文字。浮雕刻畫了太陽(yáng)神沙馬什向漢謨拉比授予法典的場(chǎng)面，神的威嚴(yán)和王的謙恭形成有力的對(duì)比，整個(gè)場(chǎng)面充滿了宗教的虔誠(chéng)和嚴(yán)肅。2、威尼斯畫派：15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的重要畫派之一。該派受人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對(duì)色彩的崇尚、對(duì)人體美的贊頌和對(duì)自然風(fēng)景的生動(dòng)描繪。代表畫家有喬爾喬涅、提香等。3、巴比松畫派：19世紀(jì)中葉法國(guó)寫實(shí)主義畫派，因楓丹白露森林區(qū)的巴比松村而得名。該派畫家厭惡都市生活、向往回歸和贊頌大自然，采取“對(duì)景寫生”的方式，再現(xiàn)自然景色，作品流露出率真、質(zhì)樸之情。代表畫家有盧梭、杜比尼等。4、野獸主義：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國(guó)。該派畫家不滿于如實(shí)地描繪對(duì)象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗(yàn)和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達(dá)對(duì)象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、盧奧等。1、巖畫指繪制或鑿雕于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠(yuǎn)古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡(jiǎn)括的形象和符號(hào)，手法古拙，富于神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表。2、羅可可藝術(shù)18世界法國(guó)宮廷繪畫風(fēng)格。該繪畫標(biāo)榜的對(duì)所謂“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標(biāo)，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風(fēng)是其普遍特征。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時(shí)期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。3、巡回畫派19世界俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會(huì)意義和思想傾向，普遍運(yùn)用寫實(shí)手法卻又不失畫家鮮明的個(gè)性。先后舉辦過“巡回”于各地的48次展覽。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。4、新印象派即“分色主義”或“點(diǎn)彩派” 。19世紀(jì)末出現(xiàn)于法國(guó)。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律以“色點(diǎn)”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。5、印象主義印象主義于19世紀(jì)60?70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇。他們反對(duì)陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，在十九世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽(yáng)光下的事物，并根據(jù)畫家自己的觀察和感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。其代表畫家有：莫奈、雷諾阿等。6、表現(xiàn)主義十九世紀(jì)末到20世紀(jì)活躍于德國(guó)的一個(gè)藝術(shù)派別。他們對(duì)資本主義的都市文明不滿對(duì)壓制人性和個(gè)性的機(jī)械文明十分反感，并從東方和非洲藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。在藝術(shù)上，他們反對(duì)機(jī)械地摹仿客觀現(xiàn)實(shí)，而主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達(dá)內(nèi)在的信息”，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性。其主要畫家有康定斯基等。三、簡(jiǎn)答1、古代埃及美術(shù)的基本特征是什么？埃及是古代東方奴隸制國(guó)家的典型代表。為了神化法老和貴族，在題材和表現(xiàn)方法上又必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法則和程式?？偟恼f來是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫實(shí)基礎(chǔ)上的美化。2、法國(guó)印象派對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些？(1)突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的“固有色”概念(2)樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。(3)使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。(4)在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。1、中石器時(shí)代的拉文特巖畫主要有哪些特點(diǎn)？(1)表現(xiàn)人類活動(dòng)的情節(jié)性繪畫(2)以表現(xiàn)人物、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)和速度作為特點(diǎn)，把運(yùn)動(dòng)中的任務(wù)表現(xiàn)成剪影效果，以拉長(zhǎng)的四肢和夸張的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)，但忽略細(xì)節(jié)刻畫。(3)構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息2、簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。(1)企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限(2)從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。(3)從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界(4)對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視。(5)從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合(6)主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介。1、羅馬式建筑的主要特點(diǎn)是什么？(1)普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。(2)大量采用希臘羅馬時(shí)代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂。(3)具有封建城堡的特點(diǎn)。(4)建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)中特有的造型方式。2、簡(jiǎn)述法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征(1)不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。(2)強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。(3)重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。(4)創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。1、與古希臘藝術(shù)相比，古代羅馬藝術(shù)有哪些特占？八\、 ?1)與希臘藝術(shù)相比，古羅馬藝術(shù)沒有希臘藝術(shù)那樣的浪漫主義色彩和幻想成分，而具有寫實(shí)和敘事性的特征。(2)羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純，它的淵源復(fù)雜，既受了希臘藝術(shù)的影響，也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影響。(3)希臘藝術(shù)主要用于敬神，圍繞神廟和祭祀、紀(jì)念活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作，帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。(4)希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術(shù)。希臘雕塑強(qiáng)調(diào)的是共性和民族精神，而羅馬人要求的是個(gè)性特征鮮明的肖像。羅馬藝術(shù)家不僅追求外形的逼真，而且注重人物個(gè)性的刻畫。(5)在建筑方面，羅馬人取得了獨(dú)特的成就。他們?cè)诩夹g(shù)和結(jié)構(gòu)上都比希臘的建筑藝術(shù)有所進(jìn)步，在建筑類型上也比希臘更豐富2、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)的主要特點(diǎn)..1)首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的，有強(qiáng)烈的宗教特色，同時(shí)又有濃厚的享樂主義色彩。(2)它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；(3)極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)和變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；(4)非常關(guān)注作品的空間感和立體感；(5)綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。3、為什么說17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史甚至歐洲美術(shù)史上具有承前啟后、繼往開來的作用？.17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個(gè)主要流派：意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫的標(biāo)準(zhǔn)是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開辟了一個(gè)新的時(shí)代，它的多姿多彩，對(duì)后來的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。4、簡(jiǎn)述荷蘭風(fēng)格派的創(chuàng)作主張和主要藝術(shù)成就.(1)荷蘭風(fēng)格派是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派，以《風(fēng)格》雜志為中心，因此得名。風(fēng)格派拒絕使用任何的具象元素，主張用純粹抽象的幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神。在抽象化和單純化的口號(hào)下，風(fēng)格派提倡數(shù)學(xué)精神。其主要畫家有杜斯伯格和蒙德里安。蒙德里安創(chuàng)作的《紅與黑》、《百老匯爵士樂》是這一畫派較有影響的作品。四、作品分析：(時(shí)代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評(píng)價(jià))1、倫勃朗的《夜巡》(1)荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫應(yīng)運(yùn)而生。(2)描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。(3)畫面整體處理得富有戲劇性，人物動(dòng)態(tài)各異、形象生動(dòng)，明暗變化強(qiáng)烈。(4)打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價(jià)值。2、米勒的《拾穗者》(1)1848-1870年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。(2)表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。(3)主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。(4)使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。1、達(dá)?芬奇的《蒙娜麗莎》(1)文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義。(2)成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。(3)人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。雙手刻畫精確、豐滿、背景運(yùn)用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突出了人物健康、華貴和青春的美。(4)體現(xiàn)了畫家以科學(xué)的精神去觀察自然的態(tài)度，是一首贊美自然的頌歌。2、羅丹的《思想者》(1)19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點(diǎn)，同占政治地位的法國(guó)古典派風(fēng)格分庭抗禮。(2)以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實(shí)的裸體勞動(dòng)者形象。(3)人物形象表現(xiàn)深刻，富于悲劇性和生命力，成為雕塑家復(fù)雜思想的化身。具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。(4)作為一種改造世界力量的象征，真誠(chéng)地把人類生活中最深刻的愛與美展示給人們，在以后的社會(huì)生活中一直發(fā)生著強(qiáng)大的作用。1、古希臘米隆的阿佛洛狄忒(斷臂的維納斯)。(1)希臘化時(shí)期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。(2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女