攝影構(gòu)圖與人像攝影課件

攝影構(gòu)圖技巧攝影構(gòu)圖技巧攝影本無(wú)定法，所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納總結(jié)出來(lái)的一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)而上升而成的“理論”。攝影本無(wú)定法，所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納怎么樣的構(gòu)圖可以幫你描繪出旅行途中的大好河山呢？天水交接的那條線就叫做水平線。水平線沒(méi)有拉穩(wěn)是新手首先要解決也是最容易解決的問(wèn)題，只要將這條線水平的放置在畫(huà)面中就可以了，傾斜的水平線會(huì)給人地動(dòng)山搖的感覺(jué)，所以拍攝的時(shí)候應(yīng)該盡量把水平線拉穩(wěn)，最好是偏上或者偏下的放置，水平線居中的構(gòu)圖會(huì)給人呆板生硬的感覺(jué)怎么樣的構(gòu)圖可以幫你描繪出旅行途中的大好河山呢？天水交接的那解決了水平線的問(wèn)題之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上如何讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)呢？

金帳汗蒙古部落拉直了水平線只是讓你視覺(jué)上覺(jué)得舒服而已，而怎么樣讓你的畫(huà)面變得豐富有意思起來(lái)呢？

那就應(yīng)該找出畫(huà)面中的前景中景后景。

畫(huà)面中的草垛點(diǎn)綴于藍(lán)天草地之間豐富了畫(huà)面有添加了趣味感，為風(fēng)光照又加了不少分。解決了水平線的問(wèn)題之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上如何讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)呢麗江拉市海

天水之間，前景的兩艘小船明確的交代了前景，增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。所以建議攝友們?cè)谂臄z這類題材時(shí)，應(yīng)該盡量尋找環(huán)境中可以利用起來(lái)的物體如石頭啊，小樹(shù)啊，小船啊，都是不錯(cuò)的選擇哦！也就是尋找趣味點(diǎn)。

那是不是只要找到趣味點(diǎn)，就往畫(huà)面中這么一堆就可以呢？那也不是，要將他們放置在畫(huà)面中的什么位置也是有講究的哦！

黃金分割構(gòu)圖！對(duì)啦，相信看過(guò)關(guān)于黃金分割專題的攝友們大概知道怎么做了，沒(méi)有的朋友我在這里大概說(shuō)一下，如同下圖，將畫(huà)面橫豎分別用兩條線平均分開(kāi)，線條會(huì)交界出四個(gè)點(diǎn)，當(dāng)你找到畫(huà)面的趣味元素是，將他們放置在四個(gè)點(diǎn)的任何一個(gè)點(diǎn)中就可以了麗江拉市海

天水之間，前景的兩艘小船明確的交代了前景，增強(qiáng)了溫榆河畔之秋

在討論了最常見(jiàn)的風(fēng)光片子，怎么拍畫(huà)面才有意思，面對(duì)河流，長(zhǎng)橋，園拱門(mén)這類片子，再討論一下有哪些構(gòu)圖方式呢？溫榆河畔之秋

在討論了最常見(jiàn)的風(fēng)光片子，怎么拍畫(huà)面才有意思，A型構(gòu)圖，A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。將要表現(xiàn)的物體放置在兩線交匯處，如同一個(gè)箭頭明確的指向，你想不注意都不行。適合拍攝長(zhǎng)路，長(zhǎng)橋。

還有高聳的建筑物，鐵塔等A型構(gòu)圖，A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，具攝影構(gòu)圖與人像攝影課件美麗的新疆

猶如銀蛇一般穿梭在樹(shù)林之中的河流，利用s構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，再好不過(guò)了，遠(yuǎn)景俯拍，一切盡收眼底。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。曲線的美感給人大氣舒暢的感覺(jué)。

美麗的新疆

猶如銀蛇一般穿梭在樹(shù)林之中的河流，利用s構(gòu)圖來(lái)表口型構(gòu)圖。說(shuō)得直白點(diǎn)，就是為你的畫(huà)面尋找一個(gè)畫(huà)框，門(mén)，窗，山洞，任何的框架作為前景，如同取景框一般再記錄下框外的框。這樣的拍攝方式，不但給畫(huà)面形式上添加了趣味感，觀者也如臨現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感，透視效果是強(qiáng)烈的

口型構(gòu)圖。說(shuō)得直白點(diǎn)，就是為你的畫(huà)面尋找一個(gè)畫(huà)框，門(mén)，窗，山

北方有佳人-捷克雙城

開(kāi)放式構(gòu)圖VS.封閉式構(gòu)圖

幾乎所有的人都能夠通過(guò)應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力。因此，今天來(lái)與大家分享有關(guān)于攝影構(gòu)圖方面的相關(guān)知識(shí)技巧。

當(dāng)然，構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)各種快門(mén)光圈技巧，卻不能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過(guò)高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫(huà)面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無(wú)關(guān)系的東西。他說(shuō)：“請(qǐng)記住，畫(huà)家是把東西畫(huà)進(jìn)畫(huà)面，而攝影者則是從畫(huà)面去掉一些東西。”他說(shuō)：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫(huà)面上不能有無(wú)用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫(huà)面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。”

構(gòu)圖是在幫助我們把現(xiàn)有事物以一種重新整合的方式出現(xiàn)，并且通過(guò)整合讓事物更加美觀流暢?？偟膩?lái)說(shuō)，構(gòu)圖分為兩大類：開(kāi)放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖。兩者并無(wú)高低優(yōu)劣之分，只有在合適的景物面前采用了合適的方法才能創(chuàng)作出最漂亮的景色。

北方有佳人-捷克雙城

開(kāi)放式構(gòu)圖VS.封閉式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖欣賞

開(kāi)放式構(gòu)圖欣賞

封閉式構(gòu)圖欣賞

封閉式構(gòu)圖欣賞1.開(kāi)放式構(gòu)圖畫(huà)面不完整，強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在和延伸，和畫(huà)外空間有聯(lián)系

2.封閉式構(gòu)圖則講究畫(huà)面完整性。畫(huà)面中心主題在畫(huà)面之內(nèi)。封閉式構(gòu)圖欣賞1.開(kāi)放式構(gòu)圖畫(huà)面不完整，強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在和延伸，和畫(huà)外空

開(kāi)放式構(gòu)圖的視覺(jué)心理是：可以把想象延伸到畫(huà)面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。

封閉式構(gòu)圖的視覺(jué)心理：把視線集中在畫(huà)面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。

開(kāi)放式構(gòu)圖由于沒(méi)有統(tǒng)一的樣式要求，所以并未形成具有特色的流派。下面來(lái)分享幾個(gè)頗具特色封閉式構(gòu)圖手法開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖的視覺(jué)心理是：可以把想象延伸到畫(huà)面之外，可以發(fā)揮

開(kāi)放式構(gòu)圖的視覺(jué)心理是：可以把想象延伸到畫(huà)面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。

封閉式構(gòu)圖的視覺(jué)心理：把視線集中在畫(huà)面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。

開(kāi)放式構(gòu)圖由于沒(méi)有統(tǒng)一的樣式要求，所以并未形成具有特色的流派。下面來(lái)分享幾個(gè)頗具特色封閉式構(gòu)圖手法。開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖的視覺(jué)心理是：可以把想象延伸到畫(huà)面之外，可以發(fā)揮攝影構(gòu)圖與人像攝影課件三分法則：

“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫(huà)面中央，這往往令人生厭。在圖C1和C2中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個(gè)點(diǎn)，用“十”字線標(biāo)示。用“三分法則”來(lái)避免對(duì)稱在使用中有兩種基本方法，第一種：我們可以把畫(huà)面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個(gè)區(qū)域。三分法則：

“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其直接參照?qǐng)D示的四個(gè)“黃金分割”點(diǎn)。例如，設(shè)想我們看到了非常引人入勝的風(fēng)景，但缺少具有優(yōu)美幾何結(jié)構(gòu)的被攝主體，這樣拍出來(lái)的照片只會(huì)是一個(gè)空洞泛味的場(chǎng)景，那該如何處理呢？試著尋找一個(gè)與這種單調(diào)的環(huán)境形成鮮明對(duì)比的物體，并將這一被攝物置于如下圖中的其中一個(gè)“十”字點(diǎn)位置，這樣照片就有了一個(gè)明顯的錨點(diǎn)，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個(gè)風(fēng)景。直接參照?qǐng)D示的四個(gè)“黃金分割”點(diǎn)。例如，設(shè)想我們看到了非常引天然畫(huà)框：

有時(shí)在我們看到的場(chǎng)景中有一個(gè)引人注目的被攝主體，但往往由于主體周圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果令人很失望。試試尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫(huà)框使觀眾注意力集中于被攝主體，如圖利用主體周圍的樹(shù)枝形成一個(gè)天然畫(huà)框從而使中間的山巖更為突出。

天然畫(huà)框：

有時(shí)在我們看到的場(chǎng)景中有一個(gè)引人注目的被攝主體，如上圖，天然巖洞口也是一個(gè)極好的畫(huà)框如上圖，天然巖洞口也是一個(gè)極好的畫(huà)框交叉線：

交叉線/對(duì)角線實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法認(rèn)為左上角是最好的起始點(diǎn)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人習(xí)慣從這里開(kāi)始瀏覽一幅圖畫(huà)（編輯注：這一觀點(diǎn)其實(shí)很多人看法不同）。但這種對(duì)角線如果是單一的直線往往會(huì)很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴（如小船圖）。中出現(xiàn)了一個(gè)多條斜線集聚的焦點(diǎn)，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導(dǎo)線瀏覽而使畫(huà)面生動(dòng)有趣。

交叉線：

交叉線/對(duì)角線實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其上圖中有兩個(gè)錨點(diǎn)：小船和涼亭，恰到好處的點(diǎn)綴打破了原本很泛味的對(duì)稱。上圖中有兩個(gè)錨點(diǎn)：小船和涼亭，恰到好處的點(diǎn)綴打破了原本很泛味怎樣看待自己作品中的構(gòu)圖缺陷，怎樣練就在拍攝時(shí)留心布置畫(huà)面疏密間架，其實(shí)，了解構(gòu)圖的意義在于建立正確的審美觀，了解美的奧秘，才能獲取美，才能更好地欣賞美。怎樣看待自己作品中的構(gòu)圖缺陷，怎樣練就在拍攝時(shí)留心布置畫(huà)面疏攝影構(gòu)圖與人像攝影課件在你的畫(huà)面中，起著最主導(dǎo)的地位的是什么？沒(méi)錯(cuò)就是構(gòu)圖！直接關(guān)系著作品呈現(xiàn)出來(lái)效果的主要因素。撇開(kāi)模特的情緒表情不說(shuō)，光線不好可以用后期，色彩不好可以轉(zhuǎn)黑白，調(diào)色調(diào)，但是構(gòu)圖不理想，那就只能說(shuō)抱歉了，拍回來(lái)，也是占內(nèi)存。而本教程主要為了告訴你一種在你以后拍攝任何題材都能用得上的構(gòu)圖手法，學(xué)會(huì)這一招，你也可以牛氣哄哄的和別人說(shuō)：“我這片子，用的就是黃金分割構(gòu)圖法?！?/p>

我們平時(shí)面對(duì)拍攝主體，啪，就是一個(gè)大頭放在正中央！這樣的構(gòu)圖確實(shí)飽滿震撼，但是看多了也就免疫了，覺(jué)得呆板缺乏新意，而黃金分割構(gòu)圖法正是為了避免畫(huà)面的平淡，左右對(duì)稱，無(wú)疑是拍攝有意境有靈氣的片子必備的“武功”秘笈。

為了各位讀者比較直觀的理解，我們先用三三法則以及圖例來(lái)分析怎么樣運(yùn)用黃金分割法來(lái)拍攝圖片，而如果你想了解黃金分割法的具體原理，請(qǐng)翻閱到本專題的最后一頁(yè)會(huì)有相關(guān)介紹。

其實(shí)說(shuō)起來(lái)非常的簡(jiǎn)單，無(wú)論你是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖，只要將你的畫(huà)面橫豎分別平均的用兩條線畫(huà)下來(lái)，這四條線交接的點(diǎn)大概的位置就是我們所說(shuō)的黃金分割點(diǎn)，而你要做的，更簡(jiǎn)單，就是將你要表現(xiàn)的物體，置于交接的四個(gè)點(diǎn)的其中一個(gè)點(diǎn)就可以了。在你的畫(huà)面中，起著最主導(dǎo)的地位的是什么？沒(méi)錯(cuò)就是構(gòu)圖！直接關(guān)“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的。多年來(lái)很多藝術(shù)家，學(xué)者都是根據(jù)這一偉大規(guī)則，創(chuàng)作了一幅幅優(yōu)秀的藝術(shù)作品，當(dāng)然我們的攝影師也不例外，接下來(lái)，我們將通過(guò)運(yùn)用了黃金分割構(gòu)圖的優(yōu)秀作品解析，讓大家加深對(duì)這一規(guī)則的理解。“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的上圖主要表現(xiàn)模特的臉部，作者將這一部分置于左上的黃金點(diǎn)使得觀眾的視覺(jué)自然而然的凝聚到人物臉部。大量畫(huà)面中的留空給人無(wú)限想象的空間。在這里有一點(diǎn)要注意的就是，拍攝人物運(yùn)用這類構(gòu)圖手法，模特的視覺(jué)最好望向留空的位置，平衡整幅畫(huà)面。上圖主要表現(xiàn)模特的臉部，作者將這一部分置于左上的黃金點(diǎn)使得觀同樣作者故意的留空，給畫(huà)面添加了劇情感，仿佛畫(huà)面中的女孩兒，正在等待某個(gè)遲到的男孩。以上是關(guān)于人像拍攝中，黃金分割作品的應(yīng)用，在風(fēng)光生態(tài)作品中，這類構(gòu)圖方式將賦予他們新的意境。同樣作者故意的留空，給畫(huà)面添加了劇情感，仿佛畫(huà)面中的女孩兒，黃金海岸

風(fēng)光片中，運(yùn)用好黃金分割構(gòu)圖，也可以為你的畫(huà)面加色不少。試想，如同上圖，如果將兩個(gè)人物置于中間，海水沙灘對(duì)半分開(kāi)，畫(huà)面就會(huì)顯得直接，對(duì)稱，缺乏想象空間。所以作者將人物置于畫(huà)面的右切割點(diǎn)，表現(xiàn)了大面積的海水令人仿佛聽(tīng)到了海潮聲，海風(fēng)呼呼的吹，男女主人翁攜手漫步其中，浪漫溫馨。同樣主體還是第一個(gè)抓住你的視覺(jué)的，然而意境卻大不相同。

黃金海岸

風(fēng)光片中，運(yùn)用好黃金分割構(gòu)圖，也可以為你的畫(huà)面加夏蛙

黃金分割構(gòu)圖法，同樣也能為你的片子加入擬人化的效果，單純的記錄影像，現(xiàn)在連教科書(shū)都不這么做了，為你拍攝的小生物注入表情和思想，帶來(lái)的樂(lè)趣更加大。如上圖的青蛙，機(jī)靈可愛(ài)，置于畫(huà)面右方，左邊空置的大面積為畫(huà)面留下了懸念“這八卦的小家伙，到底在關(guān)注什么?？吹醚劬Χ伎斓舫鰜?lái)了。”

講了這么多關(guān)于不同題材黃金分割構(gòu)圖法的意境表現(xiàn)，現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)，這一理論到底是從何而來(lái)。夏蛙

黃金分割構(gòu)圖法，同樣也能為你的片子加入擬人化的效果，單講了這么多關(guān)于不同題材黃金分割構(gòu)圖法的意境表現(xiàn)，現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)，這一理論到底是從何而來(lái)。

如圖1:“黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來(lái)推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點(diǎn)為Z點(diǎn)，這樣將正方形延伸為一個(gè)比率為5︰8的矩形，（Y’點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”），A︰C=B︰A=5︰8。幸運(yùn)的是，35MM膠片幅面的比率正好非常接近這種5︰8的比率（24︰36=5︰7.5）講了這么多關(guān)于不同題材黃金分割構(gòu)圖法的意境表現(xiàn)，現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)如圖2：通過(guò)上述推導(dǎo)我們得到了一個(gè)被認(rèn)為很完美的矩形，連接該矩形左上角和右下角作對(duì)角線，然后從右上角向Y’點(diǎn)（黃金分割點(diǎn)，見(jiàn)圖）作一線段交于對(duì)角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)不同的部分?，F(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個(gè)區(qū)域去安排，也可以將示意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來(lái)進(jìn)行對(duì)照如圖2：通過(guò)上述推導(dǎo)我們得到了一個(gè)被認(rèn)為很完美的矩形，連接該當(dāng)我們對(duì)一朵花、一只鳥(niǎo)、一棟民居、一個(gè)人感興趣，要拍下來(lái)時(shí)，這些主體就是趣味中心。那么，它們應(yīng)該放在畫(huà)面的什么位置上呢？怎樣能讓觀賞者理解我要表達(dá)的意思呢？這里，我們首先要了解在畫(huà)面上的黃金分割點(diǎn)。西方國(guó)家將任一長(zhǎng)方型畫(huà)面連接對(duì)角線，再?gòu)慕屈c(diǎn)向?qū)蔷€做一垂線，交點(diǎn)即名為：黃金點(diǎn)。這樣，畫(huà)面上有四個(gè)黃金點(diǎn)。中國(guó)自古以來(lái)用的是九宮法，即將畫(huà)面平均分成九份，也有四個(gè)交點(diǎn)，稱黃金點(diǎn)。和西方大致相仿。當(dāng)我們對(duì)一朵花、一只鳥(niǎo)、一棟民居、一個(gè)人感興趣，要拍下來(lái)時(shí)，當(dāng)我們將趣味中心放在這任一點(diǎn)上時(shí)，（或接近任一點(diǎn)時(shí)）最能引起觀賞者的注意力。看看下圖小船的位置。當(dāng)我們將趣味中心放在這任一點(diǎn)上時(shí)，（或接近任一點(diǎn)時(shí)）最能引起攝影構(gòu)圖與人像攝影課件再看看上面的雪景圖：趣味中心紅衣人在畫(huà)面中心，如果移到接近趣味點(diǎn)時(shí)，是否好看一點(diǎn)？再看看上面的雪景圖：趣味中心紅衣人在畫(huà)面中心，如果移到接近趣攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件除了點(diǎn)，我們還要考慮到線，即畫(huà)面的分配比例，最重要的是地平線，切不可將地平線在畫(huà)面上居中，將畫(huà)面一切兩半，而是要么下1/3、要么上1/3。除了點(diǎn)，我們還要考慮到線，即畫(huà)面的分配比例，最重要的是地平線為了突出趣味中心，我們常用的手法有：對(duì)比。即色彩對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比、明暗對(duì)比等。。。。色彩對(duì)比為了突出趣味中心，我們常用的手法有：對(duì)比。即色彩對(duì)比、虛實(shí)對(duì)虛實(shí)對(duì)比虛實(shí)對(duì)比虛實(shí)對(duì)比虛實(shí)對(duì)比動(dòng)靜對(duì)比。靜的一定要實(shí)，方可更顯動(dòng)。動(dòng)靜對(duì)比。靜的一定要實(shí)，方可更顯動(dòng)。大小對(duì)比大小對(duì)比大小對(duì)比大小對(duì)比再看一幅經(jīng)典構(gòu)圖再看一幅經(jīng)典構(gòu)圖我們?cè)僖圆试频摹斑B心鎖”為例，原片構(gòu)思好，連心鎖有很濃的人情味，這里作者的趣味中心是鎖，她想暗示讀者去想：什么人掛的？為什么掛的？什么時(shí)候掛的？。。。。帶有許多的懸念，如果說(shuō)純粹的流水是一首小詩(shī)，那“連心鎖”就是一篇帶哲理的散文?？稍w都清楚，互相搶奪讀者的視線，而水占了優(yōu)勢(shì)，它最亮，又有動(dòng)感，而鎖的顏色又混在石頭的同一色中，主題被埋沒(méi)了

我們?cè)僖圆试频摹斑B心鎖”為例，原片構(gòu)思好，連心鎖有很濃的人情下面我們對(duì)原素材進(jìn)行編輯，忍痛割愛(ài)，突出主題，虛化搶眼的副題，這樣讀者一看到這幅畫(huà)，目光馬上會(huì)集聚到鎖上去，然后目光才會(huì)由鎖逐漸向四邊擴(kuò)散，最后又回到主題--“連心鎖”，完成了作者預(yù)期的效果。如上圖。下面我們對(duì)原素材進(jìn)行編輯，忍痛割愛(ài)，突出主題，虛化搶眼的副題風(fēng)光攝影怎樣確定畫(huà)面的趣味中心

風(fēng)光攝影畫(huà)面應(yīng)該有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。而且還要安排一個(gè)興趣中心。這個(gè)興趣中心可以是一座大山，也可以是一顆小樹(shù)苗。從內(nèi)容上看，興趣中心應(yīng)是畫(huà)面上最令人感興趣的部分；而從形式上看，興趣中心一般占據(jù)著最重要的構(gòu)圖位置?？傊d趣中心就是畫(huà)面上應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)的部分。在風(fēng)光攝影中，畫(huà)面的興趣中心，在任何時(shí)候都應(yīng)該只有一個(gè)，只有這樣，畫(huà)面上的內(nèi)容才會(huì)主次分明，也只有如此，畫(huà)面中的色彩、線條、形狀等構(gòu)圖的形式要素才會(huì)顯得井然有序。

畫(huà)面的趣味中心同取景范圍的大小直接有關(guān)，當(dāng)框取一幅有山、有樹(shù)、有瀑布的自然景觀時(shí)，可能前景上的樹(shù)會(huì)成為畫(huà)面的興趣中心，而將鏡頭拉近，將焦點(diǎn)對(duì)在瀑布上，這時(shí)前景上的樹(shù)和背景的山就會(huì)虛化，那么，瀑布就會(huì)成為畫(huà)面的興趣中心。

其次，畫(huà)面的興趣中心也同構(gòu)圖中的影調(diào)、色彩、形狀和線條的對(duì)比直接相關(guān)。一般而言，畫(huà)面中這些對(duì)比強(qiáng)烈的部分，更能吸引觀眾的視線，因此，也就越容易成為畫(huà)面的興趣中心。

另外，將畫(huà)面的興趣中心安排在畫(huà)面的特殊位置，更有利于主體表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，將興趣中心安排在畫(huà)面井字線的四個(gè)交叉點(diǎn)上，更顯得突出、醒目，因?yàn)檫@種形式更符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。

風(fēng)景攝影構(gòu)圖技巧

風(fēng)景攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只要是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握了這些規(guī)則以后，很多也可以應(yīng)用在其他類型的攝影上的。風(fēng)光攝影怎樣確定畫(huà)面的趣味中心

風(fēng)光攝影畫(huà)面應(yīng)該有一個(gè)完整的攝影構(gòu)圖與人像攝影課件1)吸引人的景物

構(gòu)圖第一步,首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡(jiǎn)單地拿起照相機(jī)按快門(mén)，在按下快門(mén)之前，你要問(wèn)自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？。。。確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長(zhǎng)點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來(lái)處理了。自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的傍晚，我留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜想到可能會(huì)有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場(chǎng)景。

拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO200，F(xiàn)5.6，1/80秒

2)避免居中

初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后,能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫(huà)面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線放在畫(huà)面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑捜菀讓?dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會(huì)把水平線放在中間。

1)吸引人的景物

構(gòu)圖第一步,首先就是要找一個(gè)吸引人的景物3)構(gòu)圖三分法則

既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(ruleofthethirds)，也稱“黃金分割”，“九格宮”。。?！叭址▌t”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫(huà)面按水平方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫(huà)兩條垂直線，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。如上圖。3)構(gòu)圖三分法則

既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則留意上面這張照片，前面的那頭牛的位置在畫(huà)面右1/3，下1/3的位置，如果把它放在正中的位置，就會(huì)使它太引人注目，而讓畫(huà)面變得呆板。這張照片的水平線有點(diǎn)居中，我覺(jué)得對(duì)構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?/p>

拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO200，F(xiàn)8，1/180秒

留意上面這張照片，前面的那頭牛的位置在畫(huà)面右1/3，下1/34）前景

因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過(guò)物體大小在照片里的對(duì)比，就可以讓人感覺(jué)出出距離。在攝影的世界里，長(zhǎng)焦拍攝效果是把景物‘壓縮’在一起，而廣角的效果則是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場(chǎng)合，我們一般使用廣角鏡頭。

4）前景

因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照上面這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線”的作用（見(jiàn)下），帶領(lǐng)讀者目光到遠(yuǎn)處?？梢韵胂?，如果沒(méi)有這個(gè)前景，畫(huà)面就會(huì)變得枯燥乏味了。

拍攝器材NIKOND1XNIKKOR17-35MM18MM，ISO100，F(xiàn)11，1/30秒

上面這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起5）簡(jiǎn)單

有人說(shuō)攝影是‘減法’，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。我同意這個(gè)觀點(diǎn)，特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。上面這張照片的構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，就是雪地上的一棵樹(shù)，前景的一些條紋和麥桿使畫(huà)面簡(jiǎn)單而不失單調(diào)。

拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO200，F(xiàn)8，1/15秒5）簡(jiǎn)單

有人說(shuō)攝影是‘減法’，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體6、導(dǎo)入線：

“導(dǎo)入線”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫(huà)面的路徑，導(dǎo)入線是一條小徑，一條小橋，一條小河。。?；蛉魏螌?dǎo)入畫(huà)面的物體。通常，導(dǎo)入線應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫(huà)面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量避免引導(dǎo)讀者出去了畫(huà)面外面。導(dǎo)入線是畫(huà)面的一部分，所以導(dǎo)入線本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫(huà)面其他部分很協(xié)調(diào)的。

上面這張照片利用了木橋做為‘導(dǎo)入線’，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹(shù)林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線照在山上的所反射的美麗金黃色。前景，導(dǎo)入線等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線的。

拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM18MM，ISO200，F(xiàn)11，1/10秒

6、導(dǎo)入線：

“導(dǎo)入線”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫(huà)面的7）天空

在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見(jiàn)到彩虹等等。上圖是加拿大多侖多的湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，就去到湖邊等日出，這是我在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺(jué)。

拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM18MM，ISO200，F(xiàn)11，1/10秒7）天空

在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)8）紋理

世間萬(wàn)物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總讓我想起沙漠的紋理，可惜我還沒(méi)有機(jī)會(huì)到沙漠拍攝。

漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫(huà)面。

拍攝器材CANON10DCANON50MMF1.850MM，ISO100，F(xiàn)11，1/3秒

8）紋理

世間萬(wàn)物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講9）負(fù)空間(negativespace)

負(fù)空間是什么？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。

在這個(gè)例子里，把海鷗放在大約下１／３，左１／３的位置，然后利用周圍白茫茫的的霧表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是‘負(fù)空間’。

拍攝器材CANOND30CANON70-200MMF2.8140MM，ISO200，F(xiàn)5.6，1/4000秒9）負(fù)空間(negativespace)

負(fù)空間是什么？簡(jiǎn)10）參照物

單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能‘感覺(jué)’到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀。上面這張照片我利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照物，通過(guò)對(duì)比，就讓人感覺(jué)到湖面和天空的廣闊。

拍攝器材CANON10DSIGMA15-30MM15MM，ISO100，F(xiàn)8，1/100秒

10）參照物

單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的總結(jié)：不管是什么規(guī)則，所以的規(guī)則的目的都是讓畫(huà)面的顯得‘平衡’，至于什么為之‘平衡’，可以這樣理解：畫(huà)面是的所有物體都是有‘重量’的，通過(guò)合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫(huà)面，不管用了什么規(guī)則，好的照片的整個(gè)畫(huà)面總是顯得平衡，和諧的。有句話說(shuō)得好：規(guī)則是用來(lái)打破的，所有的規(guī)則都不是死的，比如說(shuō)：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可避免就需要把水平線放在中間。

總結(jié)：不管是什么規(guī)則，所以的規(guī)則的目的都是讓畫(huà)面的顯得‘平衡1.平衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。上圖。

1.平衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙2.對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。如上圖。2.對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少3.變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。上圖3.變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和4.對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。4.對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的5.交叉線構(gòu)圖。景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。上圖。

5.交叉線構(gòu)圖。景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)6.橢圓型構(gòu)圖?？梢孕纬蓮?qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫(huà)面內(nèi)容。

6.橢圓型構(gòu)圖?？梢孕纬蓮?qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收7.X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。上圖。

8.十字形構(gòu)圖。畫(huà)面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。上圖。

7.X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視9.對(duì)分式構(gòu)圖

將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫(huà)面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。上圖。

9.對(duì)分式構(gòu)圖

將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上10.小品式構(gòu)圖。通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫(huà)面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒(méi)有一定的章法。上圖。10.小品式構(gòu)圖。通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)不足為奇的攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件11.緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部布滿畫(huà)面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫(huà)人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。如上面三圖11.緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部12.九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。如上圖

12.九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的13.水平線構(gòu)圖。具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無(wú)垠的草原等。如上圖。13.水平線構(gòu)圖。具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表攝影構(gòu)圖與人像攝影課件14.垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫(huà)面。如上面三圖14.垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木15.斜線式構(gòu)圖。可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。

15.斜線式構(gòu)圖?？煞譃榱⑹叫贝咕€和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)16.三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

16.三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三17.S型構(gòu)圖。畫(huà)面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

17.S型構(gòu)圖。畫(huà)面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、攝影構(gòu)圖與人像攝影課件18.L形構(gòu)圖。用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫(huà)面。上面各圖

18.L形構(gòu)圖。用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞19.向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。19.向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的攝影構(gòu)圖與人像攝影課件20.放射式構(gòu)圖。以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。20.放射式構(gòu)圖。以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形1、平衡式構(gòu)圖

平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。1、平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完整，安攝影構(gòu)圖與人像攝影課件2、對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。2、對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：攝影構(gòu)圖與人像攝影課件3、變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進(jìn)一步判斷的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。3、變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能攝影構(gòu)圖與人像攝影課件4、對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線形構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一，把主題安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使襯體與主體發(fā)生直接關(guān)系，富于動(dòng)感，畫(huà)面活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。4、對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線形構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一，把主題攝影構(gòu)圖與人像攝影課件5、交叉線構(gòu)圖景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以內(nèi)，也可以在畫(huà)面以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點(diǎn)。5、交叉線構(gòu)圖景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以內(nèi)，攝影構(gòu)圖與人像攝影課件6、橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖容易形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強(qiáng)調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或者渲染氣氛的畫(huà)面內(nèi)容。6、橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖容易形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、攝影構(gòu)圖與人像攝影課件7、X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。7、X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)烈，有利于把視線由攝影構(gòu)圖與人像攝影課件8、十字形構(gòu)圖畫(huà)面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。8、十字形構(gòu)圖畫(huà)面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能攝影構(gòu)圖與人像攝影課件9、水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無(wú)垠的草原等。9、水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。攝影構(gòu)圖與人像攝影課件10、斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。10、斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運(yùn)攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件11、三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來(lái)安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。11、三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)攝影構(gòu)圖與人像攝影課件12、S形構(gòu)圖這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫(huà)面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使畫(huà)面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時(shí)，首先應(yīng)該想到運(yùn)用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑等。12、S形構(gòu)圖這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。畫(huà)面上的景物成S攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件13、向心式構(gòu)圖體處于畫(huà)面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強(qiáng)烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。13、向心式構(gòu)圖體處于畫(huà)面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的攝影構(gòu)圖與人像攝影課件14、放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物向四周擴(kuò)散放射。這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而現(xiàn)場(chǎng)又比較復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。14、放射式構(gòu)圖以主體為核心，景物向四周擴(kuò)散放射。這種構(gòu)圖方攝影構(gòu)圖與人像攝影課件15、垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林、參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。15、垂直式構(gòu)圖垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。常用于攝影構(gòu)圖與人像攝影課件16、九宮格構(gòu)圖這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上，一般認(rèn)為右上方的交點(diǎn)最為理想，其次為右下方。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。16、九宮格構(gòu)圖這是最為基本的構(gòu)圖方式之一，將主體安排在“九攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件17、L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。常用于有一定規(guī)律線條的畫(huà)面。17、L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件

A.不同攝距的畫(huà)面效果拍攝距離的不同，會(huì)帶來(lái)畫(huà)面的不同效果，不同的景別具有不同擅長(zhǎng)的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：遠(yuǎn)景全景中景近景特寫(xiě)A.不同攝距的畫(huà)面效果拍攝距離的不同，會(huì)帶來(lái)畫(huà)面的不同效遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì)，主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。

遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì)，主要以大自全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌極其所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，全景比遠(yuǎn)景有更明顯的立體效果。

全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌極其所處中景：被攝景物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。

中景：被攝景物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人與人，人與近景：突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分，主要面貌，擅長(zhǎng)于對(duì)人物神態(tài)或景物的主要形狀做細(xì)膩的刻畫(huà)。

近景：突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分，主要面貌，擅長(zhǎng)于對(duì)人物神態(tài)特寫(xiě)：是對(duì)被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫(huà)更細(xì)膩、更具體。

特寫(xiě)：是對(duì)被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它2.光線的造型效果1、逆光。又稱背光。光線來(lái)自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的立體感與空間感。2、頂光。光線來(lái)自被攝體的正上方，如中午的陽(yáng)光。3、腳光。光線來(lái)自被攝體的下方，自然界常見(jiàn)于水面的反光。

2.光線的造型效果1、逆光。又稱背光。光線來(lái)自被攝體的正后方1、逆光1、逆光攝影構(gòu)圖與人像攝影課件攝影構(gòu)圖與人像攝影課件2、頂光2、頂光攝影構(gòu)圖與人像攝影課件3、腳光3、腳光攝影構(gòu)圖與人像攝影課件光影的運(yùn)用光不僅照亮了真實(shí)存在的物體，同時(shí)也產(chǎn)生了虛幻朦朧的影子。在很多出色的攝影作品中，我們都能看到攝影師是如何巧妙地運(yùn)用光和影，拍攝生動(dòng)活潑、美倫美渙的照片光影的運(yùn)用光不僅照亮了真實(shí)存在的物體，同時(shí)也產(chǎn)生了虛幻朦朧的如果作者只是拍攝一只蝴蝶，而沒(méi)有將影子一起考慮進(jìn)去的話，那么攝影無(wú)疑如同掃描，只是將蝴蝶真實(shí)地記錄下來(lái)。整張照片也會(huì)由于缺乏內(nèi)涵和深度而喪失色彩，顯得平庸。如果作者只是拍攝一只蝴蝶，而沒(méi)有將影子一起考慮進(jìn)去的話，那么

“慈母手中線西垂的落日散射著最后一縷陽(yáng)光，年邁的阿婆還在專心地理著線，全然沒(méi)有注意到攝影師的存在。古色古香的大門(mén)映襯著阿婆辛勤勞作的身影，虛與實(shí)，明與暗，光與影互相呼應(yīng)，使畫(huà)面充滿了慈母濃濃的深情，使每一位身處他鄉(xiāng)的游子不免觸景生情。

“慈母手中線人像攝影時(shí)尚人像攝影人像攝影時(shí)尚人像攝影一、主題的確定

根據(jù)創(chuàng)作意圖來(lái)確定主題

目前網(wǎng)上流行的主題根據(jù)內(nèi)容來(lái)分

糖水片、唯美風(fēng)格、頹廢主題、校園風(fēng)格、性感風(fēng)格、戰(zhàn)爭(zhēng)題材、夜晚人像、單車根據(jù)服裝來(lái)分

制服類、旗袍（唐裝）類、裹紗類、生活裝、婚紗、晚裝、裙裝、古裝根據(jù)場(chǎng)地分

私房照、鐵路人像、廢棄的建筑、公園人像、酒吧人像（迪吧）、荷花、油菜花、銀杏人像根據(jù)道具分

香車美女、自行車人像、摩托車人像校園風(fēng)格一、主題的確定

根據(jù)創(chuàng)作意圖來(lái)確定主題校園風(fēng)格香車美女戰(zhàn)爭(zhēng)題材香車美女戰(zhàn)爭(zhēng)題材頹廢主題銀杏人像頹廢主題銀杏人像裹紗人像油菜花人像裹紗人像油菜花人像

二、確定服裝制服類、旗袍（唐裝）類、裹紗類、生活裝、婚紗、晚裝、裙裝三、確定妝面四、確定場(chǎng)地室內(nèi)（私房照、酒吧人像）、鐵路、廢棄的建筑物、公園、校園、大街、風(fēng)景區(qū)、水邊（海邊、湖邊、水邊）、三、確定妝面四、確定場(chǎng)地私房照、鐵路人像、廢棄的建筑、公園、酒吧人像（迪吧）、校園、大街、風(fēng)景區(qū)、大海邊

二、確定服裝五、選擇合適的天氣和拍攝時(shí)間根據(jù)拍攝的風(fēng)格來(lái)確定天氣和時(shí)間六、拍照前的準(zhǔn)備工作準(zhǔn)備拍照用的參考照片（模仿是一種很有效的學(xué)習(xí)方法）、攝影輔助器材（腳架、反光板、燈光、花露水等）、檢查相機(jī)的參數(shù)（白平衡、ISO）及道具（別針及鎖針，鮮花、雨傘，扇子等）七、選擇場(chǎng)景空曠地，池邊、橋邊、建筑物旁、梯子邊、樹(shù)下、公路上、花叢中五、選擇合適的天氣和拍攝時(shí)間攝影構(gòu)圖與人像攝影課件人物攝影用光(一)、順光

光線從正面照射被攝者，此時(shí)光線的角度與相機(jī)鏡頭的光軸成0度或左右15度。順光拍攝時(shí)，人物的全部或大部分都是受光面，光照均勻，明暗變化小，故又稱為平光，順光的優(yōu)點(diǎn)是影調(diào)明朗，人物形象真實(shí)飽滿；缺點(diǎn)是人物立體感稍差，畫(huà)面顯得有些平板。光位的選擇與調(diào)整人物攝影用光(一)、順光

光線從正面照射被攝者，此時(shí)光線的角一、光位的選擇與調(diào)整-順光一、光位的選擇與調(diào)整-順光(二)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)光側(cè)光的光線是從側(cè)面照射被者，光源位于相機(jī)左側(cè)或右側(cè)90度角。側(cè)光拍攝時(shí)，人物的一側(cè)受光，面部一半亮一半暗，明暗對(duì)比大，又稱為陰陽(yáng)光。側(cè)光的優(yōu)點(diǎn)是人物立體感強(qiáng)，有力度，缺點(diǎn)是明暗平分兩半，暗部層次較差。(二)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)光側(cè)光的光線是從側(cè)面照射被者，光(二)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)光(二)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)光(三)光位的選擇與調(diào)整-逆光逆光又稱為背光，光線是從后面照射被攝者，光源在主體人物的背后，方向正對(duì)著相機(jī)鏡頭，呈180度。逆光拍攝時(shí)，人物的面部不受光，照度很弱，一般要在人物的前面增加輔助光。(三)光位的選擇與調(diào)整-逆光逆光又稱為背光，光線是從后面照射(三)光位的選擇與調(diào)整-逆光(三)光位的選擇與調(diào)整-逆光(四)、光位的選擇與調(diào)整-頂光頂光的光源在人物的頭頂上方，光線投射在人物的頭發(fā)上及少量前額、鼻梁及顴骨上，上亮下暗，眼窩黑陷，人物的面容顯得很難看。頂光一般不宜作為主光，在人物攝影中常用來(lái)作為頭發(fā)修飾光。(四)、光位的選擇與調(diào)整-頂光頂光的光源在人物的頭頂上方，光(五)、光位的選擇與調(diào)整-前側(cè)光前側(cè)光的光源位于被攝者的左前方或右前方，與相機(jī)形成45角左右的角度，利用前側(cè)光攝影，人物約2/3受光，產(chǎn)生的亮面比較大，人物形象相對(duì)完整，又有較強(qiáng)的明暗對(duì)比，立體感強(qiáng)，是人物攝影最常用的光位。(五)、光位的選擇與調(diào)整-前側(cè)光前側(cè)光的光源位于被攝者的左前(五)、光位的選擇與調(diào)整-前側(cè)光(五)、光位的選擇與調(diào)整-前側(cè)光(六)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)逆光側(cè)逆光的光源位于被攝者的左后方或右后方，與相機(jī)形成135度左右的角度。利用側(cè)逆光攝影，光線投射在人物的側(cè)后部位，受光面小，但亮面十分突出，常用來(lái)表現(xiàn)人物的高光部位。(六)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)逆光側(cè)逆光的光源位于被攝者的左后(六)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)逆光(六)、光位的選擇與調(diào)整-側(cè)逆光(七)、光位的選擇與調(diào)整-腳光腳光的光源在被攝者的下方，又稱為底光。光線由下往上射向人物面部，下亮上暗，致使人物的容貌顯得有些猙獰，不宜作為主光。腳光常作為輔助光來(lái)彌補(bǔ)人物面部下方光照的不足。(七)、光位的選擇與調(diào)整-腳光腳光的光源在被攝者的下方，又稱光質(zhì)的選擇與處理光質(zhì)分為硬光、軟光，拍攝不同的人物應(yīng)選擇不同的光質(zhì)，以表現(xiàn)人物不同的性格。硬光宜用來(lái)比較陽(yáng)剛的男性以及比較富有生氣的女性，硬光還可以用來(lái)表現(xiàn)飽經(jīng)風(fēng)霜的年長(zhǎng)者，硬光配合一定的光位可以刻畫(huà)出人物刀刻一般的線條，并且還有利于人物的皮膚和服裝的質(zhì)感。光質(zhì)的選擇與處理光質(zhì)分為硬光、軟光，拍攝不同的人物應(yīng)選擇不同光質(zhì)的選擇與處理軟光適合用來(lái)拍攝各種人物，適應(yīng)性廣。但尤其適合表現(xiàn)溫柔的女性和稚嫩的兒童；軟光攝影層次豐富，影紋細(xì)膩，而且不受光位的限制。光質(zhì)的選擇與處理軟光適合用來(lái)拍攝各種人物，適應(yīng)性廣。但尤其適全身人像全身人像光比的選擇與調(diào)節(jié)光比指被攝物體亮面與暗部受光量的比例。在人物攝影中，一般把人物面部的受光部位與陰影部位的明暗差別作為光比；用測(cè)光表分別測(cè)量人物面部左右二面的亮度，如果相差一級(jí)光圈，光比為1:2；相差兩級(jí)光圈，那么光比就是1:4。光比大有助于表現(xiàn)人物“剛”的一面，光比小，有助于表現(xiàn)人物“柔”的一面。戶外自然光拍攝，常用反光板來(lái)調(diào)節(jié)光比。室內(nèi)用調(diào)節(jié)主、光比的選擇與調(diào)節(jié)光比指被攝物體亮面與暗部受光量的比例。在人物影調(diào)的選擇與控制攝影畫(huà)面講究影調(diào)，這有如音樂(lè)講旋律和節(jié)奏。影調(diào)指攝影畫(huà)面明暗變化的調(diào)子。影調(diào)既是攝影畫(huà)面的一種形式，也是攝影作品情感的一種表達(dá)。人物攝影特別講究影調(diào)，一般可以分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)及軟調(diào)和硬調(diào)五種。影調(diào)的選擇與控制攝影畫(huà)面講究影調(diào)，這有如音樂(lè)講旋律和節(jié)奏。影一、高調(diào)高調(diào)又稱為亮調(diào)，指主體人物的服裝和背景均以白色或大面積的淺色為主，只有人物的頭部等重點(diǎn)部位是深色。這樣構(gòu)成的淺色影調(diào)稱為高調(diào)。高調(diào)攝影作品給人以清新明快的感覺(jué)。一、高調(diào)高調(diào)又稱為亮調(diào)，指主體人物的服裝和背景均以白色或大面一、高調(diào)一、高調(diào)一、高調(diào)一、高調(diào)二、低調(diào)低調(diào)即暗調(diào)，與高調(diào)相反，畫(huà)面以大面積的黑色或深色為主，只有畫(huà)面中人物的皮膚白晰明亮，成為畫(huà)面中的突出部位。低調(diào)人像顯得深沉莊重。二、低調(diào)低調(diào)即暗調(diào)，與高調(diào)相反，畫(huà)面以大面積的黑色或深色為主二、低調(diào)二、低調(diào)三、中間調(diào)中間調(diào)又稱灰調(diào)，這并不是說(shuō)畫(huà)面中沒(méi)有白色和黑色，而是從白到黑，中間有非常豐富的灰層次；這既是一般影調(diào)，也是高品質(zhì)照片所追求的一種大信息量影調(diào)，它可以表現(xiàn)很多細(xì)節(jié)。三、中間調(diào)中間調(diào)又稱灰調(diào)，這并不是說(shuō)畫(huà)面中沒(méi)有白色和黑色，而三、中間調(diào)三、中間調(diào)四、軟調(diào)軟調(diào)也稱為柔調(diào)，柔和的光線，弱小的反差，構(gòu)成了蒙朧的畫(huà)面。軟調(diào)攝影作品一般在拍攝時(shí)加了柔光鏡，或者在后期制作時(shí)加柔處理。四、軟調(diào)軟調(diào)也稱為柔調(diào)，柔和的光線，弱小的反差，構(gòu)成了蒙朧的四、軟調(diào)四、軟調(diào)五、硬調(diào)硬調(diào)強(qiáng)調(diào)大光比，高反差，舍棄大量的中間層次，有的甚至已成為剪影。這是影調(diào)的概括與簡(jiǎn)化，它有時(shí)能給人以較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。五、硬調(diào)硬調(diào)強(qiáng)調(diào)大光比，高反差，舍棄大量的中間層次，有的甚至五、硬調(diào)五、硬調(diào)六、影調(diào)的控制影調(diào)的控制主要是通過(guò)控制光比和反差，控制光質(zhì)、光位等多種手段綜合完成的。高調(diào)攝影一般光要平、小光比、光線布局均勻、細(xì)致，使畫(huà)面的影調(diào)和諧而典雅；低調(diào)攝影則是大光比，高反差，光線布局簡(jiǎn)潔樸實(shí)，使畫(huà)面呈現(xiàn)強(qiáng)烈而凝重的氛圍；中間調(diào)以大量豐富的灰層次取勝，但又不失去反差，給人以很大的“可讀性”；軟調(diào)通過(guò)蒙朧效果讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想，柔美的畫(huà)面營(yíng)造出溫馨的氣氛；硬調(diào)大刀闊斧地砍掉細(xì)節(jié)，突出畫(huà)面的簡(jiǎn)潔美。六、影調(diào)的控制影調(diào)的控制主要是通過(guò)控制光比和反差，控制光質(zhì)、人物攝影構(gòu)圖構(gòu)圖指畫(huà)面的布局和構(gòu)成。攝影構(gòu)圖是指從取景拍攝到照片的剪裁制作全過(guò)程。人物攝影構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)人物在攝影畫(huà)面中的形態(tài)，利用一切造型因素塑造人物形象，盡可能構(gòu)成完美的畫(huà)面。攝影是臨場(chǎng)選擇素材，直接用取景框取舍，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)圖。是把現(xiàn)實(shí)生活形象變?yōu)榭蚣芟拗频钠矫嫘蜗蟆Ｈ宋飻z影構(gòu)圖構(gòu)圖指畫(huà)面的布局和構(gòu)成。攝影構(gòu)圖是指從取景拍攝到一、攝影畫(huà)面的景別景別指攝影畫(huà)面所表現(xiàn)的范圍。分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)五種。影響景別的因素有兩個(gè)，一是攝距，相機(jī)和被攝物體之間的距離影響影響景別；二是鏡頭的焦距，攝距不變焦距變也影響景別。一、攝影畫(huà)面的景別景別指攝影畫(huà)面所表現(xiàn)的范圍。分為遠(yuǎn)景、全景(一)遠(yuǎn)景畫(huà)面表現(xiàn)范圍宏大，場(chǎng)面廣闊深遠(yuǎn)，展現(xiàn)景物的整體結(jié)構(gòu)。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中一般沒(méi)有明顯的主體，不去表現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，而是著重表現(xiàn)景物的氣勢(shì)。在人物攝影中，一般不采用遠(yuǎn)景。(一)遠(yuǎn)景畫(huà)面表現(xiàn)范圍宏大，場(chǎng)面廣闊深遠(yuǎn)，展現(xiàn)景物的整體結(jié)構(gòu)(一)遠(yuǎn)景(一)遠(yuǎn)景(二)全景畫(huà)面的表現(xiàn)范圍小于遠(yuǎn)景，表現(xiàn)被攝主體的全貌及其所處環(huán)境，并通過(guò)環(huán)境氣氛來(lái)烘托主體對(duì)象。全景畫(huà)面仍有較大的氣勢(shì)，畫(huà)面充實(shí)，主次分明。在人物攝影中，有時(shí)用全景來(lái)表現(xiàn)群眾場(chǎng)面。(二)全景畫(huà)面的表現(xiàn)范圍小于遠(yuǎn)景，表現(xiàn)被攝主體的全貌及其所處(二)全景(二)全景(三)中景畫(huà)面的取景范圍進(jìn)一步縮小，大大減少了環(huán)境。中景畫(huà)面重在表現(xiàn)主體對(duì)象，常常表現(xiàn)主體人物參與的事件及動(dòng)作情節(jié)，表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，并以情節(jié)取勝。(三)中景畫(huà)面的取景范圍進(jìn)一步縮小，大大減少了環(huán)境。中景畫(huà)面(三)中景(三)中景(四)近景畫(huà)面突出表現(xiàn)主體的特征，舍去環(huán)境或虛化環(huán)境，畫(huà)面顯得十分簡(jiǎn)潔。近景畫(huà)面主體形象豐滿，特征鮮明，質(zhì)感細(xì)膩，重在傳神。(四)近景畫(huà)面突出表現(xiàn)主體的特征，舍去環(huán)境或虛化環(huán)境，畫(huà)面顯(四)近景(四)近景(五)特寫(xiě)畫(huà)面只表現(xiàn)主體對(duì)象的局部，并使這一局部充滿畫(huà)面，著重強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象的局部特征。特寫(xiě)畫(huà)面對(duì)主體的表現(xiàn)更加集中、強(qiáng)烈，以簡(jiǎn)寫(xiě)繁，以一代十，使之更加傳神。(五)特寫(xiě)畫(huà)面只表現(xiàn)主體對(duì)象的局部，并使這一局部充滿畫(huà)面，著(五)特寫(xiě)(五)特寫(xiě)1、頭像畫(huà)面集中表現(xiàn)人物的頭部，讓被攝者的面部形象基本占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，是臉部的特寫(xiě)。頭像可以包括人物的脖子、衣領(lǐng)及少量胸部，但重點(diǎn)是表現(xiàn)人物的面容。頭像能夠強(qiáng)化突出人物的五官，近取其神，以神感人。1、頭像畫(huà)面集中表現(xiàn)人物的頭部，讓被攝者的面部形象基本占據(jù)整1、頭像1、頭像2、半身像畫(huà)面容納人物的雙肩，但身體一般不超過(guò)腰部，環(huán)境只占畫(huà)面很少的一部分。半身像也是突出人物的面部，注重神態(tài)的表現(xiàn)。但有時(shí)還要展示人物的手部動(dòng)作。半身人像可更好的表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)，表情及更好的虛化背景2、半身像畫(huà)面容納人物的雙肩，但身體一般不超過(guò)腰部，環(huán)境只占2、半身像2、半身像2、半身人像2、半身人像3、半身人像3、半身人像3、大半身像畫(huà)面能夠表現(xiàn)人物的腰部以下、膝蓋以上的身體，雙手下垂可以拍全，有較多的環(huán)境。大半身像的姿態(tài)可以有很多變化，有助于把人物拍得更加生動(dòng)。3、大半身像畫(huà)面能夠表現(xiàn)人物的腰部以下、膝蓋以上的身體，雙手3、大半身像3、大半身像3、大半身人像3、大半身人像4、全身人像畫(huà)面能夠表現(xiàn)人物的全貌，并且有開(kāi)闊的環(huán)境空間，不僅人物動(dòng)作可以盡情發(fā)揮，環(huán)境的特點(diǎn)也作了充分的交待。全身像人物的表情和肢體語(yǔ)言相配合，有助于表現(xiàn)人物的性格。1、空曠地帶

如果空曠地帶景不錯(cuò)，可以用廣角或超廣角來(lái)拍比較大氣的人像。（1）如果空曠地帶沒(méi)有可以靠的東西（如建筑物或樹(shù)木），如果拍全身人像，手中又沒(méi)有道具，那么對(duì)模特的動(dòng)作要求就比較高。（2）有道具或有靠的地方的全身人像有道具可根據(jù)道具擺出與道具相關(guān)的動(dòng)作。如果有靠的，可分為前靠，側(cè)靠和后靠4、全身人像畫(huà)面能夠表現(xiàn)人物的全貌，并且有開(kāi)闊的環(huán)境空間，不全身人像全身人像全身人像全身人像糖水片唯美風(fēng)格糖水片唯美風(fēng)格攝影構(gòu)圖與人像攝影課件全身人像全身人像方向的選擇“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！辈煌慕嵌龋拔镉胁煌男螤?。拍風(fēng)光如此，拍人像也一樣，不同角度的人物會(huì)呈現(xiàn)不同面貌。確定拍攝角度，首選選擇不同的方向。方向的選擇“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！辈煌慕嵌龋耙?、正面相機(jī)正對(duì)著被攝者，正面拍人物，人物面貌完整，五官鮮明，神情自然，而且顯得莊重。正面像一般要求能夠看到人物的雙耳，如果只能看到一只耳朵，哪怕面部伯絕大部分都可看到，都不能算作正面像。正面像五官對(duì)稱，讓人感到比較真實(shí)，因此被稱作標(biāo)準(zhǔn)像。一、正面相機(jī)正對(duì)著被攝者，正面拍人物，人物面貌完整，五官鮮明一、正面一、正面二、半側(cè)面相機(jī)與被攝者形成25-50度角，人物面部從斜側(cè)面對(duì)著鏡頭，打破了正面像過(guò)于對(duì)稱平穩(wěn)的不足，而顯得比較活潑。半側(cè)面可以靈活地調(diào)整角度，面部可以露得多一點(diǎn)，也可以露得少一點(diǎn)，是人物攝影中常用的一種角度。二、半側(cè)面相機(jī)與被攝者形成25-50度角，人物面部從斜側(cè)面對(duì)二、半側(cè)面二、半側(cè)面三、側(cè)面相機(jī)與被攝者成90度角，人物側(cè)對(duì)鏡頭，只能看到半個(gè)臉，半藏半露，顯得比較含蓄。從側(cè)面看人物的面部，輪廓分明，能給人留下深刻的印象。但是，側(cè)面缺乏透視變化，不如半側(cè)面生動(dòng)活潑，是一個(gè)不太常用的角度。三、側(cè)面相機(jī)與被攝者成90度角，人物側(cè)對(duì)鏡頭，只能看到半個(gè)臉三、側(cè)面三、側(cè)面四、背面相機(jī)對(duì)著被攝者的后背，與人物的視線成180度。由于看不到人物的面部，無(wú)法表現(xiàn)人物的神態(tài)，主要靠人物的形體動(dòng)作間接地表現(xiàn)人物的思想感情。背面拜托了拍攝人物，可以給人留下豐富的想象空間，讓讀者通過(guò)主體人物與環(huán)境的關(guān)系，或者通過(guò)畫(huà)面中正面人物和背面人物之間所構(gòu)成的情節(jié)產(chǎn)生聯(lián)想，從而體會(huì)作品主題。四、背面相機(jī)對(duì)著被攝者的后背，與人物的視線成180度。由于看四、背面四、背面第三節(jié)高度的選擇選擇拍攝角度，除了方向的選擇，還要進(jìn)行高度的選擇。高度的變化也會(huì)對(duì)攝影構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響。第三節(jié)高度的選擇選擇拍攝角度，除了方向的選擇，還要進(jìn)行高度一、平視平視指相機(jī)與被攝者的頭部等高，鏡頭的光軸與物視線平行。照片符合人們平時(shí)的視覺(jué)習(xí)慣，給人一種心理上的親切感與平等感。平視拍攝，人物的臉部不易變形，構(gòu)圖平穩(wěn)，并且有利于表現(xiàn)前景。但是，拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面，前后排的人物容易發(fā)生重疊和遮擋。一、平視平視指相機(jī)與被攝者的頭部等高，鏡頭的光軸與物視線平行一、平視一、平視二、俯視升高相機(jī)的位置，由上往下拍，能形成較大的空間布局，前后人物互不遮擋，有利于拍攝人數(shù)眾多的場(chǎng)面。俯視拍攝兒童，就像大人看小孩,也比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。但是，俯視拍攝人物，容易造成一定程度的變形，如果用廣角鏡頭近距離俯拍攝，人物就會(huì)顯得頭大腳小。二、俯視升高相機(jī)的位置，由上往下拍，能形成較大的空間布局，前二、俯視二、俯視二、俯視二、俯視三、仰視降低相機(jī)的位置，由下往上拍，人物顯得高大雄偉。如果用廣角鏡頭近距離仰拍，人物下大上小，挺拔矗立，會(huì)產(chǎn)生一種比較夸張的視覺(jué)沖擊力。仰視能降低地平線，讓天空成為背景，這樣可以使畫(huà)面顯得比較簡(jiǎn)潔。但是，仰視拍攝人物眾多的場(chǎng)面時(shí)，畫(huà)面兩邊的人看起來(lái)就像是在向中間傾斜，后面的人也會(huì)被前排的人擋住。三、仰視降低相機(jī)的位置，由下往上拍，人物顯得高大雄偉。如果用三、仰視三、仰視第四節(jié)主體與陪體一幅攝影畫(huà)面一般是由主體、陪體和背景等幾個(gè)部分組成的。一、主體在人物攝影中，人就是主體。人物攝影一般以一個(gè)人作為畫(huà)面的主體形象，也可以是兩個(gè)人并列的主體形象；當(dāng)畫(huà)面中出現(xiàn)三人或多個(gè)人物時(shí)，就應(yīng)在其中選擇一個(gè)比較重要的人物作為主體形象。如果是一幅頭像，那么就應(yīng)該把人物的眼睛視為主體。畫(huà)幅格式選擇畫(huà)面空間的分配、以及影調(diào)和色調(diào)的確定，都要以主體珠特點(diǎn)來(lái)決定。第四節(jié)主體與陪體一幅攝影畫(huà)面一般是由主體、陪體和背景等幾個(gè)一、主體一、主體二、陪體主體確定之后，還要有意識(shí)地在畫(huà)面中保留一些對(duì)像來(lái)作陪體。“紅花雖好還要綠葉扶”，一幅畫(huà)面中光有主體還不夠，顯得單調(diào)，信息量不足。在陪體的襯托下，主體更加突出，形象更加鮮明。陪體必須是那些有助于表現(xiàn)主體的對(duì)象，而不是干擾主體的對(duì)象。對(duì)陪體的選擇必須要有一定的目的性，凡量?jī)?nèi)容所不需要的，或者量喧賓奪主的，都不能作為陪體。陪體要與主體之間產(chǎn)生呼應(yīng)，并與主體構(gòu)成情節(jié)，從而深化主體的內(nèi)涵，表達(dá)作品的主題。二、陪體第五節(jié)對(duì)比與均衡一、對(duì)比要利用一切差異現(xiàn)象，使攝影畫(huà)面形成對(duì)比，從而產(chǎn)生審美效應(yīng)。1、大小對(duì)比2、曲直對(duì)比3、疏密對(duì)比4、虛實(shí)對(duì)比5、動(dòng)靜對(duì)比6、明暗對(duì)比7、色彩的冷暖對(duì)比第五節(jié)對(duì)比與均衡一、對(duì)比動(dòng)靜對(duì)比

動(dòng)靜對(duì)比，是指利用構(gòu)圖元素之間的動(dòng)靜關(guān)系達(dá)到突出主體的目的，靜中的動(dòng)，或動(dòng)中的靜，都可以形成對(duì)比關(guān)系。我們經(jīng)常在屏幕上看到跟攝一個(gè)或幾個(gè)人在相對(duì)靜止的人群中穿行的鏡頭畫(huà)面，由于主體動(dòng)，環(huán)境相對(duì)靜止，主體顯得十分突出。如果環(huán)境中的人群相對(duì)運(yùn)動(dòng)，一個(gè)人靜不動(dòng)，也會(huì)顯得突出。對(duì)比的方法還有很多，諸如方向?qū)Ρ?、質(zhì)感對(duì)比、線條曲直對(duì)比……

在一個(gè)鏡頭畫(huà)面中利用對(duì)比方法稱為同時(shí)對(duì)比，在相鄰的鏡頭和場(chǎng)景之間利用對(duì)比方法，稱為相繼對(duì)比。相繼對(duì)比是影視構(gòu)圖特有的表現(xiàn)方法，這是圖片攝影所沒(méi)有的。動(dòng)靜對(duì)比

動(dòng)靜對(duì)比，是指利用構(gòu)圖元素之間的動(dòng)靜關(guān)系達(dá)到突二、均衡1、對(duì)稱均衡對(duì)稱給人以穩(wěn)定、和諧、莊重的感覺(jué)2、重量均衡在各種景物中，有的看起來(lái)顯得重，有的顯得輕，這稱為“視覺(jué)重量”，是一種心理感受。一個(gè)體積較小的物體，如果其“視覺(jué)重量”大，就可以和體積較大的“視覺(jué)重量”小的物體構(gòu)成均衡。處于視覺(jué)中心的物體顯得重，反之則輕；有生命的物體重，無(wú)生命的輕；人工制作的重，自然景物輕；運(yùn)動(dòng)的重；靜止的輕；深色調(diào)的重，淺色調(diào)輕；暖色調(diào)重，冷色調(diào)輕；高飽和度色調(diào)重，低飽和度色調(diào)輕；實(shí)景重，虛景輕；近景重，遠(yuǎn)景輕。在攝影畫(huà)面中，凡是視覺(jué)刺激大，給人印象深的，我們就感覺(jué)其重量大，反之感覺(jué)輕。重量均衡是一種對(duì)比中的均衡，既生動(dòng)又穩(wěn)定。二、均衡1、對(duì)稱均衡3、呼應(yīng)均衡呼應(yīng)指主體與陪體之間的呼應(yīng)，包括人與、人與物、物與物之間的呼應(yīng)。主體和陪體，不論其大小、輕重關(guān)系如何，只要二者之間有聯(lián)系并構(gòu)成情節(jié)的，都可以產(chǎn)生均衡效果。呼應(yīng)均衡富于變化，兩人以上的人物攝影經(jīng)常采用呼應(yīng)均衡。3、呼應(yīng)均衡第六節(jié)畫(huà)面的分割一、線1、直線具有簡(jiǎn)潔，剛直，明快、果斷等特點(diǎn)，給人以有力和理性的感覺(jué)。水平線平緩舒展，能產(chǎn)生較大的均衡感；垂直線讓人感到上升和挺拔,顯得有力；斜線不穩(wěn)定，有變化，具有動(dòng)感，常見(jiàn)于對(duì)角線構(gòu)圖。2、曲線具有柔軟、圓潤(rùn)、流暢和富于變化等特點(diǎn)，顯得柔美和優(yōu)雅。曲線和直線相配合可以分割出無(wú)窮的面來(lái)。攝影畫(huà)面中線條的變化和排列組合，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和心理感應(yīng)。線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)變化也具有不同的象征意義。第六節(jié)畫(huà)面的分割一、線二、黃金分割畫(huà)面的分割方式有直線分割和曲線分割、對(duì)等分割和等分分割，最重要的是“黃金分割”黃金分割線九宮格黃金分割點(diǎn)是畫(huà)面的視覺(jué)重心。是安排主體的最佳位置。三、空間的分配1、主體的方向性2、主體的安排要考慮畫(huà)面的均衡，不要過(guò)于邊上。3、地平線和水平線一般不要安排在畫(huà)面的中間。二、黃金分割第七節(jié)背景背景是指離主體遠(yuǎn)一點(diǎn)的環(huán)境，有的是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面，也有的縱深的景物空間，都是用來(lái)襯托主體人物的。對(duì)背景的要求，一是簡(jiǎn)潔，二是有特征，三是要有影調(diào)。如果背景能交待人物的生活環(huán)境，具有說(shuō)明和象征意義，背景就不需要那么“簡(jiǎn)潔”了。一、空景與虛景背景布、紙、墻或天空這些簡(jiǎn)單的平面作背景就是空景?？勺畲笙薅鹊赝怀鲋黧w人物。虛化的背景就是虛景。也可以較好的突出主體人物，并且比空景多一些層次二、實(shí)景可以交待人物所處的時(shí)間、地點(diǎn)及地域環(huán)境，有助于表現(xiàn)人物所從事的活動(dòng)和參與的事件，是新聞攝影和紀(jì)實(shí)類人物攝影必不可少的條件。第七節(jié)背景背景是指離主體遠(yuǎn)一點(diǎn)的環(huán)境，有的是一個(gè)簡(jiǎn)單的平面三、背景的選擇和處理1、簡(jiǎn)潔2、要有特征背景的特征有影調(diào)和色調(diào)的特征，有虛和實(shí)的特征。另一方面，更重要的是要選取一些具有地域特征和時(shí)代特征的景物來(lái)作為背景，并且在畫(huà)面中能顯示出時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氛圍。3、要有影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比要讓主體人物與背景形成影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比，使主體人物具有一定的立體感和空間感。能否將被攝影主體從背景中分離出來(lái)，是檢驗(yàn)一個(gè)攝影者能力和水平的重要標(biāo)志。為了避免主體形象和背景混成一片，人物攝影既可以用較亮的背景也可以用較暗的背景，采用明暗對(duì)比來(lái)突出被攝者。如果用中間調(diào)背景，要注意人物安排的空間，避免實(shí)體相疊。當(dāng)深色的背景和深色的主體在一起時(shí)，一般可彩用逆光來(lái)勾畫(huà)出人物的輪廓，讓主體與背景分離開(kāi)。高調(diào)照片不僅要用淺色背景，人物也要穿淺色服裝，只有人物的五官和頭是深色的，低調(diào)照片必須是深色背景，人物著深色服裝，只有人物的臉部和皮膚等部位是淺色的。除了讓主體人物和背景形成影調(diào)對(duì)比，還應(yīng)該當(dāng)考慮色調(diào)的對(duì)比。一般情況下，可以讓主體人物和背景形成色彩的冷暖對(duì)比。根據(jù)色彩學(xué)的原理，暖色不僅得大和重，還可以給人一種向前進(jìn)的感覺(jué)，冷色則給人一種往后退的感覺(jué)。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師常常把被攝人物處理成暖色調(diào)，把背景處理成冷色調(diào)，從而讓人物從背景中“跳”出來(lái)，有力地突出了人物。影室人像攝影，可以根據(jù)人物的服裝顏色，化妝造型等特點(diǎn)來(lái)選擇背景的色調(diào)，人物的色彩和背景的色彩既有對(duì)比又有和諧，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。同時(shí)，還要讓整體色調(diào)和人物的情緒相一致，以表現(xiàn)人物的性格，表達(dá)畫(huà)面的藝術(shù)氛圍。三、背景的選擇和處理—END——END—攝影構(gòu)圖技巧攝影構(gòu)圖技巧攝影本無(wú)定法，所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納總結(jié)出來(lái)的一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)而上升而成的“理論”。攝影本無(wú)定法，所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根據(jù)成功攝影作品歸納怎么樣的構(gòu)圖可以幫你描繪出旅行途中的大好河山呢？天水交接的那條線就叫做水平線。水平線沒(méi)有拉穩(wěn)是新手首先要解決也是最容易解決的問(wèn)題，只要將這條線水平的放置在畫(huà)面中就可以了，傾斜的水平線會(huì)給人地動(dòng)山搖的感覺(jué)，所以拍攝的時(shí)候應(yīng)該盡量把水平線拉穩(wěn)，最好是偏上或者偏下的放置，水平線居中的構(gòu)圖會(huì)給人呆板生硬的感覺(jué)怎么樣的構(gòu)圖可以幫你描繪出旅行途中的大好河山呢？天水交接的那解決了水平線的問(wèn)題之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上如何讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)呢？

金帳汗蒙古部落拉直了水平線只是讓你視覺(jué)上覺(jué)得舒服而已，而怎么樣讓你的畫(huà)面變得豐富有意思起來(lái)呢？

那就應(yīng)該找出畫(huà)面中的前景中景后景。

畫(huà)面中的草垛點(diǎn)綴于藍(lán)天草地之間豐富了畫(huà)面有添加了趣味感，為風(fēng)光照又加了不少分。解決了水平線的問(wèn)題之后，在這個(gè)基礎(chǔ)上如何讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)呢麗江拉市海

天水之間，前景的兩艘小船明確的交代了前景，增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。所以建議攝友們?cè)谂臄z這類題材時(shí)，應(yīng)該盡量尋找環(huán)境中可以利用起來(lái)的物體如石頭啊，小樹(shù)啊，小船啊，都是不錯(cuò)的選擇哦！也就是尋找趣味點(diǎn)。

那是不是只要找到趣味點(diǎn)，就往畫(huà)面中這么一堆就可以呢？那也不是，要將他們放置在畫(huà)面中的什么位置也是有講究的哦！

黃金分割構(gòu)圖！對(duì)啦，相信看過(guò)關(guān)于黃金分割專題的攝友們大概知道怎么做了，沒(méi)有的朋友我在這里大概說(shuō)一下，如同下圖，將畫(huà)面橫豎分別用兩條線平均分開(kāi)，線條會(huì)交界出四個(gè)點(diǎn)，當(dāng)你找到畫(huà)面的趣味元素是，將他們放置在四個(gè)點(diǎn)的任何一個(gè)點(diǎn)中就可以了麗江拉市海

天水之間，前景的兩艘小船明確的交代了前景，增強(qiáng)了溫榆河畔之秋

在討論了最常見(jiàn)的風(fēng)光片子，怎么拍畫(huà)面才有意思，面對(duì)河流，長(zhǎng)橋，園拱門(mén)這類片子，再討論一下有哪些構(gòu)圖方式呢？溫榆河畔之秋

在討論了最常見(jiàn)的風(fēng)光片子，怎么拍畫(huà)面才有意思，A型構(gòu)圖，A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。將要表現(xiàn)的物體放置在兩線交匯處，如同一個(gè)箭頭明確的指向，你想不注意都不行。適合拍攝長(zhǎng)路，長(zhǎng)橋。

還有高聳的建筑物，鐵塔等A型構(gòu)圖，A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，具攝影構(gòu)圖與人像攝影課件美麗的新疆

猶如銀蛇一般穿梭在樹(shù)林之中的河流，利用s構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，再好不過(guò)了，遠(yuǎn)景俯拍，一切盡收眼底。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。曲線的美感給人大氣舒暢的感覺(jué)。

美麗的新疆

猶如銀蛇一般穿梭在樹(shù)林之中的河流，利用s構(gòu)圖來(lái)表口型構(gòu)圖。說(shuō)得直白點(diǎn)，就是為你的畫(huà)面尋找一個(gè)畫(huà)框，門(mén)，窗，山洞，任何的框架作為前景，如同取景框一般再記錄下框外的框。這樣的拍攝方式，不但給畫(huà)面形式上添加了趣味感，觀者也如臨現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感，透視效果是強(qiáng)烈的

口型構(gòu)圖。說(shuō)得直白點(diǎn)，就是為你的畫(huà)面尋找一個(gè)畫(huà)框，門(mén)，窗，山

北方有佳人-捷克雙城

開(kāi)放式構(gòu)圖VS.封閉式構(gòu)圖

幾乎所有的人都能夠通過(guò)應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力。因此，今天來(lái)與大家分享有關(guān)于攝影構(gòu)圖方面的相關(guān)知識(shí)技巧。

當(dāng)然，構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)各種快門(mén)光圈技巧，卻不能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過(guò)高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫(huà)面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無(wú)關(guān)系的東西。他說(shuō)：“請(qǐng)記住，畫(huà)家是把東西畫(huà)進(jìn)畫(huà)面，而攝影者則是從畫(huà)面去掉一些東西?！彼f(shuō)：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫(huà)面上不能有無(wú)用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫(huà)面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！?/p>

構(gòu)圖是在幫助我們把現(xiàn)有事物以一種重新整合的方式出現(xiàn)，并且通過(guò)整合讓事物更加美觀流暢?？偟膩?lái)說(shuō)，構(gòu)圖分為兩大類：開(kāi)放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖。兩者并無(wú)高低優(yōu)劣之分，只有在合