世界現(xiàn)代設計史復習總結(jié)

第一講世界現(xiàn)代設計的發(fā)展歷程“工藝美術”運動（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設計的開端）“新藝術”運動（法國，19世紀末開始，承上啟下）“裝飾藝術”運動（裝飾運動在20世紀初的最后嘗試）“現(xiàn)代主義設計”運動（20世紀20年代開始，20世紀設計的核心）“國際主義設計”運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀50——70年代風行，是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展）設計多元化格局（20世紀60年代以來）第二講現(xiàn)代設計的萌芽與工藝美術運動本講主要內(nèi)容：一、工藝美術運動的概念、風格、意義及其影響二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”三、威廉?莫里斯（WillianMorris）一、工藝美術運動的風格、概念、意義及其影響1、工藝美術運動的概念工藝美術運動是19世紀60年代起源于英國的一場設計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設計產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn)，造成了設計水準的下降，設計上藝術與技術分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰?拉斯金（JohnRuskin）,運動的主要奠基人是威廉-莫里斯（WillianMorris）,這場運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。2、“工藝美術”運動風格（一）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利業(yè)風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術特點。（四）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。3、工藝美術運動的意義及其影響（一）工藝美術運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維業(yè)國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設計風格涉及到平面設計、家具設計、陶瓷設計、建筑設計、紡織品設計等方方面面。（二）工藝美術運動強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術與藝術的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，工藝美術運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領導潮流的主流風格。同時，它乂過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設計不可能真正為平民大眾所享有。因此，

它只是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶。工藝美術運動畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動，成為西方現(xiàn)代設計藝術蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設計藝術運動——“新藝術運動”。二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”1851年英國世界博覽會英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設計水準下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設計思想的出現(xiàn)?！八m”“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫?伯克斯頓(JosephPaxton)設計。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢(Sydensam倫敦南部)，1936年毀于大火。它的最大價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應用。三、威廉?莫里斯(WillianMorris).威廉?莫里斯(WillianMorris)的設計思想工藝美術運動的奠基人，著名的設計改革家、詩人和社會主義者。希望重新振興工藝美術的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利業(yè)風格，提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風格。進一步提出設計的民主思想，主張設計為大眾服務，提倡中世紀行會的協(xié)作精神。主張藝術與技術結(jié)合，否定工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，希望回到中世紀設計講究手工藝精湛的局面。開設了世界第一家設計事務所，通過自己的設計實踐，促進了英國和世界的設計發(fā)展。.威廉?莫里斯(WillianMorris)的設計風格活新自然，簡潔，以功能為主。威廉?莫里斯(WillianMorris)的代表作品“紅屋”第三、四講“新藝術”運動本講主要內(nèi)容：一、“新藝術”運動的概念、風格及其影響二、西班牙的新藝術運動和安東尼?高蒂的貢獻三、蘇格蘭的“新藝術”運動和察爾斯?馬金托什以及格拉斯哥四人設計集團四、奧地利“分離派”與德國的“宵年風格”運動一、“新藝術”運動的概念、風格及其影響1895一新藝術運動的概念新藝術運動是在英國工藝美術運動的影響下發(fā)展起來的，時間大約在1895一1910年，長達10余年，涉及歐美十余個國家，后來逐步被“裝飾藝術”運動和現(xiàn)代主義所取代。它是設計上一次非常重要、具有相當影響力的形式主義運動。新藝術運動設計范圍十分廣泛，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，一直到繪畫，在現(xiàn)代設計史上占有重要地位，為20世紀初的設計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計之間的一個承上啟下的重要階段。新藝術運動是對矯飾的維多利業(yè)等過分裝飾風格的反動，也是對工業(yè)化風格的一種強烈反應，重視傳統(tǒng)手工藝，放棄傳統(tǒng)裝飾風格，從自然中尋找靈感，獲得裝飾動機。新藝術運動受到日本裝飾風格，特別是日本7工戶時期的藝術與裝飾風格和浮世繪的影響，在藝術風格上多用曲線和有機形態(tài)。5.新藝術運動首先在法國發(fā)展起來,這與法國家具設計家薩穆爾?賓在1895年開辦的設計事務所的名字一一“新藝術之家”有關，評論家取其中的“新藝術”為名來稱呼這個席卷歐美的設計運動。6.新藝術運動影響到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的納維業(yè)五國、中歐及俄羅斯和美國。在各國產(chǎn)生的背景相似，但各個地方的風格和名稱卻不盡相同，在奧地利為“分離派”，德國叫“宵年風格”等?！靶滤囆g”運動的風格及其影響雖然“新藝術”運動的風格在各國之間有很大的區(qū)別，但是從追求裝飾，探索新風格這點上，所有卷入這個設計運動的國家都是相同的，它的裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風格等等，使這場運動依然是為豪華、奢侈的設計服務的，是為少數(shù)權貴服務的。對于曲線的重視和強調(diào)，使這場運動具有強烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術影響痕跡，特別是日本的浮世繪風格的痕跡。這場運動風格細膩，裝飾性強，因此常常被成為女性風格。“新藝術”運動是世紀之交的一次承上啟下的設計運動，它承繼了英國“工藝美術運動”的思想和設計探索，希望在設計矯揉造作風氣泛濫的時期、在工業(yè)化風格浮現(xiàn)的時期，重新以自然主義的風格，復興設計的優(yōu)秀傳統(tǒng)。這場運動處在兩個時代的交義時期，舊的、手工藝時代接近尾聲，新的時代、工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時代即將出現(xiàn)，因此從意識形態(tài)上看，它的興起預示了舊時代的接近結(jié)束和一個新的時代一一現(xiàn)代主義時代的即將來臨。它是一個新舊交替時期的過渡階段。二、西班牙的新藝術運動和安東尼?高蒂的貢獻西班牙的新藝術運動是最為極端、最具有宗教氣的，最著名的設計代表人物是建筑家安東尼?高蒂。他的風格具有有機的特征，同時乂具有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有強烈的象征性。安東尼?高蒂的設計作品文森公寓居里公園巴特羅公寓米拉公寓他為之投入了43年之久，并高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂”且至今仍然沒有完成三、蘇格蘭的“新藝術”運動和察爾斯?馬金托什以及格拉斯哥四人設計集團格拉斯哥設計風格形成，主要奠基人有察爾斯?馬金托什、赫伯特?馬克奈、麥當那姐妹，他們被稱為格拉斯哥四人。主要首腦人物是察爾斯?馬金托什，他們的風格注重各種植物紋樣的裝飾。他為之投入了43年之久，并察爾斯?馬金托什的設計風格和代表作品設計風格主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計劃。他的探索為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎，可以說馬金托什是一個聯(lián)系“新藝術”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關鍵過渡性人物。代表作品高背椅子四、奧地利“分離派”與德國的“宵年風格”運動奧地利“分離派”運動和德國的“宵年風格”運動都是從“新藝術”運動中發(fā)展出來的設計運動，但是這兩個運動開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設計原則發(fā)展，從簡單的幾何造型，從直線的運用上尋找新的設計發(fā)展方向，因此它們應該被視為界于“新藝術”和現(xiàn)代主義設計之間的一個過渡性階段的設計運動。德國的“宵年風格”運動的主要設計家彼得?貝倫斯(PeterBehrens)貝倫斯是德國現(xiàn)代設計的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設計之父。他早期的設計也受到“新藝術”風格的影響，經(jīng)歷了一個探索性設計階段。貝倫斯的代表作品：德國電器集團(AEG的廠房建筑(1909年)第五講裝飾藝術運動本講主要內(nèi)容：一、“裝飾藝術”運動的背景和風格特點二、“裝飾藝術”運動和“現(xiàn)代主義”運動的異同一、“裝飾藝術”運動的背景和風格特點裝飾藝術運動的背景20世紀初，在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形式下，一批藝術家和設計帥了解到適應時代的必然性，他們不再回避機械形式，也不回避新材料(如鋼鐵、玻璃等)，采用大量新的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。這場新的設計探索活動被稱為“裝飾藝術”運動。2.“裝飾藝術”運動風格注重材料的質(zhì)感和光澤造型設計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾色彩設計中強調(diào)運用鮮艷的純色、對比色和金屆色，造成強烈、華美的視覺印象。二、“裝飾藝術”運動和“現(xiàn)代主義”運動的異同形式特征上的“同”：時間上都開始于20世紀20年代，幾乎同時發(fā)生與發(fā)展；都肯定機械化生產(chǎn)，采用新材料、新技術；都在設計中注重簡單幾何外形的運用意識形態(tài)上的“異”：裝飾藝術運動發(fā)朝于法國，強調(diào)裝飾，為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義”運動發(fā)朝于德國，否定裝飾，強調(diào)設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。第六講現(xiàn)代主義設計的萌起本講主要內(nèi)容：一、現(xiàn)代主義設計概念、思想特征、設計風格二、現(xiàn)代主義設計大師及其設計作品三、德國工業(yè)同盟及其宗旨四、俄國構成主義設計運動五、荷蘭的“風格派”運動一、現(xiàn)代主義設計概念、思想特征、設計風格1.現(xiàn)代主義設計興起于20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發(fā)展，特別是二戰(zhàn)以后美國的發(fā)展，最后影響到世界各國。它是20世紀設計的核心，不但深刻影響到20世紀的人類物質(zhì)文明和生活方式，同時對整個世紀的各種藝術、設計活動都有決定性的沖擊作用。對20世紀60年代以后的設計運動，包括后現(xiàn)代主義、解構主義、新現(xiàn)代主義等的了解都應建立在對現(xiàn)代主義充分認識的基礎上?，F(xiàn)代主義設計的思想特點：民主主義主張設計為廣大勞苦大眾服務，希望通過設計來改變社會的狀況。精英主義不是為精英服務的，但卻是強調(diào)精英領導的新精英主義。理想主義和烏托邦主義現(xiàn)代主義在共產(chǎn)主義運動和資本主義國家、法西斯大起大落的動蕩時期，希望通過設計建立良好社會，改變大眾生活，所以他們的設計探索具有強烈的知識分子理想主義成分和烏托邦主義成分?，F(xiàn)代主義設計的風格特點功能主義特征形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型設計上重視空間的考慮，強調(diào)整體設計考慮，強調(diào)以模型為中心的設計規(guī)劃。注重設計的實用、經(jīng)濟性目的、現(xiàn)代主義設計大師及其設計作品勒?科布西耶一一馬賽公寓、朗香教堂沃爾特?格洛佩斯包豪斯校舍、法古斯鞋橙工廠密斯?凡德羅一一西格萊姆大廈、巴塞羅那椅子佛蘭克?賴特一一流水別墅三、德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設計運動的萌起.德國工業(yè)同盟成立1907年，穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國第一個設計組織一一德國工業(yè)同盟。這個組織的形成，標志著德國現(xiàn)代主義的發(fā)朝。.德國工業(yè)同盟的宗旨提倡藝術、工業(yè)、手工藝結(jié)合主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝。強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設計的十擾大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)堅決反對任何裝飾主張標準化的批量化四、俄國構成主義設計運動構成主義(Constructivism)定義乂名結(jié)構主義發(fā)展于20世紀初期年代。構成主義是指由一塊塊金屆、玻璃、木塊、紙板或塑料組構結(jié)合成的雕塑，強調(diào)的是空間中的“勢”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感，構成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構和結(jié)合，注重簡單幾何結(jié)構。構成主義的代表設計師及其作品1.埃爾?李西斯基一一海報，《紅契子攻打白色》塔特林一一第三國際塔塔特林在1919-1920年完成的第三國際紀念塔是構成派最重要的代表作五、荷蘭的“風格派”運動風格派簡介“風格派”是荷蘭的一些畫家和設計家建筑師在1917年到1928年之間組成的松散設計團體，其中主要的促進者和組織者是凡?杜斯伯格,維系這個組織的中心是《風格》雜志，其主編也是凡?杜斯伯格。風格派設計特點1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計和繪畫等的特征完全撥除，變成最基本的幾何元素單體把這些幾何單體重新組合，形成簡單的結(jié)構組合，在新的結(jié)構組織中，單體依然保持相對獨立性和鮮明可視性注重非對稱式的研究和運用特別注重運用縱橫幾何結(jié)構和基本原色和中性色風格派的思想主張堅持藝術、建筑、設計的社會作用，努力將它們統(tǒng)一成一個有機整體認為普遍化和特殊化，機體和個人之間有一種平衡，強調(diào)聯(lián)合基礎上的個人發(fā)展對于改變機械主義、新技術風格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神堅信藝術與設計具有改變未來的力量，具有改變個人生活和生活方式的力量風格派的設計代表作品1.蓋里?里特維特的紅藍椅子蒙德里安的非對稱式繪畫凡?杜斯伯格軸線確定式建筑預想圖凡?杜斯伯格設計思想致力丁在荷蘭國內(nèi)發(fā)展一種中性的、現(xiàn)代的風格，主張“少風格”，減少主義的簡單幾何結(jié)構、沒有色彩的中性的計劃，全力研究新的國際主義，主張用更加簡單、更加國際的術語來建立國際風格基礎第七講包豪斯一、包豪斯成立二、包豪斯的變遷三、包豪斯的設計風格四、包豪斯對現(xiàn)代設計的貢獻五、包豪斯對現(xiàn)代設計教育的貢獻一、包豪斯成立1919年4月，包豪斯(Bauhaus)成立，沃爾特?格洛佩斯出任第一任校長。包豪斯專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設計人才。1933年停辦。二、包豪斯的變遷第一個校址在魏瑪(1919——1924),校長格羅皮厄斯1919-1928(理想主義)，1928離開包豪斯第二個校址在迪索(1925——1932),1928年漢斯?邁耶1928—1930(共產(chǎn)主義)任校長(1927年，建筑系開始招生，漢斯?邁耶主持這個系的工第三個校址在柏林(1932——1933)，校長密斯?凡?德羅1930—1933(實用主義)1933年，希特勒上臺，包豪斯被迫封閉三、包豪斯的設計風格注重滿足實用要求注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構的技術性能和美學性能強調(diào)各門藝術之間的交流融和，提倡工藝美術和建筑設計向抽象派繪畫和雕刻藝術學習。將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來設計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)四、包豪斯對現(xiàn)代設計的貢獻奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎，把以觀念為中心的設計體系、以解決問題為中心的設計體系，完整的奠立起來。工業(yè)產(chǎn)品設計用現(xiàn)代材料進行批量生產(chǎn)，奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設計的基本面貌。開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產(chǎn)緊密結(jié)合的第一章。五、包豪斯對現(xiàn)代設計教育的貢獻奠定了了現(xiàn)代設計教育的基本模式，創(chuàng)立了現(xiàn)代設計教育基礎課的基本結(jié)構，把對平面和立體結(jié)構的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨立起來，使視覺教育第一次牢固建立在科學基礎上。確立了工作室的教學方式，讓學生參與設計制作過程建立了和工業(yè)企業(yè)界的聯(lián)系，把學校教育同社會生產(chǎn)掛鉤，讓學生親自體驗設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。開設有基礎課、工藝技術課、專門設計課和理論課，培養(yǎng)學生既有動手能力乂有理論素養(yǎng)包豪斯的設計教育方式已在世界的每一個設計院校延續(xù)第八講工業(yè)設計的興起和現(xiàn)代設計的職業(yè)化本講主要內(nèi)容：一、美國的工業(yè)設計二、流線型運動一、美國的工業(yè)設計美國工業(yè)設計的奠基人.沃爾特?提格.雷蒙?羅維一一可口可樂玻璃瓶、賓夕法尼業(yè)鐵路公司的火車頭(流線型)亨利?德萊佛斯諾爾曼?貝?蓋迪斯二、流線型運動流線型是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑，線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。在工業(yè)設計中它最早應用于汽車設計，但到20世紀30、40年代，流線型設計被廣泛用于產(chǎn)品、家具等設計之中，一時成為一種風尚。這種主要為了交通工具的速度而采用的風格，改變了產(chǎn)品設計的外觀，頗具現(xiàn)代感，帶有浪漫的美學特征，也成為新世紀速度的象征。流線型風格尤其受到美國設計師的宵睞，在30、40年代的美國產(chǎn)品設計中，很多采用流線型式樣的產(chǎn)品其實并不需要流線型的功能，所取的無非是一個時髦的形式而已。第九講豐裕社會與國際主義風格本講主要內(nèi)容：一、波普設計運動二、國際主義風格的發(fā)展一、波普設計運動波普設計是60年代起源于英國的設計風格，波普藝術風格主要是把美國大眾文化的一些內(nèi)容進行組合，反映出大眾文化的面貌，它打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設計局限于現(xiàn)代國際主義風格的過于嚴肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設計，它具有知識分子反叛正統(tǒng)、反文化的精英立場。波譜設計都具有夸張、奇異、富于想象力的造型；色彩單純、鮮艷；有一種玩世不恭的宵少年心理特點和游戲特色。二、國際主義風格的發(fā)展歐洲20世紀20年代興起的“現(xiàn)代主義設計”，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義”風格。特別是60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響到世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設計風格，成為壟斷性的風格。國際主義設計和現(xiàn)代主義的聯(lián)系和區(qū)別(p225)國際主義設計是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展二者在設計風格上是一脈相承的，都注重理性、注重功能、反對裝飾、單純、冷漠。二者在意識形態(tài)和思想動機上則完全不同?，F(xiàn)代主義設計是一場知識分子的理想化運動，主張設計為廣大民眾享有，改變設計為權貴的立場。國際主義設計與美國的豐裕社會結(jié)合，這種原本具有民主色彩的設計就變成一種單純的商業(yè)風格，成為具有強烈資美國本主義特征的、代表金錢與權利、代表企業(yè)的設計。第十講世界現(xiàn)代設計(一)本講主要內(nèi)容：一、斯堪的納維業(yè)國家的現(xiàn)代設計二、意大利的現(xiàn)代設計一、斯堪的納維業(yè)國家的現(xiàn)代設計斯堪的納維業(yè)國家包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五個國家，這個地區(qū)的設計比較注重傳統(tǒng)風格，傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合，具有人情味和手工藝傳統(tǒng)，把功能和美觀完美的結(jié)合起來，其設計成為優(yōu)雅設計的代名詞。斯堪的納維業(yè)的設計風格斯堪底納維業(yè)的設計重功能也重形式的美感，他們擅長在傳統(tǒng)和民間的樣式及自然的造型和色彩中獲得設計的靈感設計師喜歡采用自然的材質(zhì)，注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感設計單純、穩(wěn)定、舒適、實用在產(chǎn)品設計中把重功能、重理性和細致的做工、簡潔的形式美感結(jié)合起來，在功能主義的基礎上乂展示出典雅的審美效果。注重技術美學和人體工程學因素。設計重傳統(tǒng)，但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的符號和形式，而是把傳統(tǒng)精神和現(xiàn)代形式相結(jié)合。二、意大利的反設計運動意大利設計主流風格和激進設計運動并存意大利設計主流風格既有現(xiàn)代主義特征，乂有意大利民族特色和文化內(nèi)涵既有設計的高技術性，乂保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)既有高度理性色彩，乂具有強烈的個性風格和人情味。意大利“反設計運動”在20世紀60、70年代，意大利的一些激進設計家在社會轉(zhuǎn)型時期，成立了一些激進設計組織，并且開展了一系列“反設計”運動。他們把設計當作表達意識形態(tài)，弘揚個性和直擊社會的手段，通過刺激、新奇的設計來表達他們的設計觀點。“反設計”運動提倡“壞品味”或者任何非正統(tǒng)的風格，反對正統(tǒng)的國際主義設計，反對現(xiàn)代主義風格，通過歷史風格的復興、折衷主義和波普風格來破壞與20世紀現(xiàn)代主義設計風格相關的美學和道德標準。這是一股具有強烈反叛味道的宵年知識分子的“烏托邦”運動，由于這股激進的設計思潮脫離社會實際，也脫離市場和工業(yè)生產(chǎn)規(guī)律，70年代，隨著社會動亂因素的逐漸消退，反設計運動也消退了。反設計運動的代表人物及其作品艾托?索扎斯(書架)十一講世界現(xiàn)代設計(二)本講主要內(nèi)容：一、德國的現(xiàn)代設計二、美國的當代設計一、德國的現(xiàn)代設計德國設計特點重功能、重理性，善于運用科學技術，重視產(chǎn)品質(zhì)量，強調(diào)秩序感、邏輯性、系統(tǒng)性和標準化的設計特點烏爾姆設計學院1953年，在二戰(zhàn)的廢墟上，烏爾姆設計學院成立，他們發(fā)展了包豪斯的傳統(tǒng)，提出了科學與技術相結(jié)合的新理性主義設計思想。烏爾姆設計學院最大的貢獻是它完全把現(xiàn)代設計，從以前似是而非的藝術、技術之間的擺動立場，堅決的移到科學技術的基礎上，從科學技術的立場上培養(yǎng)設計人員，設計在這所學校內(nèi)成為單純的工科學科。烏爾姆設計學院的目的是培養(yǎng)工業(yè)產(chǎn)品設計師和其他現(xiàn)代設計師，它首先從工業(yè)產(chǎn)品設計上進行教育改革。二、美國的當代設計的特征實用主義、商業(yè)主義折衷主義、多元化非精英主義平面設計上的幽默性對于世界流行風格的兼容并收特點第十二講后現(xiàn)代主義本講主要內(nèi)容:、國際主義設計運動的衰退二、后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義三、后現(xiàn)代主義(狹義)風格四、后現(xiàn)代時期的設計風格一、國際主義設計運動的衰退國際主義是現(xiàn)代主義設計在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設計風格上是一脈相承的，都具有形式簡單、反裝飾、強調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點。但是國際主義在設計形式上受到米斯?凡德羅的“少則多”主張的影響，在50年代下半期逐步發(fā)展到形式上的減少特征，為了達到減少的形式，甚至可以漠視功能的要求，不但使用者的心理功能需求被漠視，就連簡單的功能需求也沒有得到滿足。這種狀況開始造成社會中的宵年一代開始對現(xiàn)代主義、國際主義設計逐漸產(chǎn)生不滿情緒，于是從20世紀60年代開始，現(xiàn)代主義、國際主義設計逐漸開始式微。(波譜設計、反設計)二