路易斯.巴拉甘

LuisBarragan路易斯·巴拉干演講人：x班的xxxLuisBarragan1902年出生在墨西哥瓜達(dá)拉哈納1925年離開墨西哥到歐洲旅行1927年，他在瓜達(dá)拉哈納所完成的幾棟建筑物，均是以住宅為主。1936年之前，他重返大牧場履行他的家族職責(zé)之后他遷移到墨西哥致力于寂靜環(huán)境的創(chuàng)造1940年，由于結(jié)識法國的知識分子、畫家、景園建筑師FerdinandBac及墨西哥的雕刻家MathiasGoeritz而有更靈性的設(shè)計(jì)。1976年其作品在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展出(MuseumofModernArt)。1979年所獲得國際普立茲克建筑獎(jiǎng)1985年于墨西哥城的RufinoTamayo美術(shù)館展出其作品。1988年11月逝去。我相信有情感的建筑?！ㄖ纳褪撬拿馈＿@對人類是很重要的。對一個(gè)問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達(dá)美和情感的就是建筑。”

“建筑除了是空間的還是音樂的，是用水來演奏的樂曲。墻的重要性在于隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為我們創(chuàng)造了寧靜，在這份寧靜中用水奏響美妙的樂章在我們身邊繚繞?！薄芬姿埂ぐ屠蒐uisBarragan（Guadalajara,1902/MexicoCity,1988）巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩意想象力獻(xiàn)身建筑界，他創(chuàng)造了花園、廣場和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉，是一個(gè)形而上的景觀，讓人可以在那冥想與交誼。對于幽靜的堅(jiān)忍承諾如同人的命運(yùn)滲入在他的工作中。他的內(nèi)心是和諧的，在墨西哥他鐘愛的接受其世俗般的住宅。這棟早期地房子有較多值得贊揚(yáng)，他在此開創(chuàng)了一個(gè)讓自己平靜的花園，設(shè)置一處原諒自己欲望與憤怒的小禮拜堂，并展現(xiàn)出他的信心。那座花園是神話的開始而教堂則是結(jié)束。對巴拉干而言，建筑是人生活在兩種極端之間的形式。他的旅行激發(fā)出了他對于北非及地中海本土建筑的興趣，進(jìn)而與他的家鄉(xiāng)建設(shè)有所關(guān)聯(lián)。他的創(chuàng)作已被稱為極簡抽象派藝術(shù)，但其用色及組成依然大膽奢侈。純平面，灰泥磚墻，木材甚至是水，都是他創(chuàng)作的元素。他自稱自己為景觀建筑師，在St.Martins所作的當(dāng)代建筑師中記載著，我認(rèn)為建筑師應(yīng)設(shè)計(jì)花園使用，就像他們設(shè)計(jì)住宅一樣，進(jìn)而培養(yǎng)美麗的感覺與其它的心靈價(jià)值。更進(jìn)一步的說，任何建筑的工作如不能傳達(dá)美好的感覺就是一個(gè)錯(cuò)誤。一個(gè)宗教人，Barragan和他的工作已被描述為和安詳一般的神秘，他的教會中的會士及神學(xué)家就是最好的證據(jù)。因?yàn)橛捎谒矚g騎馬，于是他設(shè)計(jì)了許多馬廄，噴泉及水池，Barragan不僅對墨西哥建筑師的三個(gè)世代已有深刻的影響，也影響于全世界。由于這些獨(dú)特的想法與成就使他于1980年獲得國際普立茲克建筑獎(jiǎng)。色彩的運(yùn)用

各種色彩濃烈鮮艷的墻體的運(yùn)用是巴拉干設(shè)計(jì)中鮮明的個(gè)人特色，后來也成為了墨西哥建筑的重要設(shè)計(jì)元素。在巴拉干游歷歐洲的時(shí)候曾深深的被摩洛哥那種獨(dú)特的地中海式氣候下濃烈的色彩風(fēng)格所打動。他發(fā)現(xiàn)這里的氣候與風(fēng)景是那么的和諧。在回到墨西哥之后他便開始關(guān)注墨西哥民居中絢爛的色彩，并將其運(yùn)用到了自己的眾多作品當(dāng)中。這些色彩來自于墨西哥傳統(tǒng)而純凈的色彩?！斑@種彩色的涂料并非來自于現(xiàn)代的涂料，而是墨西哥市場上到處可見的自然成分染料。這種染料是用花粉和蝸牛殼粉混合以后制成的，常年不會褪色。你可以看出他常用那種粉紅色的墻，其實(shí)邊上經(jīng)常有一叢繁盛的同樣顏色的花木。這是墨西哥的國花，墻的顏色就來自這些花。但是在早期，巴拉干只用紅黃藍(lán)三個(gè)原色。后來他認(rèn)識了一位畫家，也許是rivera，然后他就開始自由使用色彩了?！雹虐屠蓪ι实臐夂衽d趣使得他不斷在自己的設(shè)計(jì)作品中嘗試著各種色彩的組合。這也許并不是他對色彩可意的研究而是一種體驗(yàn)。這種體驗(yàn)使他能夠極好的駕御各種艷麗的色彩，使幾何化的簡單構(gòu)筑物透出絲絲溫情，并用色彩塑造空間給空間加上魔幻詩意的效果。他的色彩實(shí)際上是在毫無羈絆的表達(dá)著作者的各種情感與精神。光的運(yùn)用

巴拉干作品中陽光的運(yùn)用可謂作品中的點(diǎn)睛之筆，將自然中的陽光與空氣帶進(jìn)了我們的視線與生活當(dāng)中。并且與那些色彩濃烈的墻體交錯(cuò)在一起，使兩者的混合產(chǎn)生奇異的效果。在飲馬槽廣場中水池盡端一堵純凈簡單的白墻在樹影的掩映下?lián)碛辛松鷦拥谋砬?。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影?gòu)成了一個(gè)三維的光的坐標(biāo)系，一天之中隨著光線的變化緩緩移動旋轉(zhuǎn)，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對話，白墻上婆娑的樹影就好象自然通過陽光空氣與植物在建筑上留下的詩意畫卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運(yùn)用也是堪稱經(jīng)典之作。在室內(nèi)游泳池的一角，光與色彩，空間，墻體，水面，地面奇妙的交錯(cuò)在一起，給人以夢幻般的感覺，使人們?nèi)谌胨娨獾目臻g當(dāng)中。水的運(yùn)用

“建筑除了是空間的還是音樂的，是用水來演奏的樂曲。墻的重要性在于隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為我們創(chuàng)造了寧靜，在這份寧靜中用水奏響美妙的樂章在我們身邊繚繞。”“Architecture,besidesbeingspatial,isalsomusical.Thatmusicisplayedwithwater.Theimportanceofwallsisthattheyisolateonefromthestreet’sexteriorspace.Thestreetisaggressive,evenhostile:wallscreatesilence.Fromthatsilenceyoucanplaywithwaterasmusic.Afterwards,thatmusicsurroundsus.”－－Barragan巴拉干對水運(yùn)用的靈感也來自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標(biāo)簽或者音樂元素的噴泉中。同時(shí)也是來自于他童年的記憶：水壩的排水溝，在修道院天井里淺水池里的石頭，小鄉(xiāng)村的春天巨大的樹木在水中模糊的倒影，以及古羅馬人的輸水管等等。正是童年生活的這些回憶使得他能夠用一種真摯的情感把水的平靜詳和而悠遠(yuǎn)的特性表述的淋漓盡致，并且毫無造作之感。用情感創(chuàng)造詩意空間

設(shè)計(jì)師的作品中所體現(xiàn)出的風(fēng)格或者說設(shè)計(jì)特點(diǎn)實(shí)際上都是創(chuàng)作者思想的折射。真正理解一個(gè)設(shè)計(jì)師要從他的思考過程去理解。巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對生活的體驗(yàn)和對內(nèi)心情感詩意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來工作，所創(chuàng)造出的空間無論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。巴拉干在獲得普利策獎(jiǎng)后的獲獎(jiǎng)發(fā)言中說：“有一些事情很另人擔(dān)憂，現(xiàn)在許多關(guān)于建筑的書籍都放棄了一些深植在我的意識當(dāng)中的基本語匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著迷的，平和，寧靜，私密，驚異。雖然我意識到我并沒有在我的作品中完全的體現(xiàn)他們，但是他們將是我創(chuàng)作道路上永不停息的指路明燈。”在他的作品中我們可以明顯的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動人，并在被眾人所熟識之后如此迅速的被接受與推崇，正是因?yàn)樗怯们楦性跔I造詩意空間，而這種用情感營造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。從他的獲獎(jiǎng)發(fā)言中我們可以總結(jié)出一下一些元素，這些是他在生活與作品中所極力追求的感受與一種對完美生活的追求與向往。靜謐

在他設(shè)計(jì)的園林和住宅中他極力的在創(chuàng)造一種靜謐的感覺，而在他的噴泉中也同樣的彌漫著靜謐的歌聲。他認(rèn)為這種環(huán)境能讓人放松而愉悅，擺脫在社會中的煩惱并且神秘和富有詩意。

平靜

巴拉干認(rèn)為平靜是擺脫苦悶與恐懼的良藥，無論所設(shè)計(jì)的建筑是華麗還是簡樸，建筑師都有責(zé)任在所設(shè)計(jì)的建筑當(dāng)中營造這種平靜的氣氛。愉悅

巴拉干認(rèn)為當(dāng)一個(gè)建筑能傳達(dá)無聲的愉悅與平靜的時(shí)候這件藝術(shù)作品就達(dá)到了完美的境界。死亡死亡的存在是我們一切行動的源泉，因此才有了生活，在藝術(shù)作品的帶有宗教色彩元素中，生命總是戰(zhàn)勝死亡的。孤獨(dú)

巴拉干認(rèn)為只有孤獨(dú)才能讓人能夠發(fā)現(xiàn)自己認(rèn)識自己，孤獨(dú)一直伴隨著他。他的建筑中有著一種孤獨(dú)的氣質(zhì)，因此他自稱他的建筑不會為了那些害怕也回避孤獨(dú)的人而設(shè)計(jì)。童年的回憶他認(rèn)為童年的回憶是他創(chuàng)作的源泉和無盡的資源。童年時(shí)生活的村莊中那些謙遜的建筑形態(tài)給了他許多的啟發(fā)，例如，那些用石灰水刷白的圍墻，天井與果園的寧靜色彩豐富的街道，村里在環(huán)廊掩映下毫無威嚴(yán)感的廣場。這些豐富了他對建筑簡潔之美的體驗(yàn)。他一直十分懷念自己童年的生活，他認(rèn)為藝術(shù)家過去的經(jīng)歷往往是其創(chuàng)作靈感的主要源泉，建筑師不應(yīng)該忽律這一點(diǎn)。主要作品集

巴拉干自宅兼工作室圣方濟(jì)會小禮拜堂拉斯·阿普勒達(dá)斯景觀住宅圣·克里斯特博馬廄與別墅安東尼奧·格雷夫茲住宅伊達(dá)多·普利特·洛佩茲住宅衛(wèi)星城塔EL·佩吉格爾居住區(qū)洛斯·克魯布斯住宅區(qū)規(guī)劃弗朗西斯克·吉拉迪住宅伽斯塔瓦·R·克里斯托住宅埃德方蘇·佛朗克住宅三座私人花園羅伯斯·里奧住宅改造巴拉干家庭住宅改建兩棟小住宅

墨西哥之根埃弗瑞岡澤勒斯魯納住宅埃弗瑞?岡澤勒斯?魯納(EfrainGonzalesLuna)住宅標(biāo)志了巴拉干早期作品中一個(gè)至高點(diǎn)。同時(shí)它也形成了巴拉干以后對于建筑不斷探索的興趣。

埃弗瑞岡澤勒斯魯納住宅埃弗瑞岡澤勒斯魯納住宅巴拉干自宅兼工作室

巴拉干自宅兼工作室

這個(gè)充滿變化的不朽的傳世杰作就是一個(gè)活生生的實(shí)例，印證著巴拉干在多年后普利策頒獎(jiǎng)典禮上的講話——建筑是帶有自傳性質(zhì)的。建筑的外形與鄰近的房屋樣式保持一致，這使住宅看上去并不混亂，而其內(nèi)部設(shè)計(jì)卻完全是巴拉干的風(fēng)格。從入口門廳便可以看出建筑師在空間和環(huán)境氛圍處理上的特點(diǎn)，帶有鄉(xiāng)土氣息的墻面、間接的照明。產(chǎn)生了一種很直接的感染力。一面由裁切整齊的石塊砌成的粉紅色墻、沒有扶手的半開敞樓梯，簡單的家具以及自然天光照射下金黃色的吉奧利茲(Goeritz)的油畫，界定了大廳的空間。主要房間和工作室兼起居室被包含在一個(gè)兩層高的大空間內(nèi)，它們之間只有矮墻分隔。從而保證了頂棚橫梁在視覺上的連續(xù)性。主要房間內(nèi)，一面巨大的落地窗面向一個(gè)叢林般的花園，窗子的豎框和橫框作十字交叉收到墻內(nèi)，以強(qiáng)調(diào)建筑物神秘的特性?；▓@是由爬滿常春藤的墻圍合的，其中有些看上去打亂了秩序的東西，實(shí)際是建筑師的精心設(shè)計(jì)。它向房子的其他部分傳遞出自由、不受限制的本質(zhì)上的平靜。有一段木質(zhì)的陡樓梯，插在墻上，從工作室開始，迂回通向一扇從不開啟的門。墻支撐著連接大廳和其他房間的花崗巖樓梯，墻的黃色正好強(qiáng)調(diào)了門廳的光照。建筑師采用了一種幾乎是不可思議的方式連接了臥室：一個(gè)小樓梯直穿過屋頂。抽象的屋頂和赤土色的高墻定義出空間，就像住宅的其他部分一樣，吸引人們?nèi)プ⒁暫退伎肌]有扶手的樓梯，通向不能開啟的門巴拉干自宅兼工作室巴拉干自宅兼工作室圣方濟(jì)會小禮拜堂光保佑的空間巴拉干建筑上的最高成就圣方濟(jì)會小禮拜堂讓光線落到墨西哥石竹做成的十字架上，并在金像上停留，通過挨著祈禱室的黃色格柵，伸向懺悔室。光是無限的，不可估量的，運(yùn)用它就如同寫一首十四行詩，用為數(shù)不多的簡單工具，得到完美的效果?！芬姿拱屠墒シ綕?jì)會小禮拜堂圣方濟(jì)會小禮拜堂圣克里斯特博馬廄與別墅這座住宅和附近的馬廄是屬于艾格斯喬姆家庭的一處房產(chǎn)，位于墨西哥城的北郊，色彩鮮艷的高墻和清澈的水池形成了這邊獨(dú)特的風(fēng)景線。在入口處，墻體營造了一個(gè)獨(dú)特的空間氛圍，人們仿佛漸漸地被引向了遠(yuǎn)處的水面。水從一堵鐵銹色的墻上濺落下來，注入池中，馬廄的門也被巧妙地隱藏在了墻體后面。這面高墻和另外一面紫紅色的矮墻組合在一起，環(huán)擁了整個(gè)庭院，馬兒可以悠閑地散步。這堵墻后面，一堵更高的粉紅色的墻，提高了整體空間尺度并體現(xiàn)了空間的真正功能——圍合了后面的馬廄。這面高墻和另外一面紫紅色的矮墻組合在一起，環(huán)擁了整個(gè)庭院，馬兒在這樣一個(gè)優(yōu)美的舞臺上悠閑地散步……這座白色的房子的體量被設(shè)計(jì)成一系列不同高度的組合，并圍繞著一條走廊來組織空間。游泳池由一段沿著水面延展的墻體圍合著，并把樓梯和其他空間連接起來。幾十年過去了，這仍然是巴拉干所有作品中整體最為