杜甫-登岳陽樓-實用課件

黃鶴樓滕王閣

江南有三大名樓：黃鶴樓、岳陽樓、滕王閣。而其中素有“洞庭天下水，岳陽天下樓”盛譽(yù)的岳陽樓，以其雄偉的氣勢和巍峨壯麗的風(fēng)采，古往今來吸引了許多文人墨客登樓抒懷。孟浩然望洞庭，描繪出“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城?！钡男蹅ゾ坝^；范仲淹登高樓，抒發(fā)“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂?！钡膫ゴ蟊ж?fù)。杜甫也登上了岳陽樓，那么，他又抒發(fā)了什么情感呢？讓我們趕緊進(jìn)入今天的課堂。

登岳陽樓（唐）杜甫

洞庭湖以東洞庭湖最寬廣，這一帶港汊縱橫，丘陵起伏，景色旖旎，一覽令人心曠神怡，寵辱皆忘。古往今來，遷客騷人曾為洞庭湖的壯麗景觀寫下了浩如煙海的千古絕唱：如李白的“水天一色，風(fēng)月無邊”、杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”、孟浩然的“氣吞云夢澤，波撼岳陽城”，更有范仲淹在《岳陽樓記》中的“予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖，銜遠(yuǎn)山，吞長江，浩浩蕩蕩，橫無際涯，朝暉夕陰，氣象萬千”?！盀t湘八景”中的“平湖秋月”“原浦歸帆”“平沙落雁”

“漁村夕照”，盡在洞庭一湖。岳陽樓矗立于洞庭湖東岸，岳陽市西門城墻上，西臨煙波浩淼的走近洞庭湖和岳陽樓洞庭湖、北望滾滾東去的萬里長江，主樓三層，高20余米，全樓未用一根鐵釘和一道橫梁，構(gòu)型莊重大方，與武漢黃鶴樓、南昌滕王閣并稱為“江南三大名樓”，素有“洞庭天下水，岳陽天下樓”的盛譽(yù)，是我國著名的旅游勝地之一。岳陽樓始建于公元220年前后，距今已有1700多年歷史，其前身相傳為三國時期東吳大將魯肅的“閱軍樓”，西晉南北朝時稱“巴陵城樓”，初唐時，稱為“南樓”，中唐李白賦詩之后，始稱“岳陽樓”。岳陽樓高21.5米,三層、飛檐、純木結(jié)構(gòu)。樓頂覆蓋黃色琉璃瓦，造型奇?zhèn)?，曲線流暢，陡而復(fù)翹，宛如古代武士的頭盔，名叫盔頂?？斚碌娜缫舛饭?，狀如蜂窩玲瓏剔透?！霸狸枠恰必翌~為郭沫若手書。歷史上的詩人如杜甫、韓愈、劉禹錫、白居易、李商隱等均前來登臨覽勝，留下了不少名篇佳作，使岳陽樓名揚(yáng)天下。公元1045年，慶歷四年春，滕子京重修岳陽樓，并請好友、文學(xué)家范仲淹作了《岳陽樓記》，從此，岳陽樓更加聞名遐邇。岳陽樓內(nèi)陳設(shè)別具特色。各層內(nèi)懸掛歷代名家撰寫的楹聯(lián)。一、二樓各嵌有一副《岳陽樓記》雕屏，一樓雕屏是公元十九世紀(jì)的復(fù)品；二樓所嵌雕屏為公元十八世紀(jì)大書法家張照所書，字型方正、筆力雄渾、技法多變、獨具匠心，為傳世一級珍品。三樓所嵌雕屏是毛澤東書杜甫詩《登岳陽樓》，筆法雄健奔放、形神兼?zhèn)?。雕屏金光耀眼、熠熠生輝。1988年岳陽樓被國務(wù)院公布為國家重點文物保護(hù)單位。煙波浩淼洞庭湖洞庭湖君山島風(fēng)光岳陽樓西望洞庭浩淼煙波大書法家蘇舜欽書寫，雕刻家邵竦雕刻范仲淹的《登岳陽樓》書法毛澤東書杜甫《登岳陽樓》

大歷三年（768）冬，杜甫從公安（今湖北公安〕到達(dá)岳陽，到達(dá)之時正是深冬。此詩為詩人晚年作品,是年(769)詩人已五十七歲。當(dāng)時,詩人處境艱難,凄苦不堪,年老體衰,貧病交加,再加上北歸無望,全家人寄居在一只小船上,沿著洞庭湖向南漂泊。寫作背景背景

杜甫（712——770），早年懷著“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)，意在踏上仕途，一展宏圖。但朝政腐敗，統(tǒng)治者之間明爭暗斗，使杜甫的報國宏愿化為泡影。他一生不為重用。只做過小官。棄官后的杜甫處境艱難，過著顛沛流離的生活。盡管這樣，他仍關(guān)注民生疾苦，寫下了許多反映當(dāng)時社會現(xiàn)實的詩篇。

背景資料：

這首詩寫于公元768年，這時杜甫身患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，離去世只有兩年。當(dāng)時吐蕃進(jìn)攻，京師戒嚴(yán)，戰(zhàn)爭頻繁，處于多事之秋。杜甫抱病登上岳陽樓，憑軒遠(yuǎn)望，憂國傷時，悲從中來。背景資料：

天陰沉沉的，刮著凄厲的北風(fēng)。兩鬢如霜的杜甫衣衫襤褸，帶著一身的疲憊，步履蹣跚，艱難地登上岳陽樓。早年登樓的愿望終于實現(xiàn)了，卻是在自己顛沛流離、友人故去、貧病交加的時候。眼前浩瀚洶涌的洞庭水絲毫激不起他昔藏胸中的豪氣，而只能襯托出他沙鷗似的渺小、孤單。他口里低吟著：“親朋無一字，老病有孤舟，戎馬關(guān)山北”……——吟著，吟著，他流淚了風(fēng)更緊了，烏云漸壓漸低，似乎要下雪了。

登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！甲g文〗

很早聽過名揚(yáng)海內(nèi)的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽樓。

大湖浩瀚象把吳楚東南隔開，天地象在湖面日夜蕩漾漂浮。

漂泊江湖親朋故舊不寄一字，年老體弱生活在這一葉孤舟。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。

昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！拔袈劧赐ニ?，今上岳陽樓”一句，你感受到作者登樓的感情怎樣呢？

寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實此時的詩人，經(jīng)歷了歲月的滄桑，面對山河破碎的祖國，自己壯志未酬，國家前途渺茫，可謂百感交集。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

這種情感是怎么表現(xiàn)的呢？

虛實交錯，今昔對照。用“昔聞”為“今上”蓄勢，為描寫洞庭湖醞釀氣氛。昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！拔袈劇保耗矫丫?、向往之久“今上”：夙愿得償，幸事一件“律詩之妙全在無字處”“昔”與“今”之間，未簡單的以“喜”“悲”之詞加以填充，而是留給讀者自己去想象、回味?！拔簟迸c“今”之間，是一段漫長的時間距離，天在變，地在變，國在變，人也在變。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。詩人青年時代當(dāng)值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今，祖國山河殘破，瘡疾滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！皻鈮喊俅?，為五言雄渾之絕。”

——宋劉須溪“已盡大觀，后來詩人，何處措手?！?/p>

——明王嗣奭吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！佰濉保憾赐ズf頃、巨浪千層，方圓數(shù)千里的江南大地訇然裂為兩片，剎那間，乾坤搖動、天崩地解——顯示出洞庭湖的磅礴氣勢！吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！案　保簞討B(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落——一派壯闊的圖景。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

——曹操《觀滄?！穮浅|南坼，乾坤日夜浮。

氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當(dāng)”，像是寫大海而不是寫湖(見喻守真《唐詩三百首詳析》)。實則此評未免拘泥。須知詩歌不同于科學(xué)論文，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺（或聽覺）形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的。望洞庭湖贈張丞相

孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

比較？孟浩然的詩句寫出了洞庭湖豐厚蓄積，澎湃動蕩，極為有力，不僅寫出其廣大浩渺，還充滿了活力。杜甫這一句詩的氣象則更為闊大，其氣度胸襟可說是“雄跨古今”。比較賞析試對比兩詩頷聯(lián)描寫洞庭湖景觀的妙處，并評論兩詩的主題思想。杜詩只用十字就把洞庭湖水勢浩瀚無邊的巨大形象逼真地寫出來了,其氣度胸襟可說是“雄跨古今”；孟詩寫湖的豐厚蓄積，澎湃動蕩，極為有力，不僅寫出其廣大浩渺，還充滿了活力。杜詩寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢，亦觸景傷情，寫自己身世的凄涼孤寂，反映出詩人對時局的憂慮和關(guān)心。孟詩表達(dá)的是漫游洞庭湖思及個人前途，希望張丞相引薦出仕的主題。這兩句中表現(xiàn)力最強(qiáng)的詞語分別是哪個？你能說說這兩個詞的妙處嗎？“坼”字，詩人下得有力，仿佛洞庭萬頃波濤、千層巨浪，把吳、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開、分裂，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。而“浮”字，具有十分鮮明的動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落，一派雄渾壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前。這兩句寫景，有沒有表現(xiàn)作者的情感？對洞庭湖的禮贊，對個人身世飄零的感嘆、對國家命運(yùn)的擔(dān)憂。景情

這兩句寫景，有沒有表現(xiàn)作者的情感？洞庭湖廣闊無垠，煙波浩淼。詩人有不滅的濟(jì)世的博大胸襟。

他眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動地。

〖知識鏈接〗

寫洞庭湖的佳句劉長卿：“疊浪浮元氣，中流沒太陽”僧可明：“水涵天影闊，山拔地形高”許文化：“四顧疑無地，中流忽有山”孟浩然：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”親朋無一字，老病有孤舟?！袄喜　保簳r年五十七歲，距生命的終結(jié)僅兩年，身體衰弱不堪——患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。親朋無一字，老病有孤舟。“無一字”：得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助?！坝泄轮邸保猴h流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。抒發(fā)了作者怎樣的情感？

寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情?！坝H朋無一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。和無邊的宇宙“對應(yīng)”的是什么呢?是一個極為渺小的“有限”之身，是“親朋無一字，老病有孤舟”的行吟者，是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂。缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。親朋無一字，老病有孤舟?！皩懢叭绱碎煷?，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異?！薄安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空?！薄制瘕垺蹲x杜心解》卷三上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的一點孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己！戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有年老孤獨的悲傷，有對國家前途的憂慮，也有無以報國的

自悼。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑。

幽州兵馬使朱希彩等作亂，殺死節(jié)度使李懷仙，自稱留后，逼迫朝廷認(rèn)可。這就是所謂“戎馬關(guān)山北”的史實。最后這一聯(lián)，詩人由個人擴(kuò)展到國家?！叭竹R關(guān)山北”五字，體現(xiàn)出詩人胸中裝有黎民社稷，襟懷無比寬廣，與洞庭湖的闊大壯偉的氣象達(dá)到和諧統(tǒng)一，使情感與景物相得益彰。補(bǔ)充：杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣。

——清仇兆鰲《杜詩詳注》

“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之。

——明胡應(yīng)麟孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個人“欲濟(jì)無舟楫”，想做官而無人引薦的心情，不免拘限于個人的仕宦得失。杜甫眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動地。從意象、意境、情感上總結(jié)全詩①意象：洞庭水、岳陽樓、吳楚、乾坤日月、孤舟②意境：沉雄悲壯、寬闊宏偉③情感：身世之悲、家國之憂

引題寫景個人景況國事艱難廣闊胸襟意境寬闊宏偉登岳陽樓交代背景寬闊廣大凄涼落寞前四句寫景

→寬闊廣大開闊

↓

五六句敘身世→凄涼落寞狹窄

↓七八句抒感慨→廣闊胸襟開闊老杜品格，窮而愈堅，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界。

通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。

時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其世身之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。小結(jié)《登岳陽樓》寫于杜甫生命的最后幾年。登上岳陽樓，是他年輕時就有的夢想，今天終于如愿了?？蛇@次卻不是專為游玩而來，而是漂泊到此，流浪經(jīng)過，詩人已經(jīng)不是年輕小伙子了，而是拖著貧病衰老的殘軀——“今”非“昔”比??！想到這里，我們就能體會到“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”用語的巧妙。洞庭湖愈壯闊明朗，詩人的心情就愈黯淡凄涼，因為登樓遠(yuǎn)眺的他似乎已經(jīng)看到了北方的戰(zhàn)事，已經(jīng)想起了自己的落魄潦倒，于是，憂國傷時之感與身世凄涼之情一齊襲上心頭，使得他老淚縱橫，久久低回。詩人憑軒遠(yuǎn)望的形象是衰弱的，卻也是高大的。他那愛國憂民的高尚情操深深感動著我們。

任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他的痛苦和幸福植根于社會和歷史的土壤里。

————別林斯基旅夜書懷細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。旅夜書懷旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。

杜甫在唐代宗廣德二年（764）的春天攜家人折回成都，投奔嚴(yán)武。本來有這位好朋友的幫助，他滿可以在成都住下去，卻不料嚴(yán)武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都，乘舟東下，經(jīng)嘉州（樂山）、戎州（宜賓）、渝州（重慶）、忠州（忠縣），于九月到達(dá)云安（四川云陽）?！堵靡箷鴳选肪褪窃谶@次旅行中寫的。岸上的細(xì)草在微風(fēng)的吹拂下，發(fā)出瑟瑟的聲響。江上只有一只孤舟，依岸而宿。詩人就舟而居。遙望原野，遠(yuǎn)處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在水中，隨著江水的流動而浮蕩著。名聲難道應(yīng)因為文章而顯著嗎？做官應(yīng)因為年老多病而退休?！拔摇痹谶@世間漂泊，恰似那在廣闊天地飛翔的一只沙鷗罷了。

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。請找一下首聯(lián)和頷聯(lián)中提到了那些意象？細(xì)草、微風(fēng)、岸、危檣、舟、星、平野、月、江

這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面（意境）？孤弱的細(xì)草在微微的風(fēng)中飄搖不定，孤立突兀的危檣和孤獨的小舟對抗著漫漫長夜。近景細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟月夜孤舟，微風(fēng)陣陣，寂靜和孤獨籠罩著一切在這茫茫的寂寥江天之間，羈旅之懷油然而生揭示詩人浪游漂泊的孤清處境不言苦而苦自生，不言愁而愁自見星空低垂愈顯原野遼闊無邊，明朗的月空，江水洶涌澎湃奔流不息。遠(yuǎn)景星垂平野闊，月涌大江流。遠(yuǎn)處，星辰低垂，平野開闊近處，月影翻涌，大江流動這蒼茫的背景下，詩人所處的一葉扁舟，顯得更加的渺小與孤寂在大自然雄偉瑰麗的景象之前，人生命運(yùn)更是孤單凄涼

平野闊大江流——孤舟——何等孤單何等渺小詩人命運(yùn)的寫照明確：

詩人這時已到了垂暮之年，他的好友李白、高適、嚴(yán)武等在近幾年里相繼去世，這使他的孤獨感與日俱增?，F(xiàn)在，“五載客蜀郡，一年在梓州”的生活剛剛結(jié)束，而將來的生活如何又難以預(yù)料。藝術(shù)手法：寓情于景，情景交融。前兩聯(lián)勾勒的畫面中體現(xiàn)了作者什么樣的情感？細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟

星垂平野闊，月涌大江流大筆勾勒，寫得真切細(xì)膩，創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨，景中見情，景與情融。因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲名豈文章著其志向未酬，反而因文章而揚(yáng)名，實非己愿，流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨，讀來令人心沉。官應(yīng)老病休看似自我解慰，實乃牢騷之語

雖然此時作者確已老病，但休官主要原因是被排擠以此暗示作者心中的不平，揭示作者晚年孤凄飄泊的主要原因名豈文章著，官應(yīng)老病休一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。仇兆鰲《杜詩詳注》引舊注云：“名實因文章而著，官不為老病而休，故用豈、應(yīng)二字。反言以見意，所云書懷也?！绷⒁夂?，悲憤更深。名豈文章著，官應(yīng)老病休。

頸聯(lián)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了詩人怎樣的思想情感？

這兩句詩運(yùn)用了反語的表現(xiàn)手法。一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。聲名因文章而顯著，這本非詩人的所追求的人生目標(biāo)，不能為官實現(xiàn)自己的抱負(fù)是他的最痛。

這里用含蓄的方式吐出了胸中塊壘；詩人辭去官職也并非因老而多病。由此可見詩人心情之悲憤。直抒胸臆飄飄何所似，天地一沙鷗

觸景而情發(fā)，景以自況以沙鷗自比，自傷飄泊

廣闊的“天地”，映襯一微小的“沙鷗”，愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆。字字感人、聲聲催淚

比喻的手法，以一沙鷗自比，表達(dá)了漂泊孤零的感慨。

尾聯(lián)運(yùn)用了什么修辭手法，表達(dá)了詩人怎樣的思想情感？

前半極力渲染描繪旅夜江上壯偉之景，后半盡意宣泄孤舟漂浮的悲懷

天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境

主旨：抒發(fā)了詩人對自己懷才不遇，漂泊無依，老境凄涼的感慨。后人對杜甫的評價屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾，無高尚偉大之人格，亦無高尚偉大之文章。

——王國維杜甫是四千年文化中最莊嚴(yán)、最瑰麗、最永久的一道光彩。

——聞一多

莊嚴(yán)：人格

瑰麗：藝術(shù)

永久：影響杜甫草堂與夏十二

登岳陽樓

李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高——不正面寫樓高而樓高已自見。雁引愁心去，山銜好月來詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命——雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。想像新穎，有獨創(chuàng)性。云間連下榻，天上接行杯詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回樓高風(fēng)急，醉后涼風(fēng)四起——著筆仍在寫樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。閱讀下面一首唐詩，然后回答問題與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。①詩中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？

答：“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，月更新穎。（意思對即可）閱讀下面一首唐詩，然后回答問題與夏十二登岳陽樓李白