淺談紀錄片的敘事結構與創(chuàng)作方法

淺談紀錄片的敘事結構與創(chuàng)作方法

Summary：紀錄片以真實生活作為創(chuàng)作素材，記錄真人真事，而不對地點環(huán)境、故事情節(jié)以及生活進程進行更改，是一種較為獨特的藝術形式，涉及歷史、自然、社會以及人文等各個方面。對我們了解我國文化和歷史有很重要的意義，本文主要論述紀錄片的敘事結構和創(chuàng)作方法，并提到了紀錄片的傳播及其影響力。Keys：敘事結構、創(chuàng)作方法、傳播及影響力目前，在新媒體大環(huán)境下，紀錄片的發(fā)展，還不夠成熟。缺乏好的創(chuàng)意、故事和人才，大量同質(zhì)化的題材直接帶來內(nèi)容的匱乏，導致了觀眾的審美疲勞，如何在類似的題材上還能夠做出新意，吸引觀眾，成為很大的難題。通過搜集資料發(fā)現(xiàn)，短紀錄片數(shù)量持續(xù)增加。相對于常規(guī)紀錄片節(jié)目，短視頻可以在短時間內(nèi)達到一個信息點的刺激，有其自身的優(yōu)勢；而長紀錄片更考驗制作者對一個事物深度的認知，對世界透徹的看法，能夠給大家?guī)砀嘀R和更多好奇。紀錄片的敘事結構1.1階梯循序漸進式的敘事結構階梯循序漸進式的敘事結構是指影片的敘述內(nèi)容在時間、空間、邏輯關系上層層遞進、逐步深入，有一定的線索聯(lián)系。紀錄片《養(yǎng)驢記》以時間為軸線，用整整一年的時光堆積，跟蹤拍攝記錄皮山縣木吉鎮(zhèn)蘭干村村民通過養(yǎng)驢脫貧致富的過程。整個紀錄片按照事件發(fā)展的先后順序和人物活動來形成敘事結構：蘭干村村民從買驢、新春賽驢、萬里運送驢、戶戶養(yǎng)驢、老手選驢再到保護母驢順利度過炎夏生產(chǎn)繁衍，整個紀錄片遵循事件發(fā)展規(guī)律，隨著情節(jié)的層層推進，增強了紀錄片敘事的故事性和真實性。1.2平行板塊式敘事結構平行板塊式敘事結構是指紀錄片在圍繞同一個特定主題的前提下，各個板塊有平行、并列的時空關系，既可以是平行獨立建構的，也可以是打碎進行的交織處理。2020年由趙薇執(zhí)導的紀錄電影《星光》上映，影片以人的生命線為主線，采用小孩、少年、老年的順序，呈現(xiàn)不同地區(qū)不同人在脫貧后的生活影像。孩子的懵懂、青年的茫然、中年的遲疑，在潛移默化中升華了主題。整個電影空間跨越新疆、湖北、四川、重慶等地，從全片的敘述方式上來看，他們之間的生活是交叉的。但從本質(zhì)上看，該紀錄片是板塊式的結構，不同地區(qū)不同人的生活環(huán)境和生活現(xiàn)狀不一樣，致貧的原因也各不相同，沒有內(nèi)在的聯(lián)系，但他們之間有共同的特點便是曾經(jīng)身處貧困苦難中的人們，都對生活和未來充滿希望。二、紀錄片的創(chuàng)作方法2.1故事化創(chuàng)作是常見的紀錄片創(chuàng)作方法之一紀錄片中的故事化的創(chuàng)作方法可以使畫面語言或解說詞直接對故事進行敘述，也可以對畫面做故事化的剪輯，還可以使用話筒來采訪故事，再配上與之相對應的畫面。因此，在進行紀錄片選材與拍攝時，應該盡量選取有故事化因素的細節(jié)題材，以此來增強故事性。紀錄片《大明宮》的創(chuàng)作，體現(xiàn)了故事化的創(chuàng)作手法。2.2追求戲劇化是常見的紀錄片創(chuàng)作方法之一紀錄片關注和強調(diào)人與自我的觀念沖突，人與社會的價值沖突，而這些沖突是隱性存在的，表面給人的感覺是冷靜而平淡，缺乏戲劇性。戲劇化的創(chuàng)作方法拋棄了傳統(tǒng)的平鋪直敘的創(chuàng)作方式，形成了較為完整的沖突過程，所以，制作者要注意選擇具有懸念性的素材來進行剪輯，使用具有戲劇化因素的、對立的情節(jié)來組合故事，使紀錄片更具戲劇化。2.3設置看點紀錄片中的看點、賣點、興奮點越多，受眾群體就會覺得越好看。因此，制作者要注意盡可能多的設置這個點。在選材上，要注意選擇富有矛盾和沖突的題材，有矛盾和沖突，就會有戲劇化沖突，而有沖突，就會產(chǎn)生興奮點，看點；在拍攝過程中，制作者應該拍攝一些較為好看的細節(jié)或者情節(jié)，以此來激發(fā)觀眾的情緒變化；在剪輯過程中，編輯者可以有意圖的設置興奮點。三、紀錄片的傳播及影響力21世紀以來，我國紀錄片產(chǎn)業(yè)主體逐步形成明晰且相對固定的格局，以央視和紀實頻道為代表的國家媒體、國有機構一直都是國際合作的首要平臺，并發(fā)揮著意見領袖的功能。2019年我國紀錄片強化市場與傳播意識；從傳播內(nèi)容來看，中國故事的國際化表達成為主流，主旋律成為重要的因素；從傳播主體來看，國家媒體、視頻網(wǎng)站特質(zhì)明顯；從傳播策略來看，“走出去”意識逐步加強，影響力也隨之增強。3.1紀錄片的傳播2019年，電視臺仍然是紀錄片作品的主要傳播平臺，在中華人民共和國成立70周年之際，央視與地方電視臺播出了大量的獻禮片。同時，越來越多的紀錄片在網(wǎng)絡上播出，甚至只投放只投放網(wǎng)絡媒體，這樣來看，兩者所播出的主體紀錄片各有側重，彼此補充，形成了多元化紀錄片傳播體系。電視臺播出，依然是紀錄片傳播的主要形式，尤其是主旋律紀錄片，主要還是依托央視及地方衛(wèi)視播出。除了央視外，地方衛(wèi)視也加大了紀錄片的投放，重視紀錄片的播出。湖南衛(wèi)視播出《國歌》等獻禮作品；浙江衛(wèi)視播出《戚繼光》；廣東衛(wèi)視推出《青年強·中國強》系列紀錄片?！?shù)據(jù)來源于中國廣視索福瑞媒介研究有限責任公司新媒體播出，2019年，紀錄片傳播體系更加多元化，對電視臺的傳播依賴顯著降低，新媒體傳播的獨立性更強。網(wǎng)絡視頻平臺聚集了年輕受眾群體。從搜集數(shù)據(jù)可得出，2019年最受歡迎的紀錄片題材仍然是美食類型，其中，《早餐中國》（第1季）、《早餐中國》（第2季）、《風味原產(chǎn)地·潮汕》等均來自騰訊視頻。3.2題材內(nèi)容多樣，主旋律國際化表達成為亮點，影響力極強2019年，我國紀錄片題材以中國文化為深義，講述“中國故事”成為主流，節(jié)日、文物、科技、飲食是講述的Keys。2019年，《佳節(jié)》等人文歷史類紀錄片在內(nèi)容上不斷深挖中國文化。《佳節(jié)》以清明節(jié)、端午節(jié)等中國傳統(tǒng)節(jié)日為題材，節(jié)日文化與情感訴求相結合，將中國文化中的家國概念融入其中。該片通過美國國家地理頻道向全球4億受眾播出，騰訊視頻播放量達1500萬次，以《佳節(jié)》Keys的微博話題閱讀量達409.7萬次。·以《佳節(jié)》為Keys，在微博話題進行搜索所得數(shù)據(jù)，其它數(shù)據(jù)為查閱《中國紀錄片發(fā)展研究報告·2020》所得隨著中國經(jīng)濟的高速發(fā)展，世界希望對中國有更深入的認知，我國紀錄片通過現(xiàn)實故事樹立積極、正品的中國形象，《習近平治國方略：中國這五年》、《鳥瞰中國》等紀錄片就從政、科技等視覺向世界展示中國新形象?！蹲隹椭袊鲆娒篮蒙睢吠ㄟ^國際認知度較高的主持人實地體驗的方式，展示中國鄉(xiāng)村的高速發(fā)展與民風民俗。3.3明顯效應增值，視頻樣態(tài)呈現(xiàn)多元呈現(xiàn)，傳播力度大，影響深遠2019年，我國紀錄片在國際合作中注重借助明顯元素，在紀錄片、短視頻、真人秀等多樣態(tài)的表達中實現(xiàn)商業(yè)收益與品牌構建。2019年，《功夫?qū)W徒》在湖南衛(wèi)視與Discovery亞太電視網(wǎng)播出。該紀實節(jié)目以素人職業(yè)發(fā)展為切入點，以點帶面的形式展示中華人民共和國成立70周年以來的真實面貌，描繪出富有朝氣與活力的中國形象新圖景?！ぁ豆Ψ?qū)W徒》播放期間，湖南都市、湖南經(jīng)視等都為其做了相關報道近年來，紀錄電影已成為我國紀錄片國際傳播的一支新的力量。2019年，《變化中的中國·生活因你而火熱》摒棄了宏大敘事，以國際化的視覺講述了6個年輕人的故事，（《變化中的中國·生活因你而火熱》，影片通過對六位不同職業(yè)，不同背景的普通中國年輕人工作和生活的真實紀錄，展現(xiàn)了中國人民自強不息，努力奮進的精神風貌。主人公有基層民警、產(chǎn)科醫(yī)生、中學教師、青年創(chuàng)業(yè)者、外賣小哥、壁畫研究員，通過他們熱愛生活，恪盡職守，追逐夢想的感人故事。）Reference：[1]鐘大年.紀錄片創(chuàng)作論