大師徐衛(wèi)國的經(jīng)典作品訪談錄

徐衛(wèi)國，清華大學(xué)建筑學(xué)院教授，國家一級注冊建筑師，長期從事建筑創(chuàng)作實(shí)踐和中國建筑問題研究。1961年生，1986年留校工作至今。1989-1990年曾在日本著名建筑師村野藤吾建筑事務(wù)所工作。此后曾多次到美國、日本、法國、德國、英國、意大利、荷蘭、比利時、奧地利、新加坡、馬來西利、香港等地學(xué)術(shù)交流及建筑考察。出版專著《快速建筑設(shè)計(jì)方法》，發(fā)表論文40余篇，建筑設(shè)計(jì)主要作品有：黃歧劇院；清華科技園創(chuàng)業(yè)大廈；國家大劇院國際設(shè)計(jì)競賽方案；釣魚臺國賓館芳菲苑方案；三峽水電站廠房設(shè)計(jì)研究四川綿陽新益大廈；北京前門文化體育用品商店；天津大港發(fā)電廠辦公樓，北京天和人家住宅；鐵道部黨校；天津杰麥中國總部辦公樓；和安花園；山東三力集團(tuán)總部辦公樓；清華大學(xué)北區(qū)學(xué)生公寓等。

徐衛(wèi)國：中國當(dāng)代建筑幾種設(shè)計(jì)傾向

經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市大量建設(shè)，給建筑師提供了無窮的設(shè)計(jì)機(jī)會。改革開放以來，雖不能說中國建筑界形成了設(shè)計(jì)流派，但近20年的建筑實(shí)踐，建筑設(shè)計(jì)思想的傾向性還是明顯的，出現(xiàn)了這樣幾種傾向。

1、民族形式的設(shè)計(jì)不是新生事物，它是歷史上傳統(tǒng)復(fù)興思想的延續(xù)，由于建造的不經(jīng)濟(jì)性和施工的不合理性，以及新建筑規(guī)模的擴(kuò)大，建筑體量的巨增等因素，"民族形式"的設(shè)計(jì)顯現(xiàn)出不適應(yīng)性。

2、改革開放，打開國門，"現(xiàn)代主義"設(shè)計(jì)像開閘的洪水，迅猛發(fā)展，遍地生根，許多建筑幾乎都按"形式服從功能"的思想設(shè)計(jì)，這一實(shí)用經(jīng)濟(jì)的設(shè)計(jì)思想仍將作為今后相當(dāng)長時期內(nèi)大量建筑設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

3、受西方后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義以及建筑符號學(xué)、建筑類型學(xué)、建筑心理行為科學(xué)等交叉科學(xué)理論的影響，建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)一種"前衛(wèi)設(shè)計(jì)"傾向。這一傾向的特點(diǎn)表現(xiàn)為形式構(gòu)成模仿西方設(shè)計(jì)，追求奇特與動感，具有廣告性及標(biāo)志性，建筑類型集中于娛樂、商業(yè)及服務(wù)業(yè)建筑，具有商業(yè)化表現(xiàn)。

4、新西洋建筑開始出現(xiàn)，運(yùn)用西洋古典建筑片段形式作為建筑的造型手段，這些局部西洋古典形式就像商品包裝，或是一種商業(yè)標(biāo)志，若去掉這些附著物，完全是一副現(xiàn)代建筑的面目，出現(xiàn)這一設(shè)計(jì)傾向的社會根源或許在于人們的崇洋心理。

5、"鄉(xiāng)土設(shè)計(jì)"指在中國特定的地域文化圈中，運(yùn)用自然生長的鄉(xiāng)土建筑的形式、空間，建造滿足現(xiàn)代生活功能的新建筑，這一傾向試圖留住地域文化的根，但在追尋地方性的同時逐漸失去地方性。

6、智能化設(shè)計(jì)己有萌芽。隨著高科技成果的不斷出現(xiàn)，人們將完全進(jìn)入全信息社會，高科技智能化設(shè)計(jì)將成為xt世紀(jì)建筑的主流。

20世紀(jì)末的建筑界表現(xiàn)出濃重的懷舊情緒，被普遍認(rèn)為影響美國設(shè)計(jì)領(lǐng)域的四大設(shè)計(jì)思潮，包括后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義、過程設(shè)計(jì)及智能化設(shè)計(jì)，其中前三者都帶有不同程度的懷舊傾向。中國建筑盡管處在方興未艾向成熟階段發(fā)展時期，但20世紀(jì)末這一特定的歷史時期，建筑設(shè)計(jì)同樣較大程度表現(xiàn)出對歷史傳統(tǒng)情有獨(dú)鐘。

21世紀(jì)的建筑革命將以與高科技成果密切相關(guān)的建筑材料、建筑結(jié)構(gòu)技術(shù)、建筑施工技術(shù)、建筑智能化管理以及建筑設(shè)計(jì)等技術(shù)手段為基礎(chǔ)，徹底否定20世紀(jì)末開始并發(fā)展的懷舊傾向；建筑設(shè)計(jì)思想向宏觀及微觀延伸，建筑師不僅更多地重視建筑的社會影響，建筑對生態(tài)的保護(hù)以及建筑對人類生存的制約，而且更多地注重與人尺度相關(guān)的園林及室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)；建筑形式走向怪誕及平庸兩個極端，形式的平庸是因?yàn)槿藗兏嗟刂匾暯ㄖ能涹w和空間，形式可能像微機(jī)殼一樣簡單，形式的怪誕是因?yàn)榻ㄖ囆g(shù)為尋求存在的理由而故意創(chuàng)造神秘性，試圖通過怪異的造型引起社會和公眾的注目。因而這種以高科技為基礎(chǔ)的智能化設(shè)計(jì)將成為21世紀(jì)的必然，但經(jīng)過一段實(shí)踐，像20世紀(jì)現(xiàn)代建筑一樣，產(chǎn)生種種問題，比如人與人之間面對面實(shí)質(zhì)性的接觸減少，建筑師又將致力于向給人們提供會面場所的建筑努力，由此又將形成智能化設(shè)計(jì)之后的建筑設(shè)計(jì)思潮。

歷史似乎在重復(fù)，但內(nèi)容和本質(zhì)發(fā)生了變化。20世紀(jì)是人們享受工業(yè)革命成果的時代，現(xiàn)代建筑是工業(yè)社會的必然產(chǎn)物；21世紀(jì)將是人們盡情享受信息革命成果的時代，智能化建筑將成為信息社會的必然產(chǎn)物。

在這片水清木華的土地上

清華大學(xué)建校歷史在我國著名高校中雖然不是最久遠(yuǎn)的,但清哈校園的歷史卻是最悠久的.這片水清木華的土地歷經(jīng)多次規(guī)劃和擴(kuò)建，培養(yǎng)了一批又一批莘莘學(xué)子和國家棟梁。

一所大學(xué)的綜合水平取決于學(xué)生質(zhì)量、科研成果、師資水平、學(xué)校聲譽(yù)、教學(xué)設(shè)備、學(xué)校風(fēng)氣等等。然而，校園及建筑卻是該大學(xué)的物化形態(tài)，它將其他諸多因素凝固在一起，形成該學(xué)校特定的概念和形象標(biāo)志。清華之所以能具有獨(dú)特的人文精神及治學(xué)作風(fēng)，之所以能在人們眼里具有無窮的魅力，原因之一是校園及建筑凝聚了可貴的精神，留住了優(yōu)良的學(xué)風(fēng)，沉淀了深厚的文化。

清華校園建筑的歷史，是中國建筑發(fā)展歷史的縮影，是一本20世紀(jì)中國建筑史的史書，凝結(jié)了中國近、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的種種思想和風(fēng)格，留下了許多著名建筑師的創(chuàng)作足跡。清華園的前身是熙春園，清華大學(xué)校園的建設(shè)便是以這組中國古典式園林建筑為基礎(chǔ)。1840年起，在折衷主義思想指導(dǎo)下，帶有復(fù)古傾向的西洋建筑是近代建筑的主要類型之一，清華學(xué)堂、大禮堂、科學(xué)館、圖書館、體育館這類由西方建筑師帶到中國的建筑，成為近代中西文化交流歷史的真實(shí)寫照。清華校園里的生物館、化學(xué)館、明齋以及天文臺等屬于"藝術(shù)裝飾風(fēng)格"，俗稱"老摩登"，是近代建筑史上與復(fù)古主義思想相對立的另一種主流建筑思想--現(xiàn)代建筑思想的產(chǎn)物，它們簡潔的立面造型，合理的內(nèi)部功能代表了中國建筑的發(fā)展方向。建國初期，由蘇聯(lián)專家?guī)У街袊鴣淼?社會主義內(nèi)容、民族形式"、"社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法"等對中國建筑的創(chuàng)作方向起到巨大的影響作用，清華校園內(nèi)學(xué)生宿舍1-4號樓采用了大屋頂?shù)慕ㄖ问?，是對梁思誠先生"民族形式"創(chuàng)作思想的準(zhǔn)確注解。校園內(nèi)另一幢莊嚴(yán)雄偉的主樓建筑則在反對復(fù)古、學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的社會背景下，帶著莫斯科大學(xué)主樓建筑群的身影，構(gòu)成了清華校園東部新區(qū)的中心形象。80年代，在改革開放的春天里，中國建筑師也面對著紛繁的西方建筑設(shè)計(jì)思潮，逐步找到了自我。文脈主義建筑思想是被普遍接受的設(shè)計(jì)理論，而這一理論最有力的實(shí)踐作品是清華建筑系關(guān)肇鄴先生設(shè)計(jì)的清華校園內(nèi)的圖書館擴(kuò)建工程，建筑師以"尊重歷史、尊重環(huán)境、為今人服務(wù)、為先賢增輝"為原則，取得了新建圖書館與原有舊館和諧統(tǒng)一的完美效果。

今天，人類即將進(jìn)入新的世紀(jì)。清華校園必須不停地記載21世紀(jì)中國建筑的歷史，并將成為清華大學(xué)步入世界一流大學(xué)行列進(jìn)程的歷史見證。

面對"外來和尚"的正確態(tài)度——《外國建筑師中國作品選》讀后感文革十年，中國建筑師隊(duì)瀕臨解體，大專院校取消了建筑學(xué)業(yè)，建筑行業(yè)幾乎否定建筑設(shè)計(jì)專業(yè)存在的必要性，正當(dāng)中國建筑師及高校建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的教師們對自己的未來職業(yè)生涯疑惑擔(dān)憂的時候，80年你經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展突然把久已將專業(yè)技能擱置一邊的建筑師們推到建筑行業(yè)的最前沿，要求他們設(shè)計(jì)出"最現(xiàn)代化的"、"二十年不落后的"中國建筑，于是，建筑師隊(duì)伍猶如一針強(qiáng)心劑，人人被激活了，從此開始了一場沒有休止、疲憊不堪的設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭。

當(dāng)進(jìn)入80年代時就已是建筑師的這些人正興致勃勃為再次看到光輝的職業(yè)前景而奮發(fā)拼搏時，不知不覺地，他們發(fā)現(xiàn)身邊多了不少在建筑設(shè)計(jì)上頗具特色的青年人，這是因?yàn)槲母锖螽厴I(yè)于建筑學(xué)專業(yè)的青年建筑師成熟了。接著，在某些項(xiàng)目的投票標(biāo)或競賽中，他們又發(fā)現(xiàn)來了許多英文名片的外國建筑師，這是因?yàn)閬碜晕鞣降慕ㄖ?，有的甚至是來自于剛剛有機(jī)會設(shè)計(jì)過幾個建筑的地區(qū)或國家的建筑師看到了中國巨大的市場潛力，都削尖了腦袋想來咬一口肥肉。經(jīng)過了二十年的發(fā)展，上述幾種建筑師人群歷經(jīng)了滄桑，飽嘗酸甜苦辣，留下了令人回味無窮的建筑足跡。由劉爾明、羿風(fēng)主編的《外國的建筑師中國作品選》正是試圖通過作品介紹反映外國建筑師在中國的建筑實(shí)踐狀況。《作品選》收集了17個國外建筑事務(wù)所所57個作品，通過平面、剖面、透視、草圖及實(shí)物照片，對這些已建成的作品或設(shè)計(jì)方案進(jìn)行了全面的展示，盡管在作品聽選擇上帶有一定局限性，應(yīng)該說《作品選》還是比較客觀地反映了外國建筑師在中國的建筑設(shè)計(jì)水平。從《作品選》可我們可以看出，在中國從業(yè)的外國建筑師其成份是復(fù)雜多樣的，其中不乏領(lǐng)導(dǎo)世界建筑新潮流的明星建筑師，比如具有前探索精神、獨(dú)具原創(chuàng)性、被譽(yù)為后現(xiàn)代主義代表的邁克，格雷夫斯建筑師事務(wù)所，比如高技派新現(xiàn)代主義代表福斯特建筑師事務(wù)所，再比如專注于建筑生態(tài)設(shè)計(jì)研究T，R，漢沙及揚(yáng)建筑師事務(wù)所等等，出于一慣的職業(yè)準(zhǔn)則和設(shè)計(jì)信仰，他們在中國的作品反映了他們的設(shè)計(jì)水平?！础醋髌愤x〉〉中同樣也存在著不少商業(yè)性設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)的作品，這些設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)主要以獲取項(xiàng)目及營利主要目的，他們的作品則表現(xiàn)出極一般的設(shè)計(jì)水平。目前在中國從業(yè)的外國建筑師中還存在著一批設(shè)計(jì)水平低下，設(shè)計(jì)作風(fēng)粗糙潦草，純粹想借一張洋臉或洋護(hù)照來賺錢的外國建筑師，他們對中國建筑的設(shè)計(jì)質(zhì)量起到極壞的影響?！础醋髌愤x〉〉中當(dāng)然不可能選擇這樣的作品，這就需要讀者的閱讀本書的同時理解編者的主旨，本書實(shí)質(zhì)上是選擇了外國建筑師在中國較好的作品，切不可在實(shí)際生活中只要看到是外國建筑師設(shè)計(jì)的建筑。就誤認(rèn)為都是好東西、我們都要學(xué)習(xí)。90年代，可能是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)給上市公司的財富帶來指數(shù)級的快速增長的緣故，時代的步伐加快了許多，建筑為在今天看來盡管應(yīng)該列屬較古老的行業(yè)，但是其設(shè)計(jì)翻新的速度比過去似乎也加快了不少，尤其在保持高速經(jīng)濟(jì)增長的中國，新建筑的出現(xiàn)的確如后的春筍，好的態(tài)度的人可能很快就會改變態(tài)度了。從這一角度看，靠出書來反映中國建筑的現(xiàn)狀或反映另建筑的最優(yōu)秀作品的做法也有點(diǎn)靠不住了，這是因?yàn)槌鰰鴱氖占Y料、編輯排版、印刷，直到發(fā)行，在這期間優(yōu)秀的新建筑又足以編一本厚書了。事實(shí)上，當(dāng)我們閱讀這本《作品選》時，外國建筑師在中國的優(yōu)秀作品已絕非書中的這一點(diǎn)點(diǎn)了。因而我們只能把《作品選》中的作品看作80年代以來的部發(fā)較好的作品，編者為建筑設(shè)計(jì)相關(guān)人員做了一件階段性的好事。附：徐衛(wèi)國，清華大學(xué)建筑學(xué)院教授，國家一級注冊建筑師，長期從事建筑創(chuàng)作實(shí)踐和中國建筑問題研究。1961年生，1986年留校工作至今。1989-1990年曾在日本著名建筑師村野藤吾建筑事務(wù)所工作。此后曾多次到美國、日本、法國、德國、英國、意大利、荷蘭、比利時、奧地利、新加坡、馬來西利、香港等地學(xué)術(shù)交流及建筑考察。出版專著《快速建筑設(shè)計(jì)方法》，發(fā)表論文40余篇，建筑設(shè)計(jì)主要作品有：黃歧劇院；清華科技園創(chuàng)業(yè)大廈；國家大劇院國際設(shè)計(jì)競賽方案；釣魚臺國賓館芳菲苑方案；三峽水電站廠房設(shè)計(jì)研究四川綿陽新益大廈；北京前門文化體育用品商店；天津大港發(fā)電廠辦公樓，北京天和人家住宅；鐵道部黨校；天津杰麥中國總部辦公樓；和安花園；山東三力集團(tuán)總部辦公樓；清華大學(xué)北區(qū)學(xué)生公寓等。作品：工程名稱：清華科技園創(chuàng)業(yè)大廈

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

城市：北京清華科技園區(qū)

類別：群體規(guī)劃

竣工時間：2002-01-01

建筑規(guī)模：19000平方米

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：設(shè)計(jì)者嘗試了將兩種完全不同的系統(tǒng)進(jìn)行遠(yuǎn)距離的聯(lián)合，建筑主體與南側(cè)翼樓分別為不同的材料，不同的尺度，不同的色彩，不同的造型風(fēng)格，試圖表現(xiàn)“結(jié)合”，“新生”的過程狀態(tài)。該建筑原名孵化器大廈，設(shè)計(jì)構(gòu)思來源于“孵化”之意。國家大劇院

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

城市：北京

類別：公共建筑

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：以民主的精神為創(chuàng)作靈魂，把為公眾提供一個輕松活潑的城市活動空間作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，采用分離的體量組合，不僅在使用上經(jīng)濟(jì)節(jié)能便于管理，并且減輕了城市空間的壓力；飄浮的三塊屋頂把分離的體塊統(tǒng)一成整體，并與墻體及基座一起形成中國傳統(tǒng)建筑精神的隱喻；斜面、曲線及曲面的造型化解了現(xiàn)代建筑的生硬感，在表現(xiàn)敦實(shí)、力度的同時展示了演出建筑的動勢及表情性。工程名稱：四川綿陽新益大廈

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

城市：綿陽

類別：公共建筑工程名稱：鐵道部黨校中庭

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

城市：*

類別：公共建筑工程名稱：和安花園大門

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

類別：公共建筑工程名稱：山東三力集團(tuán)總部辦公樓

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

類別：公共建筑工程名稱：清華大學(xué)北區(qū)學(xué)生公寓

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

城市：北京

類別：公共建筑

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：規(guī)劃設(shè)計(jì)特點(diǎn)：

·居住模式的多樣性

·居住單元的靈活性

·多層次的服務(wù)系統(tǒng)

·滲入居住群組的楔形綠化系統(tǒng)--高效、直接

·集中與分散相結(jié)合的運(yùn)動場地設(shè)置

·曲線形道路形成流暢的室外空間

·獨(dú)具特色的建筑群體組合

·富有個性的建筑單體造型

·公共建筑成為園區(qū)景觀節(jié)點(diǎn)

·規(guī)劃設(shè)計(jì)以調(diào)查研究為基礎(chǔ)工程名稱：釣魚臺國賓館芳菲苑

設(shè)計(jì)人：徐衛(wèi)國

國家：中國

城市：北京

類別：公共建筑

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：

芳菲苑位于釣魚臺國賓館中心位置，占地約1萬平方米，建筑面積2萬平方米。本方案保留現(xiàn)存芳菲原北側(cè)部分客房及東側(cè)談判廳，會堂設(shè)計(jì)中保留原有觀眾廳室內(nèi)空間形式。方案設(shè)計(jì)從形象的創(chuàng)造、體量的大小、建材的選擇等方面充分考慮了該建筑作為釣魚臺建筑群體的統(tǒng)帥及核心特點(diǎn)，力求建筑具有端莊大方的氣質(zhì)及宏偉的氣勢。

規(guī)劃設(shè)計(jì)十分注重整體環(huán)境氣氛，保護(hù)了原有大草坪及樹林、湖面及胡邊道路、以及原有綠化環(huán)境；在建筑的平面及立面造型