10現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)填空 選擇 名詞解釋

復(fù)習(xí)說(shuō)明：梳理文學(xué)史，了解各個(gè)時(shí)期的重要文學(xué)思潮（現(xiàn)象）；熟悉著名作家及其代表作。一、填空和選擇于1915年在上海創(chuàng)刊的《新青年》，主編是陳獨(dú)秀。1917年1月，胡適在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，提出文學(xué)革命的理論主張。同年2月，陳獨(dú)秀發(fā)表了《文學(xué)革命論》。1918年周作人發(fā)表《人的文學(xué)》和《平民文學(xué)》，反對(duì)非人的文學(xué)，強(qiáng)調(diào)平民文學(xué)要寫(xiě)世間普通男女的悲歡成敗。1935年“一二九”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，在全民族救亡運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，由左翼作家周揚(yáng)、郭沫若等提出了“國(guó)防文學(xué)”口號(hào)，胡風(fēng)、馮雪峰為補(bǔ)救其不足，提出了“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào)。中國(guó)左翼作家聯(lián)盟在上海成立的時(shí)間是1930年，1936年初自動(dòng)解散。1942年5月延安文藝座談會(huì)的召開(kāi)和毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》在次年的公開(kāi)發(fā)表是抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中最重要的歷史事件，也是解放區(qū)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展標(biāo)志。在延安成立了魯迅藝術(shù)學(xué)院（后改名魯迅藝術(shù)文學(xué)院，簡(jiǎn)稱(chēng)魯藝）。魯迅、郁達(dá)夫、巴金、茅盾、冰心、艾青、老舍、曹禺等作家的原名、最常用的筆名和代表作，及他們對(duì)中國(guó)新文學(xué)發(fā)展貢獻(xiàn)。魯迅，原名周樟壽，周樹(shù)人，字豫山。12歲進(jìn)三味書(shū)屋改為豫才，1898年以“百年樹(shù)人”之意取學(xué)名周樹(shù)人。38歲時(shí)發(fā)表《狂人日記》用“魯迅”為筆名。代表作：3個(gè)短篇集:《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》1本散文詩(shī)集:《野草》1本散文集:《朝花夕拾》16本雜文:《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《而已集》、《南腔北調(diào)集》、《三閑集》、《二心集》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《偽自由書(shū)》、《集外集》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》、《且介亭雜文末編》、《集外集拾遺》1本書(shū)信集:《兩地書(shū)》學(xué)術(shù)著作:《中國(guó)小說(shuō)史略》、《漢文學(xué)史綱要》發(fā)展貢獻(xiàn)：1918年5月，魯迅發(fā)表了他的第一篇白話(huà)短篇小說(shuō)：《狂人日記》（1918年5月《新青年》第四卷第五號(hào)）1、進(jìn)化論思想2、個(gè)性主義思想3、關(guān)于改造國(guó)民性問(wèn)題的見(jiàn)解發(fā)展貢獻(xiàn)：魯迅是現(xiàn)代文學(xué)的奠基者。他反對(duì)封建專(zhuān)制主義，提倡新文化運(yùn)動(dòng)。發(fā)表了具有劃時(shí)代意義的第一篇白話(huà)小說(shuō)《狂人日記》，標(biāo)志著五四新文學(xué)創(chuàng)作的偉大開(kāi)端，體現(xiàn)文學(xué)上徹底反封建的總體傾向。郁達(dá)夫，原名郁文,代表作：現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說(shuō)集《沉淪》，小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》、《采石磯》等。發(fā)展貢獻(xiàn)：最突出的貢獻(xiàn)是參與開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代抒情小說(shuō)傳統(tǒng)，并在該領(lǐng)域的創(chuàng)作上取得了很大成就，具體體現(xiàn)為“自敘傳”小說(shuō)的創(chuàng)作，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的完善與多樣化發(fā)展具有重大意義。他的游記作品在現(xiàn)代文學(xué)中達(dá)到很高的成就，此外他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上屈指可數(shù)的舊體詩(shī)名家之一。巴金，原名李堯棠，字芾甘，筆名佩竿、余一、王文慧等。代表作：1、正面描寫(xiě)青年、革命者所從事的社會(huì)斗爭(zhēng)的，如長(zhǎng)篇《滅亡》和《愛(ài)情三部曲》——（《霧》、《雨》、《電》）等；2、揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及其走向崩潰的命運(yùn)的，以《激流三部曲》——《家》、《春》、《秋》以及《憩園》。3、反映抗戰(zhàn)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活的，主要有《第四病室》和《寒夜》4、《隨想錄》《探索集》、《真話(huà)集》、《病中集》、《無(wú)題集》發(fā)展貢獻(xiàn)：現(xiàn)代抒情小說(shuō)大師。茅盾，原名沈德鴻，字雁冰代表作：1927年到1928年6月，完成了《蝕》三部曲：（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）1928年到1930年4月完成了著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《虹》1933年他出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》從1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)到40年代，創(chuàng)作了《第一階段的故事》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》等一系列長(zhǎng)篇和劇本《清明前后》"農(nóng)村三部曲"（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印钒l(fā)展貢獻(xiàn)：現(xiàn)代文學(xué)史上最早從事共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的作家之一。他小說(shuō)創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是，關(guān)注時(shí)代的風(fēng)云變幻，以相應(yīng)的文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)采。他的《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早成熟的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是現(xiàn)代文學(xué)史上長(zhǎng)篇小說(shuō)的豐碑。也是現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家和文學(xué)批評(píng)家之一冰心原名謝婉瑩，筆名冰心等。代表作：短詩(shī)集：《繁星》和《春水》《寄小讀者》《往事》《再寄小讀者》等。發(fā)展貢獻(xiàn)：對(duì)我國(guó)現(xiàn)代散文文體影響較大。創(chuàng)作了“問(wèn)題小說(shuō)”和“冰心體”，謳歌“愛(ài)的哲學(xué)（母愛(ài)、童真、自然）。艾青原名蔣海澄,曾有筆名莪加、克阿、林璧等，代表作：主要有北方組詩(shī)、太陽(yáng)組詩(shī)兩種風(fēng)格詩(shī)《大堰河——我的保姆》、《雪落在中國(guó)的土地上》、《我愛(ài)這土地》、《太陽(yáng)》、《黎明的通知》、《曠野》出版的詩(shī)集有《大堰河》（1936）、《北方》（1939）、《向太陽(yáng)》（1940）、《黎明的通知》（1943）、《歸來(lái)的歌》（1980）、《雪蓮》（1983）等。發(fā)展貢獻(xiàn)：艾青在30年代初走上詩(shī)壇，他作品深沉而憂(yōu)郁的抒情風(fēng)格受到了人們普遍的注意?？箲?zhàn)爆發(fā)后，艾青事實(shí)上已成為最具代表性的詩(shī)人之一，30年代末到40年代中期，可以稱(chēng)之為，艾青的時(shí)代"，他的創(chuàng)作不僅開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng),而且深刻影響了這一時(shí)期乃至40年代后期的詩(shī)界。老囹原名舒慶春，字舍予代表作：1921處女座作《她的失敗》1924－1929年《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》1929《小坡的生日》童話(huà)體作品1932《貓城記》寓言體小說(shuō)1933《離婚》標(biāo)志老舍創(chuàng)作思想藝術(shù)的新高度，標(biāo)志幽默風(fēng)格成熟1936著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》史詩(shī)體《四世同堂》1944－1948中長(zhǎng)篇小說(shuō)《月牙兒》，根據(jù)《大明湖》重寫(xiě)于抗戰(zhàn)爆發(fā)—全國(guó)解放時(shí)期五六十年代：話(huà)劇《茶館》1961－1962未完成的自敘傳長(zhǎng)篇小說(shuō)《正紅旗下》貢獻(xiàn)：通過(guò)對(duì)北京市民日常生活全景式的風(fēng)俗描寫(xiě)，延續(xù)和深化了五四文學(xué)的文化批判精神和揭示國(guó)民性主題。老舍作品突出貢獻(xiàn)是其獨(dú)特的文體風(fēng)格，老舍是“京味小說(shuō)”的源頭。老舍創(chuàng)作的成功，標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)（主要是長(zhǎng)篇小說(shuō)）在民族化與個(gè)性化的追求中所取得的巨大突破?，F(xiàn)代文學(xué)史上最有成就的幽默小說(shuō)家。原名萬(wàn)家寶,原名萬(wàn)家寶,代表作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等。發(fā)展貢獻(xiàn)：出色地呈現(xiàn)了封建沒(méi)落大家庭和資產(chǎn)階級(jí)及其知識(shí)分子的生活,表現(xiàn)了反封建和個(gè)性解放的主題。善于運(yùn)用動(dòng)作性強(qiáng)和富于潛臺(tái)詞的性格化語(yǔ)言,特別長(zhǎng)于通過(guò)人物之間的心靈交鋒和人物內(nèi)心的矛盾來(lái)塑造人物。創(chuàng)造了一批藝術(shù)典型。其中的悲劇女性形象系列尤為杰出。善于根據(jù)主題和生活內(nèi)容來(lái)構(gòu)思戲劇沖突,結(jié)構(gòu)緊湊完整,形式多樣。廣泛地吸收了希臘悲劇和莎士比亞、易卜生、契訶夫等外國(guó)劇作家的藝術(shù)養(yǎng)分,并與民族戲劇傳統(tǒng)相結(jié)合,把中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇推向成熟,大大提高了話(huà)劇藝術(shù)的水平?，F(xiàn)代中國(guó)最杰出的戲劇家,《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等代表劇目標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇藝術(shù)的成熟。沈叢文原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官璧、璇若等，作品《邊城》《八駿圖》等。錢(qián)鐘書(shū)，字默存，號(hào)槐聚曾有筆名中書(shū)君，代表作《圍城》（中國(guó)現(xiàn)代的《儒林外史》；中國(guó)最偉大的一部小說(shuō)，堪與《阿Q正傳》）《貓》《紀(jì)念》等。張愛(ài)玲，原名張瑛，40年代上海孤島文壇一顆耀眼的新星；代表作《金鎖記》《傾城之戀》等。巴金、茅盾的三部曲巴金：激流三部曲《家》《春》《秋》；愛(ài)情三部曲：《霧》《雨》《電》茅盾：“農(nóng)村三部曲”《春蠶》《秋收》《殘冬》；《蝕》三部曲《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》葉圣陶表現(xiàn)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子病態(tài)心理的作品有（《飯》）（《校長(zhǎng)》）（《潘先生在難中》）。第二個(gè)十年中（中國(guó)詩(shī)歌會(huì)）的出現(xiàn)，使革命現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌獲得較大發(fā)展。本時(shí)期出現(xiàn)中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派時(shí)以施蟄存、穆時(shí)英、劉吶鷗為代表的“新感覺(jué)派”曾被看做“十七年”文學(xué)的重要收獲，并被稱(chēng)為“紀(jì)念碑”式的作品，是表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)是：《創(chuàng)業(yè)史》。“傷痕文學(xué)”、“尋根文學(xué)”、“先鋒文學(xué)”和代表作家、代表作。傷痕文學(xué)劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、王蒙的《最可寶貴的》等尋根文學(xué)韓少功的《爸爸爸》、張承志的《黑駿馬》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》先鋒文學(xué)：馬原：《虛構(gòu)》《岡底斯的誘惑》洪峰：《極地之側(cè)》《第六日下午或晚上》格非：《迷舟》《大年》《褐色鳥(niǎo)群》余華：《現(xiàn)實(shí)一種》蘇童《平靜如水》《妻妾成群》先鋒小說(shuō)是當(dāng)代正真地具有現(xiàn)代品格的小說(shuō)，即那種真正與文以載道的傳統(tǒng)文學(xué)觀念進(jìn)行徹底決裂的小說(shuō)，是出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代的被稱(chēng)為先鋒派作家的馬原、洪峰、格非等的人的創(chuàng)作。在20世紀(jì)90年代以后，先鋒作家紛紛降低了探索的力度，甚至與商業(yè)文化相結(jié)合，蘇童的小說(shuō)《妻妾成群》就被張藝謀改編成了電影《大紅燈籠高高掛》。新寫(xiě)實(shí)主義思潮是小說(shuō)領(lǐng)域中形成大觀的文學(xué)創(chuàng)作思潮，在90年代初引起了文壇的普遍關(guān)注，它特指方方、池莉、劉震云、劉恒等人的創(chuàng)作，主張對(duì)生活的零度介入狀態(tài)。汪曾祺的作品中獲得“北京文學(xué)獎(jiǎng)”的有（《受戒》）、（《大淖記事》）。周作人、史鐵生的散文代表作和風(fēng)格周作人：散文代表作《故鄉(xiāng)的野菜》《烏篷船》《初戀》散文結(jié)集《自己的園地》《雨天的書(shū)》《澤瀉集》《談龍集》《談虎集》《永日集》《看云集》等。散文風(fēng)格：第一，題材平凡瑣碎。第二，哲思、趣味與知識(shí)的調(diào)合。第三，平和沖淡，舒徐自如的敘談風(fēng)格。風(fēng)格分為“浮躁凌厲”和“沖淡平和”?！伴e話(huà)體”散文：取材平凡瑣碎，多是他在生活中的見(jiàn)聞感想，諸如茶食、野菜、野花、菱角、自己的初戀、愛(ài)女的生病等，借以發(fā)自己的某種情緒，給讀者某些生活的啟迪或感悟。其最為動(dòng)人之處，是在平淡的敘述中有人生的況味，有內(nèi)心的情趣。史鐵生：散文代表作《我與地壇》《荊棘上的花朵》《合歡樹(shù)》散文的藝術(shù)特色：一、 蘊(yùn)含豐富的人生哲理二、 表述坦白且意蘊(yùn)深厚三、 語(yǔ)言親切又不失凝重四、貫穿始終的母愛(ài)主題史鐵生散文的語(yǔ)言融客觀性抒情性和思辨性為一爐，形成了寓深遠(yuǎn)于樸素，寄激情于從容，含關(guān)懷于幽默，蓄智慧于認(rèn)真的總體風(fēng)格。徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》鮮明地體現(xiàn)了“詩(shī)化報(bào)告文學(xué)”的特征。艾青（繼郭沫若之后對(duì)我國(guó)自由體新詩(shī)做出巨大貢獻(xiàn)的詩(shī)人）的第一部詩(shī)集《大堰河》、舒婷的第一部詩(shī)集《雙桅船》。郭沫若的《女神》對(duì)中國(guó)新詩(shī)的最大貢獻(xiàn)就是它對(duì)詩(shī)歌內(nèi)在律的發(fā)現(xiàn)。21世紀(jì)20年代象征主義詩(shī)歌的代表人物是李金發(fā)。以《微雨》為起點(diǎn)22“三美”主張:新月派的新詩(shī)主張，聞一多提出了“三美”：音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美。繪畫(huà)美：以富麗的“詞藻”，勾勒線(xiàn)條，描繪形象，創(chuàng)造意境，使詩(shī)中有畫(huà)，呈現(xiàn)出一種“繪畫(huà)美”建筑美：指的是詩(shī)歌因“節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊”而在視覺(jué)上給人一種建筑的立體美感。音樂(lè)美：指的是詩(shī)歌借助于音尺、平仄、韻腳等獲取某種節(jié)奏，在聽(tīng)覺(jué)上給人一種音樂(lè)感。23.20世紀(jì)30年代“現(xiàn)代派詩(shī)人群”的代表詩(shī)人主要有：戴望舒卞之琳何其芳、李廣田等戴望舒：《雨巷》——雨巷詩(shī)人《我底記憶》—第一本詩(shī)集卞之琳何其芳、李廣田—漢園三詩(shī)人雷抒雁的《小草在歌唱》是為悼念在“文革”中犧牲的張志新烈士而做的。中國(guó)新文學(xué)的第一部獨(dú)幕話(huà)劇胡適《終身大事》和中國(guó)現(xiàn)代第一部新詩(shī)集胡適《女神》。十七年戲劇中最突出的作家是（老舍），他的《茶館》奠定了他在中國(guó)當(dāng)代戲劇史上的地位。1967年5月31日《人民日?qǐng)?bào)》：第一次開(kāi)列了“八個(gè)革命樣板戲”的名單：京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂(lè)《沙家浜》。高行健的代表作《野人》《絕對(duì)信號(hào)》《車(chē)站》。屬于20世紀(jì)90年代文學(xué)的重要現(xiàn)象的有：散文熱、長(zhǎng)篇小說(shuō)熱B、女作家創(chuàng)作走向集體成熟C、詩(shī)歌熱？二、重要名詞“文學(xué)研究會(huì)”：文學(xué)研究會(huì)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早成立的文學(xué)社團(tuán)。1921年1月在北京成立。發(fā)起人有沈雁冰（茅盾）、鄭振鐸、葉紹鈞（葉圣陶）、周作人、孫伏園、許地山、王統(tǒng)照、郭紹虞、朱希祖、蔣百里、耿濟(jì)之、瞿世英12人（答出3人即可）。文學(xué)研究會(huì)把改革后的《小說(shuō)月報(bào)》作為會(huì)刊。文學(xué)研究會(huì)強(qiáng)調(diào)文學(xué)要表現(xiàn)人生，探討人生，具有反封建精神，因此在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)做“人生派”或“為人生派”。該社團(tuán)提倡現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作社（早期）：1921年7月正式成立于日本東京。主要成員：郭沫若、郁達(dá)夫、陳仿吾、田漢、張資平等（能寫(xiě)出兩人即可）,主要刊物：《創(chuàng)造》季刊，《創(chuàng)造周報(bào)》。主要文藝思想：A主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，強(qiáng)調(diào)文學(xué)表現(xiàn)作家的“內(nèi)心要求”；B重視文學(xué)的美感作用，推崇“直覺(jué)”和“靈感”鄉(xiāng)土文學(xué)：作為一種特定的文學(xué)現(xiàn)象是在上個(gè)世紀(jì)二十年代出現(xiàn)，其主要特征是作家以自己所熟識(shí)的故鄉(xiāng)村鎮(zhèn)為背景，以回憶故鄉(xiāng)和描寫(xiě)鄉(xiāng)村生活為主要題材，描繪鄉(xiāng)土風(fēng)情，揭示農(nóng)民命運(yùn)，映現(xiàn)出鮮明的地方色彩和濃郁的生活氣息。30年代以沈從文的“湘西系列小說(shuō)”為代表，40年代蕭紅《呼蘭河傳》，建國(guó)后汪曾祺的小說(shuō)都屬鄉(xiāng)土小說(shuō)（能舉例即可）。尋根文學(xué)：上個(gè)世紀(jì)80年代中期，文壇上興起了一股創(chuàng)作熱潮，作家們開(kāi)始致力于對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的挖掘，他們的創(chuàng)作被稱(chēng)為“尋根文學(xué)”。文學(xué)“尋根”，“是一種對(duì)民族的重新認(rèn)識(shí)”“尋根”作家們對(duì)“根”的理解，主要是指民族傳統(tǒng)文化。代表性作品：韓少功的《爸爸爸》、張承志的《黑駿馬》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》傷痕文學(xué)：泛指中國(guó)在1980年代開(kāi)始一種文學(xué)創(chuàng)作思想〔潮流〕，是中國(guó)在文化大革命結(jié)束后最先出現(xiàn)的一種文學(xué)現(xiàn)象?！皞畚膶W(xué)”是一批深刻地控訴十年動(dòng)亂給人民造成的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷的作品，主體是短篇小說(shuō)，代表作有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、王蒙的《最可寶貴的》等。新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)：指在90年代初小說(shuō)領(lǐng)域中形成大觀的文學(xué)創(chuàng)作思潮，特指方方、池莉、劉震云、劉恒等人的創(chuàng)作，主張對(duì)生活的零度介入狀態(tài)。代表作有：池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》、劉震云的《一地雞毛》等?！白詳鳌笔闱樾≌f(shuō)：作品中大都有一個(gè)抒情主人公的自我形象，作者不著意于通過(guò)人物的性格刻畫(huà)，以某種思想意識(shí)教化讀者，而是直接抒發(fā)主人公的強(qiáng)烈感情，去打動(dòng)讀者。這種小說(shuō)側(cè)重于作家的自我暴露，以及個(gè)人私生活和心理的描寫(xiě)。郁達(dá)夫是“自敘傳”小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者與成就最卓著者，典型作品《沉淪》。周作人的“閑話(huà)體”散文：取材平凡瑣碎，多是他在生活中的見(jiàn)聞感想，諸如茶食、野菜、野花、菱角、自己的初戀、愛(ài)女的生病等，借以發(fā)自己的某種情緒，給讀者某些生活的啟迪或感悟。其最為動(dòng)人之處，是在平淡的敘述中有人生的況味，有內(nèi)心的情趣。如《故鄉(xiāng)的野菜》等?！段幕嗦谩肥怯嗲镉贻^早的散