歌唱氣息實戰(zhàn)應用的淺析

一、歌唱呼吸及氣味運用的特色（一）歌唱呼吸的特色說話發(fā)聲和呼吸是每一個人的平?；顒樱c平常生活中的呼吸對比，歌唱呼吸擁有其獨有的方式，經過與平常生活的對照，我們能夠得出歌唱呼吸以下特色：平常生活自然狀態(tài)下的呼吸,是無心識的呼吸狀態(tài),是在達成生計本能的較簡單的呼吸過程;而歌唱中的呼吸需要在乎識控制下?lián)碛写碳し错懙暮粑鼱顟B(tài),是一種存心識的強力呼吸,歌者是在達成聲音與氣味適量聯(lián)合的較復雜的呼吸過程。歌唱呼吸是在存心識的強力呼吸狀態(tài)下,做到高效率低耗能的發(fā)聲,最大限度地延長氣味量,訓練橫膈膜、胸肌、腹肌、腰肌、后背肌等肌體的控制力。在現(xiàn)實生活中,呼吸肌體的控制力很單薄,進行歌唱呼吸的訓練就是練就呼吸肌體的強控制力,做到存心識地控制氣味,并靈巧運用。傳統(tǒng)聲樂教課講究氣沉丹田，實則是訓練呼吸肌肉群即腰部肌肉群的能力。（二）氣味運用的特色（1）腰腹肌肉控制是氣味的重點在演唱過程中小腹一直處于工作狀態(tài),要保持必定的緊張感,小腹是跟著發(fā)聲的需要而改變緊張度。但在筆者多方面的考究和調研中發(fā)現(xiàn)，男生的聲樂訓練應當更多的把注意力放在腰上，如放在小腹，有可能墮入腦滿腸肥的僵直誤區(qū)。女生美聲的訓練能夠將注意力轉移小腹。需要發(fā)較高或較強聲音時,吸肚量就會較大,呼氣壓強也隨之增大,后腰腹肌肉控制比較緊張;需要發(fā)中間偏低中等強度聲音時，也就是在高音與音強相對減弱時,氣吸五六成即可,呼氣的壓強不大,腰腹肌肉的控制也相對靈巧。在發(fā)低音的時候，腰腹控制較松，出入的肚量較大，腹肌調劑適量而靈巧,能使聲音獲取有彈性的氣味支持,歌唱也就有了很好的原動力。同時,小腹就仿佛是補氣的工廠,在歌唱中,跟著氣味的外流用盡,小腹與兩肋就會逐漸地廢弛下來,當需要補氣時,小腹一收,兩肋就會同時張開,氣味又“自動”經口鼻獲取增補,這時兩肋如“橡皮球”般鼓漲起來。這樣周而復始,小腹就像是一個補氣的“加工廠”,它能夠幫助演唱者始終處于有余力的狀態(tài)之下,不至于聲嘶力竭聲音干澀。帕瓦羅蒂以前說過，歌唱時感覺自己的腰腹部像是環(huán)繞的一個充氣的輪胎，大師的話常常凝練而富裕深度充氣的輪胎，而不是鐵箍，膨脹而有彈性。2）氣味運用的流動感氣味運用的流動感是氣味運用最重要的感覺。氣味的活力重點在于流動，有人比喻說，氣味好似聲音的血液，氣味的流動形成聲音的活力。所謂氣味的暢達,就是要求把歌唱的每個音都要唱在支持點上,仿佛一根無形的管道把聲音隨和息相連結,能自主地控制“管道”的粗細或控制支持點的大小。要做到真實的氣味暢達,下巴一直要保持放松狀態(tài),喉嚨不要過于使勁,舌根要自然放松,所謂氣出丹田,渾身的參加運動,才會形成對聲音的支持。流動感顯然處在吐字階段。氣味的流動使字音形成的珠鏈從口中吐出，流動向前。氣味的向前流動感與氣味被腰腹向下拉住的感覺又形成一對矛盾的力量。假如拉而不流，聲音就會僵滯；反過來，假如流而不拉，氣味又失掉了控制。下拉上流，這就形成了聲音彈性帶的感覺。而這個彈性帶的樞紐在腰腹。3）氣味的地點與感情氣味強弱疾徐的彈性變化源于感情的運動，感情的運動是推進氣味變化的內在動力。假如不動情，氣味狀態(tài)呆滯不變，聲音便古板蒼白，缺少活力，所謂“氣隨情動”,假如感情動了,聲音也就會隨之變化，假如感情動了，而氣味不可以隨之自如變化，聲音也就不行能自如變化，使會大大削弱語言的表現(xiàn)力。以感情為契機調理氣味的運動變化是呼吸控制的高級階段。在此注意，吸氣保持的地點應一直是下腹部，即下邊的腰腹部，而上腹部應有一種空肚感，而不是“一肚子氣”的感覺。二、氣味流動在歌唱中的重要性（一）氣味流動貫串于歌唱的全過程歌唱中的所以變化都來自于氣味的冷靜保持，呼吸是歌唱的生命，有氣味冷靜保持狀態(tài)的歌唱才擁有更強的感染力，才是最為科學的。氣味是發(fā)聲歌唱的原動力。沒有氣味,就不可以發(fā)聲,沒有正確的控制氣味的方法,就唱不好歌。一首歌曲的藝術辦理,如強、弱、快、慢、頓、連、委婉、歡喜、傷心和憤慨等等的變化,都與氣味的運用和控制分不開。歌唱的聲音要依據節(jié)奏的長短、聲音的高低、音量的大小、力度的強弱、速度的快慢、音色的剛柔及明暗變化來調整氣味,控制氣味。別忽略了歌唱聲音中的生命力藝術感染力,更需要運用自如的氣味支持,唱高音時氣味支持的作用會更為顯然。因而可知，氣味的流動在整個歌唱過程中都飾演了相當重要的角色。（二）優(yōu)秀的氣味流動是獲取充分共識的基礎共識在歌唱中據有極其重點的地位，充分的共識不單能夠擴高聲音，并且擁有美化聲音的作用。所以，能夠說歌唱的音色利害，特別是音色的不一樣變化，幾乎都是由共識決定的。若單單僅用聲帶發(fā)出的聲音來歌唱,不只不好聽,并且太單薄,更不可以形成歌唱的聲音。只有靠良好的氣味控制運用,把共識腔體翻開,使之獲取正確的共識,從而形成歌唱的聲音。歌唱的呼吸要深而放松,吸氣的時候共識腔領會很自然地隨之翻開而形成共識的通道。在歌唱發(fā)聲過程中,全部的共識腔體都要起作用。能夠說,凡氣味控制運用得好的歌唱者,其共識就好,而共鳴好,歌唱壽命自然也較長,甚至到暮年仍能夠保持年青的聲音。相反,假如歌唱不可以長久,唱一會兒就感覺嗓子很累,或感覺唱完歌此后連說話都感覺聲音低、啞,那說明歌唱者沒有掌握優(yōu)秀的氣味控制運用規(guī)則,其聲音沒有獲取充分的共識。（三）適合的氣味控制有助于提高真假聲混淆成效在專業(yè)演唱中，優(yōu)美的聲音是真假兩種聲音的完滿聯(lián)合，若是用真假聲分家的方法來唱,那么真嗓子用多了,聲帶簡單長息肉,假嗓子用多了,聲帶簡單長小結。所以,任何健康的用聲方法,都一定適合地將真假聲混淆起來使用。真假聲混淆不單是嗓子的混淆，共識狀態(tài)也需要混淆，所以，只有第一掌握了優(yōu)秀的氣味控制運用規(guī)則,才能獲取好的共識,有了好的氣味、好的共識,真假聲混淆也就簡單做到。共識腔體翻開了,真假聲的比率也適合,就是好的,科學的。從音高的角度講,從低音到高音,呼吸的壓力由小逐漸加大,嗓子以真為主,逐漸變成以假為主;從共識腔體的三部分比率來說,音越高頭腔共識的比率越大。不論以什么為主,高音、中音、低音都應當是有混淆成效的聲音。三、影響氣味的要素剖析（一）心理要素對氣味的影響演唱者全部的歌唱活動都是在人的大腦支配下達成的，這類大腦支配下的心理狀態(tài)還影響著演唱者的生理狀態(tài)，特別是對氣味的影響。演唱者在演唱過程中是意圖識來指揮自己的呼吸肌肉群和發(fā)聲器官進行合理的歌唱運動，并經過人的大腦來控制和調理氣味，不停改變呼吸以及歌唱的狀態(tài)，以此達到形成優(yōu)秀的聲音成效的。經常看到有的人在平常訓練時歌唱得特別自如，發(fā)揮較好，而一旦面對觀眾，遇到心理要素的影響，生理狀態(tài)就產生了變化，氣味得不到調理，心慌氣短，氣味上調，不流利，從而致使聲音僵緊、聲音顫抖、高音費勁、不長久等現(xiàn)象，嚴重影響了演唱成效。所以,演唱者在聲樂訓練和演唱中除了對歌唱生理和物理方面的訓練外，還要特別重申對心理要素的調理和訓練。經過氣味的調控，排除心理和生理上的緊張，緩解大腦皮層的緊張，清除各樣與演唱沒關的邪念和外面環(huán)境的刺激。這樣，演唱者才能更好地達成歌唱活動。（二）生理狀態(tài)對氣味的影響歌唱的氣味是經過呼氣肌肉群與吸氣肌肉群的合理運動來達成的。呼氣肌肉群與吸氣肌肉群是一種相互抗衡的運動形式，在歌唱活動中假如呼氣與吸氣肌肉群得不到訓練，氣味就會控制不住。所以，要達到氣味深邃、安穩(wěn)、平均、長久，就要靠擁有生理控制機能的呼吸肌肉群的伸與縮的作用來實現(xiàn)。同時，氣味是依賴呼吸器官依據歌唱發(fā)聲的需要而進行的合理運動，它是與發(fā)聲器官、共識器官聯(lián)系在一同的，生理狀態(tài)上的緊張或不協(xié)調，會約束演唱者的發(fā)聲器官和共識器官產生緊張的聲音和不正確的音調，以及很快的耗費掉氣味。所以演唱者要充散發(fā)揮呼吸器官的生理功能作用，協(xié)調均衡演唱者自己與共識器官、發(fā)聲器官以及各個機能之間的相互關系。在演唱過程中嚴格進行歌唱生理方面的訓練，使吸氣肌肉群和呼氣肌肉群獲取充分鍛煉，從而成立起正確的歌唱氣味狀態(tài)。（三）呼吸方法對氣味的影響因為在歌唱時的氣味與平常的氣味不一樣，不正確的呼吸方法會影響聲音的質量和歌唱發(fā)聲器官的病變。當前在演唱中，廣泛采納的是胸腹聯(lián)合式呼吸法，這類呼吸方法是用胸腔、肋部、橫膈膜、腹部相互當合進行呼吸與控制氣味。這類方法易于調理調換呼吸器官和發(fā)聲器官的整體運動，使歌唱呼吸的各個部位相互當合，協(xié)調解控制氣味，胸腹聯(lián)合式呼吸法擁有吸氣深、支撐好、速度快、控制強等特色。而胸式呼吸法因為氣味吸得較淺，簡單造成胸腔的緊張壓迫狀態(tài)；腹式呼吸法氣味吸得又較深，簡單造成氣味的調換、運用不夠靈巧和踴躍，所以，這兩種呼吸方法此刻一般都不采納。因而可知，呼吸方法正確與否直接決定了發(fā)聲方法與歌唱技巧的利害。四、氣味流動在歌曲中的詳細運用（一）對于吸氣的控制與運用歌唱中的吸氣過程是受歌唱者對作品表現(xiàn)的需要而控制的。依據歌曲的情緒變化，吸氣在時間和容量上都有差別。歌唱中，一般而言，吸氣的方法一般可分為聞氣時慢而多、喘息時快而多、補氣時慢而少、偷氣時快而少四種。聞氣應如如聞花的感覺，吸得深廣，一般多用于歌曲開頭和過門此后第一句以及演唱伸展廣闊的樂句時，或許在表現(xiàn)深邃、沉痛、想念等情緒時。喘息的特色是吸氣快而多，一般用于情緒激動、悲忿時。補氣是指在音樂連接較緊,情緒、語氣不可以中止但又要吸氣時,為了不損壞樂句完好性,在原有氣味基礎上補進一部分氣,可負氣味保持飽和狀態(tài)。偷氣的特色是吸氣快而少，一般用在字多，曲調快時樂句之間的換氣，動作要矯捷。此外，從對吸氣的描繪來看，我們往常所說的歌唱中的換氣，也屬于吸氣的范圍，換氣也分大換氣、小換氣、搶氣等。歌唱的換氣，不單是為了保持足夠的氣味來進行歌唱，并且仍是表達歌曲思想感情的一種手段。換氣經常是作為對前一個樂句的重申，或許是作為樂句之間的頓挫，或許用換氣的停留，將歌聲剎住，而后，再把演唱推潮。也就是說，吸氣也擔當著藝術表現(xiàn)的部分責任。吸氣時還應注意不宜太急，要吸得適量，防止在起音前過多地吸氣。過多會造成呼吸器官僵直。（二）對于呼氣的控制與運用呼吸兩個環(huán)節(jié)在歌唱中據有重要地位，吸氣供給了動力源泉，而歌唱又是在呼氣階段中表演的，所以，呼氣的控制與運用則顯得尤其重要。歌唱中，聲音是由呼出的氣流沖擊聲帶產生振動發(fā)出的，對氣味壓力大小的控制就成了音量、音質變化的重點性要素，所以演唱過程中對呼出的氣味進行有效的控制是十分重要的。這就要求在歌唱中的呼吸，氣要吸到位，吸得深，還要用得精，用得巧。對呼氣的控制重點是要求節(jié)儉用氣，鍛煉控制呼氣的能力，呼氣時不可以一下子把氣全泄出來，要平均有控制地把氣呼出來。歌唱時，也不可以把氣一下全用完，要留有余地才能做到呼吸有彈性。在歌唱時我們能夠經過調整呼吸肌肉對呼吸器官的作使勁來達到控制歌唱聲音的明暗或強弱的變化，從而達到用聲音表達感情的目的。此外，呼氣的過程也是橫膈膜降落的力與腹肌縮短的力二者之間的抗衡，也就是所謂的氣味的控制，歌唱中應當在力的相互作用，相互