喬治·哈格里夫斯

美國著名景觀設(shè)計師喬治?哈格里夫斯生平學(xué)院：藝術(shù)學(xué)院班級：景觀1101學(xué)號：A18110614姓名：項亞楠指導(dǎo)教師：陶寧哈格里夫斯教授的代表作包括燭臺點文化公園、廣場公園、拜斯比公園、哥德■普河公園、辛辛那提大學(xué)總體規(guī)劃、澳大利亞的悉尼奧運會公共區(qū)域景觀設(shè)計等.20年來，他屢屢獲得羌國風(fēng)景園林師協(xié)會大獎在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎項，共計有數(shù)百項之多，1986年，他接受哈佛設(shè)計學(xué)院聘任，開始擔(dān)任風(fēng)景園林系PeterLouisHornbeck教授，并于1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實的世紀之交世界風(fēng)景園林設(shè)計界教父級人物.景觀設(shè)計大師美國評論家約諭?伯得斯利(JohnBeardsley)稱贊哈格里夫斯為“風(fēng)景過程的詩人“。美國風(fēng)景園林大師、哈格里夫斯的老師彼得?沃克(Pele,Walker)認為他“不僅才華橫溢，而且是其同代人中難得的表現(xiàn)模式可能性的人.(人們)可從他身上學(xué)會如何投身于設(shè)計實踐中去。喬治GeorgeHargreaves當(dāng)70、80當(dāng)70、80年代，生態(tài)設(shè)計熱潮席卷美國大地的時候.哈格里夫斯并沒有隨波逐流.而是理智、堅定地去開辟風(fēng)景園林藝術(shù)的新天地，盡管這種探索在當(dāng)時頗有風(fēng)險，但是他義無反顧，他認為風(fēng)景園林應(yīng)該首先把藝術(shù)放在第一位，藝術(shù)是風(fēng)景園林之靈魂「從哈格里夫斯的作品中，我們可以惑悟到風(fēng)景過程的神韻。迄今為止.哈格里夫斯教授的作品共獲得包括美國風(fēng)景園林師協(xié)會(ASLA)大獎在內(nèi)的國內(nèi)外各種獎項達57次之多，其代表作包括燭臺點文化公園、廣場公園、拜斯比公園、哥徳魯普河公園、辛辛那提大學(xué)總體規(guī)劃、葡萄牙的ParquedoTejoeTrancao公園、澳大利亞的悉尼奧運會公共區(qū)域景觀設(shè)計等。喬治?哈格里夫斯出生于1952年，20年來，屢次獲得美國風(fēng)景園林師協(xié)會大獎在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎項。1986年，擔(dān)任哈佛風(fēng)景園林系PeterLouisHornbeck教授，并于1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實的世紀之交世界風(fēng)景園林設(shè)計界教父級人物。代表作包括燭臺點文化公園、廣場公園、拜斯比公園、哥德魯普河公園、辛辛那提大學(xué)總體規(guī)劃、澳大利亞的悉尼奧運會公共區(qū)域景觀設(shè)計等。個人簡介喬治?哈格里夫斯出生于1952年。幼年輾轉(zhuǎn)生活于亞特蘭大、休斯頓、納什維爾和俄克拉荷馬城和伊利諾斯州的弗農(nóng)山區(qū)等地。他曾經(jīng)在南伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)一年，在此期間的旅行中，他曾身臨落基山國家公園的Flattop峰峰頂，四周的峰巒、初夏的積雪和沉靜的湖面讓他深深感動一“在和自然融為一體的過程中興奮到恐懼的邊緣。 "GeorgeHargreaves后來說:''我對于自人體和意識的融為一體的感受和經(jīng)歷，是從這里開始的?！ㄔ谝晃蝗谓逃谧糁蝸喼荽髮W(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，GeorgeHargreaves隨后進入了佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計學(xué)院，開始學(xué)習(xí)景觀建筑學(xué)。在他就學(xué)期間，就以出眾的才華引起了諸多風(fēng)景園林大師廣泛的注意。畢業(yè)后，他追隨他的老0——PeterWalker，加入由其創(chuàng)辦的著名的SWA事務(wù)所，兩年后即擔(dān)任主任設(shè)計師，并曾經(jīng)在英格蘭的Cheshire設(shè)計集團短暫工作。20年來，他屢屢獲得美國風(fēng)景園林師協(xié)會大獎在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎項，共計有數(shù)百項之多。此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實的世紀之交世界風(fēng)景園林設(shè)計界教父級人物。個人經(jīng)歷1952年喬治?哈格里夫斯出生于英國。1977年獲得風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位(BLA),隨后進入哈佛設(shè)計研究生院。1979年獲得風(fēng)景園林碩士學(xué)位(MLA)。在他就學(xué)期間，就以出眾的才華引起了諸多風(fēng)景園林大師廣泛的注意。畢業(yè)后，他追隨他的老U——PeterWalker，加入由其創(chuàng)辦的著名的SWA事務(wù)所，兩年后即擔(dān)任主任設(shè)計師，并曾經(jīng)在英格蘭的Cheshire設(shè)計集團短暫工作。1983年，正式創(chuàng)辦自己的事務(wù)所HargreavesAssociates,開始了風(fēng)景園林創(chuàng)作的新嘗試。1983-2003年屢次獲得美國風(fēng)景園林師協(xié)會大獎在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎項，共計有數(shù)百項之多。1986年,接受哈佛設(shè)計學(xué)院聘任，開始擔(dān)任風(fēng)景園林系PeterLouisHornbeck教授。1988年，被PaloAlto公共藝術(shù)委員會選中，進行加州帕羅噢托市（PaloAlto）的海邊一塊占地30英畝垃圾填埋場的改造設(shè)計。在覆土層很簿的垃圾山上，經(jīng)過小心翼翼的地形塑造，GeorgeHargreaves營造了一個特色鮮明的濱水公園Byxbee公園。是GeorgeHargreaves最重要的代表作之一1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實的世紀之交世界風(fēng)景園林設(shè)計界教父級人物。設(shè)計思想關(guān)聯(lián)、融合與升華GeorgeHargreaves的設(shè)計以其獨到的原創(chuàng)性和強烈的藝術(shù)感染力打動著每一位欣賞者。無論是業(yè)界的資深專家，還是普通的公眾，都對其給予著極高的評價。應(yīng)該說，這樣廣泛的認同感，來自于GeorgeHargreaves作品中一種強大的包容性。1900年，小奧姆斯特德（Olmstead）和謝克里夫在哈佛大學(xué)率先創(chuàng)辦了風(fēng)景園林（LandscapeArchitecture）專業(yè)。一個世紀以來，哈佛設(shè)計研究生院的LA專業(yè)經(jīng)過了曲折而充分的發(fā)展，從古典主義學(xué)院派、自然主義到現(xiàn)代主義運動，再到后現(xiàn)代主義、極簡主義以及大地藝術(shù)等潮流，都在哈佛掀起過陣陣波瀾，近百年來幾乎美國最著名的景觀設(shè)計大師也均出自哈佛。這其中，無論是生性叛逆的''哈佛三子"，還是個性詭異的PeterWalker等,都對哈佛產(chǎn)生了深厚的影響。到了二十世紀的最后的十余年中，從來就不缺少天才的哈佛又迎來了一位才華橫溢的奇才，他年紀輕輕卻就以豐碩的設(shè)計作品成為令人信服的一代大師,他就是被風(fēng)景園林界一致公認為“20世紀最后一位大師"的GeorgeHargreaves。編輯本段個人檔案GeorgeHargreaves出生于1952年。幼年輾轉(zhuǎn)生活于亞特蘭大、休斯頓、納什維爾和俄克拉荷馬城和伊利諾斯州的弗農(nóng)山區(qū)等地。他曾經(jīng)在南伊利諾斯大學(xué)學(xué)習(xí)一年，在此期間的旅行中，他曾身臨落基山國家公園的Flattop峰峰頂，四周的峰巒、初夏的積雪和沉靜的湖面讓他深深感動一“在和自然融為一體的過程中興奮到恐懼的邊緣。"GeorgeHargreaves后來說:''我對于自人體和意識的融為一體的感受和經(jīng)歷，是從這里開始的?！痹谝晃蝗谓逃谧糁蝸喼荽髮W(xué)林業(yè)學(xué)院的叔父的指引下，GeorgeHargreaves隨后進入了佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計學(xué)院，開始學(xué)習(xí)景觀建筑學(xué)。1977年他獲得風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位（BLA），隨后進入哈佛設(shè)計研究生院，于1979年獲得風(fēng)景園林碩士學(xué)位（MLA）。在他就學(xué)期間，就以出眾的才華引起了諸多風(fēng)景園林大師廣泛的注意。畢業(yè)后，他追隨他的老U——PeterWalker，加入由其創(chuàng)辦的著名的SWA事務(wù)所，兩年后即擔(dān)任主任設(shè)計師，并曾經(jīng)在英格蘭的Cheshire設(shè)計集團短暫工作。1983年，他正式創(chuàng)辦自己的事務(wù)所HargreavesAssociates,開始了風(fēng)景園林創(chuàng)作的新嘗試。20年來，他屢屢獲得美國風(fēng)景園林師協(xié)會大獎在內(nèi)的各類國內(nèi)外獎項，共計有數(shù)百項之多。1986年，他接受哈佛設(shè)計學(xué)院聘任，開始擔(dān)任風(fēng)景園林系PeterLouisHornbeck教授，并于1996年開始擔(dān)任系主任一職至今，此外他還先后在賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)、維吉尼亞大學(xué)、伊利諾斯大學(xué)等多處著名大學(xué)任客座教授，成為名副其實的世紀之交世界風(fēng)景園林設(shè)計界教父級人物。當(dāng)70、80年代，生態(tài)設(shè)計熱潮席卷美國大地的時候，哈格里夫斯并沒有隨波逐流，而是理智、堅定地去開辟風(fēng)景園林藝術(shù)的新天地，盡管這種探索在當(dāng)時頗有風(fēng)險，但是他義無反顧，他認為風(fēng)景園林應(yīng)該首先把藝術(shù)放在第一位，藝術(shù)是風(fēng)景園林之靈魂。從哈格里夫斯的作品中，我們可以感悟到風(fēng)景過程的神韻。美國評論家約翰?伯得斯利JohnBeardsley)稱贊哈格里夫斯為''風(fēng)景過程的詩人“。美國風(fēng)景園林大師、哈格里夫斯的老師彼得?沃克(Pele,Walker)認為他''不僅才華橫溢，而且是其同代人中難得的表現(xiàn)模式可能性的人，(人們)可從他身上學(xué)會如何投身于設(shè)計實踐中去。〃迄今為止，哈格里夫斯教授的作品共獲得包括美國風(fēng)景園林師協(xié)會(ASLA)大獎在內(nèi)的國內(nèi)外各種獎項達57次之多，其代表作包括燭臺點文化公園、廣場公園、拜斯比公園、哥德魯普河公園、辛辛那提大學(xué)總體規(guī)劃、葡萄牙的ParquedoTejoeTrancao公園、澳大利亞的悉尼奧運會公共區(qū)域景觀設(shè)計等。編輯本段代表作品拜斯比(Byxbee)公園1988年，HargreavesAssociates被PaloAlto公共藝術(shù)委員會選中，進行加州帕羅?奧托市(PaloAlto)的海邊一塊占地30英畝垃圾填埋場的改造設(shè)計。在覆土層很簿的垃圾山上，經(jīng)過小心翼翼的地形塑造，GeorgeHargreaves營造了一個特色鮮明的濱水公園這就是GeorgeHargreaves最重要的代表作之Byxbee公園。長期以來，GeorgeHargreaves一直非常關(guān)注于廢棄地的利用。在該設(shè)計中GeorgeHargreaves營造了盡可能多的自然風(fēng)貌：整個公園由大片自然草所覆蓋，每到雨季來臨，大片的荒草都轉(zhuǎn)化為蒼翠繁茂的綠色，呈現(xiàn)出一種難以刻意人工營造和名狀的壯觀和動人場景。在傾斜的地形上，在風(fēng)吹動著自然草地，誘人的流動引人走向山谷處的大地之門，在山坡處則用土丘群隱喻當(dāng)年印第安人漁獵時就地填起的貝殼堆。曲折于山上的自行車道由破碎的貝殼鋪成。觀鳥臺隨山就勢而筑，掩映于GeorgeHargreaves選擇的野草叢中。由高速公路的隔離墩形成的V形臂章序列，成為公園附近機場跑道的延伸。然而這里最引人注目的卻是具有鮮明人造藝術(shù)特征的小品一一山頂上密布的小山丘，以及電線桿場，這里體現(xiàn)了明顯的對自然的抽象化。電線桿頂部形成的虛的斜平面與土山上起伏的實的曲面形成了很強烈的場所感。這里長明的沼氣火焰時刻提醒人們基地的歷史，從而給人們以無限的遐想?？傊?，這是一個需要人們用心去體驗的休閑公園。辛辛納提大學(xué)SigmaSigma劇場SigmaSigma室外劇場是辛辛納提大學(xué)學(xué)生每天公共交往的重要場所，除了表演小劇目，也可用做聚會等多種用途。該劇場位于大學(xué)校園的幾何中心位置，是主要道路交叉口的地標。經(jīng)過精心推敲的石頭露天看臺，傾斜的草地和穿插其間的小路看起來似乎布置隨意，使這里的氣氛極為輕松活躍。該小劇場總共能容納2500名觀眾。廣場公園設(shè)計理念、哲學(xué)與理論關(guān)聯(lián)、融合與升華GeorgeHargreaves的設(shè)計以其獨到的原創(chuàng)性和強烈的藝術(shù)感染力打動著每一位欣賞者。無論是業(yè)界的資深專家，還是普通的公眾，都對其給予著極高的評價。應(yīng)該說，這樣廣泛的認同感，來自于GeorgeHargreaves作品中一種強大的包容性。有人評價說，他的作品始終關(guān)注著某不種'Connection〃，每件作品的主旨，總是致力于解析某些客觀事物與概念之間微妙的關(guān)系并以最簡單明晰的方式來表述自我的看法。從他的作品中，可以解讀出對自然與文化之間的''Connection"、大地與人類之間的''Connection”以及運動與靜止之間的''Connection”的關(guān)注，如是等等，他總是在尋求著客觀物質(zhì)形象與人的精神世界之間的橋梁。除了在創(chuàng)作理念上對這種''關(guān)聯(lián)性"的追求，GeorgeHargreaves的創(chuàng)作手法吸收了其諸多前輩大師的手筆，無論是現(xiàn)代主義的秩序與簡約，還是后現(xiàn)代設(shè)計中的怪誕夸張，到再后來風(fēng)靡一時的極簡主義和''大地藝術(shù)"運動的各種創(chuàng)作手法，都能在GeorgeHargreaves的設(shè)計中找到依稀的影子。然而摻入了GeorgeHargreaves自己的理解和''改裝”后，參觀者感受最深的卻是這種獨特的融合的方式和過程。可以說，GeorgeHargreaves的設(shè)計雖總能給人極大的震撼，但卻并非呈現(xiàn)一種十分激烈和鮮明的藝術(shù)傾向。并非像極簡主義那樣，一味追求極度的純凈，用以營造各種震撼人心的神秘感受；也并非像后現(xiàn)代主義的設(shè)計，注重以復(fù)雜怪誕的形式、濃烈的色彩及夸張的手法來展示出極大的視覺沖擊力，表達各種含混不清的概念；更遠遠超越了現(xiàn)代主義簡單的功能和秩序及過分人工化的'機器美學(xué)〃。他的設(shè)計中，進行過上述幾乎所有的風(fēng)格的嘗試，并在融匯前人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，追求各種風(fēng)格之間動態(tài)的平衡，在這種平衡的過程中體現(xiàn)其天才和個性一一他總是以常人能夠接受、屢見不鮮的對象，以一種全新的方式重新組合、變異。他的作品手法極為大氣，然而只有對其最細微處深入設(shè)計的解讀，才能感受出他對這種交融的升華之處。要自然的而非''自然狀"的除了早年登上Flattop峰的經(jīng)歷以外，1982年，GeorgeHargreaves在夏威夷親眼目睹了一場龍卷風(fēng)，這使他再一次深深驚異于其所帶給大地的一種''令人驚駭?shù)拿馈?。那是一種完全不同于古典主義和經(jīng)典現(xiàn)代主義的寧靜的秩序和和諧、也不同于后現(xiàn)代主義故作姿態(tài)的沖突與動態(tài)。對于GeorgeHargreaves來說，這種自然界偉力的超凡魅力，對其景觀設(shè)計思考的沖擊，遠遠超過了當(dāng)時學(xué)術(shù)界紛繁復(fù)雜的解構(gòu)與結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代與后現(xiàn)代的爭論，使其較早的擺脫了如何批判現(xiàn)代主義的無休止的爭執(zhí)和桎梏，從新的角度探索景觀設(shè)計學(xué)的未來出路。不過GeorgeHargreaves在當(dāng)代諸多從自然和大地吸取創(chuàng)作靈感的大師中只能算作是小字輩。早在20世紀60年代后期，新興的''大地藝術(shù)〃運動就已經(jīng)成為了一股強勁的潮流，GeorgeHargreaves的老師之一PeterWalker就是這一運動的代表人物，他深受大地藝術(shù)的感染而旗幟鮮明的開創(chuàng)了極簡主義園林的一片新天地。GeorgeHargreaves很好的繼承了前輩大師的創(chuàng)作理念，但他在批判接受的同時，一刻也未停止自己睿智的思考，憑著自己早年豐富的人生經(jīng)歷和對風(fēng)景園林建筑學(xué)本身深刻的理解，他最終將最初完全源于物質(zhì)自然的''大地藝術(shù)〃運動，發(fā)展到更為深刻和全面的高度。這為整個景觀設(shè)計學(xué)界開創(chuàng)了一條前景更為廣闊的發(fā)展路線。美國著名大地雕塑藝術(shù)家Smithson的外向型作品如"瀝青的傾瀉"等，也曾對GeorgeHargreaves產(chǎn)生了重要的影響。通過對這些作品的研習(xí)，GeorgeHargreaves頓悟到時間、重力、侵蝕等自然的物質(zhì)性與人的出現(xiàn)可以發(fā)生互動作用。他認識到文化對自然系統(tǒng)會產(chǎn)生潛在的傷害，而生態(tài)學(xué)的方法又無視文化從而遠離人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法即以物質(zhì)性為