第一章-南北文學(xué)的合流與初唐詩壇

南北文學(xué)合流與初唐詩壇第一節(jié)：一個(gè)問題貫穿始終第二節(jié)：兩種創(chuàng)作傾向互有消長，交錯(cuò)并存第三節(jié)：三個(gè)方面的成就端正了詩歌發(fā)展的方向，是為特征；為唐詩的繁榮鼎盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)（唐詩繁榮的準(zhǔn)備期），是為影響。一、二、三第一節(jié)：一個(gè)問題貫穿始終

所謂一個(gè)問題貫穿始終，就是如何將重性情與重聲色完美地結(jié)合起來，為詩歌發(fā)展開辟一條健康的道路。P183西洲曲（南朝）憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。敕勒歌（北朝）敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。目錄1第一部分：隋（581-618）2第二部分：初唐前五十年（618-668）3第三部分：初唐后五十年（669—713）45第二節(jié)隋及初唐詩壇兩種創(chuàng)作傾向的并存與消長第一部分：隋文帝時(shí)代南朝的創(chuàng)作風(fēng)格，貴于清綺重聲色北朝重乎氣質(zhì)，剛健質(zhì)樸。魏征《隋書·文學(xué)傳序》中說：若能取江左清綺之文辭、河朔剛貞之詞義，“各去所短，合其兩長，則文質(zhì)斌斌，盡善盡美矣?！?/p>

隋代詩歌成就不高。隋代文學(xué)的作者主要有兩部分：一是北齊、北周舊臣:薛道衡、盧思道、楊素等，是北朝詩風(fēng)的代表；二是由梁、陳入隋的文人，有江總、虞世基等，他們把南朝詩風(fēng)帶入隋朝。隋代可以看作是南北文學(xué)合流并向唐過渡的最初階段。

隋代文學(xué)小結(jié)隋文帝時(shí)代，由于楊堅(jiān)努力扭轉(zhuǎn)南朝文風(fēng)，由北入隋的北朝詩人有興趣借鑒南朝文風(fēng)，所以北、南兩種詩風(fēng)并存；隋煬帝時(shí)期，楊廣雖然代表著南北文風(fēng)交融的方向，但是，其身邊聚集了一批由南入北的南朝文士，所以重文采的南朝詩風(fēng)最終占據(jù)了隋代詩壇的主導(dǎo)地位。一、貞觀詩風(fēng)及上官體

1、唐朝開國初年，貞觀詩壇上主要是唐太宗周圍的宮廷詩人（楊師道、李百藥、虞世南等）詩歌創(chuàng)作，多應(yīng)制酬唱之作，詩風(fēng)浮艷華靡，此即“貞觀詩風(fēng)”。第二部分初唐前五十年

2．上官體：（P184）

上官儀代表了宮廷詩人創(chuàng)作的最高水平。以寫景見長，風(fēng)格“綺錯(cuò)婉媚”，即講究對仗，追求詩歌的聲辭之美，體物圖貌，筆法精細(xì)，時(shí)人謂之“上官體”

。

其“六對”“八對”說，對律詩的形成有重要影響。局限：題材內(nèi)容宮廷文學(xué)的應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。

二、王績

王績（585—644）：字無功，號東皋子，絳州龍門（今山西河津縣）人。隋末名儒王通之弟。嗜酒成癖，有“斗酒學(xué)士”之稱。一度為官(隋末任秘書正字、六合丞,唐初，以原官待詔門下省),但郁郁不得志，遂歸隱東皋而終。工詩善文，作品以田園、隱逸生活為題材，詩風(fēng)樸素自然，洗盡六朝鉛華，為初唐詩壇帶來生氣，且對五律的成熟有所貢獻(xiàn)。后人輯有《東皋子集》?！坝械烙诩海瑹o功于時(shí)““才高位下”（《自撰墓志》）朱自清《怎樣讀唐詩三百首》

“終南捷徑”

魯迅：魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系

野望東皋薄暮望，徙倚欲何依？樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。

野

望

王績

《野望》寫的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶，是王績的代表作。東皋薄暮望，徙倚欲何依？（情）

“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?/p>

----晏殊《蝶戀花》

東皋——地點(diǎn)；薄暮——時(shí)間；望——?jiǎng)幼?。“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”

——曹操《短歌行》

這四句寫薄暮中所見景物。人的生命落空與自然界景象之間形成一種共鳴，而且從人事界也得到一種反襯。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。（景）牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。（景）（自然界“物象”（人事界“事象”

靜態(tài)）

動(dòng)態(tài)）相顧無相識，長歌懷采薇。（情）《小雅·

采薇》《史記·

伯夷列傳》：恥食周粟

“登彼西山兮，采其薇矣。以暴易暴兮，不知其非矣。神農(nóng)虞夏，忽焉沒兮。吾適安歸矣。吁嗟徂兮，命之衰矣。

“道出了詩人內(nèi)心的苦悶和悵惘，既然在現(xiàn)實(shí)中找不到相知相識的朋友，那就只好追懷伯夷、叔齊那樣，不食周粟、上山采薇的隱逸之士了?！蓖蹩児烙?jì)最后也沒有上山，所以只能講追懷。

以平淡自然的話語表現(xiàn)自己的生活情趣。是現(xiàn)存唐詩中最早的格律完整的五律。在外表的閑適平淡與內(nèi)心的寂寞矛盾之間反映出一種復(fù)雜而又深刻的內(nèi)容。初唐前五十年小結(jié)初唐前五十年，雖然出現(xiàn)了代表清新詩風(fēng)的王績、作詩流露真性情的駱賓王、盧照鄰，但是，由模仿和拾掇六朝聲律辭采的普遍興趣，而導(dǎo)致的貞觀詩風(fēng)轉(zhuǎn)向南朝詩風(fēng)的新變，和貞觀、龍朔年間以“綺錯(cuò)婉媚為本”的“上官體”的出現(xiàn)，都表明南朝詩風(fēng)對初唐宮廷文學(xué)的影響力（一）早年質(zhì)樸剛健的貞觀詩風(fēng)，因研習(xí)詩歌技巧成為政治家或文學(xué)侍從寫作應(yīng)制、應(yīng)詔之詩的當(dāng)務(wù)之急而新變；獨(dú)拔流俗的王績難成氣候。（二）貞觀、龍朔年間（太宗、高宗年間）離權(quán)力中心較遠(yuǎn)的詩人代表駱賓王、盧照鄰不足以取代居詩壇主導(dǎo)地位的以“上官體”為代表的宮體詩

第三部分、初唐后五十年（669—713）。

一.初唐四杰《舊唐書·楊炯傳》：“炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱‘王楊盧駱’，亦號為‘四杰’?！?/p>

“四杰”均少年天才，官小才大，名高位卑。創(chuàng)作活動(dòng)集中于高宗、武后時(shí)期。創(chuàng)作個(gè)性與所長不同。王、楊長于五律，盧、駱長于歌行。“四杰”的代表作：①王勃：《送杜少府之任蜀川》②楊炯：《從軍行》③盧照鄰:《長安古意》④駱賓王：《帝京篇》

“四杰”創(chuàng)作的特點(diǎn)：自覺變革文風(fēng)：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。

內(nèi)容上：實(shí)現(xiàn)了詩歌由宮廷向市井、江山、塞漠的轉(zhuǎn)變；代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向。

風(fēng)格上：以剛健骨氣為審美追求，氣勢壯大，慷慨悲涼。

形式上：對五律的定型起了重要作用。王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

——杜甫《戲?yàn)榱^句》城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。首聯(lián)點(diǎn)明送別地點(diǎn)和友人赴任之處，場景開闊，氣勢雄偉。對仗工整

與君離別意，同是宦游人。進(jìn)一步寫送別心情：彼此的宦游感受是一樣的。以散調(diào)承之海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。頸聯(lián)宕開一筆，奇峰突起，申述對離別的看法，是慰人，也是自慰?！顿?zèng)白馬王彪》詩“丈夫志四海，萬里猶比鄰”流水對。

無為在歧路，兒女共沾巾。尾聯(lián)緊接三聯(lián)，以勸慰杜少府作結(jié)。

這是送別之作，是唐詩中很有代表性的壯別詩，一改送別詩的悲涼情調(diào)，表現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的格調(diào)、曠達(dá)的胸懷和真摯的友情。

胡應(yīng)麟說：“初唐五言律，惟王勃‘送送多窮路’、‘城闕輔三秦’等作，終篇不著景物，而興象宛然，氣骨蒼然，實(shí)首啟盛、中之妙境?！保ā对娝挕罚?/p>

這是一首比較成熟的五言律詩，首聯(lián)屬對精工，頷聯(lián)以散調(diào)承之，頸聯(lián)又是工對，尾聯(lián)又以散句作結(jié)。結(jié)構(gòu)布局的安排又造成層次的起伏承轉(zhuǎn)和情感的起伏變化。

別董大高適千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

王勃（650—675），字子安，絳州龍門（今山西河津）人。隋末大儒王通之孫。六歲善文辭，未冠，應(yīng)舉及第。授朝散郎，數(shù)獻(xiàn)頌闕下。后為沛王府侍讀，時(shí)諸王斗雞，戲作《檄英王雞文》，為高宗所惡，被逐出府。總章二年（669）漫游蜀中，詩文大進(jìn)。后補(bǔ)虢州參軍，恃才傲物，為同僚所嫉。咸通五年（674）因匿殺官奴曹達(dá)犯死罪，遇赦免職。其父王福官雍州司戶參軍，受株連左遷交趾令。上元二年（675）赴交趾省親。渡海溺水，驚悸而卒。工文擅詩。著有《王子安集》?！靶∮胁?，未聞君子之大道也”（孟子·盡心）

駱賓王（619？──687？）字務(wù)光，婺州義烏（今浙江省義烏縣）人。唐高宗、武后時(shí)期著名文學(xué)家，初唐“四杰”之一。七歲因作《詠鵝》詩而有“神童”之譽(yù)。近而立之年始得入仕，先為道王李元慶府屬官，又以奉禮郎從軍邊塞，歷官武功、長安主簿，入朝為侍御史，不久因罪下獄（678年）一年多，獲釋后貶為臨?？h（今浙江天臺(tái)）丞，心情郁悶，遂辭棄。睿宗光宅元年（684），徐敬業(yè)在揚(yáng)州起兵反對武則天，駱賓王參與其事，并作《討武氏檄》。徐兵敗，駱下落不明。后人收集之駱賓王詩文集頗多，以清陳熙晉之《駱臨海集筆注》最為完備。

唐高宗儀鳳三年（678），駱賓王為侍御史，因上書議論政事，觸忤皇后武則天，遭誣，含冤下獄。這年秋天，在獄中聞蟬鳴寫下了這首詩。

西陸蟬聲唱，南冠客思深。起二句在句法上用對偶句，以蟬聲起興來逗起客思。蟬：秋天的蟬，使人聯(lián)想到悲哀、孤寂和受迫害?！豆旁娛攀住罚呵锵s鳴樹間,《贈(zèng)白馬王彪》：寒蟬鳴我側(cè)。

“偷春格”

不堪玄鬢影，來對白頭吟。流水對?！鞍最^吟”語涉雙關(guān)：一云人在獄而頭白，極言煩慮之深重；二喻無端被執(zhí)政者拋棄。

物與人相結(jié)合，并有了比較直接的關(guān)系。

露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。蟬因秋露濃重而難以奮飛，秋風(fēng)蕭瑟又阻遏了蟬的鳴聲。詩人借蟬喻己，寫含冤難辯的艱難處境。即物即人，物我相融合。無人信高潔，誰為表予心？末句用問句的方式，即人即物，蟬與詩人又渾然一體了。這首五言律詩詠物抒懷，通過詠蟬，抒寫了詩人無罪被誣，身陷囹圄的憂郁、憤懣、哀怨之情。詩中深蘊(yùn)著詩人在坎坷人生中體會(huì)到的生命的沉重感，艱難感，孤獨(dú)感，以及潔身守志的情懷。也表達(dá)了昭雪沉冤的愿望。

高步瀛

《唐宋詩舉要》云：“以蟬自喻，語意沉至?！?/p>

這首詩感情充沛，取譬明切，用典自然，語多雙關(guān)，在詠物中寄情寓興，由物到人，由人及物，達(dá)到了物我一體的境界，是詠物詩中的名作。烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。

從軍

行

楊炯

《從軍行》詩的中間兩聯(lián)對仗工整，筆法精煉，平仄合律，音韻鏗鏘，節(jié)奏感強(qiáng)，尤其最后一聯(lián)，充滿豪情，體現(xiàn)了初唐士人積極向上的精神風(fēng)貌。

二．“文章四友”：

高宗、武后時(shí)期齊名的四位詩人杜審言、李嶠、蘇味道、崔融。其作品多是應(yīng)制、詠物、贈(zèng)答之作，主要成績在詩律、詩藝的研練上，都是律詩高手。以杜審言詩名最著。

明胡應(yīng)麟《詩藪》說：“初唐無七言律，五律亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡?！贝碜鳌逗蜁x陵陸丞早春游望》，明胡應(yīng)麟譽(yù)為“初唐五言律第一”。（《詩藪》）

和晉陵陸丞早春游望獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鶯，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

杜審言這首和詩是用原唱同題

抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

首聯(lián)起筆凝重，感慨良深。“獨(dú)有”、“偏驚”，前后呼應(yīng)，語氣強(qiáng)烈，生動(dòng)表現(xiàn)出詩人宦游江南的矛盾心情。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鶯，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。一方面寫得非常精煉、精美，另一方面寫得非常開闊。

這兩聯(lián)寫眼中所見江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情。催、轉(zhuǎn)為句眼忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。末聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，點(diǎn)出和意，點(diǎn)明歸思。2、沈宋（沈佺期、宋之問）：

稍后于“四杰”、“四友”的兩位著名詩人的并稱，主要活動(dòng)在武后、中宗時(shí)期。他們總結(jié)了六朝以來的聲律方面的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步將趨于成熟的律詩形式固定下來，最終使律詩定型。

明王世貞《藝苑卮言》：“五言至沈宋始可稱律?！?/p>

《新唐書·宋之問傳》：“魏建安后迄江左，詩律屢變。至沈約、庾信以音韻相婉附，屬對精密。及之問、沈佺期又加靡麗，回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文。學(xué)者宗之，號為沈宋?！?/p>

音樂的音樂美有三大要素：節(jié)奏美，旋律美和調(diào)式美。

古典詩詞的音樂美也有三方面內(nèi)容：節(jié)律美、聲律美和韻律美。約句準(zhǔn)篇是實(shí)現(xiàn)節(jié)律美的規(guī)定，回忌聲病則是實(shí)現(xiàn)韻律美和聲律美的規(guī)定?！凹s句”就是限定句型——五言或七言的三字尾吟詠句，以形成具有鮮明節(jié)奏特色的“節(jié)奏型”〔即“節(jié)奏模型”〕，“準(zhǔn)篇”就是規(guī)定篇法——句型整齊對稱的篇法，形成以“重復(fù)型”形式的節(jié)奏發(fā)展模式?！盎丶陕暡　笔侵v求聲律，它包含兩個(gè)方面：第一是句中的聲調(diào)〔平仄〕調(diào)配，第二是句腳的協(xié)韻。句中聲調(diào)以“兩兩為節(jié)、平仄回?fù)Q”的形式出現(xiàn)，就可以形成抑揚(yáng)起伏、如水波前行式的、流暢圓轉(zhuǎn)的聲律美。句腳協(xié)韻可以把聲律美各自為政的散亂的詩句串聯(lián)成前呼后應(yīng)的整體，實(shí)現(xiàn)詩歌的整體音韻美，它是詩歌音樂美的組織基礎(chǔ)。沈佺期《獨(dú)不見》為成熟的七律；宋之問《度大庾嶺》為成熟的五律。

度大庾嶺宋之問度嶺方辭國，停軺一望家?；觌S南翥鳥，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長沙。

陳子昂（661-702），字伯玉，梓州射洪人（今四川射洪）。陳子昂一生仕途艱澀，24歲近士及第，奉上《大周受命頌》，受賞識，任麟臺(tái)正字，擢右拾遺。曾先后兩次出塞，具有遠(yuǎn)大的政治理想和強(qiáng)烈的愛國熱情，反對開邊釁，反對任用酷吏，反對武則天任人唯親，開罪權(quán)臣武攸宜、武三思等人。故而仕途屢屢碰壁。后棄官歸鄉(xiāng)但仍未免于難，被人誣陷入獄，射洪縣令短簡在武三思的指使下，將陳子昂殺害。時(shí)年42歲。今存《陳伯玉集》。三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨

孟子曰：“伯夷，圣之清者也；伊尹，圣之任者也；柳下惠，圣之和者也；孔子，圣之時(shí)者也?？鬃又^集大成?！?/p>

——《孟子·萬章下》

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

--《登幽州臺(tái)歌》這首詩是一首登臨詩，但又不同于一般的登臨詩，該詩以慷慨悲涼的調(diào)子抒寫理想破滅后不為人知的孤獨(dú)和痛苦。燕昭王陳子昂南登碣石館,遙望黃金臺(tái)。丘陵盡喬木,昭王安在哉。霸圖今已矣,驅(qū)馬復(fù)歸來。

陳子昂的詩歌理論主張：反對“彩麗競繁，興寄都絕”、只重形式的齊梁詩風(fēng)，提倡“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”。

詩歌主張見于《與東方左史虬修竹篇序》

陳子昂的詩歌創(chuàng)作是其革新主張的實(shí)踐。他的代表作品《感遇》三十八首、《登幽州臺(tái)歌》、《薊丘覽古》等

感遇詩蘭若生春夏，芊蔚何青青。幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意競何成？

蘭若生春夏，芊蔚何青青。

首聯(lián)兩句，描寫生長在春夏之間的香蘭和杜若，枝葉繁茂，青翠喜人。一“何”字，表現(xiàn)了詩人的贊美之情。通“菁”幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。

頷聯(lián)是對蘭若風(fēng)貌與品格的進(jìn)一步描繪與贊美。

詩的前半著力贊美蘭若壓倒群芳的風(fēng)姿，實(shí)則是以其“幽獨(dú)空林色”比喻自己出眾的才華。遲遲白日晚，嫋嫋（niǎo）秋風(fēng)生。季節(jié)推移，由夏入秋，白天漸短。秋風(fēng)漸生。

以“白日晚”、“秋風(fēng)生”寫芳華逝去，寒光威迫，充滿美人遲暮之感。歲華盡搖落，芳意竟何成？

“歲華”、“芳意”用語雙關(guān)，借花草之凋零，悲嘆自己的年華流逝，理想破滅。該詩是一首托物言志的詩，以香草美人的比興手法來抒發(fā)華年易逝的悲傷與懷才不遇的憤懣。

《感遇十二首（其一）》蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰知林棲者，聞風(fēng)坐相悅。草木有本心，何求美人折？

蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。

詩一開始，用整齊的偶句，突出了兩種高雅的植物──春蘭與秋桂。

欣欣此生意，自爾為佳節(jié)?！凹压?jié)”回應(yīng)起筆兩句中的春、秋，說明蘭桂都各自在適當(dāng)?shù)募竟?jié)而顯示它們或葳蕤或皎潔的生命特點(diǎn)

誰知林棲者，聞風(fēng)坐相悅。突然一轉(zhuǎn)，引出那些引蘭桂風(fēng)致為同調(diào)的隱逸之士對蘭桂產(chǎn)生了愛慕之情。

草木有本心，何求美人折？草木有自然的品質(zhì)，人有自己的情操志節(jié)，這些自然自在的美好品質(zhì)并不是因別人的好惡而存在的。

孔夫子說：“芝蘭生幽谷，不以無人而不芳，君子修道立德，不為窮困而改節(jié)”。

此詩詠物言志，擬物為人，抒寫潔身自好，孤芳自賞的情懷，直接繼承了屈原以香草美人喻君子的手法。只是他的悲憤情緒含而不露，因而詩歌顯得雅正沖淡，委婉蘊(yùn)藉。初唐后五十年小結(jié)初唐后五十年，特別是高宗后十五年及武后時(shí)期逐漸結(jié)束了兩種創(chuàng)作傾向的徘徊，實(shí)現(xiàn)了南北文風(fēng)的融合。這一時(shí)期的詩人也分為兩類：一類則是以盧照鄰（634-686）、王勃（650？-676）、楊炯（650-693？）、劉希夷（651-680）、陳子昂（661-702）、崔湜（671-713）、張若虛（生卒年不詳）等為代表的“年少而才高，官小而名大”（聞一多·唐詩雜論·四杰）的詩人。經(jīng)過他們的努力，終于在詩歌形式得到充分發(fā)展的同時(shí)，完成了南北詩風(fēng)的融合，實(shí)現(xiàn)了“