中國當(dāng)代文學(xué)(2二)詩歌

二、邊緣的爭鳴詩歌（非主流）。

1956年前后，中國詩壇上出現(xiàn)了一些大膽、張揚、個性化的具有反思性的詩歌創(chuàng)作。

代表作品有：

郭小川的《望星空》

艾青的《養(yǎng)花人的夢》

流沙河的《草木篇》、

蔡其矯的詩歌等等。郭小川的探索詩的思想藝術(shù)特色。有哪些特殊的地方？與主流話語有何不同？大海呵，

在你的面前，

我的心

久久的、久久的不能平靜，

我并不是太愚蠢的人，

可是為什么，為什么不能更早些

開始你那樣的燦爛人生！

------《致大?！匪枷胝叩目鄲馈锻强铡穼懽鞅尘埃骸锻强铡芬辉?，本是為1959年人民大會堂的落成而作，寫于同年4月到10月。創(chuàng)作的最初萌動，與當(dāng)時流行的“頌歌式”政治抒情詩并沒有什么兩樣，甚至與當(dāng)時沸沸揚揚的“大躍進(jìn)民歌”也有某種共同的情緒背景。討論《望星空》的思想情感。

在人生的行程中，

又有多少個夜晚，

見星空如此安詳！

在偉大的宇宙的空間，

人生不過是流星般的閃光。

在無限的時間的河流里，

人生僅僅是微小又微小的波浪。

呵，星空，

我不免感到惆悵

于是我?guī)е皭澋男那椋?/p>

走向北京的心臟-------

——《望星空》“呵，星空，只有你，稱得起萬壽無疆！……你觀盡人間美景，飽看世界滄桑。時間對于你，跟空間一樣——無窮無盡，浩浩蕩蕩?！?/p>

“我愛人間，在人間生長，登不上你的殿堂，”，

忽然之間，壯麗的星空，一下子變了模樣。天黑了，星小了，高空顯得暗淡無光；云沒有來，風(fēng)沒有刮，卻象有一股陰霾罩天上。天窄了，星低了，星空不再輝煌。

今天，我能退縮嗎，此刻啊”

對人類的生命現(xiàn)象作了詩意的、隱含了某種憂郁和痛苦的自我反省。在這種憂郁與痛苦里，既折射出五十年代后期違反客觀規(guī)律的大躍進(jìn)造成的嚴(yán)峻后果的時代背景，表現(xiàn)了作者對歷史挫折的嚴(yán)肅思考和感應(yīng)。

在五十年代后期，整個詩壇都趨向于對現(xiàn)實不惜虛假的滿足、歌頌，對個人融入歷史的毫不猶疑、肯定的環(huán)境里，尤其顯得可貴。《望星空》宣揚了“人生渺小，宇宙永恒”的意思，這完全不是馬克思主義的宇宙觀，而是一種資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級的虛無主義。這樣消極地抒寫個人主義的幻滅情緒的作品，怎么能出自一個共產(chǎn)黨員詩人之手呢？這樣的詩歌難道能夠起著堅持總路線、大躍進(jìn)的精神和人民的沖天干勁的作用么？

蕭三《談〈望星空〉》《人民文學(xué)》1960年第1期敘事詩

更能體現(xiàn)新穎獨特的藝術(shù)主張。

《深深的山谷》《白雪的贊歌》《一個和八個》等。

都寫到了革命利益和個人利益、集體主義與個性價值之間的矛盾。(人性的探索)

《一個和八個》（圖）

郭小川探索詩的特點。一、注重探索人的心靈世界。既探索詩人的心靈世界，同時又探索他人的心靈世界。二、突破政治禁區(qū)。對革命歷史進(jìn)行反思和還原，反思?xì)v史的某種暗角。三、突破愛情禁區(qū)。四、還原英雄人物為普通人物。蔡其矯《霧中漢水》、《川江號子》

霧中漢水

蔡其矯兩岸的叢林成空中的草地；堤上的牛車在天半運行；向上游去的貨船只從濃霧中傳來沉重的櫓聲，看得見的是千年來征服漢江的纖夫

赤裸著雙腿傾身向前在冬天的寒水冷灘喘息……艱難上升的早晨的紅日，不忍心看這痛苦的跋涉，用霧巾遮住顏臉，向江上灑下斑斑紅淚。1957年艾青我愛這土地假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明……———然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……一九三八年十一月十七日太陽的話打開你們的窗子吧打開你們的板門吧讓我進(jìn)去，讓我進(jìn)去進(jìn)到你們的小屋里我?guī)е瘘S的花束我?guī)е珠g的香氣我?guī)е凉夂蜏嘏規(guī)е鴿M身的露水快起來，快起來快從枕頭里抬起頭來睜開你的被睫毛蓋著的眼讓你的眼看見我的到來讓你們的心像小小的木板房打開它們的關(guān)閉了很久的窗子讓我把花束，把香氣，把亮光把溫暖和露水撒滿你們心的空間《太陽的話》這首詩寫于1942年1月14日，是艾青到延安以后寫的一首詩，富有浪漫氣息，是詩人的一首代言詩。艾青的一生是追求光明的一生，他的一些優(yōu)秀的詩篇不是寫太陽就是寫火把或黎明。

大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村莊的名字，她是童養(yǎng)媳，大堰河，是我的保姆。我是地主的兒子；也是吃了大堰河的奶而長大了的大堰河的兒子。大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家，而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的，大堰河啊，我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)梗愕年P(guān)閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的園地，你的門前的長了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我；在你搭好了灶火之后，在你拍去了圍裙上的炭灰之后，在你嘗到飯已煮熟了之后，

在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后，你補好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后，在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后，在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆的掐死之后，在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。她含著笑，洗著我們的衣服，她含著笑，提著菜籃到村邊的結(jié)冰的池塘去，她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜，她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟，她含著笑，扇著燉肉的爐子的火，她含著笑，背了團(tuán)箕到廣場上去,曬好那些大豆和小麥，

艾青一、艾青生平與五十年代前期創(chuàng)作概況1.生平：原名蔣海澄。1910年3月27日生于浙江省金華縣一個地主家庭。2.五十年代以來艾青的詩歌創(chuàng)作。

建國后到1957年，他出版的主要詩集《歡呼集》《寶石的紅星》《海岬上》《春天》和長詩《黑鰻》等。筆名

他在１９３３年寫了一首叫《大堰河──我的保姆》的詩，他恥于與蔣介石同姓，便信手在“艸”字頭下面打了個“×”，這恰好是一個“艾”字，于是便以“艾”為姓，“海澄”意為青色，于是艾青就這樣成了他的筆名。他的真名倒沒有多少人知道了。

礁石

艾青

一個浪，一個浪

無休止地?fù)溥^來

每一個浪都在它腳下

被打成碎沫、散開……

它的臉上和身上

象刀砍過的一樣

但它依然站在那里

含著微笑，看著海洋……《一個黑人姑娘在歌唱》在那樓梯的邊上，有一個黑人姑娘，她長得十分美麗，一邊走一邊歌唱……她心里有什么歡樂？她唱的可是情歌？她抱著一個嬰兒，唱的是催眠的歌。這不是她的兒子，也不是她的弟弟；這是她的小主人，她給人看管孩子；

一個是那樣黑，黑得象紫檀木；一個是那樣白，白得象棉絮；一個多么舒服，卻在不住地哭；一個多么可憐，卻要唱歡樂的歌。1954年7月17日里約熱內(nèi)盧三、地下詩歌綠原和曾卓的詩※綠原湖北人，生于1922年，40年代受胡風(fēng)影響開始詩歌創(chuàng)作，55年因胡風(fēng)而被捕入獄，22年后幾乎同時獲得平反；恢復(fù)自由后，創(chuàng)作了一些頗有影響的作品。采用秘密寫作的方式，經(jīng)過20多年后才公開發(fā)表代表作《又一個哥倫布》等。80年代，他將自己的作品，以《人之詩》的名字出版。集中最引人注目的，是寫于受難的日子的那幾首詩，如《又一個哥倫布》(1959)，

《又一名哥倫布》（節(jié)選）如同五百年前的那個哥倫布一樣，他也“告別了親人，告別了人民，甚至，告別了人類?！辈煌氖牵鐐惒际亲栽?，而他是被迫這樣做的﹔不同的是，哥倫布有著眾多的水手，而他是獨自一人。他的“圣瑪麗婭”不是一只船，而是，“四堵蒼黃的粉墻”，他不是航行在空間的海洋，而是在“永恒的時間的海洋上”。“再沒有聲音，再沒有顏色，再沒有運動”，他孤獨地在時間的海洋的波濤上沉浮。誰能想象他的無邊的寂寞，他的深沉的悲哀？

然而，這個哥倫布像那個哥倫布一樣，任何風(fēng)浪都沒有熄滅他內(nèi)心的火焰：蓬首垢面手捧一部“雅歌中的雅歌”凝視著千變?nèi)f化的天花板飄流在時間的海洋上他憑著愛因斯坦的常識堅信前面就是“印度”──即使終于到達(dá)不了印度他也一定會發(fā)現(xiàn)一個新大陸。

1959年詩人的詩思穿越五百年的中西時空，將自己想象成為二十世紀(jì)的哥倫布。詩歌采用對照的方式，以巧妙的構(gòu)思，樸素的語言，表現(xiàn)了現(xiàn)實的背謬和生存的苦難，彌漫著莊嚴(yán)的苦澀和難言的隱痛，冷凝而蒼涼。分析詩歌中兩個“新大陸”的意義。詩歌《又一名哥倫布》創(chuàng)作于1959年的秦城監(jiān)獄。“但我發(fā)現(xiàn)自己是在鐵窗下時，我恍恍惚惚地認(rèn)為是處于一場噩夢中，難以相信這一切都是真實的，難以接受強(qiáng)加于我的罪名，難以面對門上的小窗口獄卒窺探的目光，難以忍受孤獨的煎熬，我力圖使自己冷靜并鎮(zhèn)定下來，但還是無力從痛苦的重負(fù)下解脫”。

有贈曾卓我是從感情的沙漠上來的旅客，我饑渴、勞累、困頓。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看到你窗前的光亮，它在招引我——我的生命的燈。我輕輕地叩門，如同心跳。你為我開門。你默默地凝望著我（那閃耀著的是淚光么？）你為我引路、掌燈。我懷著不安的心情走進(jìn)你潔凈的小屋，我赤著腳走得很慢，很輕，但每一步還是留下了灰土和血印。你讓我在舒適的靠椅上坐下。你微現(xiàn)慌張地為我送水，倒茶。我瞇著眼——因為不能習(xí)慣光亮，也不能習(xí)慣你母親般溫存的眼睛。我的行囊很小，但我背負(fù)著的東西卻很重，很重，你看我頭發(fā)斑白了，我的背脊佝僂了雖然我還年輕。一捧水就可以解救我的口渴，一口酒就使我醉了，一點溫暖就使我全身灼熱，那么，我能有力量承擔(dān)你如此的好意和溫情么？我全身顫栗，當(dāng)你的手輕輕地握著我的。我忍不住啜泣，當(dāng)你的眼淚滴在我的手背。你愿這樣握著我的手走向人生的長途么？你敢這樣握著我的手穿過蔑視的人群么？在一瞬間閃過了我的一生，這神圣的時刻是結(jié)束也是開始。一切過去的已經(jīng)過去，終于過去了，你給了我力量、勇氣和信心。你的含淚微笑著的眼睛是一座煉獄。你的晶瑩的淚光焚冶著我的靈魂。我將在彩云般的烈焰中飛騰，口中噴出痛苦而又歡樂的歌聲。

1961年分析《有贈》所表達(dá)的思想情感。曾卓的《有贈》《有贈》是贈給一位女性的詩。詩歌以飽含激情的語調(diào)，借對一位女性的深情傾訴，形象地抒寫了對歷盡苦難之后的人間溫情的真切感受，贊美了給受難者帶來巨大精神慰藉和生活勇氣的寬容的理解、善良的同情，表達(dá)了詩人對歷史和人生劫難中真摯愛情的由衷的感激和歌頌。詩篇表達(dá)了一種既是愛情又超乎愛情的崇高情感，一種基于深切了解、信任的博大的愛，一種人間至情；同時也折射出對歷史冤屈和現(xiàn)實不公的控訴。曾卓的《有贈》飽含著強(qiáng)烈的情感色彩。詩人牛漢說過：“他的詩即使是遍體傷痕，也給人帶來溫暖和美感。不論寫青春或愛情，還是寫寂寞與期待，寫遙遠(yuǎn)的懷念，寫獲得第二次生命的重逢，讀起來都可以一唱三嘆，可以反復(fù)地吟詠，節(jié)奏與意象具有逼人的感染力，凄苦中帶有一些甜蜜，極易引起共鳴。他的詩句是溫潤的、流動的：像淚那樣濕潤，像血那樣流動?！睉已逻叺臉?/p>

不知道是什么奇異的風(fēng)

將一棵樹吹到了那邊

平原的盡頭

臨近深谷的懸?guī)r上

它傾聽遠(yuǎn)處森林的喧嘩

和深谷中小溪的歌唱

它孤獨地站在那里

顯得寂寞而又倔強(qiáng)

它彎曲的身體

留下了風(fēng)的形狀

它似乎即將傾跌進(jìn)深谷里

而又像是要展翅飛翔

樹的象征意義1、它象征著不屈的生命，象征著知識分子不屈的抗?fàn)幣c戰(zhàn)斗的傳統(tǒng)。2、鮮明地體現(xiàn)了文革中正直的知識分子的人格形象。3、帶著悲凄的理想主義的基調(diào)。

穆旦

“九葉詩派”中最具現(xiàn)代主義特質(zhì)的詩人穆旦1918年生于天津。1929年入南開讀書，對文學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣，開始寫詩。1935年考入清華大學(xué)地質(zhì)系，半年后改讀外文系。1949年12月在佛羅里達(dá)州與正在生物系留學(xué)的周與良結(jié)婚。1952年6月30日畢業(yè)，獲芝加哥大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。穆旦1953年初自美國回到天津，任教南開大學(xué)。1958年被指為歷史反革命，調(diào)圖書館和洗澡堂，先后十多年受到管制、批判、勞改，停止詩歌創(chuàng)作。1975年恢復(fù)詩歌創(chuàng)作，一舉創(chuàng)作了《智慧之歌》、《停電之后》、《冬》等近30首作品。1976年3月31日右腿股骨頸折斷。翌年2月26日春節(jié)期間，穆旦于凌晨心臟病突發(fā)逝世，享年59歲。1979年平反。智慧之歌我已走到了幻想底盡頭，這是一片落葉飄零的樹林，每一片葉子標(biāo)記著一種歡喜，現(xiàn)在都枯黃地堆積在內(nèi)心。

有一種歡喜是青春的愛情，那是遙遠(yuǎn)天邊的燦爛的流星，有的不知去向，永遠(yuǎn)消逝了，有的落在腳前，冰冷而僵硬。

另一種歡喜是喧騰的友誼，茂盛的花不知道還有秋季，社會的格局代替了血的沸騰，生活的冷風(fēng)把熱情鑄為實際。

另一種歡喜是迷人的理想，他使我在荊棘之途走得夠遠(yuǎn)，為理想