中國(guó)篆刻藝術(shù)

定義：篆刻藝術(shù)，是書(shū)法（主要是篆書(shū)）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合，來(lái)制作印章的藝術(shù)，是漢字特有的藝術(shù)形式，迄今已有三千七百多年的歷史。一、篆刻藝術(shù)早在殷商時(shí)代，人們就用刀在龜甲上刻“字”（即現(xiàn)代稱為甲骨文）。這些文字刀鋒挺銳，筆意勁秀，具有較高的“刻字”水平。在春秋戰(zhàn)國(guó)至秦以前，篆刻印章稱為“璽”。秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后，規(guī)定“璽”為天子所專用，大臣以下和民間私人用印統(tǒng)稱“印”。這就形成了帝王用印稱“璽”或“寶”，官印稱“印”，將軍用印稱“章”，私人用印稱“印信”。1、秦篆秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以后，在統(tǒng)一貨幣、度量衡的同時(shí)，實(shí)行“書(shū)同文字”，統(tǒng)一了文字。小篆因產(chǎn)生于秦朝，故亦稱秦篆。它的產(chǎn)生代替了繁難復(fù)雜的六國(guó)文字，使文字的字形、筆畫(huà)趨向統(tǒng)一化、規(guī)范化。由于秦朝對(duì)新字體進(jìn)行了大力的推廣、傳播，因而秦朝的官私印文字多半采用秦篆。官印四字多加田字格框欄，長(zhǎng)方印多有日字格邊欄（又稱半通?。?，印文或如刻石方中寓圓，或如詔版古勁秀逸。二、秦漢璽印文字2、摹印篆秦朝末期，隸書(shū)興起，篆書(shū)圓勻彎曲的筆畫(huà)變?yōu)榉街薄ｋ`書(shū)平方正直的結(jié)體，對(duì)于印章，較之篆書(shū)更有利于印文的安排布局。為此，一種“曲者以直，斜者以正，圓者以方，參差者以勻整，其文篆而非隸，其體則隸而非篆，其筆畫(huà)則隸篆相融，渾穆端凝”的書(shū)體——摹印篆應(yīng)運(yùn)而生，并成為印章的專用文字。摹印篆的產(chǎn)生和被使用，對(duì)漢代印章的興盛起了很大的推動(dòng)作用。漢代官私印在制作上有鑄、鑿、琢等多種形式，采用摹印篆為印文的印章規(guī)矩中見(jiàn)流動(dòng)，質(zhì)樸而又自然。3、繆篆繆篆是出現(xiàn)在漢代私印中的一種印章文字。其筆畫(huà)如絲之纏綿、屈曲宛轉(zhuǎn)，系吸取漢碑額篆字和瓦當(dāng)文字變化而成，用繆篆作為印文只局限于私印。它的宇形不同于摹印篆，同鳥(niǎo)蟲(chóng)篆類似，但卻沒(méi)有鳥(niǎo)蟲(chóng)篆鳥(niǎo)頭蟲(chóng)魚(yú)的形狀，是介于摹印篆和鳥(niǎo)蟲(chóng)篆之間的一種字體。4、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆鳥(niǎo)蟲(chóng)篆始出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器銘文上，到了漢代被列為漢六書(shū)之一。鳥(niǎo)蟲(chóng)篆是依據(jù)篆書(shū)的字形，將筆畫(huà)屈曲盤環(huán)，處理成鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)等形狀，用于印章別具一格。這種字體僅限于私印和吉語(yǔ)印中使用。三、隋以后的璽印文字1、唐篆這里的唐篆，泛指唐宋官印用的篆書(shū)。由于官印印面增大，又改用朱文，造成了印面較多空缺，便把小篆筆畫(huà)加以彎轉(zhuǎn)盤回來(lái)彌補(bǔ)印面的空缺。2、九疊篆隋唐以后，官印的面積愈益增大，印文筆畫(huà)盤曲更甚，并把印文折疊布局得平滿均勻。九疊篆之稱，則是取這種字體折疊繁復(fù)，且九為數(shù)之終而得名。沙孟海先生說(shuō)“以九為數(shù)之終，言其多也，疊數(shù)多寡，大抵因印文多寡而增損?！?、滿文滿文印出現(xiàn)在清代的官印中，有半為漢文篆書(shū)、半為滿文的；亦有半為漢文篆書(shū)、半為滿文九疊篆的；還有篆文、滿文和篆體化滿文三種字體合一的印章。5、押字押字亦稱花押印，是把名字花寫(xiě)變化成一個(gè)類似圖案的符號(hào)作為私印的印文。押字印起于宋代，至元代很為盛行，故亦有“元押”之稱。其形式，有單一個(gè)押字的，也有上刻楷書(shū)姓氏，下端為一花押的，還有表示吉祥的和各種動(dòng)物形狀的押印。6、楷書(shū)從傳世印章來(lái)看，五代起便有用楷書(shū)作印文的印例，以后眾多的篆刻家也嘗試用楷書(shū)入印。西泠印社西泠印社，創(chuàng)建于清光緒三十年（1904年），由浙派篆刻家丁輔之、王福庵、吳隱、葉為銘發(fā)起創(chuàng)建，吳昌碩為第一任社長(zhǎng)。以“保存金石，研究印學(xué)，兼及書(shū)畫(huà)”為宗旨。是海內(nèi)外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣國(guó)際性的研究印學(xué)、書(shū)畫(huà)的民間藝術(shù)團(tuán)體，有“天下第一名社”之譽(yù)。吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”為一身，融金石書(shū)畫(huà)為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”。在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩(shī)文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。[1]

吳昌碩作品集有《吳昌碩畫(huà)集