綜藝節(jié)目模式著作權(quán)保律問題研究

綜藝節(jié)目模式著作權(quán)保律問題研究綱要：最近幾年來,國內(nèi)綜藝節(jié)目呈井噴之勢，愈來愈多的綜藝節(jié)目不停涌入大眾視野,在令人頭暈眼花的同時我們發(fā)現(xiàn)，綜藝節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。值得一提的是，綜藝節(jié)目之間對節(jié)目模式的模擬關(guān)于跟風(fēng)的制作方而言幾乎沒有創(chuàng)意成本，但卻給原電視綜藝節(jié)目模式的作者帶來巨大的經(jīng)濟損失，極大地打擊了原作者的創(chuàng)作踴躍性,中發(fā)生的此類訴訟大多也不了了之，長此過去,將十分不利于我國電視文化的多元化.所以，有關(guān)綜藝節(jié)目模式的法律保護問題日趨引起關(guān)注。綜藝節(jié)目模式被任意模擬而難以的原由終究安在?這類模式創(chuàng)意可否遇到法律保護？綜藝節(jié)目的剽竊或侵權(quán)問題又該怎樣界定？綜藝節(jié)目的創(chuàng)意應(yīng)該怎樣保護？面對這些目前仍具爭議性的問題,本文將試圖一一作出解答。要點詞:節(jié)目模式；版權(quán)保護；保護門路一、綜藝節(jié)目模式的著作權(quán)保護現(xiàn)狀與窘境綜藝節(jié)目剽竊之風(fēng)流行，主要表現(xiàn)為對綜藝節(jié)目模式的模擬，各大衛(wèi)視為了打造出人人皆知的綜藝節(jié)目,不惜重金從外國引進受歡迎的節(jié)目模式,在綜藝節(jié)目“引進來”的時代,浙江衛(wèi)視自主原創(chuàng)的綜藝節(jié)目《我就是演員》搶先打破“引進來”的“行業(yè)老例”，與IＯＩ簽訂《我就是演員》原創(chuàng)節(jié)目模式銷售協(xié)議，成為國內(nèi)首檔“走出去”的綜藝節(jié)目，這也為我國綜藝節(jié)目市場的繁華帶來了希望.為了更好得規(guī)范與促使我國電視娛樂的，更好得帶動與刺激綜藝節(jié)目的原創(chuàng)氣氛，一定對目前存在的剽竊與模擬行為有所規(guī)制,對綜藝節(jié)目模式進行相應(yīng)的保護。目前理論界與實務(wù)界關(guān)于綜藝節(jié)目模式可否遇到著作權(quán)保護存在顯然分歧，實務(wù)界大部分看法以為綜藝節(jié)目模式在思想與表達(dá)的二分體制下,應(yīng)將其認(rèn)定為不受保護的思想。而在學(xué)理上,不一樣學(xué)者關(guān)于綜藝節(jié)目這一客體可否成為著作權(quán)法意義上的表達(dá)睜開了一系列思想與表達(dá)的二分過程，并從不一樣角度商討了綜藝節(jié)目模式的法律保護路徑。市高級人民XX公布的《市高級人民XX審理波及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾葛案件若干問題的解答》中指出：“綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。而綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受《著作權(quán)法》的保護。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計、音樂等組成作品的，能夠受《著作權(quán)法》的保護?！蓖ㄕf認(rèn)為,包含綜藝節(jié)目在內(nèi)的電視節(jié)目模式屬于思想的范圍,著作權(quán)法保護表達(dá)而不保護思想，所以節(jié)目模式不可以成為著作權(quán)法的保護對象.①有學(xué)者提出我國目前關(guān)于綜藝節(jié)目模式的保護能夠看作是一種間接的綜合保護模式，著作權(quán)法、商標(biāo)法、專利法、反不正當(dāng)競爭法各司其職,商標(biāo)法保護節(jié)目的名稱、標(biāo)記等，專利法保護節(jié)目所使用的特定技術(shù)等，著作權(quán)法保護節(jié)目的劇本，在這三者均未做出明確規(guī)準(zhǔn)時，則合用反不正當(dāng)競爭法來進行兜底保護。②可是這類保護模式尚存在很大缺點，將綜藝節(jié)目中能夠組成作品的音樂或舞美設(shè)計等獨自的元素進行保護解決不了綜藝節(jié)目大幅模擬亂象的當(dāng)務(wù)之急，節(jié)目制作者在模擬時必定會躲避顯然的侵權(quán)行為，這就意味著僅對綜藝節(jié)目中的單個元素進行保護難以從上截止對綜藝節(jié)目模式的模擬甚至是完好的剽竊。同時，關(guān)于有理論指出的將綜藝節(jié)目整體作為“以近似攝制的方法創(chuàng)作的作品”來加以保護，關(guān)于實質(zhì)來說并沒有多少助益。大部分綜藝節(jié)目的剽竊不過對節(jié)目模式的剽竊,純真對創(chuàng)意的模擬不可以被認(rèn)定為侵權(quán)，而在將綜藝節(jié)目作為一個完好的作品進行比對時，則更為難以得出侵權(quán)的結(jié)論。原由就在于：著作權(quán)法只保護表達(dá),不保護思想。二、綜藝節(jié)目模式保護的必需性及可能性剖析一檔成功綜藝節(jié)目的背后所帶來的，不單是高收視率、高收益，仍是電視臺建立自己的標(biāo)桿形象的最好方式，綜藝節(jié)目領(lǐng)域的版權(quán)交易熱火朝天，陪伴著的允許費也逐年水漲船高，綜藝節(jié)目的跨國交易逐年增添,全世界節(jié)目模式每年的產(chǎn)值已達(dá)5０億美元甚至更高?？梢娋C藝節(jié)目模式自己擁有極高的商業(yè)價值，但是目前生界各國幾乎都沒有對綜藝節(jié)目模式的保護做出明文規(guī)定，若不加以規(guī)制，長此過去，勢必致使該領(lǐng)域侵權(quán)現(xiàn)象進一步暴虐。綜藝節(jié)目模式保護的必需性主要表現(xiàn)為兩個方面：其一在于規(guī)范綜藝節(jié)目領(lǐng)域的市場次序。綜藝節(jié)目模式貿(mào)易愈繁華,背后更加存在數(shù)不清的盜版與剽竊，特別是在這方面法律空白的環(huán)境下.由于在市場交易中，收益是人們永久的追求,模擬行為零成本,卻能夠給制作方帶來極大的得益，這樣一來,在高額的“允許費"眼前,許多制作方必定會孤注一擲去鉆法律的空子,這方面的判例也常常以敗訴或原告撤訴而告終，必定增添剽竊者的“威風(fēng)”。長此過去，自主創(chuàng)新的電視綜藝節(jié)目愈來愈少，將十分不利于我國電視文化的多元化，從而影響到國家文化軟實力的提高,這將會給行業(yè)以致帶來極其惡劣的負(fù)面成效。其二在于保障綜藝節(jié)目制作者的合法權(quán)益。衰弱的著作權(quán)保護，會致使剽竊和盜版成風(fēng)。③當(dāng)凝集著作者心血的智力成就得不到應(yīng)有的保護與回報，反而面對一經(jīng)面世就遭受“一石激起千層浪”的處境，大批的同種類綜藝節(jié)目應(yīng)運而生，給原綜藝節(jié)目的制作者帶來巨大的損失,原作者的創(chuàng)作踴躍性又從何談起呢?一個優(yōu)異的電視節(jié)目模式源自作者的創(chuàng)意，進一步完美到舞美設(shè)計、角色搭配、規(guī)則設(shè)計、主持風(fēng)格、觀眾互動等元素的融合而的電視節(jié)目模式，好像一個框架。它能夠無數(shù)次地增添不同的情節(jié)一個系列節(jié)目,鑒于電視節(jié)目模式的商業(yè)性擁有很強的影響力。④假如將綜藝節(jié)目模式不過定義為思想，必定會致使法律保護的空缺。綜藝節(jié)目模式終究可否歸入著作權(quán)保護范圍,問題的仍舊在于著作權(quán)法中的“思想與表達(dá)二分法”。⑤綜藝節(jié)目模式與最后成型的綜藝節(jié)目整體對比，很簡單讓人得出一個是思想、一個是表達(dá)的結(jié)論。但幾個成型的綜藝節(jié)目之間進行對照，相像之處就在于其綜藝模式的相像性，取出里面的單個元素進行對照卻很難得出剽竊的結(jié)論,假如不過以著作權(quán)法不保護思想而任之抄之，文化的未來何以保障？目前跟著綜藝越來更加達(dá),綜藝節(jié)目模式作為最重要的一環(huán)也愈來愈成熟，它已經(jīng)成為對比于純真的創(chuàng)意、構(gòu)想等更為成熟、清楚的“框架"，甚至從某些方面看來其近似于專利法中的“方明”,只需掌握了這個框架,任何制作者都能夠制作出一個完好的綜藝節(jié)目，所以本文以為從該角度來看，綜藝節(jié)目模式與純真的創(chuàng)意之間存在顯然的區(qū)分,其切合著作權(quán)法中作品的要求,是擁有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成就，應(yīng)該予以保護.三、綜藝節(jié)目模式著作權(quán)侵權(quán)界定我國最早提出電視綜藝節(jié)目模式保護的是2０01年的《夢想成真》欄目，該節(jié)目制作方曾向國家專利局提出專利權(quán)的申請，但被專利局以“還沒有先例"為由駁回申請，原創(chuàng)作者面對眾多相同節(jié)目的出現(xiàn)一籌莫展。以后國家也在對《夢想成真》制作方的個案答復(fù)中明確表示拒絕對綜藝節(jié)目模式予以版權(quán)保護，以為近似于游戲方法、規(guī)則、節(jié)目形式等創(chuàng)意性的西屬于思想的范圍，不可以進行保護。⑥可是簡單將綜藝節(jié)目模式區(qū)分為思想而不予以保護不免太甚輕率，綜藝節(jié)目模式的侵權(quán)界定有必需進行追究。著作權(quán)的侵權(quán)行為，我國《著作權(quán)法》第四十七條和第四十八條僅進行了簡單的列舉，在司法中常常依據(jù)“接觸加實質(zhì)性相像"的原則,作為判斷能否組成著作權(quán)侵權(quán)的核心標(biāo)準(zhǔn)?！敖佑|加實質(zhì)性相像”原則需要知足兩個條件，即假如能夠認(rèn)定被告有接觸原告作品的合理時機且原被告作品之間實質(zhì)相像,就可以認(rèn)定存在侵權(quán)。鑒于綜藝節(jié)目的自己特點，原告的作品常常已經(jīng)被寬泛流傳，這時依賴間接憑證就可以證明被告存在接觸原告作品的合理渠道。實質(zhì)性相像的是侵權(quán)界定中的要點，往常要進行外在測試和內(nèi)在測試兩個步驟。即外在客觀上對作品進行專業(yè)的切割剖析及專家證言,內(nèi)在主觀上可依照一般觀眾的整體感覺進行能否相像。所以綜藝節(jié)目能否組成侵權(quán)不可以純真以著作權(quán)不保護思想而一言以蔽之，在文化娛樂日益發(fā)達(dá)的今日,法律也應(yīng)跟上時代的步伐,實時填補法律破綻。?四、綜藝節(jié)目模式的詳細(xì)保護門路關(guān)于綜藝節(jié)目模式的保護，能夠考慮從立法和行兩個方面進行.行方面，在有關(guān)的法律策正式前，運用行法例對目前的文化市場進行宏觀調(diào)控，是整改目前文化環(huán)境的必定措施.從目前來看，國內(nèi)幾乎全部走紅的綜藝節(jié)目都曾墮入剽竊風(fēng)波，引進版權(quán)向來為人們所詬病,缺少原創(chuàng)、泛娛樂化、追星炒星、收視率造假等是目前國內(nèi)綜藝節(jié)目的通病，的行干涉客觀上整改了綜藝節(jié)目市場,但目前的策要求關(guān)注點主要集中在綜藝節(jié)目的內(nèi)容方面,若想要全方向地完美目前的文化市場,提高節(jié)目質(zhì)量,的調(diào)控手段需要更為仔細(xì)化、全面化。立法方面，本文以為，綜藝節(jié)目模式能夠作為著作權(quán)法意義上的作品而遇到保護.組織有關(guān)部門和專家學(xué)者進行法律草擬,從立法上果斷遏止侵權(quán)行為，對綜藝節(jié)目的制作方予以更大程度的保護,同時進行立法并普法也有助于提高國人的版權(quán)意識,培育觀眾自己的客觀鑒別能力，原創(chuàng)榮耀、盜版可恥的氣氛.而且，外國已經(jīng)有判例或直接的立法一定了綜藝節(jié)目的版權(quán)保護。1９９0年廣播電視法訂正草案中對電視節(jié)目版式進行了定義,并將“紙質(zhì)模板”和“影像模板”歸入保護范圍。荷蘭最高XX以為電視節(jié)目版式就是對多個不一樣元素的擁有獨創(chuàng)性的擺列組合，這類擺列方式應(yīng)該遇到版權(quán)保護。巴西XX也在2004年一定了電視節(jié)目模式的版權(quán)保護。⑦我國固然目前還沒有這方面的判例，但從世界范圍的趨向來看，將綜藝節(jié)目模式歸入版權(quán)保護仿佛是必定的趨向。??五、結(jié)語綜藝節(jié)目作為文化中的重要一環(huán)，在我國的文化市場中擁有極大的潛力，綜藝節(jié)目模式